電影《我不是潘金蓮》的鏡頭意蘊(yùn)

王艷玲 李凡宇

(天津師范大學(xué)新聞傳播學(xué)院，天津 300387)

根據(jù)劉震云同名小說改編、由馮小剛執(zhí)導(dǎo)的電影《我不是潘金蓮》于2016年11月18日首映。影片講述了一個(gè) 因“假離婚”卻不料假戲真做又被丈夫污蔑為“潘金蓮”的女人，堅(jiān)持不懈為自己討回公道最終卻一無所獲的故事。在李雪蓮為了離婚真假與證明自己不是“潘金蓮”而十年如一日的告狀過程中，官員面目、社會(huì)百態(tài)都如同剝洋蔥一般一層一層地被暴露、被剖析，讓觀眾去思考體味電影《我不是潘金蓮》其喜劇外衣下的諷刺內(nèi)核。

一、方圓之間，圓潤中鋒利，方圓現(xiàn)本性

影片《我不是潘金蓮》最大的亮點(diǎn)便是片中的圓形與方形構(gòu)圖，在方圓變換之間，鏡頭背后的故事像中國古典繪畫一般娓娓道來。無論是李雪蓮家鄉(xiāng)的“圓”，還是描繪官場風(fēng)情畫時(shí)的“方”，都在訴說著隱藏在鏡頭后的深意。馮小剛曾表示：“看劉老師的小說感覺很復(fù)雜，一方面它特別寫實(shí)，話也是日常生活中司空見慣的話，像我認(rèn)識(shí)的人，但我又覺得它特別荒謬，如果用特別寫實(shí)的方式拍，好像不太對。要把荒謬感拍出來，這個(gè)圓就感覺特別荒誕。另一個(gè)是這個(gè)是特別中國的故事，李雪蓮這個(gè)故事放朝鮮和美國都不合適，這是我們這個(gè)幾千年的人情社會(huì)向法制社會(huì)轉(zhuǎn)變中一個(gè)很軸的人的故事。比如父母官這個(gè)說法就不是法制社會(huì)的，所以特別中國的故事是不是要找中國的畫幅？宋朝時(shí)期就很多圓形的畫，特別中國，李雪蓮生活的古鎮(zhèn)也特別山水，圓形可以表達(dá)這種詩意?！?/p>

從影片整體的連續(xù)性看，圓形鏡頭無疑是指李雪蓮在鄉(xiāng)村時(shí)如圓一般地沒有棱角，一切都是圓潤的、圓滑的，好像是那灰瓦白墻的房屋，是隨波而行的小舟，是小橋流水人家般的靜美風(fēng)景。但是入京之后采用的是1∶1正方形畫幅，因?yàn)楸本┦且粋€(gè)充滿權(quán)力和規(guī)則的地方。方形充滿了條條框框，北京也充滿了規(guī)則，這種規(guī)則，是中華民族在上下五千年延續(xù)中保留下的制度和社會(huì)體系，而不是很多觀眾認(rèn)為的公正。李雪蓮的確自顧自地認(rèn)為北京是中正的象征，北京一定有明白人，在那里能找到公正，可她來到北京之后，無論是一開始“投靠”在北京當(dāng)廚子的趙大頭被保安驅(qū)逐，還是后來裝病被警察強(qiáng)行帶離汽車，都在向觀眾說明：北京是有規(guī)則的，不是“圈”里的人，是無法在規(guī)則內(nèi)行走的。恰恰李雪蓮的橫沖直撞，讓這一切發(fā)生了一絲轉(zhuǎn)機(jī)，李雪蓮因?yàn)樵诒本┤舜鷷?huì)上訪的成功，變得有了棱角，有了刺。她不再是原來圓潤的婦女，而成為這個(gè)社會(huì)制度、規(guī)則的檢查者與挑戰(zhàn)者。

影片的圓形畫幅營造出一種窺視的整體感覺和氛圍，讓我們以一個(gè)陌生人的視角去審視、去窺探。果真如此嗎？看過本片攝影師羅攀老師在知乎上的解答，似乎并不是有意為之?！笆褂脠A形構(gòu)圖完全沒有造成‘偷窺’的意圖，實(shí)際上，在拍攝的時(shí)候，也盡量避免這種可能性。”圓形構(gòu)圖是馮小剛導(dǎo)演與羅攀老師在電影實(shí)踐中的一次大膽嘗試，并非為了營造偷窺的視覺體驗(yàn)。羅攀老師還另外提到了一點(diǎn)：“使用圓形畫面是一種特殊的考慮，主要是為了更好地表現(xiàn)‘中國風(fēng)情畫’的特色。”從影片效果來看，馮小剛導(dǎo)演的確借鑒了中國古典繪畫藝術(shù)的一些構(gòu)圖方式和色彩元素，比如范冰冰扮演的李雪蓮穿著雨披站在小舟之首，背景的虛化和小景深的效果加上昏黃的色調(diào)，都蘊(yùn)含著中國古典美術(shù)宛如江南雨景一般的韻味和特色。圓形的構(gòu)圖也加深了“中國風(fēng)情畫”的這一特點(diǎn)，令人欣賞與陶醉。圓形鏡頭略微犧牲了觀影體驗(yàn)，卻換來了獨(dú)特的敘事風(fēng)格與構(gòu)圖，無傷大雅。導(dǎo)演憑借著圓形構(gòu)圖，造就了這部現(xiàn)實(shí)題材鮮明、風(fēng)格荒誕幽默的展現(xiàn)社會(huì)本性的影片。馮小剛導(dǎo)演說，他這次想做一點(diǎn)“出圈”的事，他想把大家認(rèn)為的不可能變?yōu)榭赡?，給觀眾一個(gè)好故事，給導(dǎo)演一個(gè)任性的權(quán)力。

二、兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，起點(diǎn)即終點(diǎn)，開始即結(jié)局

在影片《我不是潘金蓮》中，馮小剛導(dǎo)演繼續(xù)發(fā)揚(yáng)了獨(dú)特的馮氏幽默，以其平民視角的幽默與調(diào)侃實(shí)現(xiàn)了雅俗共賞的效果[1]，用調(diào)侃戲謔的方式講述一個(gè)個(gè)小人物的故事[2]在抓住大眾主流娛樂心理的同時(shí)，還能反映出人性的善惡，《我不是潘金蓮》也在小人物故事的講述中反映出對社會(huì)與人性的深層思考。

觀影時(shí)全場觀眾二三十次的笑聲足以證明馮導(dǎo)的幽默在片中運(yùn)用的成功，比如說范冰冰與大鵬對戲時(shí)方言加上曲曲繞繞的“親戚關(guān)系”摩擦出十足的“笑”果；李雪蓮以“和你辦那事”為好處找到了屠夫，想要其幫她殺人，但屠夫看到要?dú)⑦@么多人時(shí)，又變得畏畏縮縮的情節(jié)；李雪蓮上吊自殺時(shí)，因?yàn)榕略闾Ａ俗约夜麍@生意，而以“不在一棵樹上吊死”為借口來勸阻的果農(nóng)……但這喜劇外殼下的深重含義，卻使觀眾無法為之發(fā)笑。李雪蓮攀地方法官親戚“關(guān)系是為了能夠在法庭上得到關(guān)照”；屠夫?yàn)榱恕稗k那事”的好處而不惜殺人，又體現(xiàn)出了小市民對法律的無知與對物質(zhì)的純粹追求，而看到要?dú)⑽鍌€(gè)人時(shí)的畏懼和膽怯更是小人物畏縮、不想承擔(dān)責(zé)任、害怕犯事的形象的生動(dòng)寫照；李雪蓮在樹上上吊時(shí)，果農(nóng)的阻攔理由竟是不要影響自家果園生意，也讓觀眾體會(huì)到了人性的自私和無情?！靶Α敝皇秦?fù)責(zé)遮蓋的工具罷了，“笑”背后的深意也許才是每一位觀眾真正值得去深究的?；匚吨^眾的笑聲，又使人想到電影最后的那幾句話：別人在說她，她也跟著笑，好像說的不是她。李雪蓮已不再是李雪蓮，更不是潘金蓮，她成為我們每一個(gè)人，成為蕓蕓眾生，就像是影片剛開始的那樣。這使人聯(lián)想到《我不是潘金蓮》宣傳曲《來日方長》中的幾句歌詞：總是妄想/借半生流離換某人憐憫/只怪那輸?shù)闷鸬?遇不上看得起的/找誰對不起，李雪蓮在兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)之中，如同圓形遮罩下的構(gòu)圖，從一點(diǎn)走起，無論如何，都會(huì)回到原點(diǎn)，起點(diǎn)成為終點(diǎn)，開始變成了結(jié)局。半生在告狀之中度過，當(dāng)秦玉河的死讓一切化為虛無，變得沒有意義的時(shí)候，李雪蓮也不再在乎方或圓，圓滑或是棱角都已無趣。正如那拉開的畫幅，李雪蓮變得沒有了血性，“潘金蓮”這種事，不提便不去回憶，就當(dāng)笑話一場，答案不過是大夢初醒，回到了最初的起點(diǎn)，也總要繼續(xù)。

影片《我不是潘金蓮》的這種方中有圓，圓中有方，類似于中國古典哲學(xué)智慧與方圓變通，即圓形構(gòu)圖時(shí)的窗戶框、門框巧妙地隱喻著：在圓潤的地方也暗藏鋒芒，也被規(guī)則和程式所約束著。正方形畫幅時(shí)經(jīng)過的隧道洞口、橋洞，似乎也在表現(xiàn)著北京這個(gè)充滿規(guī)則的地方，也存在著圓滑和漏洞。除去方圓之間畫幅的轉(zhuǎn)換，片尾的16∶9寬銀幕也富有深意，片尾李雪蓮在北京的店里又遇到了曾經(jīng)的縣長，此時(shí)的李雪蓮笑了，似乎是看開了、看淡了，果真如此嗎？拉開的畫幅也象征著李雪蓮能夠敞開心扉，笑對人生了嗎？我想并不是，正如最后的結(jié)束語：別人在說她，她也跟著笑，好像說的不是她。經(jīng)過了方圓的變換，李雪蓮變得麻木了，麻木到聽自己的故事也像看別人的笑話，“潘金蓮”的丑事真的成了笑話。李雪蓮不是原來的李雪蓮，也不是什么小白菜、潘金蓮、竇娥，她成了眾人中的一位，變得麻木不仁。正如尹鴻在其影評中所述：與其說那是一個(gè)圓圈，不如說更像是一面鏡子，我們看見的不是范冰冰，也不是李雪蓮，也不是潘金蓮，而是活脫脫的我們自己——固執(zhí)、偏執(zhí)、掙扎和無奈，也照出了生活不像一首歌，更像是一團(tuán)亂哄哄的麻。[3]

三、小大之辯，積小可為大，大不成方圓

影片《我不是潘金蓮》除了新奇的構(gòu)圖和畫幅變換，還有很多優(yōu)點(diǎn)值得品味：多次分段落出現(xiàn)的評書式的介紹，比以往電影解說般的平鋪直敘更加讓人玩味，這也極大地推動(dòng)了故事情節(jié)的有序發(fā)展；電影豎排字幕例如“喝茶”兩個(gè)小字，暗諷著這體制內(nèi)由上至下層層傳達(dá)而層層“變通”的情形；而老夫老妻面對眾人的阿諛奉承道出的“忍”與“一忍再忍”都暗示出主角李雪蓮在十幾年告狀路上的內(nèi)心掙扎和忍耐……故事有兩條線，一條是從下向上的李雪蓮告狀之路，另一條是自上而下阻擋李雪蓮告狀的官員百態(tài)。兩條線交會(huì)在一起，擦出了奇妙的火花，小大之辯，也在兩條線的交會(huì)中升華表現(xiàn)。一面是小老百姓在圓滑的踢皮球過程中走向了鋒利卻終究被磨掉了棱角，轉(zhuǎn)了個(gè)圓圈后走向了最后的麻木；一面是官員們反思著“我們到底是為了幫助李雪蓮，還是在保自己的帽子”，是李雪蓮一個(gè)人的毛病還是整個(gè)社會(huì)體制機(jī)制和風(fēng)氣出現(xiàn)了問題？導(dǎo)演在講述中也并沒有明確告訴我們這小大之辯的終極道理，但它絕不同于《逍遙游》中的“小大之辯”，李雪蓮在方圓之間的掙扎中走向了麻木和接受，官員在討論“到底是在幫她還是在保自己”的問題中由方形畫幅走進(jìn)了圓形走廊之中，方圓之間，小大之辯又似乎變得虛無而無意義，無論是李雪蓮還是各級(jí)官員，都在各種權(quán)力和規(guī)則中茍活著，盡管也做出過改變，最后也都泯然眾人。

馮小剛在開機(jī)前幾天對范冰冰直言：“電影里28個(gè)男演員給你搭戲，其實(shí)真正的主角是他們，你是介紹人?！奔?xì)想，馮導(dǎo)說得極有道理。范冰冰飾演的李雪蓮，是一個(gè)十年如一日上訪的村婦，但是這一個(gè)小小村婦牽動(dòng)出了28個(gè)男人，其中有李雪蓮的前夫、遠(yuǎn)房親戚、街坊鄰居、同學(xué)、各級(jí)官員等，正是這群男人構(gòu)成了社會(huì)的各個(gè)階層，從地位低賤的屠夫到高位在上的首長，他們每個(gè)人面對李雪蓮的時(shí)候，表現(xiàn)出了社會(huì)百態(tài)，這其中有屠夫的膽怯慌張、老同學(xué)趙大頭的趁機(jī)揩油、法官王公道不停的推卸責(zé)任、賈聰明的聰明反被聰明誤、史惟閔的做事盡職而不盡心、秦玉河的忍耐和脆弱……每一個(gè)人，面對整個(gè)社會(huì)所有人都是小人物，都是個(gè)體，一個(gè)人撒米，一千個(gè)人在后面拾，卻還是拾不干凈。李雪蓮像是一條導(dǎo)火線，小小的火星造成了整體的爆炸。而各級(jí)的官員，從一開始的幫助，到后來的害怕與逃避，官員們因?yàn)榱死钛┥彽纳显L沒有了最初的規(guī)矩和原則，害怕和上一屆落得同樣下場，也變得不成方圓。劉震云在原著作品《我不是潘金蓮》中寫道：什么叫腐??？腐敗并不僅僅是貪贓枉法、貪污受賄和搞女人，最大的腐敗，是身在其位不謀其政。電影中，各級(jí)官員都在貌似盡心竭力地“幫助”李雪蓮，最后結(jié)局以秦玉河的死鬧劇收尾，讓這幫助似乎變了味，官員們都在保自己的帽子，并沒有真心實(shí)意為人民群眾辦實(shí)事。雖然表面上看起來盡職盡責(zé)，卻沒有做到盡心盡力。

綜上所述，影片《我不是潘金蓮》的上映，無疑為中國官員們上了一課，為群眾辦事不能為保住自己的帽子，不能保留著官僚主義不作為的氣息，誠心誠意辦實(shí)事、盡心盡力做好事才能得到人民的信任和重托。也許李雪蓮的上訪是出鬧劇，是她自身的“法盲”因素，但李雪蓮上訪所引起的官員百態(tài)卻是真實(shí)的，好像一個(gè)小石子投入水中引起的一圈圈漣漪，每一個(gè)官員對上級(jí)的畏懼和俯首，都是逃避責(zé)任的念頭在暗暗作祟。簡言之，影片《我不是潘金蓮》無論是評書點(diǎn)評般劃分的段落，還是有意而為之的中近景而非特寫，總有人在這出戲中讀出了喜劇的憂傷，讀出了社會(huì)這場大戲的真諦，真正笑看方圓。在方圓之間，小大之辯中，馮小剛導(dǎo)演的作品《我不是潘金蓮》鏡頭背后的深意得到了凸顯與揭示。