喜劇“異化”：基于喜劇類綜藝熱的反思

田龍過　軒峰

摘要：縱觀目前國內(nèi)電視綜藝，喜劇類綜藝的發(fā)展可謂突飛猛進(jìn)，喜劇節(jié)目成為多個(gè)衛(wèi)視的“臺(tái)柱子”，電視觀眾在整個(gè)2016年被喜劇類節(jié)目“狂轟濫炸”。對(duì)喜劇快速的開發(fā)與無序的挖掘已導(dǎo)致喜劇出現(xiàn)“異化”：創(chuàng)作主體異化為“表演機(jī)器”，審美對(duì)象缺少喜劇精神，而審美主體產(chǎn)生歡笑疲勞、被喜劇淹沒。這背后的原因是資本滲透入電視綜藝，資本邏輯侵蝕了文藝邏輯。喜劇異化問題值得警惕，喜劇類綜藝應(yīng)該作何調(diào)整，是中國電視人必須思考的問題。

關(guān)鍵詞：異化 喜劇精神 資本 創(chuàng)新

早在2014年喜劇類綜藝就曾掀起一波浪潮，彼時(shí)很多媒體將2014年形容為喜劇元年，但是由于種種原因，不到一年時(shí)間全國幾十檔喜劇綜藝就偃旗息鼓。近兩年，東方衛(wèi)視的《歡樂喜劇人》《笑傲江湖》異軍突起，口碑收視雙豐收，喜劇經(jīng)過多年靠“春晚博關(guān)注、商演賺口碑、民間藝術(shù)團(tuán)聚人才”的積淀后迎來爆發(fā)。①縱觀各大衛(wèi)視，喜劇類節(jié)目風(fēng)頭最勁，如雨后春筍般崛起的喜劇綜藝扎堆熱播，讓人眼花繚亂。2016年充沛的喜劇綜藝節(jié)目既逗笑了觀眾，也滿足了廣告商，同樣給衛(wèi)視、喜劇人帶來了收益。但是喜劇熱背后產(chǎn)生的異化現(xiàn)象值得電視人警惕和深思。

喜劇“異化”的表現(xiàn)

創(chuàng)作主體疲于創(chuàng)作，變成“表演機(jī)器”。喜劇的對(duì)象主要是來自人類自身活動(dòng)的喜劇性，優(yōu)秀的喜劇需要喜劇人結(jié)合對(duì)生活的體驗(yàn)與對(duì)社會(huì)的洞察，經(jīng)過思考與提煉才能使得喜劇更好地反映人類自身，獲得觀眾認(rèn)可。反觀目前的喜劇綜藝?yán)顺?，扎堆的喜劇?jié)目和高強(qiáng)度的競演使得喜劇人承受著巨大壓力，在各大衛(wèi)視之間來回奔忙，疲于創(chuàng)作。

在第一季《歡樂喜劇人》熱播之前，沈騰留給觀眾的印象還僅僅是春晚上的“郝建”；宋小寶雖然有一定名氣，但還是局限在東北；賈玲在湖南衛(wèi)視的《百變大咖秀》中有了一定的知名度，但是局限于模仿……隨著收視的一路攀升，開心麻花、宋小寶、賈玲都紅了。第二季《歡樂喜劇人》后，岳云鵬、楊樹林、王寧、艾倫、大潘等喜劇人更為觀眾所熟知。走紅的背后是喜劇人需一周產(chǎn)出一個(gè)作品，這樣高強(qiáng)度的產(chǎn)出已經(jīng)違背了喜劇的創(chuàng)作規(guī)律。在2016年多檔喜劇綜藝節(jié)目里就出現(xiàn)演員因時(shí)間緊張，節(jié)目打磨不夠而造成笑不出來的尷尬。多位喜劇明星在節(jié)目中一再強(qiáng)調(diào)自己參加比賽壓力大、籌備節(jié)目的時(shí)間緊張，有的從3天壓縮到3個(gè)凌晨乃至更短時(shí)間就要搬上熒屏。在快速的創(chuàng)作、排練、競演后，無暇休息與思考，喜劇人又投入到下一輪的創(chuàng)作、排練、競演中。

《歡樂喜劇人》第二季完美收官后，多個(gè)衛(wèi)視又相繼加入到這場喜劇爭奪戰(zhàn)。不斷推出的喜劇節(jié)目面對(duì)的卻是有限的優(yōu)秀喜劇人，幾大核心團(tuán)隊(duì)的喜劇人在多檔節(jié)目中頻繁出現(xiàn)。參加一檔節(jié)目已承受巨大創(chuàng)作壓力，同時(shí)或者接連參加多檔喜劇節(jié)目更是對(duì)喜劇人的巨大考驗(yàn)。遼寧民間藝術(shù)團(tuán)著名演員宋小寶在2016年參加了《喜劇總動(dòng)員》《笑星創(chuàng)地球》《今夜百樂門》《喜劇者聯(lián)盟》等多檔喜劇節(jié)目，賈玲、開心麻花、小沈陽、大潘、楊樹林等喜劇人在2016年也均參加了多檔喜劇節(jié)目。優(yōu)秀的喜劇人在不同的綜藝節(jié)目“來回串門”，在巨大的壓力下疲于創(chuàng)作，異化為逗笑觀眾的“表演機(jī)器”。

審美對(duì)象形式單一，缺乏喜劇精神。首先，喜劇類綜藝?yán)锵矂〉膬?nèi)涵窄、形式少。長期以來，我國喜劇表演過于注重相聲、小品這兩個(gè)常上春晚的門類，啞劇、默劇、滑稽戲、雜技、口技、手影等為觀眾帶來笑聲的題材，卻往往被忽略，無論創(chuàng)作者還是觀眾的觀念都需要更新。在目前眾多的喜劇綜藝?yán)铮怂厝烁偧碱惞?jié)目中喜劇形式豐富以外，喜劇明星競技類、跨界合作類、情景喜劇類喜劇綜藝中均是相聲、小品居多，尤其是小品占據(jù)著絕對(duì)的優(yōu)勢。作為綜藝節(jié)目的推出方，衛(wèi)視應(yīng)該擴(kuò)大喜劇的內(nèi)涵、豐富喜劇的形式，喜劇不僅僅是相聲、小品，在喜劇的舞臺(tái)上僅僅展示相聲、小品是對(duì)喜劇的狹隘理解。

其次，喜劇綜藝節(jié)目形式存在復(fù)制、模仿的現(xiàn)象，給觀眾帶來了視覺疲勞。《笑傲江湖》類似于《星光大道》的草根選秀節(jié)目，不僅給了普通大眾一次施展才華的機(jī)會(huì)，同時(shí)讓觀眾看到了多樣的、平凡的幽默視角；《歡樂喜劇人》采用的是《我是歌手》的比賽規(guī)則，喜劇明星加真人秀競演及500大眾評(píng)委參評(píng)；《跨界喜劇王》借鑒了《跨界歌王》的形式；《喜劇總動(dòng)員》采用了影視明星跨界喜劇表演的方式。單一的表現(xiàn)形式、雷同的構(gòu)成要素、相似的節(jié)目模式甚至幾乎一致的播出時(shí)間，都保證了喜劇類綜藝節(jié)目的易讀性：不需要深度地思考、不需要理性地參與。觀眾只需要以最低程度的參與就可以獲得娛樂；甚至，觀眾在等待欣賞喜劇時(shí)，就已經(jīng)進(jìn)入到期待歡笑的情緒中。從本質(zhì)上來說，類型化的節(jié)目排除了創(chuàng)新、排除了參與，也就在不斷復(fù)制的過程中實(shí)現(xiàn)了異化。②

第三，喜劇內(nèi)容多“套路”，但喜劇精神缺失。由于喜劇節(jié)目扎堆，喜劇藝人在各檔喜劇綜藝之間“來回串門”，喜劇人身上的才藝和積淀一步步被榨干，喜劇演員沒有足夠的時(shí)間沉淀、思考，短時(shí)間內(nèi)塑造的作品是一個(gè)個(gè)早產(chǎn)兒。喜劇明星不過是有限的幾十位，重復(fù)自己是他們最大的套路，而民間高手雖能偶爾出其不意，但一招鮮仍是“素人”甩不脫的套路。③時(shí)間不夠套路湊，已經(jīng)達(dá)不到觀眾期待的“笑果”。一些喜劇人又開始把喜劇往悲劇演，以此打動(dòng)觀眾、讓觀眾哭也是獲得觀眾投票的“好辦法”。雖說很多優(yōu)秀的喜劇本身的內(nèi)核是悲劇，但是如果作品高度不夠又努力往煽情發(fā)展，這恰恰是作品質(zhì)量降低的過程。

審美主體被喜劇淹沒，缺少思考。過量的喜劇供應(yīng)讓觀眾產(chǎn)生了歡笑疲勞?！稓g樂喜劇人》在一年的時(shí)間里創(chuàng)作了140集的段子，這幾乎是央視春晚20年的量，加上其他喜劇節(jié)目，近兩年來喜劇產(chǎn)出的內(nèi)容量巨大。觀眾已對(duì)各種喜劇節(jié)目眼花繚亂，完全被數(shù)量龐大的喜劇所淹沒。在喜劇綜藝爆發(fā)之前喜劇“供不應(yīng)求”，春晚的喜劇讓人們“一年笑一次，一笑笑一年”，而目前喜劇內(nèi)容的供應(yīng)可以滿足觀眾“天天有喜劇”“夜夜有笑聲”，電視觀眾被喜劇淹沒，產(chǎn)生“歡笑疲勞”。而不少觀眾對(duì)喜劇的認(rèn)知還停留在“笑”的層面上，對(duì)喜劇綜藝的追捧中只為達(dá)到“笑”果，一笑而過，但缺少思考。endprint

魯迅曾對(duì)喜劇做出過精辟的論述：“喜劇是將那無價(jià)值的撕破給人看，諷刺又不過是喜劇變簡的一支流?！毕矂∈且孕槠渫庠谛问胶退囆g(shù)手段，它是通過人們的笑來根除社會(huì)的惡，否定各種不合理、落后的社會(huì)現(xiàn)象和假丑惡的事物。笑，只是客觀對(duì)象喜劇性沖突引起的主觀效果，部分觀眾將喜劇理解為“笑的藝術(shù)”是對(duì)喜劇的褻瀆。我們應(yīng)該通過可笑之人、可笑之事去反思人生、透視社會(huì)。真正具有分量的喜劇是要讓觀眾笑完還沒有完，還要接著思考。真正的喜劇往往帶著令人無奈或悲哀的人生況味，最高級(jí)的喜劇那是帶著淚的笑。目前觀眾收看喜劇一方面在笑聲中被淹沒，另一方面笑過之后并無思考，亦無收獲。

喜劇“異化”的原因：資本對(duì)喜劇綜藝的滲透、控制、侵蝕

眾所周知，在互聯(lián)網(wǎng)的沖擊下傳統(tǒng)媒體面領(lǐng)著巨大的生存挑戰(zhàn)，其中紙媒的廣告已出現(xiàn)大幅下降，但相比之下，電視綜藝節(jié)目的廣告額呈上升趨勢，在收視率提升的同時(shí)，綜藝節(jié)目的冠名費(fèi)也水漲船高，冠名企業(yè)也收獲頗豐。近幾年來，電視綜藝對(duì)資本產(chǎn)生了巨大的吸引力，與資本的聯(lián)系越來越緊密，大量的資本涌入電視綜藝節(jié)目。但是資本的滲透也帶來了負(fù)面效應(yīng)，目前擁有高收視率的節(jié)目均是明星云集、制作豪華，節(jié)目背后資本的力量成為節(jié)目內(nèi)容的主導(dǎo)。由此形成一個(gè)節(jié)目生產(chǎn)脈絡(luò)：電視臺(tái)迫于“收視率”壓力，廣邀明星加盟，致使明星加盟費(fèi)水漲船高，逼迫電視臺(tái)以節(jié)目冠名、廣告時(shí)段轉(zhuǎn)讓來吸引資本，資本控制平臺(tái)，進(jìn)而主導(dǎo)內(nèi)容，那么節(jié)目必然以“消費(fèi)主義”為導(dǎo)向。資本邏輯侵蝕了文藝邏輯，資本的邏輯是把追求利潤與積累資本當(dāng)做首要目的，所以節(jié)目的格調(diào)與內(nèi)容自然沒有高追求，只要花天價(jià)邀來明星全力表演即可。

喜劇類節(jié)目走紅后，大量的資本開始投資注入喜劇類綜藝的制作，多個(gè)衛(wèi)視同時(shí)推出了多檔喜劇綜藝，其中有數(shù)檔綜藝十分相似與相近。而沈騰、宋小寶等一線喜劇演員就是吸引觀眾的最好賣點(diǎn)，衛(wèi)視要想贏得資本的青睞就必須邀請(qǐng)幾大核心團(tuán)隊(duì)的喜劇明星加盟，有了這些優(yōu)秀喜劇人參演，節(jié)目的收視率與資本就有了保障。喜劇明星也都積極抓住這波喜劇紅利摩拳擦掌，忙于參加喜劇綜藝，疲于創(chuàng)作，異化為表演機(jī)器。

喜劇可以說是一門手藝活，喜劇人也可以說是手藝人，手藝人吃飯看的就是技藝精湛不精湛。精湛的技藝需要有豐富的生活與創(chuàng)作體驗(yàn)，長久的舞臺(tái)打磨，更需要時(shí)間來沉淀。著名主持人梁宏達(dá)面對(duì)媒體真言：“早期像潘長江、蔡明那個(gè)時(shí)候半年磨一個(gè)作品，包括《綜藝大觀》那種綜藝節(jié)目，一個(gè)作品也得做一個(gè)月，都是慢工出細(xì)活”。但是沈騰、宋小寶、岳云鵬這一輩的喜劇人已經(jīng)沒有足夠的時(shí)間來雕琢一個(gè)作品，火熱的喜劇市場以及密集的檔期加之喜劇的高頻競演，奔波在各大舞臺(tái)的喜劇人絞盡腦汁想要博得觀眾一笑，無暇雕琢、打磨富有喜劇精神的佳作精品。

喜劇綜藝亟待回歸常態(tài)

對(duì)喜劇綜藝過度挖掘與開采，明星重于內(nèi)容、模仿多于創(chuàng)新、歡笑淹沒意義，必然會(huì)讓喜劇走向異化，火熱的喜劇綜藝需要將腳步慢下來，溫度降下來。

首先，在節(jié)目制作上衛(wèi)視需有正確的導(dǎo)向，這個(gè)導(dǎo)向就是節(jié)目的價(jià)值，用節(jié)目正確價(jià)值去引領(lǐng)內(nèi)容。如果各大衛(wèi)視只看到喜劇的“錢”途、紛紛進(jìn)入爭搶，沒有正確的價(jià)值與精致的內(nèi)容，縱然有資本與明星做支撐，長遠(yuǎn)來看同樣會(huì)遭到觀眾拋棄。

其次，在節(jié)目形態(tài)上喜劇節(jié)目需要更多的創(chuàng)新，復(fù)制與模仿帶不來可持續(xù)發(fā)展。一線的衛(wèi)視近年推出多檔現(xiàn)象級(jí)綜藝節(jié)目，在這一輪“資本綜藝”大發(fā)展期間賺的盆缽滿盈。積累了大量經(jīng)驗(yàn)與資本后，一線衛(wèi)視要勇于擔(dān)當(dāng)、積極探索。只有依據(jù)中國的國情，洞悉中國觀眾的喜好，大膽創(chuàng)新，制作出有中國特色、中國氣派的喜劇節(jié)目，才能讓喜劇這種在中國有著幾千年歷史的藝術(shù)形式在電視綜藝中更好的滿足觀眾。而在演出形式上，由于喜劇有其自身的獨(dú)特性，可以考慮將一周一期的競演改為兩周競演一次，畢竟只有將喜劇內(nèi)容打磨精致才會(huì)和觀眾之間產(chǎn)生更大的粘性。

第三，在內(nèi)容創(chuàng)作上，喜劇人要學(xué)會(huì)停下來。近兩年大紅大紫的喜劇人都是經(jīng)過多年的舞臺(tái)歷練才造就了如此精湛的技藝，持續(xù)的快速產(chǎn)出對(duì)任何一個(gè)喜劇人而言都不現(xiàn)實(shí)。就在2016年底，喜劇人宋小寶通過媒體向粉絲宣布自己在接下來的一年里將暫時(shí)退出娛樂圈，他需要休息、需要沉淀、需要在生活中再次去深化對(duì)喜劇精神的認(rèn)知。

最后，在喜劇人才培養(yǎng)上要做好喜劇后輩人才的培育。要善于利用從《笑傲江湖》《我為喜劇狂》等幾檔素人喜劇節(jié)目中選拔出的優(yōu)秀喜劇新星，他們?cè)矂〉淖罨鶎樱盍私庥^眾的笑點(diǎn)與淚點(diǎn)，并且他們的表演有特色、創(chuàng)作有想法，是喜劇的未來力量。幾大核心團(tuán)隊(duì)的喜劇人數(shù)量有限，快速的消耗將會(huì)導(dǎo)致喜劇綜藝在接下來幾年無喜劇明星可用，要適當(dāng)給予年輕演員一些鍛煉機(jī)會(huì)。只有積極培養(yǎng)喜劇新星，夯實(shí)喜劇人基礎(chǔ)，喜劇類綜藝才會(huì)走得更久更遠(yuǎn)。

結(jié)語

喜劇類綜藝的扎堆與高收視證實(shí)了喜劇的強(qiáng)大需求與廣闊市場，快速發(fā)展又帶來了“異化”危險(xiǎn)，走出中國綜藝“火不過三季”的魔咒，需要衛(wèi)視、喜劇人的共同努力。觀眾在火熱喜劇市場的培育下對(duì)喜劇的認(rèn)知與欣賞能力也將不斷提升，并且也會(huì)用他們的雙眼為喜劇的發(fā)展和前途作出評(píng)判。當(dāng)前觀眾對(duì)戶外真人秀、音樂類綜藝等節(jié)目的關(guān)注大不如以前，這是一個(gè)機(jī)遇，只要對(duì)不足與問題作出積極調(diào)整，喜劇類綜藝在接下來的發(fā)展中依然會(huì)保持強(qiáng)勁的動(dòng)力，取得更好成績。

（作者單位：陜西科技大學(xué)）

注釋：①華龍網(wǎng)：http：//finance.ifeng.com/a/20160831/14841087_0.shtml。

②馮雅穎：《欲望的狂歡：基于符號(hào)學(xué)視角對(duì)〈歡樂喜劇人〉的分析》，《東南傳播》，2016（3）。

③王 彥：《逗笑這件事，經(jīng)驗(yàn)也是“犯錯(cuò)”》，《文匯報(bào)》，2016/9/07。endprint