災難片
- 當下國產(chǎn)災難片的共同體書寫
摘要】當下國產(chǎn)災難片成為亮點，《緊急救援》《搜救》《峰爆》等國產(chǎn)災難片出現(xiàn)在大眾視野。學術(shù)界對于當下國產(chǎn)災難電影的研究主要聚集在英雄話語、生命哲學、倫理敘事等方面，對中國災難電影的共同體研究還比較缺乏。國產(chǎn)災難電影包含著豐富的共同體敘事，蘊含著突出的共同體特征，建構(gòu)了具有豐富內(nèi)涵的精神共同體。國產(chǎn)災難電影中的共同體研究還需要進一步拓展和深化。當下的國產(chǎn)災難電影包含著人與自然的共同體、職業(yè)共同體、血緣共同體等不同的共同體形式。當下國產(chǎn)災難電影以共同體的崩潰、
今古文創(chuàng) 2023年36期2023-10-27
- 比較視野下的科幻災難片*
形式加以表現(xiàn)。災難片就是這種表現(xiàn)的產(chǎn)物之一。在類型電影的視野中，科幻災難片是科幻電影與災難電影彼此滲透而形成的新子類。與其他災難片相比，它所描寫的災難跨越了天體界限、物種界限和人機界限；與其他科幻片相比，它將重點放在時間災難、空間災難和末日災難之上。中西方都有大量科幻災難片行世。它們的共同之處在于對科技成災、救災、陷災的可能性表示高度關(guān)注，相異之處則打上了各自文化的烙印。一、科幻視野下的災難顧名思義，災難片是以天災人禍為題材的電影。它們通常揭示災難起因，描
中國海洋大學學報（社會科學版） 2022年3期2022-11-23
- 共同體美學視閾下的當代國產(chǎn)災難片論析
生存危機，以及災難片本身深刻的審美意義，使得災難片近年來依然保持了迅猛的發(fā)展勢頭。隨著李駿的《峰爆》、林超賢的《緊急救援》等國產(chǎn)佳作的出現(xiàn)，人們發(fā)現(xiàn)，盡管好萊塢最早定義了災難片的商業(yè)運作與藝術(shù)生產(chǎn)模式，但中國災難片也已漸漸迎頭趕上，以自己的方式重塑災難這一文化現(xiàn)象，喚醒人們的災難意識。并且，當代國產(chǎn)災難片顯示出一種對構(gòu)建整體思維，共同價值觀與平衡利益觀的重視，這對于國產(chǎn)災難片占領(lǐng)更廣闊的市場乃至中國電影產(chǎn)業(yè)的轉(zhuǎn)型，是有著重大意義的。一、“共同體美學”與當代
電影文學 2022年9期2022-11-01
- 疫病災難片的敘事策略探析
00）一、疫病災難片的敘事題材與主題（一）疫病災難片界定災難片是以對人類造成巨大災難為題材的影片，是好萊塢最具魅力的影片類型之一，它將票房與藝術(shù)完美地結(jié)合在一起。災難片始于20世紀50年代，盛于70年代，1970年由美國導演亨利·哈撒韋執(zhí)導的《國際機場》（1970，美國）具有里程碑意義，由此掀起了災難片的創(chuàng)作熱潮。到21世紀初期，隨著影視后期制作技術(shù)的進步使得災難片的場景特效更加逼真震撼、視聽效果也豐富多變，尤其是3D立體電影的普及，在觀看災難片時猶如身臨
大眾文藝 2022年17期2022-09-27
- 后疫情時代災難片的審美機制
矛盾日益加深，災難片的數(shù)量急劇增長，類型越來越多元。為了對災難片的內(nèi)在審美價值進行探析，借助現(xiàn)象學理論，著重分析災難片如何作為一種審美相遇在創(chuàng)作者和觀眾之間，彼此協(xié)商并得以發(fā)展。災難片與觀眾的相遇具有意向性、整體性和變動性；災難片區(qū)別于其他影片類型的最根本審美特征在于將先驗生命意識以死亡威脅的感知形式進行具現(xiàn)；災難片不僅為我們的心理提供了補償，同時也引起了我們對人性和社會現(xiàn)實更深刻的反思。關(guān)鍵詞：災難片；審美機制；現(xiàn)象學；相遇；還原中圖分類號：J90 文獻
藝苑 2022年1期2022-05-13
- 韓式災難片的新型災難書寫
——以《極限逃生》為例
大學傳媒學院“災難片通常是以自然界、人類或幻想的外星生物給人類社會造成的大規(guī)模災難為題材，以恐怖、驚慌、凄慘的情節(jié)和災難性景觀為主要觀賞效果的電影類型?！盵1]這是國內(nèi)學界目前對于災難電影這一類型比較權(quán)威的解讀。從早些年的“美式”災難電影《2012》《后天》到近些年的《釜山行1、2》《隧道》《流感》等，從電影史的發(fā)展來看，災難片已經(jīng)逐步形成了一個有著相當悠久歷史、數(shù)量可觀且優(yōu)質(zhì)作品層出不窮的群體，因此應該被認為是一種穩(wěn)定的電影類型，而不是僅在短時間內(nèi)引發(fā)人
環(huán)球首映 2022年5期2022-02-18
- “虛假反思”與“團結(jié)發(fā)展”：東西方災難片主題及其話語的比較研究
7)有學者將“災難片”定義為：“銀幕上正面表現(xiàn)自然力造成的災難，以及片中人物直接與這種災難相對抗的影片。在這類影片中，自然災難往往是以主要角色的身份出現(xiàn)的，是作為主要創(chuàng)作動因被安排在情節(jié)中的，災難在片中占據(jù)著主要沖突一方的重要位置”[1]。從某種層面上看，這段話語的闡述確比“電影詞典”的解釋更加戳中類型本質(zhì)，災難片以“災難”作為主角，并作為主要敘事背景貫穿影片。但值得注意的是，災難并不應當僅僅局限于所謂的“自然力”，“人力”即科技力量的反叛也是災難的主要構(gòu)
三峽大學學報（人文社會科學版） 2021年3期2021-12-05
- “哀而不傷”：國產(chǎn)災難片的人文性格
當我們審視國產(chǎn)災難片時，也不難發(fā)現(xiàn)，“哀而不傷”已成為其清晰的，關(guān)乎其藝術(shù)表現(xiàn)與價值意蘊的人文性格，這也是剖析中西災難片區(qū)別的著眼點之一。一、國產(chǎn)災難片的中庸文化背景儒家文化在中國歷史上具有重要地位，儒家所推崇的中庸之道也深刻地影響了國人的民族心理，對執(zhí)中守和，溫柔敦厚的推崇已不只是一種倫理道德觀念或日常生活行為指導，而且已成為某種美學原則?！皹范灰?，哀而不傷”源自《論語·八佾》，是孔子對《關(guān)雎》音樂的評價。“哀”即為悲哀，而“傷”原指“傷害身心”，指的
電影文學 2021年10期2021-11-14
- 論韓國災難片對好萊塢模式的繼承與突破
710021）災難片是指“以自然或人為的災難為題材的故事片。其特點是表現(xiàn)人處于異常狀態(tài)下的恐懼心理以及災難所造成的凄慘景象，并通過特技攝影造成感官刺激和驚悚效果?！焙萌R塢便是災難片拍攝的先行者，二十世紀三十年代，《金剛》（1933）在美國各地上映，片中紐約帝國大廈的頂端一只體型龐大的金剛與人類先進的武器進行抗爭，在當時就引起了不小的轟動。這一片段也成為了影史的經(jīng)典，寓意著原始的自然力量與人類文明的對抗。二十世紀九十年代后，隨著戰(zhàn)后經(jīng)濟的復蘇和科學技術(shù)日新月
戲劇之家 2021年36期2021-11-13
- 燭照與傲然
——國產(chǎn)災難電影中女性角色的轉(zhuǎn)型探析
□陳昊災難片是指以自然界、人類，或者外星物種侵入，給人類社會生活造成了大規(guī)模的災難為題材的電影，以奇觀的視覺效果為主，輔以制造慌亂，激發(fā)觀眾恐懼感。災難片有三種災難形式。第一是自然災難，即在自然界發(fā)生，如《唐山大地震》《后天》等。第二是人為災難，人類行為導致的災難沖擊，涉及喪尸、生化病毒等，如《普羅米修斯》《釜山行》等。第三是科幻災難，以大規(guī)模的外星物侵入為主，如《鐵線蟲入侵》《漢江怪物》等。國產(chǎn)災難片的發(fā)展之路通過描繪人在災難面前的抗爭之力，逐漸走向了探
聲屏世界 2021年9期2021-11-12
- 災難片書寫中國品格
，是每一部國產(chǎn)災難片進入市場時都會迎接的考驗。挖掘人性內(nèi)核提到災難片，最常見的類型有三種：其一是以自然災難為背景的影片，如《唐山大地震》《海嘯奇跡》《活火熔城》《南方大冰雪》《不懼風暴》等;其二是以人為災難為背景的影片，如《奪命地鐵》《深海浩劫》等;其三則是末日、幻想類災難故事，如《后天》《日本沉沒》《漢江怪物》《2012》等。在畫面呈現(xiàn)上，再現(xiàn)逼真震撼的災難景觀成為災難片最顯著的美學特征之一。大量特效營造的視覺奇觀是該類型影片逃不開的話題。山崩地裂、海嘯
瞭望東方周刊 2021年20期2021-10-15
- 新世紀國產(chǎn)災難片的文化癥候
下的必然結(jié)果，災難片伴隨著好萊塢類型化的開始而誕生。災難片往往通過構(gòu)建極具觀賞性的奇觀場景呈現(xiàn)人類面對災難時的抉擇與反思。相較于好萊塢災難片，中國的災難電影發(fā)展較為緩慢，且內(nèi)容以真實事件改編的主題為主，既有表現(xiàn)自然災難的影片 《驚濤駭浪》《驚天動地》《超強臺風》《唐山大地震》等，也有反映公共性突發(fā)事件的影片《驚心動魄》《烈火英雄》《中國機長》，還有體現(xiàn)世界末日主題的影片《流浪地球》。災難片中宏大的奇觀場景作為一種文化表征，反映了中國特有的文化癥候。新世紀國
記者觀察·下旬刊 2021年7期2021-09-16
- 國產(chǎn)災難片的翻譯及其家國情懷對外傳播研究
吸引觀眾，國產(chǎn)災難片則以寫實的風格和同舟共濟的倫理情懷展現(xiàn)中國傳統(tǒng)文化和精神，其對外傳播對于傳播中國特色家國情懷具有重要意義。本文從國產(chǎn)災難片的特點和存在的問題入手，結(jié)合這兩點研究國產(chǎn)災難片的英譯和對外傳播策略，通過文化輸出來打造優(yōu)質(zhì)國家形象，從而增強整個國際社會對中國的認同，展現(xiàn)中國關(guān)注和打造人類命運共同體的大國氣度和責任擔當。關(guān)鍵詞：災難片；翻譯；家國情懷；對外傳播中圖分類號：G206 文獻標志碼：A 文章編號：1674-8883（2021）14-01
新聞研究導刊 2021年14期2021-09-10
- 中國災難片敘事：從主流意識主導到多元視角探索
□ 朱蕊蕾“災難片通常以自然界、人類，或幻想的外星生物給人類社會造成的大規(guī)模災難為題材，是以恐怖、驚慌、凄慘的情節(jié)和災難性景觀為主要觀賞效果的電影類型?！雹僮鳛楦叨瘸墒斓碾娪邦愋?，災難片以其顯著的市場潛力和社會影響力成為電影工業(yè)生產(chǎn)上不容忽視的一環(huán)。長久以來，中國災難片多以過往真實發(fā)生的自然災難和重大公共事件為主要表現(xiàn)對象，如唐山大地震、汶川大地震、冰雪洪澇災害、“非典”、東航起落架事故和大連“7·16”大火等。這些真實的災難成為中國災難片故事創(chuàng)作的來源，
視聽 2021年3期2021-01-31
- 以災兆人
——災難片類型電影研究
江傳媒學院一、災難片定義及區(qū)分災難片作為類型電影類別之一，近三十年來發(fā)展迅猛，數(shù)量激增。然而學術(shù)界關(guān)于災難片的定義眾說紛紜，始終沒有統(tǒng)一標準含義。甚至在很多解釋中將災難片作為科幻片的亞類型將兩者混為一談?！峨娪八囆g(shù)詞典》里對于災難片的解釋是：“以自然或人為的災難為題材的故事片。其特點是表現(xiàn)人處于異常狀態(tài)下的恐懼心理，以及災難所造成的凄慘景象，并通過特技攝影造成感觀刺激和驚懼效果”。郝建教授在《類型電影教程》中寫道：“災難片是以自然界、人類或幻想的外星生物給
環(huán)球首映 2021年9期2021-01-13
- 沒人想在二月死去
洞沒人想在一部災難片里死去哪怕是英雄，哪怕是主角哪怕導演安排了一場凄美的愛情哪怕生活的大戲，只在朋友圈在別人的照片里從來不在自己的身邊但是就在二月，一切發(fā)生了比災難片更慘烈活得已經(jīng)很平凡，沒想到死得更卑微活得已經(jīng)很匆忙，沒想到死得更倉促還沒實現(xiàn)的愿望，沒走過的路折疊進二月，像一封沒寫完的信三月還會到來，但已是很多人缺席的三月城市還將前行，帶著很多不再完整的家庭二月是一條分界線，把兩個武漢兩種生活從中間隔開二月是一道巨大的裂口延伸到每一個省市，每一個人心里要
核桃源 2020年2期2020-11-18
- 沒人想在二月死去
洞沒人想在一部災難片里死去哪怕是英雄，哪怕是主角哪怕導演安排了一場凄美的愛情哪怕生活的大戲，只在朋友圈在別人的照片里從來不在自己的身邊但是就在二月，一切發(fā)生了比災難片更慘烈活得已經(jīng)很平凡，沒想到死得更卑微活得已經(jīng)很匆忙，沒想到死得更倉促還沒實現(xiàn)的愿望，沒走過的路折疊進二月，像一封沒寫完的信三月還會到來，但已是很多人缺席的三月城市還將前行，帶著很多不再完整的家庭二月是一條分界線，把兩個武漢兩種生活從中間隔開二月是一道巨大的裂口延伸到每一個省市，每一個人心里要
草堂 2020年3期2020-11-18
- 國產(chǎn)災難電影的歷史、美學與未來1
味的慣例?！倍?span id="j5i0abt0b" class="hl">災難片是一種“以自然界、人類或幻想的外星生物給人類社會造成的大規(guī)模災難為題材，以恐怖、驚慌、凄慘的情節(jié)和災難性景觀為主要觀賞效果的電影類型”。災難片因緊張刺激的情節(jié)、驚心動魄的場面、驚悚恐怖的災難景觀以及厚實深邃的人性表達等因素而成為兼具商業(yè)性、藝術(shù)性的類型電影，也是深受廣大觀眾歡迎的電影類型之一。中國災難片的發(fā)展歷史不長，影片的產(chǎn)量不高，藝術(shù)質(zhì)量良莠不齊，但呈現(xiàn)出不一樣的美學特點，且?guī)в袝r代印記。一1956年，湯曉丹導演的《沙漠里的戰(zhàn)斗》雖
電影新作 2020年6期2020-11-14
- 中韓災難片的敘事手法比較
19的爆發(fā)使得災難片再次回歸大眾視野。本文采用比較視野，運用敘事學手法，從多維度時間的影視表達、敘事空間和空間敘事、敘事母題三個方面分析中韓災難片的敘事手法的不同，認為中國災難片在敘事手法的各個方面都有較大的突破空間，對東方特有的題材不夠深入，旨在為中國災難片的東方敘事提供新思路。關(guān)鍵詞：中國;韓國;災難片;敘事手法中圖分類號：J905 文獻標識碼：A 文章編號：2096-3866（2020）20-00-02一、國內(nèi)外研究熱點（一）中國災難片的本土化和主旋
傳播力研究 2020年20期2020-11-11
- “災難片”類型下的“中國故事”
模式上嚴格遵循災難片創(chuàng)作套路，在情感線索上積極回應社會痛點，在劇作主題上嘗試突圍創(chuàng)新，有效探索了“災難類型策略”與“講好中國故事”的邏輯自洽與有機平衡?！娟P(guān)鍵詞】 災難類型片;《天火》;敘事模式;情感線索;主題創(chuàng)新[中圖分類號]J90? [文獻標識碼]A上映于2019年12月12日的災難類型片《天火》，在歲末為中國觀眾帶來了一場驚心動魄的求生逃亡。這部主體班底均由中國團隊操刀實現(xiàn)的視效大片，打破了觀眾對中國災難類型片固有的刻板印象，摒棄傳統(tǒng)的廉價“五毛特效
藝苑 2020年3期2020-10-23
- 商業(yè)視域下災難片的創(chuàng)作現(xiàn)狀及敘述模式探析
房留祥災難片這一類型創(chuàng)作在國內(nèi)也會越來越成熟。在這一過程中，電影創(chuàng)作者首先應立足類型創(chuàng)作范式，深層次地挖掘本民族的優(yōu)秀文化，建構(gòu)起獨屬于東方的美學風格，在講好故事之余也要注重展現(xiàn)和挖掘影片深層次內(nèi)涵，體現(xiàn)出災難電影的現(xiàn)實主義觀照和人文內(nèi)涵。近段時間以來，由新型冠狀病毒所引發(fā)的一系列危機影響和改變了人們的生活狀態(tài)和生活方式。疫情使得空蕩的街道倍顯清冷，隔離在家的人們則以居家觀影的形式在影像中尋找著安慰與共鳴，在疫情的特殊背景下，一波對于災難片的觀影潮也就此產(chǎn)
上海藝術(shù)評論 2020年3期2020-08-28
- 探索人性的美好
虹君 摘要：災難片是類型電影中獨特的存在。它以自然界、人類或幻想的外星人生物給人類社會造成的大規(guī)模災難為題材，呈現(xiàn)給觀眾精彩絕倫的視覺盛宴。災難片讓人們思考人類生命的意義， 從一定程度上激發(fā)人們的英雄主義意識， 具有獨特的美學意義與現(xiàn)實主義教育意義。近年來韓國災難片廣受歡迎，本文以《釜山行》為例，分析災難片的特征。關(guān)鍵詞：災難片;《釜山行》;主題意蘊《釜山行》是延相昊執(zhí)導的一部災難片，電影一上映就成為當年的票房黑馬。影片講述了單親爸爸石宇帶女兒秀安乘坐高
文存閱刊 2020年9期2020-08-18
- 當代災難片的聲音美學創(chuàng)作論析*
國內(nèi)很少攝制的災難片(Disaster Film)數(shù)量不斷增加，并展現(xiàn)出不凡的視聽審美魅力。災難片肇始于20世紀初期，默片時期的英國電影《火災》(詹姆斯·威廉遜，1902)、美國電影《一個美國消防員的生活》(埃德溫·鮑特，1903)便可算是最早的以災難為題材的故事片?！斑@種電影類型在三十年代十分流行，如《舊金山》(SanFrancisco，1936)和《在古老的芝加哥城》(InOldChicago，1938)?！盵1]71有聲電影時期，隨著聲音技術(shù)的革新拓
藝術(shù)百家 2020年1期2020-07-13
- 我們愛看災難片，是因為想超越對災難的恐懼
，通常都被稱為災難片，災難片有三個顯著的特點：第一，不可抗拒的巨大的破壞力量。無論這力量是來自自然、來自人為，還是來自外太空。第二，巨大的破壞性導致巨大的傷害。這種不可抗拒的破壞力，往往都會對我們的社會，對人們的生命、生存產(chǎn)生巨大威脅。第三，要表現(xiàn)人類為戰(zhàn)勝災難而付出的犧牲和努力。為什么災難給人們帶來慘不忍睹的損失，但是人們還喜歡看災難片？人們喜歡看災難片，恰恰是想超越我們對災難的恐懼。盧梭有一句話：“人生來自由，但無所不在枷鎖之中?！睂嶋H上，人無論是在面
意林 2020年12期2020-07-03
- 災難片：好萊塢模式的困境與韓國經(jīng)驗的崛起
災難片歷來是類型片的重要組成部分，影史上曾經(jīng)先后出現(xiàn)過英國拍攝的《冰海沉船》，英國、意大利、聯(lián)邦德國聯(lián)合拍攝的《卡桑德拉大橋》等重要作品，好萊塢出品的《恐怖地帶》《龍卷風》《泰坦尼克號》《后天》《2012》等影片也都有著極高的知名度，其中的視聽特效鏡頭，堪稱當時電影科技的最高水平，極大帶動了科技在電影中的運用，對電影藝術(shù)和影像技術(shù)的發(fā)展都產(chǎn)生了深刻影響。這些作品也因此被不同程度地視為電影史上災難片的標桿性作品。目前已經(jīng)誕生的災難片，幾乎涵蓋了人類曾經(jīng)歷或者
藝術(shù)廣角 2020年2期2020-03-31
- 中國和好萊塢災難片的敘事策略比較
——以《2012》和《唐山大地震》為例
009年好萊塢災難片《2012》在中國上映，以其震撼的視覺奇觀、瑪雅預言等商業(yè)噱頭俘獲了大批觀眾。2010年國產(chǎn)災難片《唐山大地震》(以下簡稱《唐》)一經(jīng)上映也引起不小的轟動。和好萊塢相比，國產(chǎn)災難片在某些方面確有差距，但近年來取得的成績也是顯而易見的。本文以中國和好萊塢災難片的代表《唐》和《2012》為例，對比分析中國和好萊塢災難片在敘事策略上的差異。一、災難片概念之界定關(guān)于災難片的概念，目前學術(shù)界沒有確切的界定，有學者定義為“以自然或者人為災難為主要題
電影文學 2019年5期2019-11-20
- 如果地球遭到小天體撞擊會怎樣
不少?？春萌R塢災難片的朋友，會自己琢磨起這個問題來。其實一般來說，如果這個小天體直徑小于50米的話，則基本不用擔心。因為它們進入地球大氣層時摩擦產(chǎn)生的熱，足以把它們燒得僅剩一點殘渣，并且成為供人們許愿的一顆流星。如果它的直徑再大些，大概在50米到1000米之間的話，就可能造成地區(qū)性的災難;特別是如果正好撞上人口密集的大城市，則會造成更嚴重的死傷。不過，最麻煩的就是它的直徑如果再大一些，比如超過了1千米的話，其產(chǎn)生的威力幾乎可以與超級核爆相當，會引發(fā)自然“核
啟迪與智慧·下旬刊 2019年2期2019-09-10
- 如果地球遭到小天體撞擊會怎樣
不少?？春萌R塢災難片的朋友，會自己琢磨起這個問題來。其實一般來說，如果這個小天體直徑小于50米的話，則基本不用擔心。因為它們進入地球大氣層時摩擦產(chǎn)生的熱，足以把它們燒得僅剩一點殘渣，并且成為供人們許愿的一顆流星。如果它的直徑再大些，大概在50米到1000米之間的話，就可能造成地區(qū)性的災難；特別是如果正好撞上人口密集的大城市，則會造成更嚴重的死傷。不過，最麻煩的就是它的直徑如果再大一些，比如超過了1千米的話，其產(chǎn)生的威力幾乎可以與超級核爆相當，會引發(fā)自然“核
中外文摘 2019年9期2019-05-14
- 從《釜山行》看韓國災難片本土化的敘事風格和人文思考
0--01對于災難片的定義，電影界幾乎沒有一個通用的含義，都是眾說紛紜，在《電影藝術(shù)詞典》中，災難片被定義為：“災難片以自然或人為的災難為題材的故事片”。在莫·亞科沃的著作《地毯里的臭蟲：論災難片》中，他將災難片分為八類：自然界的襲擊、旅行災難、城市崩塌、怪物、劫后幸存、戰(zhàn)爭、歷史題材、喜劇性題材。[1]一、韓國的“千萬電影”2016年最火的一部喪尸片出爐，朋友圈被《釜山行》刷屏，成為了今年韓國影院首部票房超過千萬人次的電影，也是韓國票房史上第14部、包括
青年文學家 2018年30期2018-12-27
- 拯救韓國社會危機：韓國新災難電影初探
摩天樓》等多部災難片引起廣泛關(guān)注。近年來，《釜山行》《潘朵拉》《隧道》等影片橫空出世，尤其是《釜山行》，更是成功擺脫傳統(tǒng)災難類型片窠臼，反映出人性丑陋和韓國的社會問題，從某種程度上標志著韓國災難類型片的成熟。韓國災難片在世界影壇得以脫穎而出，其根源在于它不同于傳統(tǒng)西方好萊塢災難片所宣揚的人道主義精神，它與其他韓國類型片一樣，都是借助好萊塢吸引眼球的影像與敘事手段，講述韓國自己本土的故事，呈現(xiàn)韓國社會當下的都市危機與社會問題，這樣本土化創(chuàng)造是尤為難能可貴的。
電影評介 2018年11期2018-09-21
- 在災難電影中“尋找疫苗”
答。而許多科幻災難片的一個共同主題就是：尋找疫苗。在不同的商業(yè)片風格下，這些科幻災難片的風格也截然不同：好萊塢同類型電影會更突出影片的驚悚和科幻元素，亞洲影片則往往會有更多情感元素?？苹?span id="j5i0abt0b" class="hl">災難片的核心主題以尋找、研發(fā)疫苗為主題很容易編織出一個扣人心弦的好故事。在已經(jīng)播出四季的科幻美劇《末日孤艦》中，故事一開場就是地球爆發(fā)毀滅性的致命病毒，從而導致全球超過半數(shù)的人口死亡。一望無際的茫茫大海成為病毒無法涉足的神域，于是一艘美國導彈驅(qū)逐艦成為人類研制抗病毒疫苗最后
環(huán)球時報 2018-07-232018-07-23
- 淺析災難電影中人性折射
要：中西方兩部災難片《泰坦尼克號》和《唐山大地震》都以人性為表現(xiàn)為主題，在場景布置和情節(jié)編造上下足了功夫，其內(nèi)容表現(xiàn)出的人類在災難面前所散發(fā)出來的人性的光芒，正是這兩部影片吸引人的原因。筆者在此文會從主題的設(shè)定和情節(jié)的編造上來剖析這兩部影片所反映的人性。關(guān)鍵詞：災難片，《泰坦尼克號》，《唐山大地震》，人性折射1 引言災難片是以對人類造成巨大災難的天災人禍為題材的影片。災難使人們對人類命運和未來不得不飽含悲情與恐懼。災難片以其直觀的表達方式給人們帶來心靈的震
小說月刊 2017年12期2018-02-05
- 艾默里奇災難片中的普通人
116025)災難片是電影藝術(shù)與特效技術(shù)完美結(jié)合的產(chǎn)物。其中，災難性場景與英雄人物塑造往往留給人們深刻的印象。然而，面對災難的畢竟是大多數(shù)的普通人，在英雄形象之外，更有眾多的凡人故事穿插其中，共同構(gòu)成了災難片的主要內(nèi)容。羅蘭·艾默里奇的災難片中，普通人的形象也頗為常見，且個性十足、栩栩如生。他們的出現(xiàn)既是導演有意為之，也是電影故事情節(jié)發(fā)展的需要。解讀災難片中的普通人形象，認識他們的藝術(shù)審美價值，也是深入解析災難片藝術(shù)特征與文化內(nèi)涵的一個重要組成部分。一、災
太原師范學院學報(社會科學版) 2018年2期2018-01-29
- 淺談好萊塢災難電影中折射的人文精神
人文精神一、災難片與人文精神災難片是類型電影中的一個重要分類，可以定義為以原始自然引發(fā)的災難、人與自然的沖突引發(fā)的生態(tài)災難以及人類由于利用不成熟的科學技術(shù)或濫用科學技術(shù)而引發(fā)的災難為題材,圍繞災難事件的敘述和渲染,展示人性的方方面面,呈現(xiàn)出人類對災難原因的深思,并用災難景觀激發(fā)人類相應的恐懼、焦慮情緒,謀求人的自我救贖。[1]美國作為世界頭號電影產(chǎn)業(yè)大國，仰仗其雄厚的經(jīng)濟、技術(shù)基礎(chǔ)及多年積累的豐富經(jīng)驗，貢獻了世界上絕大部分的災難片。而其中大部分經(jīng)典的災難
長江叢刊 2017年26期2017-11-25
- 韓國災難片的類型分析
》被認為是韓國災難片的開山之作，是韓國導演和好萊塢技術(shù)的結(jié)晶，當年創(chuàng)下1300萬人次的觀影奇跡，相當于五分之一的韓國人觀看了此片。2016年9月，最新災難片《釜山行》成為韓國電影史上第14部千萬級票房的影片。該片在中國內(nèi)地也口碑極佳，幾乎一夜之間刷遍了中國人的“朋友圈”，可謂當之無愧的“現(xiàn)象級”影片。不過，和此前的災難片相比，《釜山行》是更加典型的“韓式出品”，從制作團隊、人物設(shè)計到影片場景，全部來自韓國本土。不少影評人認為，《釜山行》是韓國學習好萊塢的畢
電影文學 2017年5期2017-11-16
- 《全球風暴》遇冷，氣候大片退潮
映出觀眾對氣候災難片除視覺沖擊外更高的追求。“天災大成”未撐起北美票房《全球風暴》并不能被簡單歸類為傳統(tǒng)好萊塢氣候災難片，導演迪安·德夫林試圖在影片中“集自然災害之大成”。故事中，未來世界各國攜手打造威力巨大的氣象衛(wèi)星網(wǎng)絡(luò)控制全球氣候，但本該保護地球的系統(tǒng)反而攻擊地球，人類已知的幾乎所有氣象災害輪番登場，各大國際城市被摧毀的場景，持續(xù)制造出天崩地裂的宏大視覺效果。影片還加入新穎的政治驚悚片元素：美國政府高層鉤心斗角直接關(guān)系到風暴背后的陰謀。陣容上，《全球風
環(huán)球時報 2017-10-262017-10-26
- 電影《末日浩劫》的生態(tài)話語解讀
人心的特效成為災難片的佳作，其內(nèi)容蘊含著豐富的生態(tài)哲學思想，揭示了人類的生存和發(fā)展離不開自然系統(tǒng)，人類必須學會尊重自然、善待自然、與自然和諧共處?！娟P(guān)鍵詞】《末日浩劫》；災難片；自然觀；生態(tài)意識；人與自然中圖分類號：J905 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）11-0121-022004年夏在全球同步上映的好萊塢大片《末日浩劫》，又名《后天》（英文片名《The day after tomorrow》）可謂災難片的經(jīng)典之作，影片由曾經(jīng)執(zhí)
戲劇之家 2017年12期2017-07-17
- 從美國災難片中看美國式個人英雄主義
于耳，于是美國災難片也開始逐漸成為我們觀影的首選。根據(jù)調(diào)查研究表明，美國災難片中的關(guān)于英雄主義的主題電影，一直都是深受世界人民的歡迎，占據(jù)了世界電影市場的大量份額，而其中所塑造出的英雄形象，成為我們當代青年人崇拜追求的偶像。本文主要論述了美國災難片中個人英雄主義的特點以及結(jié)合美國公民個性特點和美國國家文化背景分析個人英雄主義，同時對于個人英雄主義的弊處進行一點論述。【關(guān)鍵詞】美國災難片 美國式個人英雄主義一、美國式個人英雄主義1.美國式個人英雄主義定義。個
校園英語·中旬 2017年6期2017-07-13
- 淺析影片《后天》中人性的光輝
李娜摘 要：災難片是在好萊塢電影史上以其獨特的魅力吸引了大批的觀眾，也為一些優(yōu)秀的導演所鐘愛，逐漸形成了一種表現(xiàn)自然災難帶來毀滅性的恐懼力量，人面臨災難時的種種態(tài)度和心理變化，經(jīng)復雜的人性折射出來。影片《后天》從類型上講是一部典型的科幻性質(zhì)的災難片，講述了人類在環(huán)境惡化中提前進入史前冰川時期，一位父親傳奇般的成功營救了兒子的故事。體現(xiàn)了人類在面對災難事件時偉大的人性光輝。父愛、無私的友誼、奮不顧身的愛情、母性的光輝、領(lǐng)導者對人民的關(guān)愛和責任、人與人之間的互
文藝生活·下旬刊 2017年5期2017-06-11
- 災難片的經(jīng)典之筆，人性光輝的偉大頌歌
要：作為國產(chǎn)災難片的經(jīng)典之作，《緊急迫降》在人物設(shè)置上推陳出新，情節(jié)扣人心弦，后期制作運用了很多創(chuàng)新的特效。親情，愛情，友情在本片中占據(jù)大部分比例，一次飛行事故拉近了人與人之間的距離，雖然沒有好萊塢大片的壯麗場面，但情節(jié)設(shè)置十分巧妙，旋律把握扣人心弦。關(guān)鍵詞：人物設(shè)置；災難片；紀實素材 ；人性披露萬里無云的金秋時節(jié)，一架B2174號MD-11型客機在朦朦黃昏中劃破蒼穹，承載著137名乘客呼嘯起飛，正朝著偉大祖國的首都啟航。徐帆飾演的乘務長丘葉華帶領(lǐng)空姐安
青年時代 2017年3期2017-02-17
- 韓國新災難片聚焦核事故
，講述核泄漏的災難片《潘多拉》定于12月上映?！杜硕嗬沸麄髌?8日首次公開，其開頭引用但丁《神曲》地獄篇中的一句話：“來到這里的人，放棄你們所有的希望吧”，預示著毀滅性的恐怖災難即將來臨?！杜硕嗬肥鞘状我院诵孤橹黝}的韓國影片。據(jù)韓聯(lián)社介紹，該片從前期策劃、中期拍攝到后期特效工作，制作總周期達４年，加上影片宣發(fā)費用，總耗資為150億韓元（約合人民幣9000萬）。報道稱，《潘多拉》的導演是曾執(zhí)導災難片《鐵線蟲入侵》的樸正宇，主演為實力派演員金南吉、鄭鎮(zhèn)榮
環(huán)球時報 2016-10-312016-10-31
- 從電影《1942》中看災難片展現(xiàn)人文關(guān)懷的現(xiàn)實意義
擺脫了其他國產(chǎn)災難片純粹的悲劇模式，展現(xiàn)了更多的人性思考，這種思考是站在普通階層視角，聚焦的是市井大眾的生活狀態(tài)，其求生的主題，是一種對個體生命權(quán)利、生存狀態(tài)的極大呼喚和尊重。本文以電影《1942》為例探討災難片中人文關(guān)懷的現(xiàn)實意義?！娟P(guān)鍵詞】災難片；人文關(guān)懷；現(xiàn)實意義中圖分類號：J905 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）09-0152-01一、弘揚人性的真善美人類在災難面前是那么渺小，災難來臨時戲里戲外的人都受到死亡的威脅，這種威
戲劇之家 2016年18期2016-10-27
- 好萊塢災難片與中國式災難片中的英雄原型與敘事倫理
鴻雁一、 作為災難片類型范式的“原型”災難片是好萊塢電影中一種重要的類型，這種類型片以觸目驚心的災難性場景表現(xiàn)見長，通過毀滅性的災難景觀的呈現(xiàn)，引發(fā)人們對社會危機和生態(tài)環(huán)境保護的焦慮以及對生命的價值和意義的思考。20世紀以來，全球災難頻發(fā)，核危機、恐怖主義危機、洪水、火山、地震、泥石流等或者人為因素或者自然因素引發(fā)的各種災難現(xiàn)實引起了全世界范圍內(nèi)人們的極度恐慌和廣泛關(guān)注。作為以災難為主要表現(xiàn)對象的災難片，自然而然地擁有了較為廣泛的受眾基礎(chǔ)。同時，由于現(xiàn)代科
電影評介 2016年14期2016-10-25
- 艾默里奇災難片的英雄敘事
里奇被公認為“災難片之王”，歷來關(guān)于其災難片的研究往往集中于生態(tài)主義思想方面，而較少有人關(guān)注到他在英雄敘事上所彰顯的獨特氣質(zhì)。事實上，當英雄敘事已經(jīng)成為當下好萊塢類型敘事模式之中一個不可忽視的組成部分后，艾默里奇在當代消費語境中所創(chuàng)造的英雄形象是與“超級英雄”們分庭抗禮的重要力量。文章從英雄形象的塑造、英雄敘事與崇高美學、英雄敘事與市場價值三方面，分析艾默里奇災難片的英雄敘事。[關(guān)鍵詞]災難片；艾默里奇；英雄敘事德裔美國導演羅蘭·艾默里奇（Roland E
電影文學 2016年12期2016-08-13
- 災難片原型意象的“昨”與“今”——以美國影片《末日崩塌》為例
50001］?災難片原型意象的“昨”與“今”——以美國影片《末日崩塌》為例⊙周珂［鄭州大學文學院，鄭州450001］摘要：古時人們在神話故事中將災難賦予各種超自然色彩，而以《末日崩塌》為代表的現(xiàn)代災難片更多探討的是人與自然的關(guān)系。作為一部標準的爆米花影片，《末日崩塌》因其對災難細節(jié)與家庭情感的描寫而備受關(guān)注，卻忽略了其背后所蘊藏的深厚神話原型?，F(xiàn)代災難片從神回歸到了對自然的敬畏；英雄原型上也完成了從博愛超人到平民英雄的過渡；敘事上超自然色彩也在逐漸隱遁。從
名作欣賞 2016年3期2016-07-12
- 班會課請慎用“災難片”
——從一堂感恩父母主題班會說起
班會課請慎用“災難片” ——從一堂感恩父母主題班會說起侯登峰一位教師在旁聽了一堂感恩父母主題班會公開課后，提出一個問題：災難片是否適合作為德育素材在班會課上播放給學生看？我以前從沒有思考過這個問題。然而，從旁的老師那兒聽來的一件事——有兩位家長訴說孩子在某次班會課上看了“災難片”后做噩夢——引起了我的注意。1.感恩父母就一定要“高大上”？有些老師在上班會課時，偏好從“大事件”入手，用大場面來撐住課堂，以為這樣能引起聽者共鳴，從而達到教育效果；有些老師尤其喜
湖南教育 2016年16期2016-03-15
- 論中韓災難電影的差異性
熱播的一部韓國災難片《釜山行》為例，分析韓國災難電影與我國災難片在藝術(shù)表現(xiàn)上體現(xiàn)出不同的價值差異性。本文分為三個部分，第一部分闡述中國災難電影與韓國災難片的藝術(shù)特點；第二部分概述從藝術(shù)表現(xiàn)的運用上韓國與我國所體現(xiàn)的不同之處；第三部分是對災難電影進行總結(jié)。通過對中韓災難片在藝術(shù)表現(xiàn)上的差異性研究，使我國的災難電影獲得更先進的制作理念，推動中國電影產(chǎn)業(yè)化的進程。災難電影；價值差異性；現(xiàn)代化反思1 災難電影災難電影，是指以對人類造成巨大災難的天災人禍為題材，利用
西部廣播電視 2016年18期2016-03-02
- 我們離災難片還有多遠？
由得教人聯(lián)想到災難片《后天》里，速凍了的紐約城。當異常天氣頻繁光臨地球，我們離災難片還有多遠？地球的800萬種死法每年，至少在好萊塢的攝影棚里，地球總是要面臨一次毀滅的。至于毀滅的原因么，每次都不同——冬雷震震、夏雨雪、核試驗、龍卷風、巨浪、洪水、大霧、病毒、隕石撞地球、山崩地裂、變異物種、不明外星生物……總之，地球有800萬種死法。影評人木衛(wèi)二把好萊塢災難片統(tǒng)稱為“美式災難全家桶快餐”。還記得海外片剛剛獲準引進的上世紀90年代中葉嗎？我們印象最深的第一波
新民周刊 2016年5期2016-02-03
- 中西災難片比較論
中西災難片在內(nèi)涵和價值觀上大相徑庭，呈現(xiàn)“異質(zhì)性”，中國災難片“好萊塢化”之論值得商榷。在中國電影走向國際市場的時代背景下，中國災難片可以從敘事、影像構(gòu)成上學習西方，特別是好萊塢的成功經(jīng)驗，但是在文化內(nèi)涵上，絕無必要厚此薄彼，沒有必要“好萊塢化”，應該堅持和張揚民族特色，用東方文化內(nèi)涵來表達天地人永世共存的理念。災難片；異質(zhì)性；好萊塢化J975.1A007108隨著現(xiàn)代技術(shù)和資本的擴張，全球化時代來臨，文化的一體化正在消融文化的多樣性，從而形成以西方（尤其
同濟大學學報(社會科學) 2015年3期2015-07-16
- 中西災難片比較論
化產(chǎn)品，特別是災難片，也在自覺不自覺地遵照西方的標準來“找差距”、“擺問題”，并且有意或無意、明里或暗里地厚人薄己，甚至主張“好萊塢化”。中西災難片的“差異”是明顯的，在當前華語電影亟須走向世界市場、彰顯文化軟實力的時代背景下，中國災難片是應該保持民族特色，以一種超越式的“反類型”姿態(tài)，改寫美國災難片“類型成規(guī)”，加入國際類型電影的大合唱？還是如日本和韓國一樣，師法西方，以“航母式”的“好萊塢化”大制作迎合美國災難片“類型成規(guī)”，來迎戰(zhàn)美國災難大片給中國電
同濟大學學報（社會科學版） 2015年3期2015-02-10
- 《不懼風暴》讓暴風雨來得更猛烈些吧
知道這又是一部災難片。不過，好萊塢有名的災難片實在太多，《2012》、《后天》、《世界末日》等等，幾乎都是震撼人心的大作。而講“風暴”主題的，《完美風暴》、《風暴來襲》、《龍卷風》系列等等，也幾乎把該有的元素都拍了個遍。那《不懼風暴》的亮點是什么？僅說一點就夠了，該片的導演是《阿凡達》的視覺特效總監(jiān)。災難片如果從呈現(xiàn)的類型來看，一般可以分為兩類：一類是以全球為范圍的大型綜合類災難，而另一類則將聚焦點投射在一個小范圍內(nèi)的災難。從這點來看，《不懼風暴》應該屬于
東方電影 2014年9期2014-04-14
- 天人相合：災難片蘊含的文化價值
個角度來看的。災難片雖然以呈現(xiàn)觸目驚心的災難景觀見長，但正是在災難景觀背后，卻蘊含著深厚的文化價值：天人相合，表現(xiàn)在人與自然和諧對話、詩意棲居的重建等方面。一、人與自然和諧對話天人相合，人與自然和諧共生，一直是中國哲學古老的命題，也是當下災難片蘊含的文化價值。人與自然的關(guān)系，需要處于一種合理的張力平衡之中，自然中心主義和人類中心主義都有失偏頗，自然中心主義會使人類盲從自然而導致人的主體性喪失，人類中心主義又會導致人類利用科技手段對自然恣意妄為。當下，人類中
名作欣賞 2013年24期2013-08-15
- 國產(chǎn)災難片的本土化探尋
有的一種意識。災難片的盛行，便是在人類生存環(huán)境逐漸惡劣的情況下，對于自身更加優(yōu)質(zhì)生活達成方式的反思。好萊塢災難片經(jīng)過20世紀末的《龍卷風》（1996年）、《天崩地裂》（1997年）、《泰坦尼克號》（1998年）對中國觀眾的震撼和沖擊引起了人們對國產(chǎn)災難片的期待。但是國產(chǎn)災難片卻總是在熱情炒作和冷場放映中未能盡如人意。新世紀以來好萊塢災難片以更加凌厲的勢頭甚至融入中國元素而席卷中國影壇，盡顯其霸主氣勢?！锻昝里L暴》（2000年）、《后天》（2004年）、《海
文教資料 2012年27期2012-12-31