我不是潘金蓮
- 話劇《我不是潘金蓮》改編中的得與失
來(lái)改編《我不是潘金蓮》，會(huì)有什么新意出現(xiàn)？這是鼓樓西戲劇出品的同名話劇最讓人期待和感興趣的地方。小說(shuō)原著為劉震云，男性作家。小說(shuō)主要人物是女性李雪蓮，情節(jié)也與她抵抗“潘金蓮”污名有關(guān)，但故事主題卻與女性意識(shí)的覺(jué)醒并無(wú)太大關(guān)系。1“俗話說(shuō)得好，一個(gè)人撒米，后邊一千個(gè)人拾，還是拾不干凈”。這句題記的意象與小說(shuō)主旨極為相符：荒誕的相互塑成與無(wú)限循環(huán)。村婦李雪蓮為規(guī)避超生懲罰，與丈夫秦玉河約好“假離婚”。沒(méi)想秦玉河中途變卦，和別人結(jié)了婚。李雪蓮咽不下這口氣，想討回
上海藝術(shù)評(píng)論 2023年2期2023-06-04
- 《我不是潘金蓮》中李雪蓮的女性人物形象分析
四二》《我不是潘金蓮》等陸續(xù)被改編為影視作品并獲得票房佳績(jī)，這些作品的文本又引起了一波新的研究熱潮?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">我不是潘金蓮》作為劉震云較為近期的小說(shuō)，也是他第一部以女性為主角的小說(shuō)，自被著名導(dǎo)演馮小剛改編為電影成功上映后，關(guān)于此部電影及小說(shuō)文本的討論和研究也愈發(fā)熱烈。本文將在前人研究的基礎(chǔ)上，通過(guò)文本細(xì)讀，剖析李雪蓮這一執(zhí)拗矛盾的女性形象。二、聽(tīng)不見(jiàn)的話語(yǔ)——李雪蓮不是“潘金蓮”“潘金蓮”這一人物形象，自古都對(duì)男性有著致命的吸引力，大概男人們都幻想能有一位潘金蓮這
文化學(xué)刊 2022年5期2022-12-06
- 從小說(shuō)到電影：《我不是潘金蓮》的性別符號(hào)與存在困境
)一、《我不是潘金蓮》與劉震云的創(chuàng)作系列劉震云小說(shuō)《我不是潘金蓮》講述的是一個(gè)擰巴的故事，一個(gè)關(guān)于女性的故事，也是一個(gè)關(guān)于官司的故事。小說(shuō)主人公是農(nóng)村婦女李雪蓮，整部小說(shuō)主要描寫(xiě)的是她20 年來(lái)告狀的荒誕經(jīng)歷。[1]本來(lái)她只是用假離婚來(lái)規(guī)避生二孩的懲罰，結(jié)果前夫秦玉河假戲真做，還倒打一耙污蔑李雪蓮為“潘金蓮”。無(wú)奈之下，李雪蓮堅(jiān)持以上訪的形式來(lái)還自己清白，然而這個(gè)小案子被各級(jí)權(quán)力部門(mén)踢來(lái)踢去，最后，她竟然上訪到全國(guó)人大，驚動(dòng)了國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人。在小說(shuō)文本中，她既
閩江學(xué)院學(xué)報(bào) 2021年3期2021-12-06
- 以法律視角細(xì)品《我不是潘金蓮》
6年，《我不是潘金蓮》的上映讓人們將視線再一次聚焦在中國(guó)的司法系統(tǒng)上。隨著依法治國(guó)方略的推進(jìn)，中國(guó)的法治環(huán)境已經(jīng)取得了翻天覆地的變化，但是也仍然存在一些問(wèn)題需要改進(jìn)。本文從法律視角去剖析《我不是潘金蓮》這部電影，嘗試著給當(dāng)前司法系統(tǒng)改革提出自己的建議。關(guān)鍵詞：法律形式主義;法制教育;言論責(zé)任一、劇情介紹普通的農(nóng)村婦女李雪蓮平日里為人強(qiáng)勢(shì)，其丈夫秦玉河平日里膽小怕事且自私。李雪蓮懷上了二胎想要留下這個(gè)孩子，但是夫妻雙方在當(dāng)時(shí)不符合生育二胎的條件，所以沒(méi)辦法通
錦繡·中旬刊 2020年12期2020-12-23
- 《我不是潘金蓮》西譯本中的“創(chuàng)造性叛逆”
的小說(shuō)《我不是潘金蓮》出版于2012年，至今已被譯成英、法、俄、西、意、阿拉伯等多種語(yǔ)言，其西班牙語(yǔ)譯本Yo no soy una mujerzuela于201 5年由五洲傳播出版社出版，譯者為墨西哥學(xué)院亞非研究中心的研究員莉亞娜·阿爾索夫斯卡女士?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">我不是潘金蓮》這部小說(shuō)語(yǔ)言通俗、生動(dòng)、詼諧、幽默，想把這種“劉氏幽默”展現(xiàn)給西語(yǔ)讀者并非易事，在翻譯過(guò)程中譯者必然要對(duì)原文進(jìn)行“創(chuàng)造性的叛逆”，這樣才能傳遞劉氏風(fēng)格的精髓，激發(fā)譯文讀者的閱讀興趣。本文以《我不
文學(xué)教育 2020年6期2020-07-27
- 淺析《我不是潘金蓮》電影中的法律問(wèn)題
要】《我不是潘金蓮》作為一部反映當(dāng)下基層社會(huì)現(xiàn)實(shí)的電影，其突顯的“虛假離婚”“信訪不信法”“討個(gè)說(shuō)法”等問(wèn)題表明了我國(guó)法治基礎(chǔ)依然薄弱，針對(duì)這樣的狀況應(yīng)當(dāng)加快推進(jìn)信訪范圍法定化，拓寬公眾參與社會(huì)治理的渠道，組建道德評(píng)議團(tuán)，從而實(shí)現(xiàn)和諧有序的基層社會(huì)治理愿景?！娟P(guān)鍵詞】結(jié)婚;離婚;法治化中圖分類(lèi)號(hào)：J905文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）15-102-01一、劇情梗概故事發(fā)生在一個(gè)小縣城，女主角李雪蓮為了能
戲劇之家 2020年15期2020-06-11
- 試論《我不是潘金蓮》的敘事分析
摘要：《我不是潘金蓮》是由馮小剛執(zhí)導(dǎo)的電影，一經(jīng)上映就引發(fā)了強(qiáng)烈反響。除了在故事的本身切合這個(gè)社會(huì)時(shí)代的一個(gè)矛盾沖突點(diǎn)之外，電影運(yùn)用的獨(dú)特的敘事方式及敘事結(jié)構(gòu)也是在中國(guó)其他電影中不常見(jiàn)的，也是引發(fā)了觀眾對(duì)于這部電影的更多的解讀。敘事是一部電影的根本，電影故事框架的搭建、人物形象的塑造以及通過(guò)敘事所建立起的與觀眾的對(duì)話關(guān)系是基礎(chǔ)。馮小剛表示"我只是一個(gè)執(zhí)行導(dǎo)演，我負(fù)責(zé)把他的劇本拍好"，盡管如此但是電影是導(dǎo)演的藝術(shù)，從敘事結(jié)構(gòu)上的獨(dú)特性是值得我們?nèi)ソ庾x的。關(guān)鍵
青年生活 2020年7期2020-03-30
- 解讀電影《我不是潘金蓮》的構(gòu)圖與色彩
。電影《我不是潘金蓮》中，創(chuàng)作者使用了特殊形態(tài)的構(gòu)圖形式，將冷暖交織的色彩穿插在跌宕起伏的劇情之中，既打破了傳統(tǒng)的審美習(xí)慣，也渲染了鏡頭的情緒表現(xiàn)。【關(guān)鍵詞】構(gòu)圖;色調(diào);和解影片講述了一個(gè)叫李雪蓮的女子三番五次去告背信棄義的前夫秦玉河，在告狀路上間接導(dǎo)演和見(jiàn)證了一場(chǎng)“官場(chǎng)現(xiàn)形記”的戲碼，直至最后秦玉河的意外離世，李雪蓮才肯放下所謂的恩怨，重新開(kāi)始積極生活的故事。影片傳遞給大家要敢于與生活作斗爭(zhēng)，也要適時(shí)的敢于放下過(guò)去，迎接未來(lái)。在表達(dá)內(nèi)容與主題時(shí)影片使用了
衛(wèi)星電視與寬帶多媒體 2020年1期2020-03-30
- 變異學(xué)視角下《我不是潘金蓮》英譯本的創(chuàng)造性叛逆
叛逆。《我不是潘金蓮》出版于2012年，是中國(guó)內(nèi)地作家劉震云的力作之一，小說(shuō)的主線索為“伸冤”，前半部分主要講述女主人公“李雪蓮”為了證明自己的假離婚案，一路不畏強(qiáng)權(quán)，層層告狀，據(jù)理力爭(zhēng)；后半部分主要講述了女主人公“李雪蓮”為了證明丈夫的妄加之罪——污蔑她為潘金蓮，而再次走上伸冤之路，希望給自己沉冤昭雪。葛浩文與夫人林麗君在對(duì)這部作品進(jìn)行譯介時(shí)，始終面臨著跨語(yǔ)言、跨民族、跨國(guó)別、跨文化的挑戰(zhàn)。葛浩文與夫人雖然努力追求譯文盡量貼近原文甚至忠實(shí)原文，這是一個(gè)最
牡丹江大學(xué)學(xué)報(bào) 2020年3期2020-02-28
- 電影《我不是潘金蓮》方與圓畫(huà)幅的思考
導(dǎo)演的《我不是潘金蓮》通過(guò)對(duì)畫(huà)幅的大膽運(yùn)用，創(chuàng)造出了獨(dú)特的審美趣味。具體體現(xiàn)在圓形畫(huà)幅使得電影具有中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)的畫(huà)面感;圓形畫(huà)幅滿(mǎn)足了觀眾的窺視欲;圓形畫(huà)幅使得電影的鏡頭語(yǔ)言產(chǎn)生了變化。同時(shí)，電影借助畫(huà)幅的變化隱藏性地表達(dá)出了導(dǎo)演自己的觀點(diǎn)。從而使得電影的形式（畫(huà)幅）與內(nèi)容（故事）得到了統(tǒng)一。關(guān)鍵詞：馮小剛 我不是潘金蓮 方與圓 畫(huà)幅馮小剛電影《我不是潘金蓮》引得眾人一片爭(zhēng)執(zhí)。爭(zhēng)執(zhí)的重點(diǎn)并不是電影故事本身，而是對(duì)電影畫(huà)幅的爭(zhēng)論。筆者暫且不去討論爭(zhēng)論的對(duì)錯(cuò)，
藝術(shù)研究 2019年5期2019-12-10
- 《我不是潘金蓮》中的文化意象英譯研究
篇小說(shuō)《我不是潘金蓮》中就有大量的文化意象，很多起著塑造人物形象、建構(gòu)故事情節(jié)、擴(kuò)大審美空間的作用，如人物型文化意象潘金蓮、小白菜、竇娥等(都是描述小說(shuō)中的主人公李雪蓮的)，這些文化意象對(duì)譯者也構(gòu)成了很大的挑戰(zhàn)。2014年美國(guó)著名翻譯家葛浩文(H. Goldblatt)和夫人林麗君(Sylvia Li-chun Lin)翻譯了這部小說(shuō)，“該書(shū)一經(jīng)出版就引來(lái)英語(yǔ)世界如潮書(shū)評(píng)”(胡安江 彭紅艷，2017: 5)，劉震云作品在海外的接受狀況也隨之有了巨大轉(zhuǎn)機(jī)。那
英語(yǔ)知識(shí) 2019年2期2019-11-26
- 中國(guó)故事中的人情物理
——?jiǎng)⒄鹪啤?span id="j5i0abt0b" class="hl">我不是潘金蓮》再解讀
篇小說(shuō)《我不是潘金蓮》敘述一樁農(nóng)村婦女的離婚案引發(fā)的蝴蝶效應(yīng)，與古典名著《水滸傳》、《金瓶梅》中潘金蓮的那些事兒還真沒(méi)有什么瓜葛，但故事的演進(jìn)又與那個(gè)眾所周知的不良婦女脫不了干系。本文著眼于這個(gè)為了吸引讀者眼球的命名①，探討李雪蓮與潘金蓮之間的對(duì)話關(guān)系，以發(fā)掘文本背后隱藏的普通中國(guó)人日常生活中的人情物理。一、李雪蓮的故事李雪蓮的故事并不復(fù)雜，從頭到尾都在說(shuō)她告狀：先是告前夫秦玉河，接著告法院系統(tǒng)的法官、專(zhuān)職委員、院長(zhǎng)，最后又將縣長(zhǎng)、市長(zhǎng)一并告上了；她從拐彎
江漢論壇 2019年4期2019-11-26
- 法治話語(yǔ)下的情法矛盾及現(xiàn)實(shí)面向
對(duì)電影《我不是潘金蓮》的分析，有助于厘清情法矛盾發(fā)生的原因及現(xiàn)實(shí)面向。運(yùn)用法社會(huì)學(xué)的分析方法可知：受特定文化氛圍及傳統(tǒng)官民關(guān)系的影響，民眾法治觀念依然淡薄，對(duì)于“冤屈”有著不同于法治邏輯的理解，且?guī)?lái)一系列矛盾沖突。主要表現(xiàn)為制度期盼與體制不能之秩序沖突、評(píng)價(jià)法官公正與否之價(jià)值沖突以及執(zhí)政黨執(zhí)政為民與依法治國(guó)之社會(huì)沖突。對(duì)此，只有全面分析法治語(yǔ)境下的現(xiàn)實(shí)境況，方能就緩和情法矛盾提供對(duì)策和方法。關(guān)鍵詞：情法矛盾;法治語(yǔ)境;《我不是潘金蓮》中圖分類(lèi)號(hào)：D92文
原生態(tài)民族文化學(xué)刊 2019年3期2019-07-03
- 電影《我不是潘金蓮》的畫(huà)幅美感和鏡頭語(yǔ)言
：電影《我不是潘金蓮》改編自劉震云的同名小說(shuō)。小說(shuō)本身具有馮小剛電影的特點(diǎn)，在夸張的幽默外表下，這是對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的嘲弄。電影在運(yùn)用藝術(shù)手法的基礎(chǔ)上，對(duì)原著進(jìn)行一定的改編，使得作品不違背原著的現(xiàn)實(shí)主義和人文關(guān)懷的同時(shí)，也具有典型馮氏電影的藝術(shù)特色。本文從電影的方框和鏡頭語(yǔ)言的應(yīng)用出發(fā)，分析了“我不是潘金蓮”的審美維度。關(guān)鍵詞：電影藝術(shù);方圓畫(huà)幅;鏡頭語(yǔ)言作者簡(jiǎn)介：王路（1994-），男，漢族，甘肅隴西人，蘭州財(cái)經(jīng)大學(xué)在讀研究生。[中圖分類(lèi)號(hào)]：J9? [文獻(xiàn)標(biāo)
青年文學(xué)家 2019年12期2019-06-06
- 評(píng)《我不是潘金蓮》、看人治與法治、思普法教育、依法治國(guó)
周澤?！澳闶抢钛┥弳幔课艺τX(jué)得你是潘金蓮呢？”當(dāng)她的前夫說(shuō)出這句話的時(shí)候，氣急敗壞的李雪蓮或許沒(méi)有意識(shí)，時(shí)間的前方，什么樣的試煉在等待著她。整部影片講述了一位的農(nóng)村婦女，為了躲避計(jì)劃生育而與丈夫協(xié)議假離婚，沒(méi)想到丈夫假戲真做成了真離婚，因?yàn)槭懿贿^(guò)前夫的侮辱與嘲諷，她毅然決然地走上了一條“打官司”的路。影片整體詼諧幽默，但處處反映著普法教育的重要性、中國(guó)底層社會(huì)中法制與人治的沖突、依法治國(guó)的必要性。李雪蓮人物本身就充滿(mǎn)了沖突。她是一個(gè)小人物，確實(shí)因?yàn)榉N種原因
好日子（下旬） 2019年8期2019-03-30
- 《我不是潘金蓮》敘事結(jié)構(gòu)及符號(hào)矩陣下的內(nèi)涵表達(dá)
要】《我不是潘金蓮》是由馮小剛導(dǎo)演、劉震云改編自同名小說(shuō)的現(xiàn)實(shí)主義題材電影，這部影片看似直觀簡(jiǎn)單的線性敘事中卻隱含著更深層次的人物關(guān)系和思想內(nèi)涵，本文運(yùn)用結(jié)構(gòu)主義敘事的分析方法以及格雷馬斯符號(hào)矩陣對(duì)影片中人物關(guān)系、事件發(fā)展的內(nèi)在聯(lián)系和其表達(dá)的內(nèi)涵進(jìn)行了深入的挖掘和剖析。【關(guān)鍵詞】《我不是潘金蓮》;結(jié)構(gòu)主義;電影敘事;格雷馬斯;符號(hào)矩陣中圖分類(lèi)號(hào)：J901 ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2019）07-0010
戲劇之家 2019年7期2019-03-28
- 《我不是潘金蓮》中的反諷修辭及其英譯研究
篇小說(shuō)《我不是潘金蓮》及其英譯進(jìn)行分析，嘗試回答這些問(wèn)題。二、《我不是潘金蓮》中的反諷修辭劉震云的作品中充滿(mǎn)了反諷修辭，具有很強(qiáng)的批判性，體現(xiàn)了作者對(duì)復(fù)雜人生的認(rèn)識(shí)與體悟。2012年出版的《我不是潘金蓮》便是一部典型的反諷作品，延續(xù)了作者一貫的反諷手法，辛辣地諷刺與批判了中國(guó)官場(chǎng)文化。小說(shuō)主要講述了一位名叫李雪蓮的農(nóng)村婦女為了“合法”生二胎與丈夫假離婚，之后丈夫另有新歡，假離婚變成了真離婚，她一時(shí)咽不下這口氣，尤其是丈夫給她戴的“潘金蓮”的帽子，開(kāi)始狀告丈
燕山大學(xué)學(xué)報(bào)（哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版） 2019年6期2019-02-24
- 圓形畫(huà)幅在影視作品中的應(yīng)用
——以電影《我不是潘金蓮》為例
味道。《我不是潘金蓮》中，一部分情節(jié)是在主人公李雪蓮的家鄉(xiāng)，一部分是她告狀去了北京。在李雪蓮的家鄉(xiāng)，人們處理事情很圓滑，不像法律是帶有很強(qiáng)的約束性和規(guī)則、是硬線條的，而北京就不一樣了，北京是首都，是大城市，和農(nóng)村要有視覺(jué)反差，所以就換做用更嚴(yán)肅更守規(guī)則的方形來(lái)代替。李雪蓮的故事就是中國(guó)社會(huì)從人情社會(huì)向法治社會(huì)的過(guò)渡期出現(xiàn)的。一方一圓的設(shè)計(jì)使得整部片子在充滿(mǎn)中國(guó)風(fēng)格的同時(shí)也反映了當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境。二、圓形畫(huà)幅的構(gòu)圖要素圓形畫(huà)幅無(wú)論是構(gòu)圖，色彩還是運(yùn)鏡，作為一種
大眾文藝 2019年4期2019-01-28
- 被利用的女性身份
——析《我不是潘金蓮》女性形象構(gòu)建
的電影《我不是潘金蓮》，顯示了馮小剛在平衡官方主流價(jià)值與大眾欣賞興趣中的灑脫自如。電影一方面對(duì)僵化官僚體制的表現(xiàn)點(diǎn)到為止，其批評(píng)的語(yǔ)調(diào)也符合現(xiàn)實(shí)官方體制的反腐要求；另一方面，電影的圓形畫(huà)幅、古典攝影構(gòu)圖、婦女維權(quán)故事、角色名字內(nèi)涵（如王公道、史惟閔、荀正義）、黑色喜劇橋段等，在電影的敘事與視聽(tīng)層面，和電影觀眾或藝術(shù)或通俗的觀影需求達(dá)成了心理默契。全片塑造了一位女性角色與眾多男性官僚形象，主人公李雪蓮表面上好似 “眾星捧月”的絕對(duì)主角地位，但是，影片的敘事邏
戲劇之家 2018年26期2018-11-14
- 再論電影《我不是潘金蓮》的中國(guó)特色
。電影《我不是潘金蓮》最大的亮點(diǎn)就是采用了圓形畫(huà)幅。圓形畫(huà)幅的運(yùn)用在中國(guó)可追溯到宋元的文人畫(huà)。宋元時(shí)期紈扇扇面上山水畫(huà)多圓形構(gòu)圖，畫(huà)布中山水、石木層次交錯(cuò)，營(yíng)造出一種距離的空靈感。影片采用圓形畫(huà)幅，在江西取景，多用灰色調(diào)展現(xiàn)，畫(huà)面質(zhì)樸，景物含蓄，采用散點(diǎn)透視將人、景、物融合在一起，制造出一種灰蒙蒙的歷史感，獨(dú)具東方神韻，十分契合故事的背景和傳達(dá)的意味。除去類(lèi)似中國(guó)古典畫(huà)的構(gòu)圖表現(xiàn)方式，“畫(huà)面很多時(shí)候是左右平移的，會(huì)讓觀眾感覺(jué)是在看一個(gè)畫(huà)軸……想要制造一種和
電影文學(xué) 2018年3期2018-11-14
- 論電影《我不是潘金蓮》的景框建構(gòu)
導(dǎo)演的《我不是潘金蓮》又一次深刻地拷問(wèn)了社會(huì)現(xiàn)實(shí)、質(zhì)疑了規(guī)則與權(quán)威，同時(shí)影片中獨(dú)特的景框運(yùn)用更是一度成為大家熱議的話題?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">我不是潘金蓮》改編自劉震云的同名長(zhǎng)篇小說(shuō)，講述了農(nóng)村婦女李雪蓮十年來(lái)四處上訪告狀的故事，在李雪蓮不斷上訪的過(guò)程中，深刻地揭示了官場(chǎng)生態(tài)和人性的自私。一、景框建構(gòu)與電影敘事馮小剛在《我不是潘金蓮》中對(duì)景框進(jìn)行了形式上的創(chuàng)新，交替運(yùn)用獨(dú)具魅力的圓形景框和正方形景框，與影片敘事的發(fā)展緊密結(jié)合。在《我不是潘金蓮》中，馮小剛將傳統(tǒng)文化中“不以規(guī)矩
新生代 2018年14期2018-11-13
- 秦玉河是真的是意外身亡嗎？
——電影《我不是潘金蓮》淺析
家的是：我不是潘金蓮。電影圍繞李雪蓮的上訪展開(kāi)故事情節(jié)，從一個(gè)小人物的故事透射出了時(shí)代背景下的一系列現(xiàn)實(shí)問(wèn)題。2 有關(guān)法律問(wèn)題的分析2.1 李雪蓮與秦玉河的恩怨從電影一開(kāi)始，李雪蓮就要狀告她的丈夫秦玉河，訴由是請(qǐng)求法院判決離婚。李雪蓮：去年，我和秦玉河假離婚，是為了能在縣城分一套房子。離婚時(shí)，鄉(xiāng)下的房產(chǎn)全歸我，他凈身出戶(hù)，這樣才能有在茶場(chǎng)分房的資格。等分到房我們?cè)購(gòu)?fù)婚，然后全家人都搬到縣城來(lái)住。王公道：照這么說(shuō)，你們當(dāng)時(shí)假離婚，不成騙人的了嗎？李雪蓮：人沒(méi)
海外文摘·藝術(shù) 2018年10期2018-11-13
- 論《我不是潘金蓮》的圓形畫(huà)幅
心之作《我不是潘金蓮》，創(chuàng)造性地使用了極具中國(guó)古典韻味的圓形、方形畫(huà)幅，講述了一名農(nóng)村婦女上訪的故事，顛覆了傳統(tǒng)電影的視覺(jué)觀感，斬獲了國(guó)內(nèi)外多項(xiàng)大獎(jiǎng)，也引發(fā)了一些爭(zhēng)議。本文以圓形畫(huà)幅的視覺(jué)特點(diǎn)切入，分析影片形成的獨(dú)特的美學(xué)風(fēng)格，揭示蘊(yùn)含在影片背后的視覺(jué)文化機(jī)制?！娟P(guān)鍵詞】 馮小剛；《我不是潘金蓮》；圓形畫(huà)幅[中圖分類(lèi)號(hào)]J90 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A2016年馮小剛導(dǎo)演的野心之作《我不是潘金蓮》，改編自劉震云的同名小說(shuō)，影片顛覆了傳統(tǒng)電影的畫(huà)幅，以極具中國(guó)古典韻
藝苑 2018年3期2018-11-13
- 非正常涉訴信訪治理的路徑探討
——以電影《我不是潘金蓮》為引
）電影《我不是潘金蓮》自2016年11月18日上映至今一直備受公眾關(guān)注。該電影情節(jié)大致是:主人公李雪蓮為獲取某種利益與丈夫商量“假離婚”。其夫在“假離婚”后另娶他人，李雪蓮因此向法院訴請(qǐng)確認(rèn)自己與丈夫是假離婚，法院依法判決李雪蓮敗訴。對(duì)這一判決結(jié)果，李雪蓮并未依法上訴，而是先后找法院院長(zhǎng)、縣長(zhǎng)、市長(zhǎng)申訴，申訴無(wú)果卻無(wú)故被關(guān)進(jìn)公安局。隨后李雪蓮找丈夫私下“協(xié)商”，希望其夫能夠承認(rèn)他們的離婚是假的，以使自己心理得到些許安慰。不料，在跟丈夫的交涉中卻被斥為“潘金
石河子大學(xué)學(xué)報(bào)（哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版） 2018年5期2018-11-05
- 論影片《我不是潘金蓮》的空間敘事
院電影《我不是潘金蓮》由馮小剛執(zhí)導(dǎo)，改編自劉震云的同名小說(shuō)，在2016年11月18日首映。影片講述的是一位農(nóng)村婦女李雪蓮為了多要一個(gè)孩子，和前夫假裝離婚，但是她的丈夫卻假戲真做，娶了另外的女人，因此狀告前夫的背信棄義；在前夫宣稱(chēng)她是潘金蓮后，為了澄清這句話，李雪蓮又連續(xù)十多年，在每年人大開(kāi)會(huì)期間，前去北京告狀，卻沒(méi)有得到解決的故事。敘事的范圍不僅是小說(shuō)，一部電影、一張畫(huà)、一首樂(lè)曲、一段歷史都在敘述某個(gè)事件。電影敘事的時(shí)間和空間是不可分的。電影敘事的空間轉(zhuǎn)向
安徽文學(xué)·下半月 2018年10期2018-10-23
- 淺析電影《我不是潘金蓮》的話語(yǔ)設(shè)置
：電影《我不是潘金蓮》中人物的對(duì)話不僅彰顯了人物的身份，突出了人物的性格，成為構(gòu)成影片荒誕幽默的一個(gè)重要組成元素，而且影射了中國(guó)官場(chǎng)中各級(jí)政府官員的處世之道與生存法則，賦有深刻含義。關(guān)鍵詞：話語(yǔ)；人物身份；性格；規(guī)則馮小剛執(zhí)導(dǎo)的影片《我不是潘金蓮》自上映以來(lái)相繼榮膺第41屆多倫多國(guó)際電影節(jié)費(fèi)比西獎(jiǎng)，第64屆圣塞巴斯蒂安國(guó)際電影節(jié)最佳影片金貝殼獎(jiǎng)和第53屆臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)等桂冠。與此同時(shí)，影片獨(dú)特的對(duì)話設(shè)置和拷問(wèn)現(xiàn)實(shí)的題材一度成為大家熱議的話題?！段?/div>
大東方 2018年7期2018-10-21
- 結(jié)構(gòu)·讀法·意味 ——走進(jìn)小說(shuō)《我不是潘金蓮》的世界
篇小說(shuō)《我不是潘金蓮》發(fā)表后引起了評(píng)論界的普遍關(guān)注，大家對(duì)小說(shuō)的評(píng)價(jià)褒貶不一，對(duì)小說(shuō)的理解也是各抒己見(jiàn)，眾說(shuō)紛紜。這是一個(gè)好現(xiàn)象，恰恰證明劉震云的這篇小說(shuō)有看頭有嚼頭。不過(guò)，無(wú)論從什么角度對(duì)作品進(jìn)行理解，但最為基本的應(yīng)該還是作品到底“想說(shuō)什么”。這也是讀者所最為關(guān)注的。朱德發(fā)先生曾就讀者對(duì)文學(xué)作品閱讀所形成的三個(gè)邏輯順序進(jìn)行過(guò)闡述，其中第一個(gè)就是“先通曉文學(xué)作品寫(xiě)的是什么，表現(xiàn)了什么”。在此基礎(chǔ)上“再了解文學(xué)作品是怎樣寫(xiě)的，是如何表現(xiàn)的；后明確文學(xué)作品寫(xiě)得文藝評(píng)論 2018年1期2018-09-28
- 從生態(tài)翻譯學(xué)視角看電影《我不是潘金蓮》的片名英譯
讀電影《我不是潘金蓮》的片名英譯；本研究發(fā)現(xiàn)符合生態(tài)翻譯學(xué)原則的這個(gè)電影片名對(duì)這個(gè)電影走向國(guó)際市場(chǎng)具有重要的意義；同時(shí)，生態(tài)翻譯學(xué)的翻譯原則也為影視翻譯在內(nèi)的翻譯實(shí)踐提供了借鑒意義。關(guān)鍵詞：生態(tài)翻譯學(xué)；漢英翻譯；《我不是潘金蓮》一、電影片名的簡(jiǎn)述及其翻譯（一）電影片名的特點(diǎn)一個(gè)好的電影的片名是一個(gè)電影的點(diǎn)睛之筆，電影片名本身對(duì)于電影的宣傳也起到重要的作用。張茜（2009）認(rèn)為電影片名具有簡(jiǎn)潔，易懂和有吸引力三個(gè)特點(diǎn)。簡(jiǎn)潔指的是受電影屏幕及空間限制，電影名會(huì)北方文學(xué) 2018年21期2018-08-28
- 京劇符號(hào)在《我不是潘金蓮》中的意指實(shí)踐
要】《我不是潘金蓮》電影中京劇劇目《三岔口》引起關(guān)注。筆者嘗試探討京劇在電影中怎樣去表征，以電影《我不是潘金蓮》為例，用中國(guó)古典美學(xué)和哲學(xué)存在主義的荒誕闡釋?zhuān)云诋a(chǎn)生新的觀影感受和解讀視角?！娟P(guān)鍵詞】電影；《我不是潘金蓮》；京??；荒誕中圖分類(lèi)號(hào)：J901 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2018）13-0107-02一、京劇符號(hào)在中國(guó)電影中的出現(xiàn)和發(fā)展《定軍山》作為我國(guó)第一部獨(dú)立拍攝的電影為京劇與電影結(jié)下了不解之緣，不難看出我國(guó)最早的電影具戲劇之家 2018年13期2018-06-09
- 試論電影《我不是潘金蓮》的荒誕主義色彩
：電影《我不是潘金蓮》是由馮小剛導(dǎo)演、劉震云同名小說(shuō)改編而成的一部充滿(mǎn)現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的大作，故事情節(jié)跌宕起伏，充斥著荒誕的因果鏈條關(guān)系。導(dǎo)演馮小剛采用狂歡化思維方式顛覆理性化思維結(jié)構(gòu)的荒誕敘事手法，通過(guò)對(duì)女性倔強(qiáng)人格的荒誕邏輯、“民告官、官怕民”的荒誕情節(jié)和“起點(diǎn)即終點(diǎn)，回歸原點(diǎn)”的荒誕結(jié)構(gòu)三個(gè)方面揭示整體的荒誕性。關(guān)鍵詞：李雪蓮 荒誕主義 倔強(qiáng)人格 官場(chǎng)怪狀 原點(diǎn)電影《我不是潘金蓮》是由馮小剛導(dǎo)演、劉震云同名小說(shuō)改編而成的一部充滿(mǎn)現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的大作，這是一文學(xué)教育 2018年4期2018-05-24
- 淺談《我不是潘金蓮》影視改編
流逝?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">我不是潘金蓮》將李雪蓮一生的悲哀刻畫(huà)得淋漓盡致，使人為其哀嘆的同時(shí)又夾雜著一絲苦笑。2016年，馮小剛導(dǎo)演的電影《我不是潘金蓮》上映。電影以圓形鏡頭構(gòu)圖是馮小剛導(dǎo)演對(duì)自己的突破，也是中國(guó)電影界的一次創(chuàng)新?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">我不是潘金蓮》這部電影不僅鏡頭在方圓間的轉(zhuǎn)換使得劉震云的“冷幽默”與“反諷”在銀幕上得到進(jìn)一步展示，還引發(fā)了人們對(duì)于“生于荒誕中”的生活狀態(tài)的反思?！娟P(guān)鍵詞】荒誕；影視改編；人性；《我不是潘金蓮》中圖分類(lèi)號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1戲劇之家 2018年4期2018-05-15
- 荒誕·諷喻·寓言
的電影《我不是潘金蓮》通過(guò)眾多實(shí)力派演員嫻熟的演技，以荒誕、諷喻、寓言化的冷峻理性敘事方式，直面現(xiàn)代社會(huì)人們真實(shí)的生存體驗(yàn)，呈現(xiàn)出傳統(tǒng)人情社會(huì)向現(xiàn)代法治社會(huì)演進(jìn)過(guò)程中人性的迷失與異化，蘊(yùn)含著對(duì)現(xiàn)實(shí)生活邏輯與人性的冷思考，堪稱(chēng)一部直面現(xiàn)實(shí)的社會(huì)寓言。關(guān)鍵詞： 馮小剛； 《我不是潘金蓮》； 荒誕； 諷喻； 寓言中圖分類(lèi)號(hào)： J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼： A 文章編號(hào)： 1671-2153（2018）02-0077-04電影《我不是潘金蓮》上映后，引起了人們的關(guān)注?！?/div>寧波職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào) 2018年2期2018-05-14
- 荒誕小姐與諷刺先生 ——電影《我不是潘金蓮》映照的現(xiàn)實(shí)
沐電影《我不是潘金蓮》改編自劉震云的同名小說(shuō)，講述了為了能在縣城里分到一套房子（結(jié)尾時(shí)李雪蓮說(shuō)其實(shí)是為了要第二個(gè)孩子），李雪蓮和丈夫秦玉河假離婚。分到房子時(shí)丈夫卻甩掉她接納第三者。李雪蓮不服氣，便向縣法院起訴丈夫。但人證物證俱在，李雪蓮被判敗訴。心灰意冷的李雪蓮希望丈夫只要能當(dāng)眾說(shuō)明離婚的初衷是假的，就停止訴訟?？烧l(shuí)知，丈夫不但否認(rèn)一切，還當(dāng)著弟兄的面指責(zé)李雪蓮不是處女，羞辱她是“潘金蓮”。本是家庭糾紛案，結(jié)果變成人格名譽(yù)侮辱案，李雪蓮再也坐不住，一路上訪視聽(tīng) 2018年7期2018-04-01
- 試析圓形畫(huà)幅電影《我不是潘金蓮》的創(chuàng)作手法
江大學(xué)《我不是潘金蓮》是由劉震云的同名小說(shuō)改編而成，是一部喜劇電影。電影中，人物語(yǔ)言極富表現(xiàn)力，體現(xiàn)在人物對(duì)白的詼諧性和調(diào)侃性上，幽默中帶有生活哲理的思考，形成了黑色幽默的語(yǔ)言風(fēng)格。一、圓形構(gòu)圖、長(zhǎng)方形構(gòu)圖與方形構(gòu)圖電影開(kāi)始，小雨打在池塘上，一圈圈的波紋慢慢散去，總給人一種觀畫(huà)的視覺(jué)感。圓形畫(huà)面的出現(xiàn)，不僅能夠產(chǎn)生將人帶入宋代的歷史感，同時(shí)也有一種想要扒開(kāi)整個(gè)畫(huà)面看全景的沖動(dòng)，恰恰是因?yàn)檫@種想打開(kāi)卻不能打開(kāi)的沖動(dòng)，使得觀眾對(duì)內(nèi)容的想象更多。但是圓形畫(huà)面仿佛傳播力研究 2018年16期2018-03-29
- 淺析電影《我不是潘金蓮》中的法律謬誤
影片中“我不是潘金蓮”這個(gè)正名案遠(yuǎn)比離婚案離譜得多。要談?wù)?，首先要搞清楚什么是行政救?jì)。行政法上的行政救濟(jì)就是公民、法人或其他組織認(rèn)為具體行政行為直接侵害其合法權(quán)益，請(qǐng)求有權(quán)的國(guó)家機(jī)關(guān)依法對(duì)行政違法或行政不當(dāng)行為實(shí)施糾正，并追究其行政責(zé)任，以保護(hù)行政管理相對(duì)方的合法權(quán)益一種法律救濟(jì)方式[2]。而影片中李雪蓮一直干了20年的事情——上訪，也叫信訪，就是行政救濟(jì)的廣義上的救濟(jì)方式之一?！吨腥A人民共和國(guó)信訪條例》稱(chēng)信訪，是指公民、法人或者其他組織采用書(shū)信、電成功 2018年7期2018-03-29
- 荒誕敘事下的女性關(guān)懷 ——以《我不是潘金蓮》為例
①小說(shuō)《我不是潘金蓮》是劉震云第一部以女性為主角的作品，講述一個(gè)認(rèn)死理的農(nóng)村婦女李雪蓮為自己討公道而不斷上訴，揭露男權(quán)社會(huì)的古板與丑惡，卻最終因?yàn)樽陨砭窒拊斐傻呐员瘎?，在文字中透露著其無(wú)意識(shí)的男權(quán)書(shū)寫(xiě)和有意識(shí)的女性觀念。馮小剛將這一故事搬到銀幕，用一貫荒誕幽默的敘事風(fēng)格，大膽創(chuàng)新的方圓構(gòu)圖講述獨(dú)特的東方故事，將荒誕戲謔背后隱藏的女性主義色彩表露出來(lái)。一、女性的“他者”凝視“拍下情境的攝影機(jī)的注視、劇情敘事中男性的注視以及男性觀眾的注視構(gòu)成男性的三種凝視，視聽(tīng) 2018年3期2018-03-16
- “圍城”內(nèi)外的道德與尊嚴(yán) ——評(píng)劉震云的《我不是潘金蓮》
劉震云《我不是潘金蓮》這部作品中的主人公李雪蓮和秦玉河的關(guān)系就是對(duì)婚姻“圍城”概念的最好解釋?zhuān)钛┥徟c秦玉河在“道德”與“尊嚴(yán)”中相愛(ài)相殺，使他們的“圍城”故事愈演愈烈。一、李雪蓮與秦玉河的“圍城”糾葛李雪蓮和秦玉河的糾葛源于意外懷孕。丈夫秦玉河是化肥廠的員工，這個(gè)非法二胎會(huì)讓秦玉河的一切都化為虛無(wú)。因此打胎便成為唯一選擇，但李雪蓮躺在手術(shù)臺(tái)上，肚子的一動(dòng)使改變了主意，她決定要把這個(gè)孩子生下來(lái)，于是選擇假離婚。離婚后，一人一個(gè)孩子就不算非法生育了，然后再各文化學(xué)刊 2018年5期2018-03-07
- 言語(yǔ)狂歡下的隔膜 ——電影《我不是潘金蓮》的多重對(duì)話關(guān)系
）電影《我不是潘金蓮》很好地借原著之魂，利用電影獨(dú)特的視聽(tīng)藝術(shù)手段在精神層面上有新的創(chuàng)造和提高。表現(xiàn)荒謬的情境里人物言語(yǔ)狂歡下的隔膜是這部作品的精髓，“看似李雪蓮是荒謬的，但是它對(duì)應(yīng)的那整個(gè)系統(tǒng)也是荒謬的，等于是用荒謬來(lái)對(duì)荒謬，他用非常寫(xiě)實(shí)的手法來(lái)寫(xiě)荒謬”［1］。的確，在影片人物言語(yǔ)交鋒形成的狂歡中讀者可以感受到各種對(duì)話被阻斷之后人的孤獨(dú)以及人與人之間無(wú)法溝通、無(wú)法理解的隔膜。該影片建構(gòu)了多重對(duì)話關(guān)系：一是影片內(nèi)部的對(duì)話關(guān)系，從角色身份上可以細(xì)分為三種，平新鄉(xiāng)學(xué)院學(xué)報(bào) 2018年11期2018-02-24
- 論《我不是潘金蓮》中的女性生存困境
勢(shì)頭。《我不是潘金蓮》是劉震云繼獲得茅盾文學(xué)獎(jiǎng)后發(fā)表的第一部長(zhǎng)篇小說(shuō)，也是他第一部以女性人物為主角的小說(shuō)。女主人公李雪蓮因與丈夫秦玉河假離婚而偏離了原來(lái)的生活軌道，從而陷入一連串的生存困境之中。一、家庭親情的缺失親情，特指親屬之間的那種特殊的感情。親屬，是基于婚姻、血緣和法律擬制而形成的社會(huì)關(guān)系。在中國(guó)人的傳統(tǒng)理念里，親情是人類(lèi)關(guān)系中最為持久與可貴的——一種建立在血緣基礎(chǔ)之上的情感。無(wú)血緣關(guān)系也可以有親情，如男女雙方相互愛(ài)戀，通過(guò)結(jié)婚也會(huì)產(chǎn)生親情，只是這種新鄉(xiāng)學(xué)院學(xué)報(bào) 2018年11期2018-02-24
- 《我不是潘金蓮》和《吃瓜時(shí)代的兒女們》的故事比較
深思?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">我不是潘金蓮》和《吃瓜時(shí)代的兒女們》是劉震云相繼創(chuàng)作的長(zhǎng)篇小說(shuō)，作品通過(guò)故事中的人物尋而不得的虛無(wú)，透露出作者對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)和普通人生活的人文關(guān)懷。真實(shí)與荒誕的二元悖論性、反諷與幽默并存的修辭藝術(shù)、尋而不得的尋找主題，構(gòu)成了這兩部作品最鮮明的主題內(nèi)涵。一、真實(shí)與荒誕的二元悖論性在《我不是潘金蓮》和《吃瓜時(shí)代的兒女們》中，不管是由李雪蓮引出的故事還是由牛小麗引出的故事，都透露出真實(shí)與荒誕的二元悖論性，構(gòu)成了劉震云小說(shuō)獨(dú)特的審美內(nèi)蘊(yùn)。（一）情節(jié)的荒誕從《我新鄉(xiāng)學(xué)院學(xué)報(bào) 2018年10期2018-02-24
- 論《我不是潘金蓮》的反諷修辭
敘事?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">我不是潘金蓮》是他在2012年推出的作品，在這部作品中，劉震云更是將反諷修辭運(yùn)用得淋漓盡致，全面體現(xiàn)了反諷修辭所具有的滑稽、荒唐、調(diào)侃、戲謔等喜劇性的美學(xué)表征。小說(shuō)講述的是一個(gè)簡(jiǎn)單而又復(fù)雜的民婦上訪的故事。一個(gè)叫李雪蓮的農(nóng)村婦女為偷生二胎與丈夫秦玉河假離婚，結(jié)果弄假成真，丈夫拋棄了她。倔強(qiáng)的李雪蓮由開(kāi)始的狀告丈夫秦玉河，到最后狀告各級(jí)政府官員，這個(gè)過(guò)程堅(jiān)持了20多年。這是一個(gè)“螞蟻滾成大象”“芝麻變成西瓜”的近乎荒誕的故事。本文從言語(yǔ)反諷、情境反諷新鄉(xiāng)學(xué)院學(xué)報(bào) 2018年1期2018-02-23
- 從陌生化理論看電影《我不是潘金蓮》
對(duì)電影《我不是潘金蓮》的藝術(shù)表達(dá)進(jìn)行分析，探討影片在銀幕構(gòu)圖與鏡頭語(yǔ)言、音樂(lè)與敘事節(jié)奏、人物形象與主題表達(dá)上的“陌生化”效果?！娟P(guān)鍵詞】 陌生化理論；《我不是潘金蓮》；馮小剛[中圖分類(lèi)號(hào)]J90 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A縱觀馮小剛的導(dǎo)演創(chuàng)作歷程，他的作品往往聚焦于社會(huì)矛盾、現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，不憚?dòng)谟|及社會(huì)“敏感地帶”，并且不同于小眾的藝術(shù)電影，而將其轉(zhuǎn)換為社會(huì)關(guān)注的熱點(diǎn)題材納入大眾視野，步步探索不同題材影像敘事創(chuàng)新的可能性。用他自己的話說(shuō)：“《一聲嘆息》突破了婚外戀題材禁藝苑 2017年5期2018-02-01
- 淺談電影畫(huà)面的可能性 ——以《我不是潘金蓮》為例
剛拍攝《我不是潘金蓮》這部電影的靈感來(lái)自加拿大的一位年輕導(dǎo)演澤維爾·多蘭，多蘭導(dǎo)演在其電影《媽咪》中使用了1：1的正方形畫(huà)幅，當(dāng)劇情發(fā)展到全片最歡快的階段時(shí)，男主角在飛行的單車(chē)上沖著銀幕用自己的雙手將畫(huà)幅緩緩“打開(kāi)”。這次在影片《我不是潘金蓮》中，馮小剛也是大玩形式主義，使用了三種不同的畫(huà)幅，分別是：1:1圓形畫(huà)幅（李雪蓮家鄉(xiāng)的戲份）、1:1方形畫(huà)幅（上訪北京戲份）、1.85：1全畫(huà)幅（結(jié)尾戲份）。且圓形畫(huà)幅與方形畫(huà)幅在其中交替出現(xiàn)，以圓→方→圓→方展開(kāi)。名作欣賞 2018年20期2018-01-27
- 淺析劉震云《我不是潘金蓮》中的矛盾性
篇小說(shuō)《我不是潘金蓮》運(yùn)用獨(dú)特的藝術(shù)手法反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)，關(guān)注底層人物的生存境遇，講述了李雪蓮歷時(shí)二十年上訪告狀的起因，經(jīng)過(guò)，結(jié)果。以新的現(xiàn)實(shí)小說(shuō)的姿態(tài)向我們展示了他“滾雪球”式的敘事風(fēng)格，由小變大，由少變多的事件體現(xiàn)了矛盾的逐步演變和激化，也正是由于這些矛盾，作者進(jìn)一步向我們展示了隱藏在人性背后的人類(lèi)荒誕的生活狀態(tài)。這部小說(shuō)由矛盾的堆積展示了其幽默背后蘊(yùn)藏的深意，同時(shí)也完成了“芝麻變成了西瓜，螞蟻?zhàn)兂闪舜笙蟆钡臄⑹滦ЧｊP(guān)鍵詞：矛盾；偶然與必然；簡(jiǎn)單與復(fù)雜；速讀·下旬 2018年1期2018-01-26
- 電影藝術(shù)形式與內(nèi)容的選擇 ——以《我不是潘金蓮》為例
31)《我不是潘金蓮》還未播出，便以使用圓畫(huà)幅的形式先聲奪人。國(guó)外曾有諸多導(dǎo)演嘗試過(guò)用圓畫(huà)幅的形式進(jìn)行電影拍攝，卻收效甚微。在國(guó)內(nèi)，《我不是潘金蓮》采用這種全新的電影表現(xiàn)形式，首開(kāi)國(guó)內(nèi)電影拍攝與制作的先河。盡管在上映后，觀眾的評(píng)價(jià)褒貶不一，但電影所采取的表現(xiàn)形式緊密地結(jié)合了其內(nèi)容的表達(dá)，為電影制作提供了新思路。在IP影視快速發(fā)展的時(shí)期，原創(chuàng)作品少之又少，如何在形式上彌補(bǔ)內(nèi)容的缺失是很值得研究的問(wèn)題?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">我不是潘金蓮》作為代表，能為整個(gè)電影行業(yè)提供突破點(diǎn)。在《今傳媒 2018年8期2018-01-23
- 解析電影《我不是潘金蓮》中的中國(guó)元素
要： 《我不是潘金蓮》是以現(xiàn)實(shí)生活為題材的電影，它是在中國(guó)的土壤里長(zhǎng)出來(lái)的，只有中國(guó)才有這樣的故事。影片不論是在藝術(shù)處理，還是內(nèi)容選題方面無(wú)不包含著鮮明的中國(guó)元素，讓人感到既真實(shí)又荒誕，引人深思。電影對(duì)現(xiàn)實(shí)問(wèn)題有深刻的揭示，對(duì)人性的丑惡有無(wú)情的鞭撻，用喜劇的形式講述了我國(guó)從“人情社會(huì)”轉(zhuǎn)變?yōu)椤耙婪ㄖ螄?guó)”的必要性。關(guān)鍵詞： 中國(guó)元素 藝術(shù)效果 《我不是潘金蓮》根據(jù)劉震云同名小說(shuō)改編的電影《我不是潘金蓮》由馮小剛執(zhí)導(dǎo)、范冰冰主演，英譯名是I Am Not Ma文教資料 2017年27期2018-01-13
- 淺析電影《我不是潘金蓮》的荒誕美學(xué)風(fēng)格
】電影《我不是潘金蓮》于2016年上映，馮小剛和劉震云的強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合，加之故事本身的荒誕幽默以及對(duì)官場(chǎng)眾生相的生動(dòng)演繹，一經(jīng)上映便引起熱議。電影聚焦人的現(xiàn)實(shí)生存境遇，揭示出荒誕的社會(huì)現(xiàn)狀，并運(yùn)用獨(dú)特的藝術(shù)手法，呈現(xiàn)出對(duì)荒誕生存狀態(tài)的反思精神及獨(dú)特的美學(xué)風(fēng)格。【關(guān)鍵詞】《我不是潘金蓮》；荒誕；美學(xué)風(fēng)格中圖分類(lèi)號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：11007-0125（2018）32-0084-02電影《我不是潘金蓮》這是一部充滿(mǎn)荒誕性與諷刺性的影片，關(guān)注人的現(xiàn)戲劇之家 2018年32期2018-01-02
- 《我不是潘金蓮》影評(píng)
00)《我不是潘金蓮》影評(píng)王 靜(西南民族大學(xué)藝術(shù)學(xué)院 四川 成都 610000)《我不是潘金蓮》是當(dāng)代著名作家劉震云獲茅獎(jiǎng)后的第一部長(zhǎng)篇，也是他第一部以女性為主角的小說(shuō)。主要講述了一個(gè)頂了潘金蓮冤名的婦女經(jīng)歷了一場(chǎng)荒唐的離婚案后，為了證明自己的清白，走上告狀路。結(jié)果從鎮(zhèn)里告到縣里、市里，甚至申冤到北京的全國(guó)人民代表大會(huì)，不但沒(méi)能洗清冤屈，反而把法院庭長(zhǎng)、院長(zhǎng)、縣長(zhǎng)乃至市長(zhǎng)一舉拖下馬；以至每到“兩會(huì)”時(shí)她所在的省市縣都要上演圍追堵截的一幕。直逼現(xiàn)實(shí)，書(shū)寫(xiě)民小品文選刊 2017年16期2017-11-25
- 《我不是潘金蓮》：從小說(shuō)到電影
中看到《我不是潘金蓮》這樣一部電影，還是讓人頗感意外的。盡管馮小剛的這個(gè)作品與劉震云的原著小說(shuō)有著太多的不同，但看得出來(lái)，這也顯然是一個(gè)極具“中國(guó)特色”的故事。而從影像呈現(xiàn)的角度來(lái)看，電影戲劇性的情節(jié)展開(kāi)所呈現(xiàn)的反諷與荒誕，在以往的電影作品并不多見(jiàn)，因而被人稱(chēng)為現(xiàn)代版的“官場(chǎng)現(xiàn)形記”，或是黑色幽默式的“秋菊打官司”也并不為過(guò)。甚至有人直呼，電影現(xiàn)實(shí)批判的力度“達(dá)到了1949年以來(lái)中國(guó)電影的最高峰”，如影評(píng)人賽人所說(shuō)的，“中國(guó)還從來(lái)沒(méi)有過(guò)一部電影，能這般生動(dòng)山花 2017年11期2017-11-20
- 《我不是潘金蓮》的寫(xiě)意表達(dá)與荒誕敘事
導(dǎo)演的《我不是潘金蓮》根據(jù)劉震云的同名小說(shuō)改編，并且電影也由劉震云編劇。電影于2016年11月18日首映，上映之前，就已經(jīng)獲得第64屆圣塞巴斯蒂安國(guó)際電影節(jié)最佳影片金貝殼大獎(jiǎng)和多倫多電影節(jié)2016年國(guó)際影評(píng)人費(fèi)比西獎(jiǎng)。《我不是潘金蓮》在獲得國(guó)外觀眾認(rèn)可的同時(shí)，也被認(rèn)為是馮小剛十年來(lái)最好的喜劇電影。電影上映兩日，票房已經(jīng)破兩億，成為2016年11月華語(yǔ)電影的大贏家。隨著中國(guó)電影的發(fā)展，口碑和票房兼?zhèn)涞碾娪霸絹?lái)越少，在此情況下，《我不是潘金蓮》的成功值得深思。電影文學(xué) 2017年5期2017-11-16
- 電影《我不是潘金蓮》的鏡頭意蘊(yùn)
的電影《我不是潘金蓮》于2016年11月18日首映。影片講述了一個(gè) 因“假離婚”卻不料假戲真做又被丈夫污蔑為“潘金蓮”的女人，堅(jiān)持不懈為自己討回公道最終卻一無(wú)所獲的故事。在李雪蓮為了離婚真假與證明自己不是“潘金蓮”而十年如一日的告狀過(guò)程中，官員面目、社會(huì)百態(tài)都如同剝洋蔥一般一層一層地被暴露、被剖析，讓觀眾去思考體味電影《我不是潘金蓮》其喜劇外衣下的諷刺內(nèi)核。一、方圓之間，圓潤(rùn)中鋒利，方圓現(xiàn)本性影片《我不是潘金蓮》最大的亮點(diǎn)便是片中的圓形與方形構(gòu)圖，在方圓變電影文學(xué) 2017年5期2017-11-16
- 電影《我不是潘金蓮》的互文性與獨(dú)創(chuàng)性
，新作《我不是潘金蓮》問(wèn)世，該片改編自“老搭檔”劉震云的同名小說(shuō)。作為成熟的電影導(dǎo)演，馮小剛對(duì)每一部作品的嘗試都有新的突破。一、古今之間：現(xiàn)代版“荒江女俠”電影開(kāi)篇展示了幾幅描繪《金瓶梅》中的女主人公潘金蓮風(fēng)流成性的油畫(huà)，伴隨著馮小剛說(shuō)書(shū)式口吻的旁白，女主角李雪蓮出場(chǎng)。且看李雪蓮的一身行頭：身披雨衣，頭戴斗笠，神情堅(jiān)韌而凝重，獨(dú)自穿梭于古色古香的煙雨小鎮(zhèn)，抑或佇立于湖中游走的竹排上，不禁使觀眾恍惚于古今之間。李雪蓮儼然是個(gè)飄零于江湖中的劍客或女俠，隱忍、執(zhí)電影文學(xué) 2017年5期2017-11-16
- 《我不是潘金蓮》的加繆式存在主義解讀
的電影《我不是潘金蓮》中，主人公李雪蓮的經(jīng)歷印證了加繆式的存在主義哲學(xué)。電影從李雪蓮的假離婚變真離婚開(kāi)始，描寫(xiě)了主人公因?yàn)橛懖涣斯肋€被前夫扣上“潘金蓮”的帽子，從此開(kāi)始了十多年的上訪生涯。從縣城告到首都，從法庭庭長(zhǎng)告到市長(zhǎng)，直到前夫意外身亡，李雪蓮的上訪之路戛然而止。這些片段的展開(kāi)似乎重現(xiàn)了西西弗式困境和種種人生的荒謬。不過(guò)生活的困境并不能使李雪蓮放棄人性的尊嚴(yán)，在不斷與荒謬的抗?fàn)幹?，李雪蓮漸悟到西西弗式的生存勇氣，在不斷失敗與反復(fù)嘗試中對(duì)命運(yùn)有了漸漸清電影文學(xué) 2017年5期2017-11-16
- 女性主義視域下的《我不是潘金蓮》探析
)電影《我不是潘金蓮》由中國(guó)著名導(dǎo)演馮小剛執(zhí)導(dǎo)，于2016年11月上映。該影片根據(jù)劉震云同名小說(shuō)改編，講述一個(gè)普通的農(nóng)村婦女李雪蓮(由范冰冰飾)和丈夫秦玉河為了分房子(實(shí)際為生二胎)而“假離婚”，可丈夫竟然假戲真做，拒絕復(fù)婚，而且很快娶了其他女人，還不承認(rèn)“假離婚”。為了討回公道，李雪蓮將秦玉河告上了法庭，要求判定自己跟秦玉河是假離婚，裁決兩人復(fù)婚。她決定復(fù)婚之后再跟秦玉河這個(gè)“畜生”離婚。但官司輸了，于是她找前夫理論，并被前夫污蔑為“潘金蓮”。這與之前“電影文學(xué) 2017年5期2017-11-16
- 李雪蓮困境：《我不是潘金蓮》的法治解構(gòu)
材電影《我不是潘金蓮》可以說(shuō)是喜劇版的《秋菊打官司》和當(dāng)代版的《官場(chǎng)現(xiàn)形記》，圍繞民婦李雪蓮“告狀”行為與各級(jí)官員的“維穩(wěn)”行動(dòng)展開(kāi)，隱含著對(duì)市井民風(fēng)與官場(chǎng)潛規(guī)則的刻畫(huà)。在告狀與維穩(wěn)的反復(fù)沖突中，影片集中展現(xiàn)了中國(guó)20世紀(jì)90年代至今的法治現(xiàn)實(shí)、社會(huì)風(fēng)氣、人際關(guān)系圖景，荒誕卻真實(shí)，以喜劇的形式展現(xiàn)的卻是一場(chǎng)悲劇、鬧劇。一、民婦“告狀”遭遇法律形式主義“事情不是這個(gè)事情，理也不是這個(gè)理”，形式與實(shí)質(zhì)都重要。民婦李雪蓮因與秦玉河的假離婚變成真離婚，秦玉河另有新電影文學(xué) 2017年5期2017-11-16
- 笑里乾坤：《我不是潘金蓮》的傳達(dá)策略
，再到《我不是潘金蓮》(一樁假離婚案引發(fā)的風(fēng)波)，馮氏喜劇形成了自己獨(dú)特的喜劇套路和表達(dá)策略。馮氏喜劇取材雖小，但境界很開(kāi)闊。常常是以小人物、小事件扭動(dòng)大主題，貼近生活熱點(diǎn)，又不乏人情冷暖，嬉笑怒罵中承載著道義和良知的自省和批判意識(shí)?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">我不是潘金蓮》便是將這種表達(dá)策略發(fā)揮到極致的作品。一、笑看方圓《我不是潘金蓮》首次采用了圓形和方形構(gòu)圖為主的視覺(jué)傳達(dá)策略，直到故事最后才變成16∶9的正常模式。圓形構(gòu)圖，被宣傳為是望遠(yuǎn)鏡式構(gòu)圖，具有山水畫(huà)風(fēng)，而方形則是隨著李電影文學(xué) 2017年5期2017-11-16
- 《我不是潘金蓮》：囚徒困境及平衡敘事
的電影《我不是潘金蓮》講述的是這樣一個(gè)故事：一個(gè)叫李雪蓮的農(nóng)村婦女為了分房子和生二胎，跟丈夫商議假離婚，卻不料丈夫秦玉河反悔，娶了別的女人，反污蔑她是“潘金蓮”，假離婚遂成了真離婚。為了證明自己不是潘金蓮，李雪蓮走上了十多年的告狀之路。而原本一本正經(jīng)的告狀卻隨著情節(jié)的發(fā)展演變成了荒誕，李雪蓮這一“并不占理”的事情，各級(jí)官員都采取了嚴(yán)肅的態(tài)度對(duì)待，最后卻以荒誕式的結(jié)局收尾。電影以詼諧的手法反映出當(dāng)代官場(chǎng)的現(xiàn)狀，把鏡頭對(duì)準(zhǔn)權(quán)力運(yùn)作的過(guò)程，[1]李雪蓮作為原點(diǎn)，電影文學(xué) 2017年5期2017-11-16
- 《我不是潘金蓮》的主題意蘊(yùn)
)電影《我不是潘金蓮》改編自劉震云的同名小說(shuō)，與原作相比，電影不僅再現(xiàn)了小說(shuō)的機(jī)智幽默與豐富意蘊(yùn)，而且充分利用圖像語(yǔ)言的優(yōu)長(zhǎng)，以獨(dú)特的圓形加方形畫(huà)幅、轉(zhuǎn)場(chǎng)音樂(lè)的濃重民間趣味、人物頗具融合喜悲劇色彩的傳奇經(jīng)歷，為我們奉獻(xiàn)了一場(chǎng)美不勝收，流連難忘的視聽(tīng)盛宴。一、主題意蘊(yùn)的多重性電影講述的是一個(gè)底層?jì)D女李雪蓮為糾正一句話疲憊而執(zhí)拗地告狀的故事。李雪蓮?fù)蝗幌胍?，給丈夫出了假離婚的餿主意。誰(shuí)知丈夫假戲真做，在和李雪蓮分居的日子，與另外一個(gè)女人結(jié)了婚。李雪蓮悲憤交電影文學(xué) 2017年11期2017-11-16
- 《我不是潘金蓮》電影改編的審美之維
其新作《我不是潘金蓮》(2016)改編自劉震云同名小說(shuō)。小說(shuō)本身就有著接近馮小剛電影的特質(zhì)，即在幽默、夸張的外衣之下，嘲弄著現(xiàn)實(shí)社會(huì)。電影在處理“上訪”這一敏感題材時(shí)，在結(jié)合電影藝術(shù)特征的基礎(chǔ)上綜合種種考慮，對(duì)原著進(jìn)行了一定的調(diào)整，使電影在不違背原著現(xiàn)實(shí)意義和人文關(guān)懷的同時(shí)，又明顯地彰顯著馮小剛的藝術(shù)追求，體現(xiàn)出一種屬于“馮氏”的審美維度。一、文本審美之維就《我不是潘金蓮》而言，電影在從小說(shuō)中蟬蛻而出的過(guò)程中體現(xiàn)出來(lái)的審美維度首先是文本審美上的。馮小剛電影電影文學(xué) 2017年12期2017-11-16
- 言說(shuō)與追尋：評(píng)《我不是潘金蓮》
1]而《我不是潘金蓮》正是關(guān)注于現(xiàn)實(shí)，表達(dá)當(dāng)下國(guó)民生存境遇，且使“當(dāng)代性”時(shí)代意義和社會(huì)價(jià)值得以顯現(xiàn)。一、底層經(jīng)驗(yàn)言說(shuō)“底層”本身是在主流社會(huì)之外的、受壓迫的、不受關(guān)注的弱勢(shì)群體。而在當(dāng)下的中國(guó)，隨著社會(huì)物質(zhì)生活與精神生活的飛躍發(fā)展，階層差異進(jìn)一步分化，底層的弱勢(shì)群體逐漸走向邊緣，逐漸受到各類(lèi)藝術(shù)的觀照與審視。而李新將視覺(jué)藝術(shù)底層的表述形態(tài)分兩個(gè)層面：“一類(lèi)是真正為底層民眾做‘代言’的真實(shí)揭示底層苦難生活，表達(dá)知識(shí)分子、藝術(shù)家道德良知、同情憐憫與人道關(guān)懷并電影文學(xué) 2017年17期2017-11-16
- 結(jié)構(gòu)·讀法·意味 ——走進(jìn)小說(shuō)《我不是潘金蓮》的世界