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      論姜夔詞的表現(xiàn)藝術(shù)

      2017-11-23 14:16:07尹名爽
      祖國 2017年20期
      關(guān)鍵詞:詠柳姜夔詞人

      摘要:“柳”意象是姜夔詞中頻繁出現(xiàn)的文學(xué)意象,對“柳”意象的文學(xué)書寫,集中體現(xiàn)了姜夔詞精湛的表現(xiàn)藝術(shù)。文章從人柳互比、聯(lián)想與想象、今昔對比、情景交融等四個方面具體考察姜夔詞中“柳”意象的藝術(shù)表現(xiàn),探討“柳”意象所寄寓的相思之苦、身世飄零、黍離之悲等多重情感,以求更全面地窺見姜夔詞獨特的藝術(shù)成就與文化意涵。

      關(guān)鍵詞:詞 姜夔 “柳” 意象

      作為南宋雅詞派的代表人物,姜夔長于藝術(shù)琢煉,其詞既講求音律,諧婉動聽,又具備清冷俊逸、簡潔淳雅的審美特點。姜夔詞風(fēng)標舉“清空”,格調(diào)注重騷雅,極受南宋晚期的騷雅詞人的推崇,在中國文學(xué)史上享有很高的地位。姜夔詞具有高超的藝術(shù)技巧,其中,文學(xué)意象的藝術(shù)表現(xiàn)尤為突出,當(dāng)前學(xué)界已關(guān)注到個別姜夔詞中常見的經(jīng)典意象,例如,羅玲云的《化作此花幽獨——淺析姜夔詞中的梅花意象》①探究姜夔詞梅花意象的寫作手法與情感表達。童孟遙《論姜夔詩詞中的意象》歸納姜夔詞的四種意象類型,研究姜夔所獨特的品格和氣質(zhì)②。徐瑛《冷月無聲——姜夔詞“月”意象的探析》,圍繞“冷月”意象探究姜夔詞的風(fēng)格與其生活經(jīng)歷、時代背景的緊密關(guān)聯(lián)③。“柳”意象是姜夔詞中出現(xiàn)頻率極高的一個藝術(shù)意象。對姜夔詞“柳”意象的研究,目前僅可見一篇研究論文,即張勤的《論姜夔詞中的柳的意象》④,該文側(cè)重對姜夔“柳”意象的情感寓意加以分析。然而,姜夔在“柳”意象的塑造上所使用的多種藝術(shù)手法,以及“柳”意象所折射的姜夔詞高超的文學(xué)成就,則鮮有學(xué)者正面提及,這為本文留下了充分的研究空間。

      一、“柳”意象的文學(xué)淵源

      柳歷來為文人墨客青睞,是文人用以寄托感情的常見文學(xué)意象,唐人已有諸多詩篇詠柳,例如李白“此夜曲中聞?wù)哿?,何人不起故園情”(《春夜洛城聞笛》),王維《送元二使安西》“渭城朝雨浥輕塵,客舍青青柳色新”,皆以柳書寫離別之意。如果說唐代詩人多善于直接描寫“柳”意象,宋代詞人對“柳”意象的藝術(shù)駕馭則更為嫻熟,表現(xiàn)方法更為豐富多變。伴隨著慢詞的興起,詞體的篇幅拓展,所承載的文學(xué)容量增加,在文體上更適宜對“柳”意象加以細致的鋪陳描敘。在姜夔之前的宋代詞人,如柳永、李清照等皆有詠柳名句。周邦彥《蘭陵王·柳》是詠柳名篇,詞人托柳起興,開篇寫“柳絲”、“柳絮”、“柳條”,借“柳”渲染離愁別緒,隨后刻畫隋堤所見之景,“柳蔭直,煙里絲絲弄碧”,京華倦客想歸卻不得歸,不禁悲上心頭。“長亭路,年去歲來,應(yīng)折柔條過千尺”,看似惜柳,實則感嘆人間離別的頻繁無常。詞人通篇寫“柳”,卻以隱曲的詞筆,將自己欲留不得、非去不可的悲哀展現(xiàn)得淋漓盡致。

      遍觀姜夔之前的詠柳詞,類似周邦彥的詠柳佳作實屬罕見,其余詞篇大抵直摹楊柳,藝術(shù)手法不夠突出,情感表達較為單一?!傲币庀蟮谝淮稳绱嗣芗爻霈F(xiàn)在詞人的筆下,當(dāng)屬姜夔。姜夔不僅借鑒前代詞人的藝術(shù)特點,更有新的藝術(shù)創(chuàng)新,他對“柳”意象的藝術(shù)塑造方式嫻熟多變,并賦予“柳”這一意象更為豐富的文化意蘊。

      二、姜夔詞中“柳”意象的藝術(shù)表現(xiàn)

      姜夔詞精湛的表現(xiàn)藝術(shù),集中體現(xiàn)在意象選擇和意象塑造之上。姜夔詞集有多個反復(fù)出現(xiàn)的藝術(shù)意象,如梅花、月亮、荷花、燕子、柳等,姜夔運用豐富的藝術(shù)表現(xiàn)手法,對這些文學(xué)意象加以細致刻畫?!傲笔浅霈F(xiàn)頻率較高的一個意象,據(jù)筆者的統(tǒng)計,“柳”意象在姜夔詞集中先后出現(xiàn)16次,其中,單篇詠柳即有3首。對“柳”意象的塑造,突出地顯示了姜夔詞獨有的表現(xiàn)能力與藝術(shù)特點。

      首先,姜夔對“柳”意象的描寫,往往將“柳”人格化,賦予其女性柔美的形態(tài)特征。譬如《點絳唇》“今何許,憑闌懷古,殘柳參差舞”,姜夔極力描寫柳的動態(tài)美感,表現(xiàn)殘敗的柳枝隨風(fēng)舞動的動態(tài)之美。又如《解連環(huán)》,“柳怯云松,更何必,十分梳洗”,這首詞是姜夔告別合肥女子之時所作,他把女子惜別的姿態(tài)比作纖細的柳枝,以柳突顯女子的腰肢柔軟,從側(cè)面描摹女子的姣好身姿。姜夔表面寫“柳怯”,實為女子“心怯”,暗示女子不忍別離、無心梳妝的依依之情。通過“柳”這個比喻意象,姜夔成功塑造出女子嬌羞怯弱的姿態(tài),并烘托出離別之際女子慌亂無助的心境,其間也流露出詞人的憐惜與不舍。

      其次,在姜夔的許多詞作中可見豐富的聯(lián)想與想象。姜夔充分調(diào)動藝術(shù)想象力,以貼切的比喻勾畫楊柳的想象,譬如《長亭怨慢》云:“算并有空刀,難剪離愁千縷?!贝嗽~為姜夔告別合肥情人所作,詞人運用豐富的聯(lián)想,將細密而相互纏繞的柳枝比作難以剪斷的憂愁,生動逼真地寫出內(nèi)心情感的復(fù)雜惆悵。姜夔將柳視作情感的觸發(fā)點,借“柳”意象引起對過往的追懷,自然地插入一段對往事的敘述,使得文本進入了另一層敘事空間,如《驀山溪》以柳起興,突出與友人范逸臣深厚的感情,“兩行垂楊柳,是當(dāng)日,仙翁手植”,柳樹雖在,植柳人卻離開人世,詞人睹物思人,深感物是人非,格外凄涼。

      “今昔對比”是姜夔詞常見的藝術(shù)結(jié)構(gòu),“柳”意象常常作為今昔對比的線索之物,用以抒發(fā)姜夔內(nèi)心的愁苦。姜夔《一萼紅》追憶往昔在合肥的美好生活,“曾記共,西樓雅集,想垂柳還裊萬絲金”。姜夔客居在合肥時,門前多植有柳樹,“柳”意象是過往愛情的見證,象征著姜夔與合肥女子之間堅貞的愛情??吹搅鴺洌~人不禁睹物思人,回憶起與合肥女子共度的美好時光。如今春意盎然,自己卻孤身一人,在滿目的繁華之下,孑然一身的凄苦悲涼顯得格外深重。復(fù)如,《長亭怨慢》開篇以飄落的柳絮起興,追憶往昔與合肥女子的美好生活,“閱人多矣,誰得似長亭樹。樹若有情時,不會得青青如此”,用柳樹的“無情”襯托自己的“有情”,使詞作通篇帶上清冷沉郁的格調(diào),又借柳樹表達即將與佳人分別的無奈。人與柳的對比,昔與今的反差,烘染出詞人為情所擾的悲痛。

      姜夔還擅長將周圍環(huán)境與自我感受有機結(jié)合,從多種感官角度營造身臨其境的氛圍,逼真地傳達內(nèi)心的情感。他的名作《淡黃柳》集中體現(xiàn)這一藝術(shù)手法。詞人從視覺與觸覺等多個感官角度出發(fā),描繪了一幅初春寒冷的畫面。全詞以“柳”意象為中心,結(jié)合著因戰(zhàn)爭破壞而滿目蕭索的周遭環(huán)境,看似鵝黃嫩綠的繁華,卻缺少了人世熱鬧,自然界的繁茂與人情味的缺失渲染了戰(zhàn)后凋零之感。作者將自我感受融入“柳”意象的塑造中,身寒實則心寒,既為自己的孤獨、也為對國家衰亡感到悲痛。另如《醉商吟小品》,詞人將視、聽感受相結(jié)合,以搖曳生姿的楊柳、哀啼的暮鴉共同營造了沉郁的氛圍,繼而勾起了對合肥女子的綿長思念。endprint

      三、姜夔詞“柳”意象的情感寄托

      姜夔采用高超的藝術(shù)表現(xiàn)手段,從多個角度立體地塑造“柳”意象,并賦予“柳”意象個性化的情感意蘊。具體而言,“柳”意象在姜夔詞中常被用以寄托離別之意、身世之感與黍離之悲三種情感。

      “柳”諧音“留”,古人有離別折柳枝相贈之風(fēng)俗。漢樂府《折楊柳歌辭》“上馬不捉鞭,反折楊柳枝”描繪的便是古人送別時折柳致意的風(fēng)俗。與柳相關(guān)的“灞橋煙柳”典故亦有著悠久的文化傳統(tǒng)。相傳早在秦漢時期,人們就在灞橋兩邊種滿了柳樹。每當(dāng)春風(fēng)撲面之際,柳絮漫天飛揚,成就了長安灞橋這一勝景。“未若柳絮因風(fēng)起”,東晉謝道蘊的柳絮詩更使得“灞橋風(fēng)雪”舉世聞名,后人常以灞橋折柳為習(xí)俗贈別親友,表達離別之意。

      離別情感貫穿于姜夔詞的始末,成為“柳”意象的情感底色。姜夔一生漂泊,幾處輾轉(zhuǎn),多經(jīng)離別,曾與合肥女子有過一番深重情誼,然最終卻無法不分離,這種別離的傷痛在其詞作中隨處可見。譬如姜夔名篇《長亭怨慢》,即為告別合肥情人琵琶歌女所作,開篇寫柳絮飄落,暗指時光流逝,“樹若有情時,不會得青青如此”,詞人猜想,假如樹木有情,若遭受離愁困擾,便不會如此青翠。相比之下,自己將要與心愛的女子分別,卻無法做到柳樹那般無情,只能飽受終生的離別之苦。

      姜夔少年孤貧,屢試不第,一生轉(zhuǎn)徙漂泊,伶仃孤苦,因此身世之悲亦是其詞作所寄托的重要情感,“柳”在姜夔詞常常寄寓這種身世之感。在《鶯聲繞紅樓》一詞中,作者將人類的情感與動作賦予“柳”意象之上,先寫因垂柳青翠亮麗,女子企羨其美好,便剪裁綠羅裙與其媲美,春風(fēng)吹拂下,女子搖曳生姿,仿佛引得垂柳妒嫌。楊柳、美人互相映襯,盡顯女子的舞姿美妙。不過,姜夔對“柳”的敏感,并未停留于對舞女形體的謳歌,他更經(jīng)意的是,舞女在婉轉(zhuǎn)柔美的舞姿背后,無依無伴的悲涼人生,仿佛柳枝般隨處飄搖。而這種孤苦無依的身世,不正是長年客居他鄉(xiāng)的詞人的自我寫照?復(fù)如《琵琶仙》的“千萬縷,藏鴉細柳”,與周邦彥詞《渡江云》“千萬絲,陌頭楊柳,漸漸可藏鴉”在構(gòu)思上如出一轍,柳枝的繁密與詞人自我的孤身一人形成強烈的反差,襯托出詞人煢煢孑立的悲傷,充分流露出詞人羈旅漂泊之感。

      南宋統(tǒng)治者偏安一隅,生活在南宋晚期的姜夔已經(jīng)有感國家命運的衰頹,大廈將傾的氣氛籠罩著那個時代。因此,黍離之悲亦是詞人所塑造的“柳”意象所蘊含的重要情感?!饵c絳唇》云:“今何許,憑闌懷古,殘柳參差舞”,殘敗的柳枝隨風(fēng)舞動,零落不堪,詞人正身處吳越之地,目睹昔日的繁華早已成土,只留下殘柳斜陽。借由著“柳”這一意象的情感觸動,詞人懷古傷今,想到南宋王朝看似繁華,實則千瘡百孔,深感國事之悲?!镀鄾龇浮吩~寫“綠楊巷陌,秋風(fēng)起,邊城一片離索”,亦是從側(cè)處著筆,借寫邊城戰(zhàn)后的破敗表現(xiàn)戰(zhàn)爭的殘酷,暗示戰(zhàn)亂使得民生凋敝,國家正在一步步走向無法挽回的衰敗之境,透露出無限的無奈與悲涼。

      四、結(jié)語

      在姜夔的詞作中,姜夔常采用人柳互比、聯(lián)想想象、今昔對比、情景交融等多種藝術(shù)手段,從多個側(cè)面塑造楊柳的形象,從中折射其羈旅之苦、相思之痛與黍離之悲。姜夔詞高超的藝術(shù)手法、深刻的情感表達,使得姜夔對“柳”意象的塑造具有鮮明的個性與獨特的風(fēng)格,對后世詞人的文學(xué)創(chuàng)作具有深遠的影響。

      注釋:

      ①羅玲云:《化作此花幽獨——淺析姜夔詞中的梅花意象》,《南華大學(xué)學(xué)報》2007第4期。

      ②童孟遙:《論姜夔詩詞中的意象》,南昌大學(xué)碩士學(xué)位論文,2009年。

      ③徐瑛:《冷月無聲——姜夔詞“月”意象的探析》,《懷化學(xué)院學(xué)報》2013年第10期。

      ④張勤:《論姜夔詞中的柳的意象》,《文學(xué)界》2012年第2期。

      參考文獻:

      [1]姜夔撰,陳書良.姜白石詞箋注[M]北京:中華書局,2009.

      [2]俞平伯.唐宋詞選釋[M].西安:陜西師范大學(xué)出版社,2010.

      [3]童孟遙.論姜夔詩詞中的意象[D].南昌大學(xué)碩士學(xué)位論文,2009.

      [4]張勤.論姜夔詞中的柳的意象[J].文學(xué)界,2012,(02).

      (作者簡介:尹名爽,海河中學(xué),研究方向:中國文學(xué)。)endprint

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