曹明明

（大同大學(xué)音樂學(xué)院，山西 大同 037000）

情景交響歌劇《木蘭詩篇》中“木蘭”的主要唱段分析與研究

曹明明

（大同大學(xué)音樂學(xué)院，山西 大同 037000）

《木蘭詩篇》是一部以愛國主義和民族精神為題材的大型情景歌劇，這部作品的音樂創(chuàng)作具有鮮明的戲劇本質(zhì)及音樂地域特性，尤其是其中的木蘭唱段對全劇戲劇功能的展現(xiàn)和戲劇情節(jié)的發(fā)展起到了推波助瀾的效果，并對闡釋歌劇主題思想、塑造英雄兒女花木蘭的形象發(fā)揮了不可替代的作用?！赌咎m詩篇》作為我國歌劇史上不可多得的一部精品佳作，在以音樂塑造人物形象這一方面進(jìn)行了大膽的創(chuàng)新和實踐，對中國歌劇創(chuàng)作發(fā)展具有積極的借鑒意義。基于此，本文對木蘭主要唱段進(jìn)行了音樂分析，探討了木蘭主要唱段的表現(xiàn)價值，以期與大家共勉。

木蘭詩篇；唱段分析；音樂形象

木蘭唱段作為貫穿整個《木蘭詩篇》的音樂材料，以“木蘭主題”、“和平主題”以及充滿豫劇音調(diào)的主題音樂承擔(dān)起了全劇的戲劇功能，這是我國歌劇創(chuàng)作中一次積極的突破和創(chuàng)新。對《木蘭詩篇》中木蘭主要唱段的分析與研究，有助于我們更好地理解這一難得的歌劇佳作，為我國今后的歌劇創(chuàng)作提供有益的思路。

一、木蘭主要唱段的音樂分析

（一）《馬蹄踏踏劃破夜的寂靜》

該唱段為敘事歌，出自第一樂章，伴隨著木蘭的第一次出場而出現(xiàn)，具有烘托木蘭性格、確定全劇主題音調(diào)的效果。這段樂曲是F徵五聲調(diào)式，4/4拍，慢拍，其音調(diào)中有河南豫劇音調(diào)的成分。樂段的結(jié)構(gòu)如下表所示：

表1 《馬蹄踏踏劃破夜的寂靜》的曲式結(jié)構(gòu)

樂曲共分A、A’、B三段，其中的過門比較簡單，僅包含兩個小節(jié)，后十六和前十六的伴奏音型，反映了木蘭急切、恍惚的內(nèi)心世界。A樂段包含了（4+5，4+5）這兩個非方整型樂句，其旋律比較平和，與木蘭當(dāng)時弱女子的形象及其惆悵的心境相映襯。A段的音調(diào)總體比較平穩(wěn)，其中第一句采用了“頂真”的創(chuàng)作手法，表現(xiàn)出木蘭因父親被征兵而惆悵與無奈的心理。A樂段開放式的結(jié)束提示著下一樂句的即將到來。

B段與A段的平和流暢有所不同，該樂段旋律起伏較大，強(qiáng)弱對比比較明顯。B段由（7+13）的非方整型樂句構(gòu)成，其并沒有全部采用4/4拍，而是穿插了少許2/4拍，盡管這樣的穿插不會對整個樂曲的節(jié)拍風(fēng)格造成影響，但通過這一細(xì)微變化，更準(zhǔn)確地表現(xiàn)出了樂曲波瀾起伏的情緒變化，將木蘭內(nèi)心的糾結(jié)、痛苦、矛盾等完美地呈現(xiàn)在大家面前。B段的第一句采用了“木蘭主題”的音調(diào)，這也是貫穿全劇的音樂主題?！澳咎m主題”的顯著特點是上行7度大跳，具有一絲主動、外向的意味，暗示著木蘭在苦苦掙扎中又積極向上的一種精神狀態(tài)，為木蘭形象的統(tǒng)一作好了鋪墊。

（二）《我的愛將與你相伴》

該唱段出自第二樂章，是木蘭為意中人劉爽負(fù)傷后所唱的一段夢幻曲，也是《木蘭詩篇》中最經(jīng)典的一處唱段。這段樂曲為E宮調(diào)式，4/4拍，分A、B、C三部，其中A部由A’（4+6）兩個樂句構(gòu)成，其音調(diào)比較平和；B部由B（4+5）、C（5+5）、B’（4+5）、C’（5+6）構(gòu)成，其中穿插運用了4/4拍、5/4拍和2/4，這種板腔體的樂曲形式充分反映了木蘭內(nèi)心起伏不定的情緒變化，并且契合木蘭在夢中亦說亦唱的特殊語境。B段采用上行大跳的音型走向，和A段平穩(wěn)柔和的音型產(chǎn)生了鮮明對比，其中第53小節(jié)“感受你的溫暖”和第59小節(jié)“感受你的激情”中的“溫”和“激”字分別采用了“#fa”和“si”這兩個不穩(wěn)定音，將木蘭想要表達(dá)情意又說不出口的糾結(jié)心境表現(xiàn)的淋漓盡致。C段由D（8+11）構(gòu)成，其中第68小節(jié)木蘭與劉爽之間的一段二重唱，使得樂曲的和聲織體得到了豐富，而“f”表情記號的插入，更是讓樂曲達(dá)到了高潮。

（三）《人說酒后吐真情》

該唱段為分節(jié)歌，出自第三樂章，十分強(qiáng)調(diào)音節(jié)的韻律與句末的押韻，采用“七字一句、四句一段”的結(jié)構(gòu)形式，后面每一段均沿用了這一曲式。樂段的結(jié)構(gòu)如下表所示：

表2 《人說酒后吐真情》的曲式結(jié)構(gòu)

B段與A’段頭兩句都以A段兩個樂句的音型為基礎(chǔ)展開，其旋律大致相同，僅歌詞有些不同，具有鮮明的俚歌特色。此外，從樂曲的旋律走向以及歌詞發(fā)音上，能夠明顯看出豫劇音調(diào)的色彩，其中上行4度與下行7度的大跳，令歌詞中的一些字詞具有了河南方言的特色。比如，在“人說酒后吐真情”這一句中，“吐”字在普通話中的標(biāo)準(zhǔn)發(fā)音為“tǔ”，而作曲家在這里使用了一個下行7度大跳，讓原本三聲的發(fā)音變成四聲，更好地襯托出木蘭的豪邁之情，而樂段所采用的切分節(jié)奏則表現(xiàn)出木蘭俏皮、活潑的另一種形象。在補充性過門中，選擇了相對比較低調(diào)的木管樂器進(jìn)行伴奏，其“#fa-la-sol-re”的骨干音，反映了木蘭意欲表示情意，又礙于身份限制而難以開口的一種猶豫、惆悵、困惑的心境。

（四）《木蘭本是女兒家》

該唱段為詠嘆調(diào)，出自第四樂章，是木蘭恢復(fù)女兒身后所唱。這一段使用了色彩明亮的G大調(diào)，4/4拍，所用曲式為A（4+4）、B（4+4）、C（4+4）并列單三部。樂段的結(jié)構(gòu)如下表所示：

表3 《木蘭本是女兒家》的曲式結(jié)構(gòu)

在第11小節(jié)中，通過明快的G大調(diào)“木蘭主題”音調(diào)過門，再次確立了木蘭積極、坦蕩、正義的形象定位。A部的“PP”表情記號的加入和波浪型的旋律走向，使木蘭順利回歸了以往淳樸、溫婉、柔美的女兒家形象。在A部第二句采用“和平主題”的音調(diào)作為引子，在B段與C段中的主旋律和伴奏中使用了三連音，完美地表現(xiàn)了木蘭此刻的平靜心態(tài)，與她離開戰(zhàn)場后再也無需擔(dān)心身份被識破的坦然心境相契合。C樂段中，又一次采用了“木蘭主題”的旋律，而歌詞中的“只有那月亮知道我……”與前面第一唱段第9句的“啊，月亮……”相互照應(yīng)，產(chǎn)生首尾呼應(yīng)的效果，將《木蘭詩篇》這部歌劇完美地統(tǒng)一在一起，再次肯定了木蘭高大的英雄兒女形象。

二、木蘭主要唱段的表現(xiàn)價值

（一）木蘭唱段的音樂表現(xiàn)功能

木蘭唱段貫穿全劇始終，約占全部樂章的1/4，對于劇情發(fā)展起到至關(guān)重要的作用。首先，木蘭唱段具有鮮明的民族特色，第一、二、三、四樂章中的木蘭唱段分別反映了木蘭不同的情緒變化，有力地推動了劇情的發(fā)展。比如，《馬蹄踏踏劃破夜的寂靜》講述的是木蘭代父從軍、奔赴戰(zhàn)場的壯烈情景，這里糅合了豫劇的獨特音程，充分吸收了民族戲曲的精華，用這一段作為“木蘭主題”的開頭，將整部歌劇穿插起來，給觀眾的聽覺產(chǎn)生多次沖擊，確立了本劇的民族特色基調(diào)及地域特征，展現(xiàn)了北方民族爽朗、剛毅的性格，既透露著民族音樂的濃郁色彩，又有一股清新亮麗的現(xiàn)代氣息。

其次，木蘭唱段中戲曲元素的滲透，對人物刻畫起到了積極的促進(jìn)作用。河南豫劇的音樂經(jīng)過不同的地方風(fēng)俗、方言音調(diào)影響之后，分化為許多風(fēng)格各異、個性鮮明的流派。而作曲家巧妙地借鑒了其中“陰平走高，陽平走低”的轉(zhuǎn)折手法，不但保留了河南方言的韻味和特色，而且很好地交代了木蘭形象生成的社會背景，為木蘭這一經(jīng)典人物形象的塑造起到了強(qiáng)烈的烘托作用。比如，《馬蹄踏踏劃破夜的寂靜中》中，對于“夜的寂靜”的標(biāo)準(zhǔn)發(fā)音為“yèdē jì jìng”，而根據(jù)劇中的音樂旋律則唱作“yě déjǐ jīng”，這和河南地方方言的音調(diào)相契合。

（二）木蘭唱段的戲劇表現(xiàn)價值

歌劇中的音樂具有強(qiáng)烈的戲劇化特征，同時也被賦予了相應(yīng)的戲劇表現(xiàn)價值。一方面，木蘭唱段在全劇的音樂唱段中占有較大比重，反映了作曲者利用關(guān)鍵人物唱段來完成劇情架構(gòu)，把握作品總體風(fēng)格的構(gòu)思和手法，奠定了《木蘭詩篇》以關(guān)鍵人物為核心的音樂結(jié)構(gòu)。另一方面，木蘭唱段具有鮮明的沖突性，其中的每一個唱段都伴隨劇情的沖突出現(xiàn)，如《我的愛將與你相伴》展現(xiàn)了木蘭剛毅勇敢背后的溫柔女子形象；《人說酒后吐真情》則將劇情中的矛盾推向了頂峰：打完勝仗，戰(zhàn)士們開懷暢飲，木蘭既要隱瞞自己的秘密，又借著酒勁，用流暢而富有民族特色的旋律唱出了她的心聲，使全劇的戲劇情感在這一刻得到了升華。

三、結(jié)語

綜上所述，木蘭唱段在《木蘭詩篇》中具有舉足輕重的地位，不但是全劇的音樂主體，并且肩負(fù)著重要的戲劇功能，對戲劇情節(jié)的推進(jìn)和戲劇矛盾表現(xiàn)起到了不可替代的作用。木蘭唱段將情節(jié)及矛盾的發(fā)展通過深層次的心理刻畫表現(xiàn)出來，是歌劇創(chuàng)作中一次大膽的創(chuàng)新和突破，對我國今后的歌劇創(chuàng)作發(fā)展具有極強(qiáng)的借鑒意義。

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