國(guó)產(chǎn)犯罪片，驚到你了嗎？

本報(bào)特約記者　張武

17日上映的《暴雪將至》（如圖）正在吸引觀眾注意力。該片成為入圍今年?yáng)|京電影節(jié)主競(jìng)賽單元的唯一華語(yǔ)片，并獲得電影節(jié)“最佳藝術(shù)貢獻(xiàn)獎(jiǎng)”“最佳男演員獎(jiǎng)”兩項(xiàng)大獎(jiǎng)。業(yè)內(nèi)普遍希望這部融合雨夜、工廠、鐵道、連環(huán)殺人案的“最冷犯罪片”，能夠再次溫暖中國(guó)犯罪片市場(chǎng)。

《暴雪將至》的雨雪美學(xué)

近年來(lái)，國(guó)產(chǎn)犯罪懸疑電影的票房和創(chuàng)作都達(dá)到新高潮。曾獲得柏林電影節(jié)金熊獎(jiǎng)的《白日焰火》最終票房1億出頭，東野圭吾小說(shuō)《嫌疑人X的獻(xiàn)身》改編成中國(guó)版后票房達(dá)3.7億元，李易峰、廖凡出演的《心理罪》票房為3億元。其實(shí)，國(guó)產(chǎn)犯罪片是站在“巨人”肩膀上的奔跑，這個(gè)“巨人”正是好萊塢。好萊塢喜歡將歷史上臭名昭著的傳奇罪犯浪漫化、正面化，而這種藝術(shù)化加工最終創(chuàng)造出一種獨(dú)特的電影類型——犯罪片。被公認(rèn)為好萊塢犯罪片經(jīng)典之作的《七宗罪》中，名導(dǎo)大衛(wèi)·芬奇打造出獨(dú)特的雨雪美學(xué)：七罪、七罰與七次下雨，暗示“罪與罰”。極強(qiáng)的視覺(jué)效果讓雨戲從此成為犯罪類型影片的?？?。

《暴雪將至》故事發(fā)生在1997年中國(guó)南方小城，正是以大雨正下、大雪將至為背景。為了還原“真實(shí)的南方冬天的雨”，《暴雪將至》劇組至少下了60天的特效雨。新手導(dǎo)演董越毫不諱言從《迷魂記》這類好萊塢經(jīng)典犯罪片中汲取創(chuàng)作靈感。

犯罪片接上“本土地氣”

借鑒并不是簡(jiǎn)單的拿來(lái)主義?！侗┭⒅痢返某銎啡酥徊鼙Ｆ奖蛔u(yù)為中國(guó)犯罪類型電影領(lǐng)軍人物，從《李米的猜想》《光榮的憤怒》到《烈日灼心》和《追兇者也》，他一直以“作者型導(dǎo)演”的思路再造中國(guó)式犯罪片。

在內(nèi)地商業(yè)片發(fā)展過(guò)程中，只有周曉文導(dǎo)演拍過(guò)《最后的瘋狂》《瘋狂的代價(jià)》等少數(shù)幾部具有犯罪類型片特色的電影，而好萊塢和香港犯罪類型片已形成較為成熟的商業(yè)模式?！读胰兆菩摹犯木幾皂氁还系男≌f(shuō)《太陽(yáng)黑子》，但曹保平幾乎重寫(xiě)了故事，注入強(qiáng)烈的人性沖突。在《追兇者也》中，他將故事地點(diǎn)設(shè)置在偏遠(yuǎn)的西部村寨。這些都是引進(jìn)與本土化的結(jié)合：盡管影片外殼是好萊塢式的，但無(wú)論是取景在湖南衡陽(yáng)婁底的《暴雪將至》，還是福建西隴的《烈日灼心》，或是在西部上演的《追兇者也》，環(huán)境不僅賦予影片整體基調(diào)，更讓犯罪類型片接上中國(guó)地氣。

另一種本土化探索則是將犯罪片與主旋律題材結(jié)合起來(lái)。2015年的《解救吾先生》就是一部典型的中國(guó)式警匪犯罪片。以往國(guó)內(nèi)的警匪犯罪片主要為表現(xiàn)公安干警如何與犯罪分子英勇斗爭(zhēng)，而《解救吾先生》導(dǎo)演丁晟將香港警匪片的角色斗智、傳奇反派等元素融入其中，解決了主旋律警匪犯罪片不好看的問(wèn)題。

韓國(guó)電影的啟示

中國(guó)電影也沒(méi)有放棄過(guò)對(duì)亞洲犯罪片中的“尖子生”韓國(guó)電影的合理借鑒。2016年暑期檔票房黑馬、中韓合拍片《驚天大逆轉(zhuǎn)》引入包括美術(shù)指導(dǎo)、動(dòng)作指導(dǎo)、特效指導(dǎo)在內(nèi)的韓國(guó)電影制作團(tuán)隊(duì)，僅用2500萬(wàn)元人民幣的預(yù)算就完成打斗、追車、槍?xiě)?zhàn)和爆炸等一系列動(dòng)作場(chǎng)面。

有影評(píng)人指出，奠定韓國(guó)犯罪類型片基礎(chǔ)的是一些電影大師的作品：樸贊郁《復(fù)仇》奠定韓國(guó)犯罪電影暴力風(fēng)格特色，《老男孩》賦予更豐富的敘事手法，《親切的金子》將女性塑造成犯罪電影的核心主角。奉俊昊《殺人的回憶》將韓國(guó)歷史時(shí)代感引入韓國(guó)犯罪片中，他的《母親》則將犯罪與親情、倫理合理嫁接。

但這還不是韓國(guó)犯罪片發(fā)展迅速的最根本原因。“最重要的是韓國(guó)電影工業(yè)善于將大師的高水準(zhǔn)創(chuàng)作復(fù)制成為普遍化、可借鑒的工業(yè)標(biāo)準(zhǔn)——一旦有優(yōu)秀作品出現(xiàn)，就能很快拉高整個(gè)行業(yè)的平均制作水平?！庇杏霸u(píng)人如此表示。

相比之下，國(guó)產(chǎn)犯罪片的一大困境就是還未真正實(shí)現(xiàn)類型化產(chǎn)品化。即使是憑借《心迷宮》獲得一致好評(píng)的忻鈺坤導(dǎo)演，在《心迷宮》后的很長(zhǎng)時(shí)間內(nèi)，也沒(méi)能為第二部犯罪類型長(zhǎng)片找到投資。此外，如何更深層次地挖掘犯罪題材背后的人性，也是國(guó)產(chǎn)犯罪片還需繼續(xù)學(xué)習(xí)的重要一課。▲