龐敏

摘 要：二胡演奏這一音樂(lè)表演形式，是通過(guò)樂(lè)器的“聲音”為聽(tīng)眾塑造藝術(shù)形象。若要演奏出旋律動(dòng)聽(tīng)、曲調(diào)優(yōu)美的二胡樂(lè)曲，首先應(yīng)把握好音色、音質(zhì)、音量這三大要素，其次要注意情感以及創(chuàng)造性的塑造。本文主要論述了音色、音質(zhì)、音量的概念及其在二胡演奏過(guò)程中的作用及影響。

關(guān)鍵詞：音色；音質(zhì)；音量；二胡演奏

中圖分類(lèi)號(hào)：J632.21 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）29-0090-01

二胡這一民族樂(lè)器在我國(guó)具有悠久的歷史，并因其柔美的音色，細(xì)膩的表現(xiàn)手法，飽滿(mǎn)的音質(zhì)，以及富于歌唱性的特質(zhì)而深受廣大人民群眾喜愛(ài)。然而決定二胡樂(lè)曲優(yōu)美與否的是演奏者對(duì)樂(lè)曲的整體感知及操作能力。所以，若想為聽(tīng)眾呈現(xiàn)出一首獨(dú)特的二胡樂(lè)曲，就要在整體感知樂(lè)曲的狀態(tài)上，提升對(duì)音樂(lè)的理解能力及辨識(shí)能力，將二胡的獨(dú)特性發(fā)揮到極致。注重把握演奏過(guò)程中的音色、音質(zhì)、音量的技巧與處理方式。

一、音色、音質(zhì)、音量的概念

音質(zhì)，顧名思義，即為聲音的本質(zhì)，在日常樂(lè)曲的演奏過(guò)程中，我們可以從其聲音中剖析出純凈、渾濁、樸實(shí)或粗糙等本質(zhì)。音色也被分為廣義及狹義兩種，廣義上稱(chēng)之為聲音的特性。通常是用來(lái)辨別聲音來(lái)自于何種樂(lè)器，我們也稱(chēng)其為聲音的色彩。例如二胡，小提琴，古箏，這三種樂(lè)器可以通過(guò)音色直接辨別。狹義上來(lái)說(shuō)，音色是指同一類(lèi)樂(lè)器由于制作方法、選材等不同而導(dǎo)致的音響色彩或是音品不同。那么，在二胡演奏的過(guò)程中，怎樣的音色才能被聽(tīng)眾稱(chēng)之為好聽(tīng)的聲音。

二胡演奏的過(guò)程中，如果要呈現(xiàn)完美的音質(zhì)，客觀條件是要具備一把優(yōu)質(zhì)的二胡。其次是手指按弦和拉弓的方法及力度的掌握。手指觸碰琴弦力度的大小，直接決定發(fā)音的質(zhì)量。例如在揉弦的過(guò)程，表面上看是手指碾壓琴弦發(fā)出的聲音，實(shí)則在這一過(guò)程中，演奏者的手掌應(yīng)為放松狀態(tài)，手指靈活自然的按壓琴弦，這樣演奏出的音樂(lè)才能生動(dòng)而具有感染力。除此之外，二胡的演奏過(guò)程中，運(yùn)弓這一動(dòng)作也極為重要，運(yùn)弓的恰到好處是要保證力度與速度的完美結(jié)合。在演奏過(guò)程中，運(yùn)弓的手腕盡量靈活，手臂盡量放松，因?yàn)槌止滞蟮撵`活程度與運(yùn)弓力度的大小呈正相關(guān)。也就是說(shuō)，樂(lè)曲要求力度大時(shí)，持弓手腕稍緊，反之亦然。同時(shí)，演奏者也應(yīng)充分感知樂(lè)曲的情感表達(dá)，隨著情感的起伏而改變拉弓的長(zhǎng)短及力度。

音量在物理學(xué)上被定義為聲音的響度，是客觀衡量聲音強(qiáng)弱的物理量。指人們通過(guò)個(gè)人感受體會(huì)到的聲音強(qiáng)度，在物理上常用分貝這一單位區(qū)分大小。影響音量的主要因素是振幅，音量隨振幅的強(qiáng)弱而變化。其次，距離發(fā)聲物體的距離遠(yuǎn)近也同樣影響人們對(duì)音量的感知，距聲源越近，音量越大，距離越遠(yuǎn)，聲音則變小。除了上述的幾點(diǎn)原因，影響音量的因素還有發(fā)聲體本身的材質(zhì)及制作方式等。樂(lè)器本身與演奏者密切相關(guān)，演奏一首完美的樂(lè)曲則要求樂(lè)器與演奏者的契合。而對(duì)于音量的控制方面，也同樣如此。演奏者在與樂(lè)器直接接觸的過(guò)程中，對(duì)音量大小的掌握最為敏感而直接，演奏者們通常喜歡通過(guò)調(diào)節(jié)力度的強(qiáng)弱而形成音量的強(qiáng)弱反差。但從演奏整體來(lái)分析，演奏者調(diào)節(jié)力度的強(qiáng)弱并不僅僅為了控制聲音的音量，這其中也體現(xiàn)了演奏者對(duì)樂(lè)曲整體感情的把控和理解。

二、調(diào)節(jié)二胡演奏中音色、音質(zhì)、音量的幾種技巧

1.滑音的應(yīng)用?；魧儆诙葑噙^(guò)程中的一種常用技巧，其在各類(lèi)風(fēng)格及情緒表達(dá)上，均有重要應(yīng)用?；舻姆N類(lèi)有很多，通常分為上、下、回滑，激移滑等。然而相似的滑音技巧在不同風(fēng)格的演奏者手中，則會(huì)創(chuàng)造出不同的效果。例如大家熟知的《空山鳥(niǎo)語(yǔ)》就是演奏者利用上、下、大、小滑音技巧，為欣賞者營(yíng)造出一種空曠山間，百鳥(niǎo)竟鳴的景象。而墊指滑等小滑音技巧則在沈鳳泉先生演奏的江南絲竹樂(lè)曲中則有集中體現(xiàn)。其中多種細(xì)膩的小滑音，塑造出了江南水鄉(xiāng)間溫婉動(dòng)人的柔美。

2.內(nèi)外弦反差及同音換指的應(yīng)用。內(nèi)外弦的反差最早在上世紀(jì)二三十年代就被劉天華先生發(fā)現(xiàn)，劉天華先生運(yùn)用這一技巧，用一根弦創(chuàng)作出音色醇厚動(dòng)人的《獨(dú)弦操》此外，內(nèi)外弦的反差在《光明行》中亦有體現(xiàn)，相同的旋律出現(xiàn)在兩根弦上，碰撞出曲調(diào)的變化及清新健美的音色，讓人為之驚嘆。

3.弓子的應(yīng)用。二胡作為弓弦樂(lè)器，除了要求演奏者對(duì)按弦技巧的掌握，還對(duì)弓子的運(yùn)用極為考究。二胡樂(lè)曲的完美呈現(xiàn)需要演奏者兩手配合，如果沒(méi)有右手的運(yùn)弓技巧，左右的技藝再精湛，也是徒勞。對(duì)于二胡來(lái)說(shuō)，音量的大小與運(yùn)弓有直接聯(lián)系。而弓毛對(duì)弦的壓力及摩擦性又影響二胡的音色及音質(zhì)。因此，我們將運(yùn)弓的技巧歸結(jié)為“平、直、勻”三點(diǎn)。音色、音質(zhì)的控制還取決于弓段的選擇。幾種常用的弓法有，長(zhǎng)弓、慢長(zhǎng)弓、頓弓、切分弓、顫音等。

每個(gè)二胡演奏者都在演奏過(guò)程中通過(guò)音色、音質(zhì)、音量積極尋求屬于自己的聲音，他們追求的既是自身對(duì)一種美好純粹音色的喜愛(ài)，也是一種自身情感的訴求。二胡演奏者們通常在借鑒了名人名曲后，在表達(dá)其樂(lè)曲情感的基礎(chǔ)上，將樂(lè)曲根據(jù)自身理解進(jìn)行再創(chuàng)作，也因此出現(xiàn)了許多看似相同，實(shí)則不同的演奏規(guī)律。這些規(guī)律經(jīng)整理后，逐漸成為某種流派或風(fēng)格，供后人揣摩。

參考文獻(xiàn)：

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[2]趙寒陽(yáng).二胡技法與名曲演奏提示[M].北京：人民音樂(lè)出版社，2004.endprint