多面軍人的塑造 引人入勝的敘述
——淺評《三個火槍手》

劉帥

（國防大學軍事文化學院，北京 100081）

《三個火槍手》是法國作家大仲馬一部長篇小說，作品講述了名為達達尼昂的年輕人離開家鄉(xiāng)加斯科尼后發(fā)生的故事。作品以達達尼昂、波爾多斯、阿拉米斯、阿多斯四位主人公為保護王后的名節(jié)、效忠于國王，并以與紅衣教主黎塞留的暗暗角斗為故事主線，講述了四位史詩般勇敢的軍人背后關于靈魂、身世、愛情的動人故事。這部作品不僅展現(xiàn)了英法戰(zhàn)爭王室之間的暗斗，還為我們展現(xiàn)了國家軍人多面的形象；大仲馬先生在這部作品中展現(xiàn)了自己高超的敘事技巧和生動形象的語言表達能力；“一代又一代之文學”，《三個火槍手》寫于17世紀，不免帶有那個時代的封建思想和等級制度的剝削色彩，但它仍不失為一部非常優(yōu)秀的小說。

1 多面軍人形象豐滿

故事是以英法戰(zhàn)爭為大背景，而法蘭西境內政權和教權相互抗衡，作品向我們展示了戰(zhàn)爭環(huán)境下的多面軍人，他們既有鐵血英雄的氣魄，也有柔軟善良的心腸。作品的四個主人公，是為法國國王效力的火槍隊隊員，他們個個身懷絕技英勇善戰(zhàn)，也曾多次和紅衣教主黎塞留的手下發(fā)生角斗，但作為國家戰(zhàn)爭機器的他們，同樣也是活靈活現(xiàn)有血有肉的人，他們的內心里同樣有著熱血青年的沖動，和面對愛情友情時的激越。達達尼昂是一位有著貴族氣質的少年，他勇敢善戰(zhàn)不畏強權，為了加入火槍隊甘愿犧牲自我，他對國家和愛情都是忠誠的，他愛著樓上的博納希厄夫人，并為了保護她的生命安危，有著赴湯蹈火的熱情，從他的身上我們可以看到傳統(tǒng)意義上軍人的形象：勇敢、正直、頑強、具有極強的行動力，同時也可以看到達達尼昂作為一個初入巴黎上層社會的年輕人的青澀和自信。然而在阿拉米斯、阿多斯、波爾多斯身上，我們又可以看到在英勇軍人外殼下豐富的內心世界，比如多情的阿拉米斯好戰(zhàn)，也對女人有著極強的保護欲和占有欲，就像古希臘神話里的阿基琉斯極強的戰(zhàn)斗力伴隨著旺盛的生命力和性欲力，波爾多斯有著頑皮和狡猾的一面，同時他魁梧的身材下也掩飾著男人的好勝心和對尊貴地位的渴求，比如說他用長袍掩蓋住的普通水牛皮腰帶，露出來的金碧堂皇和后面的黯然失色，以及與婦人偷情時小心翼翼丟下手帕，以免他人發(fā)現(xiàn)的細節(jié)，都可以看出他的自命不凡、極好面子。再說到阿多斯，一個內心充滿著宗教情懷的神父般的軍人，只是從他的身份來歷上界定已可以看出他人物的復雜性，經過小說情節(jié)一次又一次的剝絲抽繭，阿多斯展現(xiàn)出來的不僅僅是一個冷靜謹慎、近乎不食人間煙火的軍人形象，他和常人一樣有著一顆風蠶雨蝕過的心，里面裝著他不為人知的秘密和最為脆弱的部分。感嘆于四位勇士的英勇氣概，同時也感嘆于人性的脆弱面和真實性，這種生命原有的真實并沒有被社會異化。

2 敘事技巧成熟

作為一部長篇小說，作品的伏筆設置嚴謹，人物關系明確。讀罷整部小說，可發(fā)現(xiàn)其中多條線索齊頭并進：（1）作為國王左右手的紅衣教主黎塞留和火槍隊隊長德·特雷維爾之間的明爭暗斗；（2）法蘭西與英格蘭兩國交惡的戰(zhàn)爭背景；（3）達達尼昂為加入火槍隊經受考驗的經歷；（4）王后和國王之間名存實亡的婚姻，以及白金漢公爵與王后的秘密戀情。在這部小說里，以達達尼昂的經歷為主線，同時交叉敘述其他幾條線索，幾條線索不可分割且相互推動發(fā)展。比如，第一次四位勇士的會面，是由于紅衣教主手下衛(wèi)士的挑釁引起街頭角斗，于是便有達達尼昂與三位火槍手的握手言好；米萊狄婦人與公爵的秘密戀情被夫人發(fā)現(xiàn)，成為火槍手們破解英法兩國間諜之謎的突破口；王后與國王的嫌隙，不僅成為黎塞留的挑撥離間的插針之處，也成為了達達尼昂為王后效力的一次契機，進晉火槍手隊伍的一把鑰匙。

同時，作品在多條線索和人物關系豐富復雜的基礎之上，以極其細膩的故事感，從開頭就為讀者埋下了伏筆：驛站的貴族，邪惡而又美麗的米萊狄，這幾個神秘人物從一開始就吊足了讀者的胃口，當故事情節(jié)像滾雪球一樣滾到一個即將爆裂的程度時，這幾位神秘人物的真實身份才真相大白，將原本來勢洶涌的故事情節(jié)，推向另一個方向，博納希厄夫人的神秘行蹤直到失蹤，使故事的緊張感陡升；在故事的開頭與達達尼昂結下夙怨的貴族德·羅什福爾先生，在后文中幾次出現(xiàn)而又風一般地消失，使故事充滿了神秘感，直到最后達達尼昂才通過紅衣教主將羅什爾福的身份確定。從小說開頭設置的懸念一直在行文中不斷地營造緊張感，讓讀者隨著閱讀進行著興奮的思考，跟著作者大仲馬一起進入了那個時代。

3 語言的俚趣魅力

大仲馬的語言通俗，充滿了俚趣，而且描述極富畫面感。故事背景是法蘭西王國路易十三朝代和權傾朝野的紅衣主教黎塞留掌權的動亂時代，然而大仲馬用其較為成熟的筆力和對歷史事件的準確把握，敘事節(jié)奏不緩不急，事件敘述生動形象，人物描寫栩栩如生?！度齻€火槍手》雖然是發(fā)生在殘酷的戰(zhàn)爭時期，然而其人物形象和對話設置卻生靈活鮮，沒有冷峻冷漠之情，充滿了人際交流的趣味，比如阿拉米斯與達達尼昂的一段對話如下：阿拉米斯：“你為什么那么笨？把手絹交出來？”達達尼昂：“您為什么那么笨？讓它掉出來？”讓讀者在佩服于像三位火槍手和達達尼昂這樣的英勇軍人的形象和英雄氣質的同時，還因為他們的活潑調皮而會心一笑，這不僅從全方面展現(xiàn)了一個真實的軍人，同樣也拉近了作品與讀者的距離，使得讀者能夠參與其中，完成作品創(chuàng)作的全部。

4 不足之處

三個火槍手作為一部傳世經典作品，固然以它龐大的故事結構和巧妙的情節(jié)設置吸引了眾多讀者，但也有一些缺點：第一方面，在第一章出現(xiàn)與德·羅什福騎士的驛站一決，達達尼昂已將他設為宿敵，他也與達達尼昂今后的經歷有著千絲萬縷的聯(lián)系，然而行文全過程中，除了幾次神秘的出現(xiàn)，卻從未出現(xiàn)過他與達達尼昂的正面沖突，然而兩者卻在小說結尾匆匆和解，太過倉促。第二方面，大仲馬筆下的人物擁有著鮮明的等級差別，大仲馬先生為三個火槍手分別設置了三個性格鮮明的隨從，但三個火槍手對其隨從卻是一種將其物化的態(tài)度，甚至將他們當作自己的奴隸，例如阿拉米斯對隨從的拳腳相加，達達尼昂對隨從生殺大權的隨意處置等等皆可看出，這同樣是當時上層社會人士的生活狀態(tài)和封建思想的映射。

5 結語

作為一部具有傳奇色彩的小說，能夠經歷百年洪流而歷久不衰，其的確在許多方面具有可圈可點的優(yōu)點，為后世許多具有傳奇色彩的故事創(chuàng)作提供了經驗和指導，值得反復琢磨和學習。

[1]余雄娟.評析大仲馬作品《三個火槍手》中的敘事手法應用[J].赤峰學院學報(漢文哲學社會科學版),2015,36(01)：166-168.

[2]王折折,陳欣,大仲馬.《三個火槍手》敘事手法的應用[J].長春工業(yè)大學學報(社會科學版),2013,25(06)：143-145.