趙春妹

摘 要：手繪陶瓷藝術(shù)肖像，屬于繪畫領(lǐng)域的一個(gè)分支，需要繪制者具備較高的審美鑒賞能力及繪畫表現(xiàn)力；在進(jìn)行陶瓷肖像繪制之前，要有一定的繪畫基礎(chǔ)作為前提，有了扎實(shí)的繪畫基本功，才能描繪出生動(dòng)的、惟妙惟肖的肖像作品。所以，手繪陶瓷肖像作為繪畫藝術(shù)的一個(gè)門類，著重形象的刻劃和意境美的追求，講究刻畫生動(dòng)、本色自然、含蓄蘊(yùn)藉的品位，強(qiáng)調(diào)繪制者深入生活，從生活中獲取創(chuàng)作營(yíng)養(yǎng)，并要有用畫筆寫照生活，再現(xiàn)生活的敬業(yè)態(tài)度。

關(guān)鍵詞：手工繪制、陶瓷、肖像、藝術(shù)性

陶瓷肖像畫，是使用陶瓷顏料，在瓷質(zhì)材料上對(duì)人物的相貌、表情、身材、服飾等進(jìn)行的繪制形式。陶瓷肖像的描寫繪畫既能使人物的形象凸顯在觀者眼前，還能讓人通過他的外在形象，看出他的性格特征、身份、地位、經(jīng)歷、遭遇和自身所具有的氣質(zhì)，體現(xiàn)出他的精神狀態(tài)。

目前陶瓷藝術(shù)肖像的繪畫，更多采用新彩的繪制手段進(jìn)行描繪，因?yàn)檫@種繪制方法更便于操作，而且形象突出，醒目。所謂新彩，舊時(shí)稱洋彩，出現(xiàn)于清末時(shí)期，是從國(guó)外引入的一種陶瓷裝飾方法。繪制過程是先用五彩顏料在白瓷表層繪以各式畫面或圖案，再入窯燒烤，這種方式燒制出來的瓷器，稱為新彩瓷。建國(guó)后，幾經(jīng)改進(jìn)，使新彩裝飾技法得以豐富和發(fā)展，并與現(xiàn)代工藝技術(shù)相結(jié)合，成為廣泛采用的陶瓷裝飾形式?，F(xiàn)在流行的新彩中除頗有中國(guó)寫意畫風(fēng)格的扁筆新彩外，還有鮮艷明快的刷花、噴彩，規(guī)整秀麗的平印、絲印貼花等。新彩繪制的肖像，色彩豐富，細(xì)膩逼真，刻畫深入，形象生動(dòng)。

繪制陶瓷肖像畫之前，需要進(jìn)行系統(tǒng)的繪畫基本功訓(xùn)練，沒有扎實(shí)的造型基礎(chǔ)，很難描繪出生動(dòng)逼真的陶瓷肖像。素描是造型藝術(shù)領(lǐng)域中的一門基礎(chǔ)學(xué)科，是使用單一的色彩來描繪對(duì)象的一種繪畫形式。素描是通過對(duì)物象的形體結(jié)構(gòu)、比例關(guān)系、明暗變化等造型因素的綜合手段來表現(xiàn)物象的。世界萬物的形體變化，實(shí)際上都是基本形體的復(fù)化、變形和組合。陶瓷肖像繪制正是利用繪畫的這一特點(diǎn)，來進(jìn)行表現(xiàn)的。主要掌握繪畫表現(xiàn)兩大類手法。一類是根據(jù)形體的結(jié)構(gòu)，以線條勾勒為主，準(zhǔn)確的表現(xiàn)出物象的內(nèi)部結(jié)構(gòu)和透視變化；另一類是根據(jù)物象在光源照射下出現(xiàn)的明暗和色彩變化，以塊面為主，注重表現(xiàn)形體的立體感、空間感和質(zhì)感。熟練掌握了這兩種造型手法，就為刻畫陶瓷肖像打下了扎實(shí)的造型基礎(chǔ)。同時(shí)，色彩寫生訓(xùn)練也是必不可少的重要環(huán)節(jié)，嫻熟的色彩技法表現(xiàn)，是肖像繪制的關(guān)鍵。

下面具體闡述一下陶瓷藝術(shù)肖像畫的繪制過程：

一、起稿

1.用虛線在畫面上輕輕定出從人物的位置，根據(jù)頭部的基本形體，用細(xì)線淡淡定出了大的輪廓，注意頭、頸、肩的透視關(guān)系；構(gòu)圖根據(jù)人物動(dòng)態(tài)進(jìn)行安排，盡量避免過大或過小。

2.畫出數(shù)條標(biāo)記線，確定五官準(zhǔn)確位置。頭部準(zhǔn)確把握依賴于對(duì)其透視變化的正確理解，可將眉弓、鼻、口裂視為三條水平線，將眉心、人中、下頜尖視為與這組水平線垂直的中軸線，它們共同組成頭部的動(dòng)向線，通過它們?cè)谶\(yùn)動(dòng)中的透視變化來觀察和把握動(dòng)態(tài)特征。

3.畫出頭發(fā)、頸部及服飾等位置，力求線條準(zhǔn)確、簡(jiǎn)練。一定注意瓷面不能被線條畫臟。

4.神態(tài)與個(gè)性特征是肖像表現(xiàn)的精神內(nèi)容，要使其正確生動(dòng)，首先要依賴對(duì)形體的把握和理解，即“以形寫神，賦神于形，形神兼?zhèn)洹?。而形的把握，依賴于敏銳的直覺。

二、勾勒輪廓

從頭頂中間開始，自上而下、自左而右、自里而外的順序進(jìn)行勾畫；也可用赭色料半筆，從中間頭發(fā)開始畫，依次勾勒鼻子、嘴、眼睛、眉毛部位，最后用細(xì)線畫出肌肉結(jié)構(gòu)走向以及明暗交界線位置。勾勒好的輪廓已經(jīng)是一幅完整的白描肖像畫，所以，這一步，奠定了所畫形象的準(zhǔn)確度。

三、拍色

拍色，也叫彩底子，是塑造肖像頭部體積以及皮膚色調(diào)的關(guān)鍵的步驟，也是最需要熟練掌握陶瓷顏料特殊性能的過程。

（1）首先，用基礎(chǔ)膚色拍畫出面部大體色調(diào)關(guān)系。從明暗交界線入手，用海綿拍開，手的力量要均勻，最好一氣呵成。注意面部虛實(shí)變化及皮膚質(zhì)感，表現(xiàn)時(shí)不能簡(jiǎn)單處理，要注意形象的細(xì)微變化。

（2）深入刻畫是在完成基礎(chǔ)色調(diào)的基礎(chǔ)上，從明暗交界線開始逐步向亮的推移，注意形象結(jié)構(gòu)的微妙變化，控制色彩濃淡和調(diào)子互相銜接，以及面部的結(jié)構(gòu)虛實(shí)轉(zhuǎn)化。

（3）仔細(xì)觀察不難發(fā)現(xiàn)，真人頭部各部位是有質(zhì)感差異的，比如頭發(fā)是絲狀光潔的；鼻子的鼻頭部位是蠟質(zhì)質(zhì)感的，嘴唇多皺皮質(zhì)較薄等等，這幾個(gè)部分都因質(zhì)感光亮而易產(chǎn)生高光。敏銳地感覺并表現(xiàn)出各個(gè)部位的質(zhì)感特點(diǎn)，會(huì)使畫面表現(xiàn)效果更細(xì)膩、生動(dòng)。

（4）總體刻畫完之后，從不同距離觀察一下整體效果，努力追憶所畫人物帶給繪制者的最初的感覺，反觀手繪出的形象有哪些差距，及時(shí)進(jìn)行調(diào)整。

（5）對(duì)所手繪的肖像的明暗、結(jié)構(gòu)、透視、神態(tài)等進(jìn)行認(rèn)真觀察、比較，并予以適當(dāng)調(diào)整，再進(jìn)一步深入刻畫，注意畫面的藝術(shù)效果。

（6）頭發(fā)以及服裝盡量同步進(jìn)行，否則可能會(huì)造成脫節(jié)的現(xiàn)象。如果擔(dān)心色彩把握不好，弄臟膚色，可以在膚色未干時(shí)快速完成頭發(fā)與服裝固有色的繪制工作。如果顏色沒有拍好，或已經(jīng)干透，就不用勉強(qiáng)再拍，否則顏色起渣，就更難處理了。可以用細(xì)線條或小點(diǎn)進(jìn)行細(xì)心補(bǔ)救，要求線條要適當(dāng)密集一些，不可排列的過于稀疏無序，要具有美感。

（7）顏色拍好后，進(jìn)入最后整理階段。需要用針筆把繪制過程中，落在瓷面上的灰塵、絨毛等雜物全部清理干凈，以免在燒制過程中形成小黑點(diǎn)。

一幅肖像作品最終完成。陶瓷肖像畫的最高境界應(yīng)該做到雅俗共賞，人物刻畫寧可不足，也不要繪制過頭，否則整幅作品會(huì)顯得“匠氣”，缺乏靈動(dòng)之感。

評(píng)價(jià)一幅陶瓷肖像繪畫作品的藝術(shù)水準(zhǔn)高低，除了觀察繪制者嫻熟的表現(xiàn)技法外，還與繪制者的審美能力有非常重要的關(guān)系，因?yàn)樽髌防锬壑L制者細(xì)膩、豐富的情感，通過表現(xiàn)肖像人物的外在特征，還同時(shí)傳遞出這個(gè)人物形象所帶來的氣質(zhì)、精神和性格的特征。繪制者利用手里的畫筆，向觀者描繪著一個(gè)個(gè)生動(dòng)的人物形象，記錄著蕓蕓眾生的悲歡離合，描繪著不同人物呈現(xiàn)出來的心理、精神和性格的發(fā)展與變化，也記錄著這個(gè)時(shí)代各族人民的喜與悲。他們作品的或“美”或“雅”、或“工筆”或“寫意”，一切都是爐火純青、信手拈來。他們作品中透出的自信、酣暢、嫻熟、分寸，就是常人也能夠辨析出來的。endprint