李世丹

【摘 要】紀錄片剪輯的節(jié)奏影響著紀錄片的質量與觀者觀看的滿意度，在本文中筆者將對電視紀錄片剪輯的節(jié)奏把握進行探析。文章首先分析了電視紀錄片的內部節(jié)奏表現(xiàn)；其次分析了電視紀錄片的外部節(jié)奏表現(xiàn)；電視紀錄片的剪輯必須要保障內在節(jié)奏與外在結構的和諧統(tǒng)一，故而在分析電視紀錄片的內外節(jié)奏表現(xiàn)之后，最后提出了電視紀錄片剪輯時常用技巧分析，即動靜結合、動動結合與靜靜結合以及對“跳軸”問題的處理兩大方面。

【關鍵詞】電視紀錄片；內部節(jié)奏；外部節(jié)奏；剪輯

0 引言

紀錄片的剪輯節(jié)奏并不單單指各個鏡頭放映時間的比例，而是各個鏡頭的“延續(xù)時間”，通過鏡頭節(jié)奏的變化讓引起觀者的注意并使其滿意。從整體來說，電視紀錄片剪輯中需要通過剪輯展現(xiàn)紀錄片的內部節(jié)奏以及外部節(jié)奏，使內外部節(jié)奏和諧統(tǒng)一，從而提升電視紀錄片的美學價值，提升電視臺的收視率。

1 電視紀錄片的內部節(jié)奏表現(xiàn)

1.1 核心事件與衛(wèi)星事件組合構建形成的節(jié)奏

紀錄片就是以真實的人或者事為表現(xiàn)對象，對其進行藝術加工，在展現(xiàn)其本質的基礎上引發(fā)人們思考的一種形式。關于紀錄片的定義不同的學者還有不同的定義，但是一個事物無論怎樣定義，都離不開事物的本質，作為紀實的紀錄片，首先其所拍攝的對象必須依據(jù)現(xiàn)實的素材，其次紀錄片的拍攝必須闡明攝者個人的觀點，并且可以引發(fā)觀眾的思考，最后，紀錄片必須是藝術性的，是美的，具有極高的觀賞性。從這一角度來說，紀錄片必然包括“核心事件”與“衛(wèi)星事件”，這些事件的和諧搭配，形成一種完善的結構。因為紀錄片的事件是客觀上存在的，多以“時間流變”或者“空間變化”為軸心，但是這一時間段上以及空間范圍內的所有事情不可能如“流水賬”般的全部記載，必須要對不同實踐的地位以及性質進行編碼，明確敘事重點，從而實現(xiàn)疏密相間的節(jié)奏變化，使紀錄片的美感得到體現(xiàn)，同時還能表達出其創(chuàng)作意圖。例如《自然的力量》，這部紀錄片共分為共分《縱橫》、《風起》、《水流》、《山峙》、《共生》與《追尋》六集，似乎每一集記載的均不同，但所拍攝的都是“自然”，從青藏高原到南海珊瑚礁，這些具有代表性的自然去內的數(shù)十種神奇的動植物的生命歷程以及傳奇故事，使我國自然的雄起偉大充分的展現(xiàn)。

1.2 懸念與沖突的運用而形成的節(jié)奏

在紀錄片中，如何將一件事敘述的更加完整，如何將一個人的形象表現(xiàn)的更加豐滿，自然是從多維度方面進行敘述。而在敘事的過程中要吸引觀者的注意力，則不能“平鋪直敘”的敘述，而是需要設置懸念與沖突，以調動觀者的觀看興趣，從而提升電視臺的收視率。具體來說，在構建懸念與沖突時候，必須要從觀者的角度出發(fā)，建立在觀者在對拍攝對象逐步深入的認識上構建，這樣才能予以觀者以觀看的興趣點，而不能想當然的認為何處該構建懸念，這樣會讓觀者有一種“突兀感”，從而影響觀者的觀看效果。如近年來熱播的《超級工程（第三季）縱橫》，雖然本片只是簡單的記錄民眾衣食住行這些最基本的需求背后那些不為人知的超級工程，但是為了達到讓民眾“展望未來，尋找讓生活變得更好、更加和諧的行為方式”這一目的，提高民生，則是在簡單介紹某一件常見的事物之后，引出“超級交通系統(tǒng)”，讓觀者感受到我國交通網(wǎng)絡的龐大，同時也引起觀者思考——如何用智慧來挑戰(zhàn)運輸極限。依據(jù)懸念與沖突而展現(xiàn)出的“節(jié)奏感 ”讓紀錄片的影響更深，能使觀者的心理發(fā)生變化，從而激發(fā)觀眾觀看興趣，提高電視臺收視率。

2 電視紀錄片的外部節(jié)奏表現(xiàn)

2.1 鏡頭運動形成的節(jié)奏

電視紀錄片各種內涵的展示均是通過鏡頭來展現(xiàn)的，依據(jù)畫面主體的不同需要，利用不同速度以及不同形式的鏡頭運動，給人們造成一種“可觀可感”的外部節(jié)奏，這些鏡頭運動中不同的節(jié)奏變化能為觀者留下一種想象的余地，也能為后面的描述奠定基礎，或者為接下來的敘述做鋪墊，從而使電視紀錄片的更加真實，更加具有感染力。

具體來說，鏡頭剪輯實際上是利用鏡頭剪輯來實現(xiàn)紀錄片“話語”的傳遞，所以鏡頭剪輯時候必須要注重畫面的“邏輯性”，合理的使用長鏡頭與短鏡頭以及快鏡頭與慢鏡頭。長鏡頭的使用能夠構造一種舒緩的氛圍，而短鏡頭能使觀者有一種振奮與緊張的情緒；慢鏡頭讓人們有思考的空間，對過去進行嘆惋沉思，快鏡頭則將扣人心弦的場面充分展現(xiàn)。各種鏡頭的交錯使用，從而使紀錄片的多元化風格展現(xiàn)，能使觀者始終有較強的興趣觀看。

2.2 畫面色彩聲音等形成的節(jié)奏

電視紀錄片畫面色彩聲音等的節(jié)奏變換也是剪輯中必須要注意的，觀者在觀看紀錄片時，主要是通過眼睛耳朵來完成的，所以色彩、聲音等元素的合理應用能使電視紀錄片的藝術性進一步提升，還能使紀錄片的真實性得到體現(xiàn)，或者使影片中任務的復雜內心得到烘托，最終使觀眾產生共鳴，從而使紀錄片的吸引力進一步提升。例如紀錄片《故宮》，《故宮》中為了讓觀者深刻的體會到了《故宮》所包含（下轉第161頁）（上接第172頁）的人文價值，以人為本的觀念貫穿于《故宮》之中，家國之間，所以在記錄該部分時沒有什么高高在上的皇權，有的只是朱姓和愛新覺羅氏兩家的宅院生活，以大眾的語調講述了兩家的生活，其間有父母之愛、祖孫之情等，配以較為溫暖的音調，給觀者以觸動。除卻認為的配音，在紀錄片采集中可能會采集到各種自然的聲響，如腳步聲、接頭吵鬧聲甚至歡笑聲、嘆息聲等，這些聲音的合理銜接，也能使電視紀錄片的表現(xiàn)力與感染力以及真實性提升，從而感染觀者情緒，使他們更有興趣的觀看。

3 電視紀錄片剪輯時常用技巧分析

3.1 動靜結合、動動結合與靜靜結合的特點

無論是把我電視紀錄片內部的節(jié)奏還是外部節(jié)奏，均要從鏡頭與鏡頭的切換中體現(xiàn)，而鏡頭與鏡頭切換組接則主要體現(xiàn)在“動”與“靜”的結合上，其中包括動靜結合、動動結合與靜靜結合結合，動靜結合是最常用的一種。在兩個固定鏡頭組接時候，一個為動鏡頭，一個為靜鏡頭，兩者在組接時，要選擇主題動作的停頓處來切換。在這里需要注意的是，動鏡頭并不是全程均為物體的運動鏡頭，靜鏡頭也不是全程不動，而是鏡頭的主體是“動”、“靜”的，這樣兩種鏡頭的組接能夠將“動”鏡頭或者“靜”鏡頭凸顯出來，從而達到組接的目的。對于兩個“動”鏡頭，即兩個鏡頭的主體都是運動的，則其剪輯點可以依據(jù)主體運動因素來確定，大景別的動作多留，這樣實現(xiàn)合理銜接。

3.2 對“跳軸”問題的處理

在剪輯中，影響到節(jié)奏的另一個問題是“跳軸”，造成“跳軸”的原因也很多，如前期拍攝時候攝像師對軸線問題的不關注，或者是在后期剪輯時在次序打亂重新組合中出現(xiàn)操作問題，均可能會造成“跳軸”，在紀錄片剪輯中，為把握節(jié)奏，需要消除或者減弱該種現(xiàn)象。如利用動勢改變軸線方向、插入中性鏡頭、借助人物視線、插入特寫鏡頭或者插入全景鏡頭，通過這些方法，使“跳軸”現(xiàn)象削弱，同時還能使紀錄片更加富有節(jié)奏感，使觀者有回味以及聯(lián)想的余地，增加其對紀錄片的興趣，最終提升電視臺的收視率。

4 結語

控制好紀錄片剪輯節(jié)奏，有助于提升紀錄片的質量吸引觀者的注意力，間接使電視臺的收視率提升。在本文中筆者對電視紀錄片剪輯的節(jié)奏把握進行了探究，希望可以對相關人員提供一定的借鑒，以提升紀錄片的質量。

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