韓國(guó)災(zāi)難片的類(lèi)型分析

譚依林 鄭智斌

(南昌大學(xué)，江西 南昌 330031)

十年來(lái)，韓國(guó)災(zāi)難類(lèi)型電影佳作頻出，獲得票房和口碑雙豐收。2006年上映的《漢江怪物》被認(rèn)為是韓國(guó)災(zāi)難片的開(kāi)山之作，是韓國(guó)導(dǎo)演和好萊塢技術(shù)的結(jié)晶，當(dāng)年創(chuàng)下1300萬(wàn)人次的觀(guān)影奇跡，相當(dāng)于五分之一的韓國(guó)人觀(guān)看了此片。2016年9月，最新災(zāi)難片《釜山行》成為韓國(guó)電影史上第14部千萬(wàn)級(jí)票房的影片。該片在中國(guó)內(nèi)地也口碑極佳，幾乎一夜之間刷遍了中國(guó)人的“朋友圈”，可謂當(dāng)之無(wú)愧的“現(xiàn)象級(jí)”影片。不過(guò)，和此前的災(zāi)難片相比，《釜山行》是更加典型的“韓式出品”，從制作團(tuán)隊(duì)、人物設(shè)計(jì)到影片場(chǎng)景，全部來(lái)自韓國(guó)本土。不少影評(píng)人認(rèn)為，《釜山行》是韓國(guó)學(xué)習(xí)好萊塢的畢業(yè)之作?？梢哉f(shuō)，今天韓國(guó)災(zāi)難電影已經(jīng)擁有了自己的基本法寶，構(gòu)建出災(zāi)難類(lèi)型電影的成熟內(nèi)涵與明顯特征。

一、韓國(guó)災(zāi)難片的題材及其敘事模式

每一種類(lèi)型片都有自己的主要題材及敘事要素，都要遵循一定的規(guī)則來(lái)構(gòu)架。在基本題材和內(nèi)容設(shè)計(jì)方面，韓國(guó)災(zāi)難片主要分為污染病毒類(lèi)和自然災(zāi)害類(lèi)兩大類(lèi)。前一類(lèi)，在影片中通常會(huì)出現(xiàn)怪物形象，其基本情節(jié)是：人為污染導(dǎo)致動(dòng)物變異或病毒入侵，一個(gè)有性格缺陷的主角在危險(xiǎn)環(huán)境中被親情或愛(ài)情喚醒，拼盡全力解救家人或愛(ài)人，在這個(gè)過(guò)程中不斷遭到政府或反派人物的阻撓，主角不斷失敗、不斷嘗試，最后逃出生天。簡(jiǎn)而言之，可歸納為類(lèi)似于網(wǎng)絡(luò)游戲“打怪—掉血—覺(jué)醒—通關(guān)”的模式。但是，韓式出品與好萊塢災(zāi)難片的喜劇結(jié)局有所不同，它往往在最后一分鐘營(yíng)救不成功，片中主角很可能在關(guān)鍵時(shí)刻以犧牲自己來(lái)解救他人，這成為韓國(guó)災(zāi)難片的催淚秘方?！稘h江怪物》《釜山行》和2012年的《鐵線(xiàn)蟲(chóng)入侵》、2013年的《流感》等影片，都屬于此類(lèi)。

而在自然災(zāi)害類(lèi)影片中，最大的危險(xiǎn)則來(lái)自于火災(zāi)、海嘯、地震等。其基本情節(jié)是：政府高層忽視安全隱患，一意孤行。片中主角發(fā)現(xiàn)危機(jī)卻人微言輕，最終災(zāi)難突如其來(lái)，主角不顧一切拯救家人以及陌生人。但是政府卻奉行官僚主義，優(yōu)先解救大人物，忽視民眾安危，導(dǎo)致主角的營(yíng)救之路困難重重。與好萊塢的災(zāi)難片追求震撼逼真的視覺(jué)效果有所不同，韓式出品則更加注重人物情感的刻畫(huà)，擅長(zhǎng)以細(xì)節(jié)打動(dòng)觀(guān)眾。2009年的《海云臺(tái)》、2012年的《摩天樓》等，都屬于此類(lèi)。

通常，災(zāi)難片不僅追求視聽(tīng)效果帶來(lái)的感官刺激，也注重故事情節(jié)帶來(lái)的情感沖擊，這是打動(dòng)觀(guān)眾的兩大利器。在敘事及其技巧方面，不同的影片會(huì)根據(jù)自己追求的效果而各有側(cè)重，并因此形成自身的風(fēng)格?？v觀(guān)近十年來(lái)的韓國(guó)災(zāi)難片，其敘事要素包含五個(gè)方面：A.動(dòng)機(jī)。即災(zāi)害發(fā)生的原因，看似平凡人物的主角，他們有什么樣的價(jià)值觀(guān)、狀態(tài)？他們?yōu)槭裁磿?huì)卷入災(zāi)難？這一要素主要用來(lái)交代故事背景和人物關(guān)系。B.對(duì)抗。在逃生、救援過(guò)程中遇到的阻力，主要包括人與災(zāi)害的對(duì)抗、人與人的對(duì)抗。C.人性考驗(yàn)。面對(duì)危險(xiǎn)的環(huán)境、重重的危機(jī)，主角會(huì)做出怎樣的選擇，完成人性的自我救贖。這部分關(guān)乎影片故事的思想主題，往往是濃墨重彩的部分。D.通關(guān)密鑰。即克服災(zāi)害、戰(zhàn)勝怪物或病毒的決定性必殺技。E.逃出生天。主要人物最終獲救，同時(shí)又在片尾再設(shè)懸念，以備拍攝續(xù)集。比如《釜山行》，其節(jié)奏明快、感官?zèng)_擊較為強(qiáng)烈，敘事上重視刻畫(huà)要素B、C、D、E，對(duì)要素A只做簡(jiǎn)單概括。影片開(kāi)頭，僅用幾個(gè)鏡頭交代病毒變異的原因，幾位主角與喪尸的對(duì)抗、與反派人物的對(duì)抗則貫穿整部影片。男主角從自私自利，只顧自己和女兒的安危，到逐漸被周?chē)烁谢?、開(kāi)始幫助他人，這一人性回歸的歷程成為推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展的主線(xiàn)之一。男主角為保護(hù)女兒和一名孕婦跳車(chē)犧牲，小女孩和孕婦歷盡艱辛終于來(lái)到釜山，卻險(xiǎn)些在隧道被軍隊(duì)射殺，小女孩用歌聲喚醒了軍人的同情而最終獲救。導(dǎo)演用凄美細(xì)膩的鏡頭著力演繹了要素E，廣受觀(guān)眾好評(píng)。而在以情動(dòng)人的《海云臺(tái)》中，導(dǎo)演著重刻畫(huà)人物的情感故事，其要素A、C、E所占比重較大。影片從開(kāi)頭到第75分鐘，用了相當(dāng)于六成的片長(zhǎng)來(lái)交代劇中主要人物的情感糾葛，海嘯鏡頭從第77分鐘才開(kāi)始。影片結(jié)尾對(duì)各主角命運(yùn)的描述也是影片的重頭戲。雖然這部電影被不少觀(guān)眾評(píng)價(jià)為“特效不夠，情節(jié)來(lái)湊”，節(jié)奏緩慢，但不得不承認(rèn)，影片對(duì)人物命運(yùn)的前期鋪墊很成功，正因如此，故事結(jié)局才更讓觀(guān)眾唏噓不已，感慨萬(wàn)千。

二、韓國(guó)災(zāi)難片的人物形象構(gòu)建

韓國(guó)災(zāi)難片不僅重視題材內(nèi)容設(shè)計(jì)，更注重人物角色的塑造，這使其在常見(jiàn)的災(zāi)難題材之外有了更多看點(diǎn)。從其近年來(lái)有影響的災(zāi)難片來(lái)看，片中主要人物形象具有鮮明的共同特征。

(一)男女主角

去英雄化、去偶像化是韓國(guó)災(zāi)難電影中男主角的最大特征。他們都是韓國(guó)社會(huì)中的平凡人物，年齡在30～40歲之間，家庭角色多為爸爸，他們既不是富可敵國(guó)，也沒(méi)有超能力。比如《漢江怪物》中智力不高的雜貨店老板、《鐵線(xiàn)蟲(chóng)入侵》中破產(chǎn)后轉(zhuǎn)業(yè)賣(mài)藥的醫(yī)學(xué)博士、《摩天樓》里的大廈保安隊(duì)長(zhǎng)、《海云臺(tái)》中的鄉(xiāng)村漁民、《流感》中的119急救隊(duì)員，都屬于底層人民形象。在《釜山行》中，男主角也只是一個(gè)中產(chǎn)階級(jí)的基金經(jīng)理。此外，男主角們常常在性格方面存在缺陷。除《摩天樓》和《流感》的男主角始終善良勇敢外，其他災(zāi)難片的男主角都有自私、暴躁、懶惰等方面的問(wèn)題。而影片中的女主角的社會(huì)地位也都不高，但是她們都善良堅(jiān)強(qiáng)、智慧果敢。

(二)反派人物

不丑化弱勢(shì)群體似乎是全球電影達(dá)成的默契，韓國(guó)電影也不例外。或許是出于韓美兩國(guó)之間比較敏感的歷史與現(xiàn)實(shí)的關(guān)系，不僅僅是災(zāi)難片，韓國(guó)很多電影中的反派人物都是美國(guó)專(zhuān)家、美國(guó)官員。在災(zāi)難片中，主要反派人物還包括韓國(guó)官員、企業(yè)高管、金融大鱷、公司常務(wù)等，年齡設(shè)定在40～50歲之間。這類(lèi)人物無(wú)一例外都屬于社會(huì)精英階層，往往身份高貴，但是自私自利、剛愎自用，這種人物設(shè)計(jì)使得影片具有某種社會(huì)批判性。

(三)典型配角

一些韓國(guó)災(zāi)難片中有一種獨(dú)特的配角，他們是某種“高大全”的英雄式人物。比如《海云臺(tái)》中的地質(zhì)學(xué)教授、《摩天樓》中的消防隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)、《釜山行》中的摔跤選手，他們都是年齡在30～40歲的男性，其性格特征是正義、善良、智慧、舍己為人，這種人物設(shè)計(jì)作為一種人類(lèi)普遍追求的精神價(jià)值，代表了對(duì)真善美的永恒追求。

(四)大眾群體

韓國(guó)導(dǎo)演對(duì)大規(guī)模群體性事件中的群體感染、意見(jiàn)領(lǐng)袖作用都有十分深刻的把握和批判。以《釜山行》為例，隨著喪尸隊(duì)伍的急速擴(kuò)張，列車(chē)上僅剩的人類(lèi)乘客陷入極度恐慌，求生的原始本能開(kāi)始膨脹，并超越道德的約束，使得他們迅速失去理性思考的能力而成為烏合之眾。此時(shí)，反派人物準(zhǔn)確抓住大眾的恐懼心理，以恐懼訴求的方式，宣稱(chēng)為了救人和喪尸對(duì)抗的主角一行人很可能感染了病毒，并呼吁大家孤立主角一行人，反派人物立即成為大眾中的意見(jiàn)領(lǐng)袖。當(dāng)人群中一個(gè)乘客對(duì)主角一行人小聲喊出“滾出去”之后，在群體感染作用下，主角一行人很快成為眾矢之的，被隔離開(kāi)來(lái)。電影《流感》中也有相似的情節(jié)。韓國(guó)災(zāi)難片對(duì)群體在崩塌環(huán)境中的深刻描繪，常常能使觀(guān)眾在觀(guān)影后反思自身，取得寓教于樂(lè)的效果，這也是近年來(lái)韓國(guó)影片在國(guó)際上廣受好評(píng)的重要原因。

三、韓國(guó)災(zāi)難類(lèi)型片的法寶及其啟示

(一)韓國(guó)災(zāi)難片的三大法寶

歸納來(lái)看，深刻的人性展示與救贖、強(qiáng)烈的本土場(chǎng)景與現(xiàn)實(shí)感以及對(duì)政府官僚主義的鞭撻堪稱(chēng)韓國(guó)災(zāi)難類(lèi)型電影的三大法寶。

其一，韓國(guó)災(zāi)難片中的人物角色涵蓋老中青幼等各個(gè)年齡段以及官商民和病殘?jiān)械雀鱾€(gè)社會(huì)階層或類(lèi)別，簡(jiǎn)直是一個(gè)縮小版的人類(lèi)社會(huì)，這使得不同類(lèi)型的觀(guān)眾都可以在影片中找到類(lèi)似自己的人物。尤其是主角人物設(shè)計(jì)，沒(méi)有超能力者，沒(méi)有拯救世界的英雄，沒(méi)有顏值蓋世的偶像，他們都是現(xiàn)實(shí)生活中普通人的代表。影片通過(guò)白描般的演繹，將形形色色的普通人置于巨大危險(xiǎn)的災(zāi)害環(huán)境下，將其人性中包含的自私、軟弱等弱點(diǎn)暴露無(wú)遺，但是最終都實(shí)現(xiàn)了一種自我救贖，從而傳達(dá)出最寶貴的人性的光輝。這樣，觀(guān)眾在享受災(zāi)難片帶來(lái)的視覺(jué)震撼和情感沖擊之后，也會(huì)不自覺(jué)地反思叩問(wèn)，從而實(shí)現(xiàn)精神的升華。

其二，強(qiáng)烈現(xiàn)實(shí)感的韓國(guó)本土場(chǎng)景設(shè)置是韓國(guó)災(zāi)難片的第二法寶?？v觀(guān)十年來(lái)的韓國(guó)災(zāi)難片，其拍攝地都是韓國(guó)的著名景點(diǎn)，如海云臺(tái)、釜山、首爾、漢江等地，影片中也常展現(xiàn)韓國(guó)特色美食，如烤肉、炒年糕、拌飯之類(lèi)。雖然災(zāi)難片屬于超現(xiàn)實(shí)題材，但極具真實(shí)感的場(chǎng)景設(shè)置能讓韓國(guó)本土觀(guān)眾更有代入感。有人說(shuō)，韓國(guó)旅游業(yè)的興盛得益于韓國(guó)影視作品的輸出。實(shí)際上，對(duì)他國(guó)觀(guān)眾來(lái)說(shuō)，韓國(guó)電影中的本土元素就是一種巧妙而高效的韓國(guó)文化輸出與廣告途徑。2006年《漢江怪物》熱映之后，漢江的旅游價(jià)值的確得到了市場(chǎng)的肯定。

其三，影評(píng)界有個(gè)說(shuō)法是“韓國(guó)有改變國(guó)家的電影”，善于表現(xiàn)社會(huì)問(wèn)題讓韓國(guó)電影在國(guó)際上更受青睞。韓國(guó)災(zāi)難片繼承了韓國(guó)電影熱衷于鞭笞政府的傳統(tǒng)和特色，包括批判政府官僚腐敗，不顧百姓安危，剝奪民眾知情權(quán)，阻礙權(quán)威信息發(fā)布等問(wèn)題。一方面，對(duì)災(zāi)難中存在的種種社會(huì)現(xiàn)實(shí)問(wèn)題的深刻揭示能夠升華電影的主題，使觀(guān)眾得到更多思想收獲；另一方面，災(zāi)難處置本身就是政府的重要職能，而電影中非常態(tài)的劇情設(shè)計(jì)能更好地將政府形象融入其中，藝術(shù)化地表現(xiàn)和探討政府在抗災(zāi)救難中的種種作用，達(dá)到用藝術(shù)作品督促和幫助政府加以改進(jìn)的目的。

(二)韓國(guó)災(zāi)難片對(duì)我國(guó)類(lèi)型電影的啟示

長(zhǎng)期以來(lái)，我國(guó)較少拍攝真正意義上的災(zāi)難片，甚至有導(dǎo)演認(rèn)為“恐怖片在中國(guó)沒(méi)有出路”[1]，有影響力的作品少。我國(guó)災(zāi)難類(lèi)型片存在情節(jié)套路老、故事邏輯不嚴(yán)密、災(zāi)難表現(xiàn)力不足、特效不夠逼真等內(nèi)容和技術(shù)方面的問(wèn)題。筆者認(rèn)為，我國(guó)電影人應(yīng)該多多學(xué)習(xí)借鑒韓國(guó)災(zāi)難片的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)。在題材內(nèi)容上，應(yīng)該充分利用我國(guó)歷史傳統(tǒng)文化，開(kāi)發(fā)類(lèi)型電影的題材。比如民間流傳的志怪故事，這些經(jīng)典IP可以讓我國(guó)災(zāi)難類(lèi)、恐怖類(lèi)電影劇本做到完全“不按套路出牌”，給觀(guān)眾帶來(lái)驚險(xiǎn)刺激的新鮮感受。同時(shí)，要注意設(shè)置和表現(xiàn)中國(guó)現(xiàn)實(shí)的生活場(chǎng)景。現(xiàn)有國(guó)產(chǎn)災(zāi)難片大都是在虛構(gòu)場(chǎng)景中拍攝，其實(shí)最可怕的事都是發(fā)生在人們身邊的事。因此，電影表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活場(chǎng)景，不僅能讓觀(guān)眾更“入戲”，還能讓現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景被觀(guān)眾牢牢記住。

同樣值得指出的是，為了追求更好的視聽(tīng)效果，中國(guó)電影人還要學(xué)會(huì)把錢(qián)花在刀刃上。韓國(guó)總?cè)丝谥挥形迩Ф嗳f(wàn)，電影市場(chǎng)小，這決定了韓國(guó)電影的制作經(jīng)費(fèi)十分有限。以2016年的大熱片《釜山行》為例，它的實(shí)際制作經(jīng)費(fèi)只有九十多億韓元，折合人民幣不到6000萬(wàn)，[2]這與我國(guó)動(dòng)則上億的拍攝制作經(jīng)費(fèi)相比，簡(jiǎn)直相形見(jiàn)絀。但是韓國(guó)電影人善于把錢(qián)花在刀刃上。《釜山行》大多數(shù)鏡頭都是在攝影棚內(nèi)拍攝，再通過(guò)特效技術(shù)后期加工制造逼真的視覺(jué)效果，所以特效制作費(fèi)用是影片最大的投入。再者，《釜山行》的恐怖氛圍主要依靠大量群演的賣(mài)力演出和精致的喪尸妝容，道具和群演部分也投入了大量資金。而韓國(guó)一線(xiàn)演員的片酬并不高，其一線(xiàn)男星的片酬約為7億韓元(相當(dāng)于420萬(wàn)人民幣)，一線(xiàn)女星的片酬大概還要少2億韓元，這與我國(guó)大牌影星的片酬簡(jiǎn)直不是一個(gè)量級(jí)。我國(guó)在2015年就成為全球電影第二大市場(chǎng)，全年總票房收入440億元，[3]這使得我國(guó)電影的制作經(jīng)費(fèi)比較寬裕，但是其中大半都花在主要演員的個(gè)人片酬上。今后，中國(guó)電影業(yè)要加快改革明顯失衡、不合理的影片生產(chǎn)成本結(jié)構(gòu)，對(duì)災(zāi)難片等類(lèi)型電影應(yīng)該加大特效制作經(jīng)費(fèi)的投入，畢竟觀(guān)影效果才是這類(lèi)電影票房成功的決定性因素。