對照與發(fā)現(xiàn)：論《唐頓莊園》的隱性女主

李秀云 李 璐

(吉林師范大學(xué)文學(xué)院，吉林 長春 130000)

縱觀長達六季的《唐頓莊園》，幾乎里面出現(xiàn)的每一角色都被塑造為性格鮮明飽滿且多維立體的人物形象。羅伯特·麥基曾在《故事》中指出：“維是指矛盾”且“必須是連貫一致的”[1]。于是在劇中我們看到了恪守傳統(tǒng)而風(fēng)趣幽默的老夫人、陰險狡黠卻重視友誼的男仆托馬斯、樂于助人卻迂腐可笑的莫斯利……這些角色的出現(xiàn)不僅向我們展示出人物的多樣性及其性格的多維性，更使得他們以其獨有的魅力散發(fā)出一種“主角光環(huán)”。每個人物在劇中的地位近乎均衡相當(dāng)，從而為我們接下來所討論的主角問題提供更多可能。而要完成對女主人公的確定，則要以不同的角度來對作品進行解讀和賞析。由于“文學(xué)和影視藝術(shù)同時為敘事性的藝術(shù)形式”，且人們在對敘事作品的接受過程中又形成了“較為穩(wěn)固的評價體系”[2]。那么以文學(xué)性視角來對《唐頓莊園》進行解讀和評價則會進一步加深我們對該劇的整體把握。

一、一部貴族版的《傲慢與偏見》

對于文學(xué)作品來說，任何一部文學(xué)文本總是處在與其他文本相互聯(lián)系、比較、對立和同一之中。這就是文學(xué)的“文本之間性”，它以整個藝術(shù)文本的整體聯(lián)系為背景，確定此文本在整體聯(lián)系之網(wǎng)上的位置。[3]那么在其作用下，當(dāng)我們在關(guān)注一件藝術(shù)作品時，也會調(diào)動起自己的閱讀經(jīng)驗和審美體驗，注意到“此一個”與“彼一個”之間所產(chǎn)生的關(guān)系網(wǎng)絡(luò)。對于《唐頓莊園》來說，我們并不難從中發(fā)現(xiàn)其與英國文學(xué)存在著千絲萬縷的聯(lián)系。同時，傳統(tǒng)不僅是傳承或善意的傳遞過程，它還是過去的天才與今日的雄心之間的沖突，其有利的結(jié)局就是文學(xué)的延續(xù)或經(jīng)典的擴容……即詩歌、故事、小說、戲劇產(chǎn)生于對先前的詩歌、故事、小說和戲劇的反應(yīng)[4]。由此可以得出，一部影視劇的誕生，往往也會有其所依托的文化土壤，即在文學(xué)傳統(tǒng)的大環(huán)境下影響產(chǎn)生；同時在影視作品中也往往會呈現(xiàn)出對之前文學(xué)作品的折射從而作為對經(jīng)典的延續(xù)。

正是由于將《唐頓莊園》同整個英國文學(xué)相結(jié)合，我們才會關(guān)注到劇中所表現(xiàn)出來的鄉(xiāng)村情結(jié)、貴族精神和英式幽默等都染上了濃郁的英國文化底蘊。這種對昔日文化的重現(xiàn)與崇敬不僅體現(xiàn)在劇中人物經(jīng)常會以本土作家小說中的某一人物形象做比來表達自己的觀點，如在晚宴上當(dāng)馬修公布了自己訂婚后，老夫人特地找到馬修，坦言自己看到那時的瑪麗就像傷心欲絕的茱麗葉；更體現(xiàn)在，《唐頓莊園》從情節(jié)和人物兩方面對《傲慢與偏見》做出了整體呼應(yīng)。

(一)一致的情節(jié)設(shè)置

1.開場序曲——遺產(chǎn)繼承。首先，顯而易見的一個情節(jié)即財產(chǎn)繼承問題。限嗣繼承法在英國是一項古老的土地法，即被限定須承擔(dān)出一個服役男子義務(wù)的土地，因此只能由男子來繼承。[5]在小說《傲慢與偏見》中，開篇的現(xiàn)狀就是五位班內(nèi)特小姐均無法繼承其家族的財產(chǎn)。而班內(nèi)特一家還對未來會繼承他們財產(chǎn)的表親柯林斯先生毫無好感可言，這也反映出這項法律所引發(fā)的種種的不滿。

反觀《唐頓莊園》，故事伊始同樣是圍繞著是否堅守這項古老的繼承法而展開，由于伯爵一家擁有三位千金，根據(jù)限嗣繼承法，意味著伯爵的遺產(chǎn)只能由他們的旁系親屬帕特里克來繼承，而帕特里克當(dāng)時所在的泰坦尼克號游輪遭遇觸礁事故，則讓遺產(chǎn)繼承問題再次回到懸而未決的狀態(tài)，繼而引發(fā)了后續(xù)的事件。

2.情場波瀾——“傲慢”與“偏見”。在小說中，種種誤會和沖突無一不是出于當(dāng)事人雙方各自的“傲慢與偏見”。如在達西先生的開場中，他就以“身材魁梧，眉清目秀，舉止高貴”[6]讓在場眾人對其迅速投來“愛慕的目光”[6]；然而當(dāng)發(fā)覺他“為人驕傲，看不起人”[6]之后，眾人則紛紛轉(zhuǎn)而“對他起了厭惡的感覺”[6]。小說中的伊麗莎白聽到達西對自己的評價——“她還可以，但還沒有漂亮到能夠打動我的心”[6]之后，“對達西先生委實沒甚好感”[6]。這種先入為主的觀念便一直保存在她頭腦之中，并一直影響著其日后的一些有關(guān)對達西先生的判斷。

作為一種具有普遍適用性的抽象概念，“傲慢與偏見”這一典型的交際心理延續(xù)到《唐頓莊園》的劇情之中，被各個角色演繹得淋漓盡致。比如有著鄉(xiāng)村情結(jié)的英國貴族對擁擠而忙碌的城市生活存有偏見，出于尊卑有序的傳統(tǒng)禮儀而呈現(xiàn)出的各式傲慢等。從劇情上說，瑪麗與馬修之間的悲歡離合、始散終聚的情節(jié)發(fā)展也同《傲慢與偏見》之中吉英和彬格萊二人關(guān)系的走向有著同步性。甚至由瑪麗和馬修初次見面而導(dǎo)致的不愉快之中，也可以看出伊麗莎白剛開始與達西先生打交道時態(tài)度僵化的影子。這里的“傲慢與偏見”既指一種針對全人類的主觀化的心理過程，同時也可以看作是一種英式的人際關(guān)系的調(diào)味劑。

3.終場團圓——喜結(jié)良緣。對于同時都以大團圓為結(jié)局的安排，想必讀者及觀眾已不再陌生。小說中以二女兒伊麗莎白與達西締結(jié)良緣做結(jié)；同樣的，《唐頓莊園》也是以二小姐伊迪絲最終嫁給了一位侯爵繼承人告終。由此來看，兩個故事的收尾情節(jié)也具有一致性。

(二)對應(yīng)的人物分配

兩個作品在人物設(shè)置上的對應(yīng)性，即筆者認(rèn)為最為關(guān)鍵也是比較明顯的一點。就前兩季來說，根據(jù)各自出現(xiàn)的三位主要的女性形象，筆者做出了如下對比：

《傲慢與偏見》與《唐頓莊園》人物對照：

大女兒吉英——大小姐瑪麗

二女兒伊麗莎白——二小姐伊迪絲

小女兒麗迪雅——三小姐希珀

以上僅作為一種推理式的假設(shè)，下面我們不妨具體地比對與上面幾位女性人物相關(guān)的事件，進而發(fā)現(xiàn)她們之間的相似點在于：

1.大女兒都是最漂亮而迷人的。在小說中的第一次舞會上，達西先生一面“望著班府上年紀(jì)最大的一位小姐”[6]，一面對他的好友彬格萊先生指出：“舞場上唯一的一位漂亮姑娘在跟你跳舞！”[6]足見大女兒吉英的美貌出眾。而《唐頓莊園》中，大小姐瑪麗無疑是三位女兒中最迷人的那個，總是能夠輕易地俘獲晚宴上的男士對她的青睞。

2.對于母親來說，二女兒似乎都不及大女兒更受寵。小說《傲慢與偏見》中班內(nèi)特太太一味熱衷于強調(diào)大女兒吉英的美貌，并以此為榮；而在《唐頓莊園》中，伯爵夫婦一面為大女兒的婚事而操勞，一面又擔(dān)心小女兒“誤入歧途”，卻沒有功夫為二女兒分心，只能無奈地說一句：“可憐的伊迪絲，只能讓她來為我們養(yǎng)老了……”

3.小女兒都有過一次私奔行為。不論是沒頭腦的麗迪雅被韋翰的英俊外貌吸引而與之私奔，使家人陷入丑聞，還是善良的希珀與司機布蘭森私訂終身，企圖在夜晚私逃到愛爾蘭，都是一種未經(jīng)家人同意就試圖與愛人在一起的舉動。

綜合以上種種互文對應(yīng)關(guān)系，我們似乎已經(jīng)從中發(fā)現(xiàn)了一絲端倪。如果說，小說《傲慢與偏見》的女主人公為二女兒伊麗莎白(在小說中這是毫無異議的)，那么由此反推可知，二小姐伊迪絲或許就是《唐頓莊園》的女主人公。只不過與劇中的“顯性女主”瑪麗不同，伊迪絲的女主屬性則具有一種尚待發(fā)現(xiàn)與挖掘的隱性特點。

二、一個被觀眾發(fā)現(xiàn)的女主

關(guān)于女主人公的確定，除了憑借角色的戲份和外貌來判斷之外，同樣不能忽視觀眾觀影時所伴隨的“審美心理的保守性”，具體表現(xiàn)在鑒賞活動中人們的種種偏好、選擇或取舍。[7]同時觀眾受傳統(tǒng)觀影習(xí)慣的影響，在判斷女主的心理過程中存有一種定向期待。蘇聯(lián)美學(xué)接受家鮑列夫稱其為接受定向——一種欣賞者預(yù)先就有的趣味方向，這種趣味方向在整個藝術(shù)感受過程中一直在發(fā)揮作用。[8]于是在這一心理機制的作用下，觀眾的視線自然地選擇了瑪麗為女主人公，主動關(guān)注她的喜怒哀樂和性格發(fā)展。

然而，除了受到定向期待心理的影響之外，電影與觀眾之間是一種相互作用的復(fù)雜關(guān)系，電影欣賞是一個審美主體(觀眾)和審美客體(影片)相互作用的過程。作為審美客體的影片總是通過特定的故事情節(jié)、人物形象和藝術(shù)手法，引導(dǎo)著觀眾向作品所規(guī)定的藝術(shù)境界運動。[7]縱觀伊迪絲的命運軌跡，幾乎堪稱恨嫁女變身新興職業(yè)女性的發(fā)展史。第一季里，她就因長相不及瑪麗便一直處于不受關(guān)注的狀態(tài)，后來爭取父親同意自己與安東尼爵士結(jié)婚(然而這位老爵士卻在教堂意外取消了婚禮，令她一度萎靡不振)。當(dāng)伊迪絲從沮喪中恢復(fù)，試圖成為記者來實現(xiàn)自己的價值時，她遇到了倫敦的編輯邁克爾。盡管邁克爾向伊迪絲主動示愛使兩人互生好感，但伊迪絲卻發(fā)現(xiàn)他是一個有妻室的男人。當(dāng)后來得知邁克爾的妻子是一個精神失常的女人，而根據(jù)英國法律邁克爾無法同妻子離婚時，伊迪絲不禁為邁克爾真誠而熱切的追求所打動并大膽與之相戀。后來邁克爾遠赴德國，未婚先孕的伊迪絲不得不獨自承受與私生女有關(guān)的種種辛酸。她深愛女兒，卻不得不顧及名譽而將其寄養(yǎng)在農(nóng)夫德魯家，以至于又同德魯太太發(fā)生齟齬。第六季里，盡管一開始伊迪絲被人追求，可當(dāng)她面臨伯蒂的求婚時卻由于私生女事件再次陷入誠實還是謊言的兩難境地。此時的伊迪絲，儼然那個一直徘徊在婚姻門檻的苔絲，由于自己的不再純潔而備受精神的煎熬。

另一方面，作為審美主體的觀眾也并不是被動地反應(yīng)和消極地靜觀，而是在欣賞影片的全部過程中，不斷依據(jù)自己的文化傳統(tǒng)、生活經(jīng)驗、藝術(shù)素養(yǎng)和美學(xué)趣味對影片進行補充和加工。[7]在這一過程中，隨著劇情的深入，觀眾也會對劇中的人物產(chǎn)生相應(yīng)的情感變化。觀眾逐漸發(fā)現(xiàn)，不知道從何時起，伊迪絲身上呈現(xiàn)出越來越多的閃光點。她從未被雪藏，只是一直處于不被關(guān)注的境遇。我們發(fā)現(xiàn)，一戰(zhàn)期間唐頓莊園被當(dāng)作傷兵療養(yǎng)院，是伊迪絲默默無聞地為每一位傷兵提供服務(wù)和關(guān)懷；當(dāng)面對暴躁編輯的偏見時，她果斷將其辭退，決心自食其力地連夜趕制雜志樣本。與長女瑪麗不同，沒有繼承權(quán)的伊迪絲在同不幸命運掙扎的過程中已逐漸意識到要沿著自己的方向去開拓，從而憑借自己的事業(yè)取得了獨立。這在當(dāng)時的社會環(huán)境下，不能不說是一種具有前瞻性的奮斗女性典型。與之相呼應(yīng)的是，身為觀眾的我們對伊迪絲的感情，也正是一種循序漸進的喜愛。經(jīng)此種種，筆者推想，伊迪絲就是那個“被觀眾發(fā)現(xiàn)的女主”，與被導(dǎo)演設(shè)定的顯性女主不同，她是一個靠逐漸生成的氣質(zhì)俘獲觀眾的角色，一個贏得了普遍認(rèn)同的女性形象。

三、一種潛在的藝術(shù)魅力

《唐頓莊園》中，相比于顯性女主瑪麗，伊迪絲這一女性形象并不出彩，但經(jīng)過對照，我們卻不難發(fā)現(xiàn)她身上的主角光環(huán)。明明還是那個在第一季中在背后寫告密信揭露瑪麗丑聞的伊迪絲，還是那個相貌不及瑪麗甚至也不及希珀的伊迪絲，還是那個一直就不怎么被父母重視的伊迪絲，不知從何時起變成了一個令我們?yōu)橹缘慕巧?。我們看到，正是在一種“影響的焦慮”之下，經(jīng)典的劇情對經(jīng)典的文學(xué)作品做出了有益的呼應(yīng)和反哺，同時也給予觀眾領(lǐng)略其中多種內(nèi)蘊的可能。而一部影視作品之所以能夠被放大和挖掘，除了具備必要的戲劇性情節(jié)、飽滿立體的人物和引人深思的對白之外，更在于其潛藏的、隱性的藝術(shù)魅力，帶給觀眾精神上的滿足體驗。