潘金蓮
- 歐陽予倩《潘金蓮》對潘金蓮人物形象的書寫與重構(gòu)
典戲曲中塑造的潘金蓮形象延續(xù)了小說文類中所描繪的淫蕩惡毒特征。20世紀(jì)20年代歐陽予倩開辟了重構(gòu)潘金蓮的道路，揭掉其身上淫蕩的標(biāo)簽，將她塑造成一個有著強(qiáng)烈的愛情意識、清晰的女性地位認(rèn)知、處于受害者地位卻敢于反抗封建倫理壓迫的新女性。歐陽予倩之所以創(chuàng)造性地對潘金蓮形象的進(jìn)行書寫與重構(gòu)， 這與作家本人推陳出新的戲劇追求和易卜生話劇的影響等有緊密聯(lián)系?！娟P(guān)鍵詞】歐陽予倩；潘金蓮；書寫；自主意識【中圖分類號】I207? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A? ?
今古文創(chuàng) 2023年41期2023-10-30
- 小劇場粵劇 武松
兄弟回來了?。?span id="j5i0abt0b" class="hl">潘金蓮上場。武松呆住了！兩人復(fù)雜眼神。［切光。第二場［獅子樓。［西門慶與武松交戰(zhàn)，抵擋不住，招呼家丁圍住武松。西門慶（白欖）武二你，好大膽！你好大膽！食醉酒發(fā)雞盲，別以為，你一當(dāng)萬，獅子樓，可將爺斬，將爺斬？武 松（白欖）西門慶，你這惡奸，這惡奸！占我嫂，殺我兄，欺壓良善倍兇殘！今日替天行道義，責(zé)任我承擔(dān)，我承擔(dān)！西門慶（白欖）一個巴掌拍不響，是你嫂嫂門未關(guān)！武 松我呸?。ò讬欤┬輰⑽疑﹣順?gòu)陷！罪魁禍?zhǔn)啄阈恫搽y?。畚渌捎?，西門慶愈弱。西門慶
歌海 2022年4期2023-01-02
- 潘金蓮與林黛玉形象的本我與自我比較
我”的角度解讀潘金蓮和林黛玉兩個藝術(shù)形象，林黛玉和潘金蓮在形象解讀中并不是毫無關(guān)聯(lián)的，其實(shí)他們正體現(xiàn)了小說人物塑造從“本我”到“自我”的一個過渡，這種人格的選擇不僅導(dǎo)致了人物的性格特征，也暗示著小說中人物的命運(yùn)。從另一方面看，“本我”型人物的塑造更能凸顯人物內(nèi)心的矛盾和掙扎，這意味著《紅樓夢》小說人物塑造的成熟。 關(guān)鍵詞：《紅樓夢》 《金瓶梅》 自我 本我 林黛玉 潘金蓮本我、自我和超我是弗洛伊德精神分析學(xué)說的重要概念。本我代表著思緒的原始程序——人最為原
文學(xué)教育·中旬版 2022年5期2022-05-27
- 從潘金蓮看《水滸傳》的婚姻與愛情
的看法。本文以潘金蓮為例，通過潘金蓮來了解在以男性英雄人物為主的《水滸傳》中，為數(shù)不多的女性的婚姻愛情生活，進(jìn)一步體會在當(dāng)時男權(quán)社會的大背景下女性在愛情、在婚姻中的地位以及他們愛情婚姻生活的真實(shí)狀態(tài)?！娟P(guān)鍵詞】 潘金蓮;《水滸傳》;婚姻愛情【中圖分類號】I207? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A? ? ? ? ? ?【文章編號】2096-8264（2022）16-0010-03【DOI】10.20024/j.cnki.CN42-1911/I.2022
今古文創(chuàng) 2022年16期2022-04-22
- 試論《金瓶梅》“簾子”意象的敘事功能
“簾子”意象與潘金蓮命運(yùn)轉(zhuǎn)變的敘事關(guān)系，有關(guān)“簾子”意象的一系列動詞所體現(xiàn)的敘事功能尚未進(jìn)行研究。在《金瓶梅》中，“簾子”指的是門簾，并非窗簾。如在《金瓶梅》第一回，潘金蓮雪中“簾下”等待武松之時，當(dāng)武松進(jìn)門，潘金蓮“推起簾子，迎著笑道：‘叔叔寒冷’”[6]34，可見推起的是門簾。第六回，武大死亡之后，何九來入殮，“何九入門，揭起簾子進(jìn)來”[6]52。這里揭起的也是門簾；第八回，潘金蓮在門簾下站立等西門慶，“良久，走到鏡臺前，從新妝點(diǎn)出來，門簾下站立”[6
河南理工大學(xué)學(xué)報(社會科學(xué)版) 2021年4期2021-11-30
- 論《金瓶梅詞話》中潘金蓮、 龐春梅的“罵”
【摘要】 潘金蓮和龐春梅作為《金瓶梅詞話》中的兩個重要人物，二者的罵語獨(dú)具特色，其中大罵和聯(lián)罵尤為突出。兩種罵語不僅能夠塑造金、梅二人和受罵者，還能夠推進(jìn)情節(jié)和展現(xiàn)整體結(jié)構(gòu)，并側(cè)面反映出明代中后期社會的文化特征?！娟P(guān)鍵詞】 潘金蓮;龐春梅;罵語;聯(lián)罵【中圖分類號】I207 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A 【文章編號】2096-8264（2021）16-0016-03《金瓶梅詞話》 ①作為一部長篇白話世情小說，以市井生活為主要描寫對象，其市井氣又與書中罵語種類多、數(shù)量大離
今古文創(chuàng) 2021年16期2021-09-10
- 主題學(xué)研究視角下安娜與潘金蓮比較研究
《水滸傳》中的潘金蓮這兩個人物形象是中外文學(xué)史上極富代表性的具有強(qiáng)烈反抗精神的女性代表，本文從比較文學(xué)主題學(xué)理論這一研究視角入手，分別從形象、題材、母題、情境幾大方面對安娜和潘金蓮這兩個人物進(jìn)行對比分析，旨在從一個全新的視角更好地理解兩部作品中的人物，把握其內(nèi)在聯(lián)系性，為中外其他文學(xué)作品形象的對比研究提供新思路。關(guān)鍵詞：主題學(xué) 安娜 潘金蓮 比較《安娜·卡列尼娜》中的安娜和《水滸傳》中的潘金蓮這兩個人物形象是中外文學(xué)史上極富代表性的具有強(qiáng)烈反抗精神的女性代
文學(xué)教育下半月 2021年2期2021-04-12
- 論央視版《水滸》潘金蓮形象
以發(fā)現(xiàn)，在塑構(gòu)潘金蓮人物形象時，兩者的所采用的敘述方式與所呈現(xiàn)的人物形象截然不同，這背后涉及到不同時代背景與作品立意。關(guān)鍵詞：《水滸》;潘金蓮;形象;比較建國以來，《水滸傳》（下簡稱《水滸》）被大量影視作品改編，從中可以發(fā)現(xiàn)潘金蓮等女性形象的塑構(gòu)發(fā)生了悄然變化。其中，中央電視臺1998年領(lǐng)銜出品的《水滸傳》（下簡稱央視版《水滸》）具有較強(qiáng)的典范意義。本文以此劇為例，對比與原著“淫婦”形象之異同，進(jìn)而分析不同形象背后的塑構(gòu)原因，進(jìn)而從側(cè)面更好地理解《水滸》的
青年生活 2020年26期2020-10-21
- 從潘金蓮文學(xué)形象看《金瓶梅》暴露小說的思想內(nèi)容特征
究的基礎(chǔ)上，從潘金蓮的行為、思想暴露兩個角度闡述并探索其文學(xué)形象的雙重特點(diǎn)，在此基礎(chǔ)上本文運(yùn)用文本細(xì)讀、形象歸納的方法，并主要結(jié)合潘金蓮的文學(xué)形象，試著揭示《金瓶梅》作為暴露小說，在思想內(nèi)容方面具有暴露官商勾結(jié)的時代背景、扭曲人性的欲望私利、顛倒倫理的道德淪喪和消費(fèi)觀念的鋪張奢靡等特征。與此同時，針對《金瓶梅》暴露小說的思想內(nèi)容特征，分析小說文本對當(dāng)代文學(xué)創(chuàng)作產(chǎn)生的相關(guān)影響。關(guān)鍵詞：潘金蓮;暴露小說;《金瓶梅》;思想內(nèi)容“暴露小說”這一概念不局限于在固定的
青年生活 2020年17期2020-10-21
- 《水滸傳》中潘金蓮的自我人格消解與建構(gòu)
鄭琴內(nèi)容摘要：潘金蓮作為中國古典小說《水滸傳》中一位反面的女性形象，儼然成為了中國文化意蘊(yùn)上“淫婦”的原型。即使到了現(xiàn)代社會，“潘金蓮”這一名詞仍然不斷地在文學(xué)、影視作品中煥發(fā)出新生機(jī)。本文從潘金蓮作為一名“獨(dú)立的人”的角度切入，運(yùn)用弗洛伊德的精神分析法從其個體人格的本我、自我、超我三個維度，對潘金蓮分別與武大郎、武松及西門慶三者的關(guān)系展開分析探究。潘金蓮的出軌行為不僅是隱藏在社會大背景下的個體的偶然悲劇，其中還蘊(yùn)含著更為深層次的原因——個體人格本我的釋放
文學(xué)教育·中旬版 2020年8期2020-09-06
- 從負(fù)隅頑抗到自我毀滅
——論《金瓶梅》中潘金蓮之“哭”
露盡相[1]。潘金蓮作為第一女主角，對其形象的研究非常豐富，褒貶態(tài)度亦漸趨公允。她的厄運(yùn)與悲劇由社會環(huán)境所造成，她在與所處環(huán)境的互動中，想要通過掌握主動權(quán)力來反轉(zhuǎn)自己的劣勢處境。因此她的笑與哭，這種“發(fā)乎中而鑒于外”的情感表達(dá)形式，被視為其逆轉(zhuǎn)人生的手段。在《金瓶梅》中潘金蓮的哭非常醒目，她既是全書中哭泣次數(shù)最多的人，亦是最“會哭”的人。美國作家Tom Lutz 在《哭泣——眼淚的自然史和文化史》中寫到：“眼淚是一種語言，是原始、根本的溝通形式?？奁@種語
岳陽職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報 2020年3期2020-08-15
- 論《水滸傳》中潘金蓮形象貶低化的原因
。原著之所以將潘金蓮等人塑構(gòu)成十惡不赦的“淫婦”，除了作者“文以載道”的指導(dǎo)思想外，男權(quán)社會的話語體系、傳統(tǒng)儒家的禁欲思想、傳統(tǒng)女子的負(fù)面形象、圖書出版的營銷戰(zhàn)略、敵視女性的文學(xué)思潮等客觀因素也發(fā)揮了重要作用。將潘金蓮形象背后的塑構(gòu)原因進(jìn)行梳理，能更好地理解《水滸傳》背后的作品立意與時代癥候。關(guān)鍵詞：《水滸傳》;潘金蓮;塑構(gòu)原因中圖分類號：1207.41 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2020）18-0021-01一、前言據(jù)《清河縣志》記載
文藝生活·下旬刊 2020年6期2020-08-12
- 我要愛上武大郎了，真人和小說的反差也太大了
確實(shí)有武大郎、潘金蓮這兩個人。這個武大郎名叫武植，確是清河縣人，老婆也叫潘金蓮。但這兩個人卻和我們熟知的武大郎、潘金蓮完全不一樣。在小說《水滸傳》中，武大郎不僅長得矮，丑，皮膚還很差。與武大郎丑陋形象形成鮮明對比的是他的老婆潘金蓮。潘金蓮在書里美得跟天仙一樣，卻很不安分，后來甚至串通奸夫毒殺親夫。在蘭陵笑笑生的《金瓶梅》里，這對夫妻也是這個形象。隨著這兩本書的走紅，武大郎和潘金蓮以這種形象深入人心。但歷史上的武植和他老婆完全不是這樣的。實(shí)際上，這個武植不僅
意林 2020年9期2020-06-01
- 古典小說中潘金蓮人物形象研究
751000）潘金蓮這一女性形象，首次出現(xiàn)于元末明初的《水滸傳》，在其為數(shù)不多的女性形象中，潘金蓮形象的塑造相對成功。由于人物個性問題，人們對潘金蓮的評價歷來不高，進(jìn)一步加深對于潘金蓮這一人物形象的認(rèn)識，對潘金蓮形象進(jìn)行更加深入的探索和研究是很有必要的。一、潘金蓮形象之追溯《水滸傳》這部充斥著男性陽剛之氣的英雄禮贊中，作者通過刻畫眾多女性形象以突出男性好漢的正面形象。值得一提的是，作者利用少而精巧的筆墨，塑造出明艷動人的淫婦形象——潘金蓮。她的到來，成為英
文化產(chǎn)業(yè) 2019年15期2019-12-27
- 潘金蓮與命運(yùn)抗?fàn)帪楹螘?/a>
到《水滸傳》里潘金蓮的悲劇，有人認(rèn)為她是自作自受，罪有應(yīng)得;有人對她則報以哀其不幸的深切同情;也有人把她個人悲劇歸結(jié)為當(dāng)時的社會。那么，在圍繞潘金蓮的主客觀情境中，究竟有哪些暗藏的“悲劇”元素？無力改變的貧窮已注定沒有人權(quán)。潘金蓮是窮人家的孩子，小小年紀(jì)被賣給清河縣的張大戶家當(dāng)丫鬟。當(dāng)時的社會，窮人家賣兒賣女的現(xiàn)象很多，尤其是遇到災(zāi)荒年。丫鬟就像主人家的房屋、存款一樣，屬于私有財產(chǎn)。既然成為“財產(chǎn)”就意味著潘金蓮失去了人身自由，更談不上人權(quán)。她的命運(yùn)完全掌
百家講壇 2019年21期2019-11-27
- 舔狗的人生有多悲哀
有個女服務(wù)員叫潘金蓮，任誰看都是個標(biāo)致的大美女。一來二去男主人看上了她，想把她占為己有。可沒想到，她回頭就到女主人面前告了一狀。男主人怒了，“我要把美好毀滅給你看?！庇谑?，武大郎家中坐，俏媳婦天上來，他感覺這是命運(yùn)的恩賜、祖上積德的造化、好人有好報的應(yīng)驗(yàn)。這段不平等的關(guān)系，武大郎沒有任何資本去維護(hù)，唯一能給潘金蓮的就是無條件的付出。他趴在塵埃里，希望得到女神的垂青。武松打虎后，在陽谷縣遇到了哥哥。武大郎很激動，帶著日思夜想的弟弟回到家中，想痛飲幾杯?？删驮?/div>
百家講壇 2019年14期2019-07-29
- 基于文本的潘金蓮人物形象多重性分析
特別是小說中的潘金蓮，她是一個最具爭議性的人物，廣為歷代文人所褒貶。《金瓶梅》將西門慶的死因直接歸結(jié)為與潘金蓮等縱欲的結(jié)果，以勸戒人們不要沉湎聲色。因此，潘金蓮被一些人視為“天下第一淫婦”，被唾罵了數(shù)百年。還有人認(rèn)為，潘金蓮不僅是“禍水”“色情狂”，還是“陰謀家”兼“虐待狂”。 譬如，學(xué)者夏志清就認(rèn)為潘金蓮是狡猾而殘酷的“色情狂”（《中國古典小說導(dǎo)論》）。也不乏有識之士，認(rèn)為潘金蓮是一個“覺醒者”，頗讓人耳目一新；史蒂芬·歐文認(rèn)為，《金瓶梅》里“沒有一個人名作欣賞 2019年18期2019-06-12
- 潘金蓮與命運(yùn)抗?fàn)帪楹螘?/a>
到《水滸傳》里潘金蓮的悲劇，有人認(rèn)為她是自作自受，罪有應(yīng)得;有人對她則報以哀其不幸的深切同情;也有人把她個人悲劇歸結(jié)為當(dāng)時的社會。那么，在圍繞潘金蓮的主客觀情境中，究竟有哪些暗藏的“悲劇”元素？無力改變的貧窮已注定沒有人權(quán)。潘金蓮是窮人家的孩子，小小年紀(jì)被賣給清河縣的張大戶家當(dāng)丫鬟。當(dāng)時的社會，窮人家賣兒賣女的現(xiàn)象很多，尤其是遇到災(zāi)荒年。丫鬟就像主人家的房屋、存款一樣，屬于私有財產(chǎn)。既然成為“財產(chǎn)”就意味著潘金蓮失去了人身自由，更談不上人權(quán)。她的命運(yùn)完全掌百家講壇 2019年22期2019-04-22
- 新版電視劇《水滸傳》對潘金蓮形象的改編
《水滸傳》中，潘金蓮在觀眾的心中的形象為浪蕩、被唾棄，這個人物形象被全面否定。但是，在新版電視劇《水滸傳》中，潘金蓮人物形象被全面改編，在潘金蓮人物形象中更多地融入了現(xiàn)代化的感情色彩，使得潘金蓮人物形象更加飽和、豐滿，并通過潘金蓮人物形象來將人性與生活進(jìn)行深刻的解讀。一、新版人物形象的塑造效果中國文學(xué)中，潘金蓮為其中知名度最高的女性之一，人們主要在《水滸傳》中熟知潘金蓮的形象。我國古代長期處于封建倫理環(huán)境下，當(dāng)代人們也受傳統(tǒng)道德倫理觀念影響，認(rèn)為潘金蓮為古綏化學(xué)院學(xué)報 2019年12期2019-02-21
- 《金瓶梅》中潘金蓮“繡鞋”之物象探析
下的產(chǎn)物，其中潘金蓮是這一現(xiàn)象的突出代表，因?yàn)槿巳缙涿耙蛩杂咨糜行╊伾?，纏得一雙好小腳兒，因此小名金蓮?！边@里的“金蓮”之名已經(jīng)預(yù)示了她與繡鞋非同尋常的聯(lián)系。另外，由于男性審美的加入，繡鞋在女性日常生活中除了原有的實(shí)用性與裝飾性功能之外，更是充滿了“性隱喻”與“性暗示”。比如《金瓶梅》第四回：“西門慶且不拾箸，便去他繡花鞋頭上只一捏。那婦人笑將起來，說道：‘官人休要啰唣。你有心，奴亦有意，你真?zhèn)€勾搭我？’”[3]西門慶在勾搭潘金蓮時先用捏繡鞋試探其昭通學(xué)院學(xué)報 2019年4期2019-02-21
- 從“武松殺嫂”看影視劇改編中的創(chuàng)新
041000）潘金蓮是《水滸傳》塑造的一個典型的淫婦形象，然而隨著各個時代文化觀念的發(fā)展，在戲劇影視改編中，賦予了這一人物多重意蘊(yùn)。通過聚焦分析現(xiàn)當(dāng)代以來武松殺嫂情節(jié)在戲曲影視里改編的變化，揭示潘金蓮形象在影視戲劇里的嬗變，并借此剖析名著改編中，是忠實(shí)于原著，還是借助時代的文化，對原著創(chuàng)新的話題。一、原著與影視劇中“武松殺嫂”場面差異在施耐庵的《水滸傳》里，潘金蓮是一個淫婦形象，她與人通奸，勾引小叔，藥鳩親夫，以致在后世里，她幾乎成了淫婦的代名詞。在武松殺- 不善溝通引發(fā)的血案
彩的部分，對于潘金蓮的試探撩撥，武松的反應(yīng)看起來慷慨激昂，最終效果卻并不好。后來一系列悲劇的發(fā)生，不得不說與武松的不懂溝通有關(guān)。叔嫂第一次相見，潘金蓮就熱情邀請武松搬到家里住。武松“不見怪”，她屢次出言撩撥，他也裝作若無其事，一直等到她露出底牌，他才突然發(fā)怒，站在道德制高點(diǎn)指責(zé)。燭光搖曳的夜晚，潘金蓮讓他吃自己剩下的半盞殘酒時。他爆發(fā)了，開始剖白自己：“武二是個頂天立地、噙齒戴發(fā)男子漢……”然后是貼標(biāo)簽劃清界限，享受羞辱比自己道德低劣者的快感：“嫂嫂休要這百家講壇 2019年9期2019-01-02
- 潘金蓮勸節(jié)
瓶梅詞話》中的潘金蓮雖未在西門大院作過節(jié)操方面的重要講話或報告，但在不同場合的小范圍內(nèi)，勸節(jié)、撇清的事還是有的。第十二回，西門慶在院中貪戀煙花，不思回家，潘金蓮便當(dāng)著吳月娘、孟玉樓怨責(zé)西門慶：“十個九個院中淫婦，和你有甚情實(shí)？常言說得好，船載的金銀，填不滿煙花寨?！钡诙兀鏖T慶欲霸占家奴來旺的老婆宋惠蓮，潘金蓮就勸西門慶：“……傳出去休說六鄰親戚笑話，只家中大小把你也不著在意里。正是上梁不正下梁歪……”此外，潘金蓮的假正經(jīng)從家人口中也略見一二。第十二雜文選刊 2018年5期2018-05-09
- 潘金蓮人物形象的深層解讀
張家榮摘要：潘金蓮起初以配角人物誕生于施耐庵的《水滸傳》中，后經(jīng)蘭陵笑笑生《金瓶梅》的深化解讀，將潘金蓮塑造成小說第一女主人公，從而展示了一個風(fēng)流狠毒、爭風(fēng)善妒的蕩婦形象，其后延續(xù)幾百年。然而，現(xiàn)當(dāng)代作品中也不斷涌現(xiàn)對潘金蓮的再解讀，其中不乏顛覆傳統(tǒng)之作。“潘金蓮”已然不是單純的某一個人物，而是釘在歷史羞恥柱上的淫娃蕩婦的代名詞，一個具有特定含義的符號。關(guān)鍵詞：潘金蓮；人物形象潘金蓮起初以配角人物誕生于施耐庵筆下，人物從出場到慘死僅用了短短三回，雖然作者本北方文學(xué) 2018年8期2018-04-22
- 西門府的性感賽
》第五十八回，潘金蓮揭起妓女鄭愛月的裙子，撮弄她的腳看，說道：“只是恁直尖了，不像俺外邊的樣子翹，俺外邊尖底停勻，你里邊的后跟子大?！币?，當(dāng)時妓女可是引領(lǐng)時尚的人物。對潘金蓮一番醋溜溜的話，吳月娘當(dāng)即表示，你潘金蓮也太爭強(qiáng)好勝了，說這些干啥啊。這還是小打小鬧?；萆徍徒鹕彽男∧_比賽簡直是可以說是性命攸關(guān)?；萆徳步小敖鹕彙保瑹o奈身份是仆人媳婦，被西門慶大老婆改了名字。后來，被西門慶看上，兩人開始偷情?！安卮簤]山子洞兒”偷情那次，同樣好勝的惠蓮，在西門慶中國新聞周刊 2017年33期2017-09-20
- 潘金蓮謀殺親夫因?yàn)槲渌桑?/a>
◎爆笑煮國潘金蓮謀殺親夫因?yàn)槲渌?？◎爆笑煮國《水滸傳》中，武大郎為什么被毒死？因?yàn)?span id="j5i0abt0b" class="hl">潘金蓮想嫁給西門慶？不。她想嫁給西門慶，就是一紙休書的事。就算武大郎不給休書，西門慶大搖大擺地把潘金蓮娶回去，武大郎又能如何？推動潘金蓮給武大郎灌下毒藥的，不是王婆的威逼利誘，也不是西門慶的花言巧語，而是武松的一對拳頭。潘金蓮很怕武松。她對武松一開始是崇拜，因?yàn)槲渌墒谴蚧⒂⑿?，可是在崇拜的背后，有部分因素是對其“能打死老虎”的恐懼。所以后來武大郎說要把她的事告訴武松，她被嚇得百家講壇(紅版) 2017年2期2017-09-03
- 拒絕要趁早
哥家里住。雖然潘金蓮“常把些言語來撩撥他”，但武松并“不見怪”。武松的“默許”，給了潘金蓮更大的勇氣。一個多月后，潘金蓮暗下決心：“我今日著實(shí)撩斗他一撩斗，不信他不動情。”于是，“把前門上了拴，后門也關(guān)了”，拿些酒菜到武松房間。在那個叔嫂不通問的時代，哥哥不在家，孤男寡女同處一室，顯然不合適。然而，本該拒絕的武松，又默不作聲了。酒席間，潘金蓮繼續(xù)撩：“叔叔飲個成雙杯兒?！北M管這時，潘金蓮的情意，武松已“知了八九分”，卻不拒絕，“只把頭來低了”。很多時候，不意林 2017年11期2017-06-30
- 廣東女子潘金蓮起訴馮小剛等侵權(quán)
的電影《我不是潘金蓮》中因稱“潘金蓮是不正經(jīng)的女人”，而得罪了現(xiàn)實(shí)版的潘金蓮。一名生于1957年、來自廣東增城市、真實(shí)姓名為潘金蓮的女子，以其名譽(yù)被侵犯為由，將導(dǎo)演馮小剛、編劇劉震云、長江文藝出版社有限公司等9名被告告上法院，要求對方停止侵權(quán)、道歉、恢復(fù)名譽(yù)以及賠償精神損害撫慰金1000元。2017年3月21日上午，北京市朝陽區(qū)人民法院不公開開庭審理了此案。原告潘金蓮訴稱，根據(jù)中華書局出版的《清河縣志》記載，潘金蓮是貝州潘知州的千金小姐，大家閨秀、賢妻良母課堂內(nèi)外·創(chuàng)新作文高中版 2017年5期2017-06-06
- “潘金蓮”的名字與名譽(yù)
名言；《我不是潘金蓮》則以中國古代最著名的蕩婦為噱頭。結(jié)合書中內(nèi)容，可知這兩個書名，多少還是有些“標(biāo)題黨”之嫌。《我不是潘金蓮》被馮小剛拍成電影之后，愈發(fā)緊俏。不料麻煩隨之而至。有一位叫潘金蓮的廣東女士，把馮小剛、劉震云等九人告上法庭，理由是電影侵犯了她的名譽(yù)權(quán)，不僅導(dǎo)致其精神極度壓抑、苦悶，還連帶殃及其家人與潘氏家族，使他們的社會評價嚴(yán)重受損。這一出，正呼應(yīng)了小說和電影的主題：因前夫罵自己是“潘金蓮”，為了討一個清白的說法，李雪蓮堅(jiān)持告狀20年。區(qū)別在于環(huán)球慈善 2017年4期2017-06-05
- “潘金蓮”狀告馮小剛
的電影《我不是潘金蓮》講述了一個叫李雪蓮的女人，因?yàn)楸徽煞蛄R是潘金蓮，從此走上了十年的告狀路?！段也皇?span id="j5i0abt0b" class="hl">潘金蓮》可以視為荒誕劇，但比起它所帶來的“續(xù)集”，其荒誕性則相形見絀了。有報道稱，3月21日上午，北京市朝陽區(qū)人民法院開庭審理了潘金蓮訴馮小剛等九人被告案。案由是馮小剛在《我不是潘金蓮》中，“直接侵犯了原告的名譽(yù)權(quán)，使原告在精神上遭受到嚴(yán)重傷害，該電影的出品、預(yù)告、宣傳及上映，使對原告的侵權(quán)行為大范圍擴(kuò)散，給原告及其家人、家族名譽(yù)造成重大損害，社會評價嚴(yán)重雜文選刊 2017年5期2017-05-11
- 潘金蓮狀告馮小剛
的電影《我不是潘金蓮》在下線后竟惹上官司——廣東增城農(nóng)婦潘金蓮以侵犯名譽(yù)權(quán)為由，將其與同名小說作者劉震云等一同告上法院，要求他們停止侵權(quán)并賠償損失。3月21日，此案在北京朝陽區(qū)法院開庭審理，將于4月19日宣判。廣東潘金蓮：索賠1000元影片《我不是潘金蓮》根據(jù)劉震云同名小說改編，講述一個叫李雪蓮的女人，因被丈夫污蔑為“潘金蓮”，在十多年的申訴中，堅(jiān)持不懈討公道的故事。潘金蓮起訴導(dǎo)演馮小剛、編劇劉震云等電影制作方和原著出版商共9人。3月21日上午，北京市朝陽人生與伴侶·共同關(guān)注 2017年4期2017-04-26
- 《水滸傳》中潘金蓮形象的深層思考
）《水滸傳》中潘金蓮形象的深層思考薛文秀（江蘇第二師范大學(xué)運(yùn)河分院，江蘇邳州221300）潘金蓮是《水滸傳》中的重要女性形象，她的一生是多災(zāi)多難、曲折離奇的。文章在對潘金蓮生平、淫蕩、弒夫的原因進(jìn)行深入分析的基礎(chǔ)上，對潘金蓮這一人物形象進(jìn)行了更加深層次的思考。希望本文的寫作可以進(jìn)一步加深人們對潘金蓮人物形象的理解。潘金蓮；淫蕩；弒夫；封建制度《水滸傳》所塑造的系列女性形象當(dāng)中，潘金蓮無疑更具代表意義，在歷史上所產(chǎn)生的影響也極為深遠(yuǎn)。與《水滸傳》中的其它男性- 潘金蓮為何不愛武大郎
右《水滸傳》中潘金蓮不喜歡武大郎，是因?yàn)槲浯罄捎殖笥指F嗎？武大郎確實(shí)長得不帥，但他不窮，相反還能很踏實(shí)地賺錢。他住的是兩層臨街的房子，不然潘金蓮挑簾子的竿子也不會砸中行人西門慶的頭。而在衙門當(dāng)差的武松曾經(jīng)住在這兒一段時間，證明這兒離縣衙不遠(yuǎn)，是鬧市地帶。武大郎家的客廳相當(dāng)寬敞，武大郎給武松安排住處，立即就收拾出一間臥室，而且這個房間能“鋪下一張床，里面放一條桌子，安兩個杌子，一個火爐”。這棟小樓和其他人家的房子連在一起，通俗地說叫連體別墅。宋朝是出了名的買百家講壇(紅版) 2017年12期2017-02-08
- 從人藝停演話劇《潘金蓮》談起
的五幕話劇 《潘金蓮》，脫胎自“文明戲”時期歐陽予倩自編自演的京劇本，是歐陽予倩的代表性作品，也是二十世紀(jì)以現(xiàn)代意識重新書寫潘金蓮的第一部作品。無論是作為京劇還是話劇，該劇演出后都廣受歡迎，可謂歐陽予倩的保留劇目。一九五七年八月，為紀(jì)念話劇運(yùn)動五十周年，北京人民藝術(shù)劇院排演了歐陽予倩的 《潘金蓮》，同時排演的還有田漢的 《名優(yōu)之死》，演出獲得巨大成功。一九六一年四月，北京人民藝術(shù)劇院再次排演兩劇。意想不到的是，還不到一個月，《潘金蓮》 就被停演。曾任北京人讀書文摘 2016年12期2017-01-12
- 官場眾生相《我不是潘金蓮》中的
眾生相《我不是潘金蓮》中的馮小剛與劉震云的金牌組合，加上故事的荒誕性和對官場眾生相的生動演繹，電影《我不是潘金蓮》注定充滿了話題。農(nóng)村婦女李雪蓮，為了糾正離婚案和維護(hù)“我不是潘金蓮”的名譽(yù)上訪，與各級官員斗智斗勇。馮小剛說，這是社會寓言，說的道理是，官員不擔(dān)當(dāng)就是腐敗，領(lǐng)導(dǎo)干部看完后會有觸動。在全面依法治國背景下，故事中的人與事，以及對“敏感”的信訪體制的叩問、反思，令人感慨，發(fā)人深省。領(lǐng)導(dǎo)干部看完，會有哪些觸動呢？策劃人：周麗萍 曾勛廉政瞭望 2016年23期2016-12-22
- 潘金蓮形象的文學(xué)意義
250000)潘金蓮形象的文學(xué)意義宋杏杏(山東師范大學(xué) 山東 濟(jì)南 250000)在中國文學(xué)史中出現(xiàn)了一個備受爭議的形象——潘金蓮，人物形象在古代、現(xiàn)代、當(dāng)代中更是發(fā)生了翻天覆地的變化，不同時代下人物形象內(nèi)涵也愈加豐富，而在豐富內(nèi)涵下更加體現(xiàn)了其帶來的特殊的文學(xué)意義。潘金蓮;人學(xué);理性在我國悠長的歷史文化中出現(xiàn)了許多名留青史的歷史人物，“人生自古誰無死，留取丹心照汗青”的文天祥，怒發(fā)沖冠、精忠報國的忠臣岳飛，有著“感時花濺淚，恨別鳥驚心”悲壯詩史的詩圣杜甫小品文選刊 2016年17期2016-12-06
- 《我不是潘金蓮》改檔11月
剛新作《我不是潘金蓮》宣布國內(nèi)改檔至11月18日公映，馮小剛在朋友圈發(fā)文稱，“飯好不怕晚，茶吃后來釅”，并表示“11月冷，我們就讓潘金蓮把11月給燒燙?！薄段也皇?span id="j5i0abt0b" class="hl">潘金蓮》講述農(nóng)婦李雪蓮為糾正前夫一句話，與“上上下下方方面面打了十年交道”的故事，由范冰冰、大鵬、郭濤、張嘉譯、范偉等出演，耀萊影視、北京文化摩天輪、華誼兄弟電影、美拉傳媒聯(lián)合出品。在《我不是潘金蓮》中，馮小剛采用了創(chuàng)新性圓形畫幅，在此前舉辦的“喜劇的憂傷”幽默討論會上，馮小剛坦言如此拍攝“很任性綜藝報 2016年19期2016-11-26
- 潘金蓮的文化演變：緊箍咒還是號角？
“潘金蓮”無疑是劉震云這本小說的思想內(nèi)核。施耐庵在《水滸傳》中奠定了潘金蓮的形象基礎(chǔ)，經(jīng)過明代蘭陵笑笑生在《金瓶梅》中的豐富與渲染，潘金蓮在道德人倫上一直背負(fù)著毒婦、蕩婦之名。從清代傳統(tǒng)戲曲《打餅調(diào)叔》《挑簾裁衣》《靈堂殺嫂》到上世紀(jì)90年代的香港三級片，潘金蓮就像一條打不死的美女蛇，身影搖曳在不同時代的觀眾眼前，屢遭打壓，又屢次復(fù)活。幾乎關(guān)于她的每一個話題，都帶有爭議性。幾百年來，人們將各種罵名加于這一女子身上，又在被窩里偷偷愛著她。女性話語的缺席，如同齊魯周刊 2016年29期2016-09-12
- 從人藝停演話劇《潘金蓮》談起
年的五幕話劇《潘金蓮》，脫胎自“文明戲”時期歐陽予倩自編自演的京劇本，是歐陽予倩的代表性作品，也是二十世紀(jì)以現(xiàn)代意識重新書寫潘金蓮的第一部作品。無論是作為京劇還是話劇，該劇演出后都廣受歡迎，可謂歐陽予倩的保留劇目。一九五七年八月，為紀(jì)念話劇運(yùn)動五十周年，北京人民藝術(shù)劇院排演了歐陽予倩的《潘金蓮》，同時排演的還有田漢的《名優(yōu)之死》，演出獲得巨大成功。一九六一年四月，北京人民藝術(shù)劇院再次排演兩劇。意想不到的是，還不到一個月，《潘金蓮》就被停演。曾任北京人民藝術(shù)讀書 2016年8期2016-08-18
- 砒霜與酒
張亮西門慶與潘金蓮勾搭上了，武大郎前去捉奸，被西門慶一腳踢在胸口上，疼痛不已，一直躺在家中呻吟不停。西門慶從自家開的藥鋪里拿了一包砒霜給潘金蓮，叫她趁機(jī)毒死武大郎，殺人滅口?；氐郊?，潘金蓮將砒霜兌了一些水，端到病床邊，騙武大郎喝下。一個時辰過去，武大郎沒有死，兩個時辰過去，武大郎鼾聲漸起，三個時辰過去，武大郎突然從床上一躍而起，喜滋滋地對潘金蓮說道：“娘子，你買來的真是神藥啊！我現(xiàn)在是渾身都有勁了?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">潘金蓮氣啊，找到西門慶，嗔怪道：“你那是什么狗屁砒霜，不故事會 2015年18期2015-05-14
- 在傳承中重塑經(jīng)典《潘金蓮》
良領(lǐng)銜主演的《潘金蓮》。這次《潘金蓮》的再次排演，由老藝術(shù)家梁谷音、計鎮(zhèn)華和劉異龍擔(dān)綱藝術(shù)指導(dǎo)。原班的創(chuàng)作人馬親自掛帥傳承，結(jié)合青年演員的表演特色，上昆期望在傳統(tǒng)中繼承發(fā)展，重塑經(jīng)典《潘金蓮》。整舊如新 當(dāng)年堪稱經(jīng)典《潘金蓮》誕生于上世紀(jì)80年代，不管是當(dāng)時來說，還是以現(xiàn)在的眼光來看，《潘金蓮》都是昆曲舞臺上一出另類而有特色的作品。《潘金蓮》的故事取材于明代沈璟所著的《義俠記》，近代常演的折子集中在潘金蓮一事上，有“打虎”、“游街”、“戲叔”、“別兄”、“上海戲劇 2014年10期2015-04-30
- 《水滸傳》與昆曲劇本中關(guān)于潘金蓮的故事情節(jié)比較
昆曲劇本中關(guān)于潘金蓮的故事情節(jié)比較○彭素倩摘 要：昆曲劇本《潘金蓮》對小說《水滸傳》進(jìn)行了改編，主要內(nèi)容沒有變化，只對個別情節(jié)進(jìn)行了刪減，并添加了有關(guān)情節(jié)。總體來看，改編比較成功，使潘金蓮成為一個性格復(fù)雜、有血有肉的人物。昆曲保留小說的情節(jié)有：潘金蓮挑簾失手；王婆貪賄說風(fēng)情；何九叔偷骨殖。昆曲增加的情節(jié)有三場戲：嫁夫驚丑；游街重逢；會鄰殺嫂。刪減的情節(jié)有：鄆哥鬧茶肆與武大郎抓奸；淫婦藥鴆武大郎。關(guān)鍵詞：《水滸傳》昆曲潘金蓮情節(jié)自《水滸傳》問世以來，對小說中現(xiàn)代語文 2015年28期2015-03-01
- 與潘金蓮相遇
為你的名字叫做潘金蓮。 但我卻是個例外，我相信對你而言一定是個意外。 看我站著不動，你問我，你是誰？ 我是我啊。我有點(diǎn)喝多了的感覺。而實(shí)際上在遇到你之前，我從來沒正眼看過任何一個女人。 春宵一刻值千金，你難道沒聽說過這句話嗎？你似乎有點(diǎn)急躁。 那我陪你一刻，你給我一千兩黃金……怎么樣？我繼續(xù)油腔滑調(diào)，跟你這樣的女人怎么能一本正經(jīng)呢？既然你不知道我是誰，我也不用告訴你啦，但你要記住——不是所有的男人都是西門慶。 這時，一片黑云漫過銀盤似的月亮，我聽見你輕蔑的遼河 2014年12期2015-01-06
- 也說崇禎本評語中的潘金蓮形象——兼與侯忠義先生商榷
崇禎本評語中的潘金蓮形象》一文，文章從崇禎本“評語”的角度，提出潘金蓮形象的特點(diǎn)可用四個字來概括，即“情”、“毒”、“淫”、“貪”。在《金瓶梅》研究中，分析論述潘金蓮形象的論文可謂多矣，但從“評語”的角度，論述崇禎本評語中的潘金蓮形象，侯先生的角度確屬新穎獨(dú)到，對人們從不同角度、不同側(cè)面分析研究《金瓶梅》之思想藝術(shù)、人物形象，當(dāng)不無啟迪。但侯先生對潘金蓮形象特征的概括，筆者以為似可商榷。故筆者不揣谫陋，就此方面略陳鄙見，以求教于侯先生及諸位方家。潘金蓮對西成都大學(xué)學(xué)報（社會科學(xué)版） 2013年4期2013-08-15
- 給你出個主意
回來，看見妻子潘金蓮趴在床上，嗚嗚地哭。他忙扔下?lián)?，走過來問：“老婆，你怎么啦？”潘金蓮雙肩微抖，好像是受了莫大的委屈，她撲在武大郎的懷里，眼淚撲簌簌地往下掉：“大郎，你可要為我做主??！”武大郎緊緊抱住潘金蓮：“別哭啊，有什么委屈盡管說，天塌下來有我頂著?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">潘金蓮抹著眼淚，哽咽著說：“我被人糟蹋了?！薄罢l他媽的膽大包天，敢在太歲頭上動土，誰不知道老子的兄弟是打虎英雄武松呀！”武大郎飛起一腳，踢翻擔(dān)子，像頭咆哮的獅子，“快說，到底是怎么回事！”“今天下午，故事會 2013年15期2013-05-14
- 論《金瓶梅》中潘金蓮與潘姥姥的母女關(guān)系
論《金瓶梅》中潘金蓮與潘姥姥的母女關(guān)系寧莉莉，王傳明（長江師范學(xué)院文學(xué)與新聞學(xué)院，重慶 408100）《金瓶梅》中的潘金蓮對母親潘姥姥感情淡薄，多數(shù)讀者都因此怪罪她，說她“不孝、可殺”，很少有人意識到這其中有潘姥姥咎由自取的因素。潘姥姥自私自利，兩次賣掉潘金蓮，使潘金蓮在社會上的地位一直很低賤，命運(yùn)比較悲慘，這導(dǎo)致潘金蓮對母親“不孝”，母女關(guān)系緊張?！督鹌棵贰?；潘金蓮；潘姥姥；母女關(guān)系；咎由自取世情小說《金瓶梅》以宋喻明，采用自然主義的筆法描寫以西門慶家庭山東工會論壇 2013年5期2013-04-11
- 夏天潘金蓮穿什么
認(rèn)識了性感美女潘金蓮后，她不覺懷疑自己的審美眼光，總擔(dān)心沒跟上潮流，惹人笑話。她一會兒琢磨潘金蓮會穿泳裝上街，一會兒又尋思潘金蓮會穿紅肚兜參加派對，思來想去沒了主意，不知該怎么跟風(fēng)。她的助理迎春知道了，說：“這有什么難的，花錢找?guī)讉€國際名模，找?guī)讉€幫閑文人，您想引領(lǐng)什么時尚就是什么時尚。”夏天到了，潘金蓮穿著李瓶兒公司制作的麻布口袋招搖過市。文苑·感悟 2012年2期2012-03-22
- 經(jīng)濟(jì)拮據(jù)使潘金蓮浪蕩?
侯會潘金蓮在西門慶家得寵得勢，占盡風(fēng)頭。按說，她一定是穿金戴銀、說一不二的。其實(shí)不然，她在經(jīng)濟(jì)上始終是個“低保戶”，連件像樣的首飾甚至是像樣的皮襖都沒有。一次元宵節(jié)，吳月娘帶領(lǐng)眾妾到她的大妗子家吃酒賞月。席間忽然下起雪來，吳月娘吩咐小廝回家給“娘兒們”取皮襖。而她又想到，在所有妻妾中，唯獨(dú)潘金蓮沒有皮襖，于是吩咐把當(dāng)鋪里人家當(dāng)?shù)囊患ひ\拿來給潘金蓮穿。這在潘金蓮看來，是件很丟面子的事，因此她當(dāng)眾發(fā)誓：“有本事，到明日問漢子要一件穿，也不枉的。平白拾人家舊皮百家講壇 2012年1期2012-02-11
- 潘金蓮形象研究述評
滸傳》中的人物潘金蓮更是褒貶不一。有人說她是“千古第一淫婦”,張竹坡在評點(diǎn)《金瓶梅》時也說潘金蓮“不是人”,但也有人說她是封建社會的犧牲品,她是封建社會中女性意識的崛起者代表。關(guān)于潘金蓮的評價經(jīng)過了一個從簡單定性到全面藝術(shù)分析的過程,前期研究者如李西成、朱星等認(rèn)為,潘金蓮是封建社會中墮落成性卻又兇狠的婦女典型,是壞女人。后期研究者如羅德榮、葉桂桐、宋培憲等則更加注重全面的審美考察,更加注重揭示其可憎又可悲的多重性格。筆者在中國知網(wǎng)上輸入“潘金蓮”,相關(guān)的文遵義師范學(xué)院學(xué)報 2011年5期2011-08-15
- 潘金蓮面面觀 ——再評現(xiàn)代川劇《潘金蓮》
300874］潘金蓮面面觀 ——再評現(xiàn)代川劇《潘金蓮》⊙施津菊［天津師范大學(xué)文學(xué)院， 天津 300874］潘金蓮這個文學(xué)人物歷來被視為古代淫婦的典型之一。施耐庵寫出了潘金蓮的復(fù)雜性，但未必深刻。因此這個在《水滸傳》中不很重要的人物，后世卻產(chǎn)生了幾部影響較大的衍生作品?，F(xiàn)代川劇《潘金蓮》具有顛覆意義，但并非簡單的翻案。它正視人物原型的復(fù)雜性，從社會制度與性別倫理著眼，揭示造成潘金蓮悲劇的深刻的社會原因；通過荒誕手法，超越時空，融入現(xiàn)代藝術(shù)的時代色彩，在顛覆中名作欣賞 2011年18期2011-08-15
- 也說潘金蓮 ——《水滸》研究之五
1041）也說潘金蓮 ——《水滸》研究之五楊淑明（中共濰坊市委黨校，山東 濰坊 261041）如果我們不是懷有一種“先入為主”的“成見”來看《水滸》中的潘金蓮，我們實(shí)在看不出她有多么的惡，多么的淫。相反，她倒是一個雖然出身低賤，但卻天生麗質(zhì)且不為淫威所屈的大寫女子的形象！她之后來一步步淪為“淫婦”，全是張大戶、西門慶、王婆等惡人的迫害以及“合謀設(shè)陷”而導(dǎo)致。當(dāng)然，潘金蓮自身婚姻的不幸為上述惡人提供了可乘之機(jī)也是事實(shí)。潘金蓮；淫婦；張大戶；西門慶；合謀設(shè)陷施濰坊學(xué)院學(xué)報 2010年5期2010-08-15
- 潘金蓮的悲與苦
《水滸傳》里的潘金蓮貌美如花，因與西門慶通奸，害死武大郎，而后被武松所殺，按說是死有余辜，可還是喚起了讀者的一片同情，可憐這么美的人呀。老百姓的道德觀向來就不那么嚴(yán)格分明，總是根據(jù)心中的感情判斷是非。我們沒有嚴(yán)明的宗教約束，而法律又是好人說有壞人說無的東西，所以世人眼中潘金蓮完全是大膽追求愛情具有現(xiàn)代精神的女性形象。然而到了《金瓶梅》里，潘金蓮一變而成蕩婦，比《水滸傳》里更甚，最近內(nèi)地一出電視劇也在加緊拍攝，更是引來眾多人的非議，認(rèn)為有傷風(fēng)化，有辱熒屏，會意林 2009年4期2009-02-11
- 基于文本的潘金蓮人物形象多重性分析