胡 楊

電影《霸王別姬》中音響的作用與效果

胡 楊

陳凱歌導(dǎo)演的一出《霸王別姬》唱盡了英雄末路，該片融入了中國的傳統(tǒng)藝術(shù)戲曲以及服裝等元素，呈現(xiàn)出了人性和命運的思考。該片中音響的運用是一大特色，給影片帶來了很強(qiáng)的藝術(shù)效果。

霸王別姬 音響 藝術(shù)效果

中國電影史上有這樣一位導(dǎo)演，在他的電影作品中，他特別擅長探討人文主題的創(chuàng)作路線和方向。1984年拍攝了個人首部電影《黃土地》，并由此開始其導(dǎo)演生涯。他就是中國第五代導(dǎo)演代表人物之一的陳凱歌，他的令一部作品《霸王別姬》，是首次獲得法國戛納國際電影節(jié)最高獎項金棕櫚獎的影片。該片當(dāng)中的音響的運用發(fā)揮了非常重要的作用，成為本片的一大亮點。

一、“磨剪子、鏘菜刀”

影片的開頭，便是小豆子母親帶著他來到了街市上看到了戲園里面孩子們非常出彩的表演，于是母親帶著小豆子進(jìn)入了戲園請求師父收下她的兒子。當(dāng)師父看到小豆子的手之后，就不想收下他，于是小豆子母親開始和師父談起了條件。這一段中，在他們對話的時候，我們還看到了一個門外胡同里喊著“磨剪子、鏘菜刀”的人，這個聲音一直穿插在二人對話的場景中。由于小豆子自身手指頭的缺陷，母親為了把他送到京戲園不得不把他的手指頭剁了下來，當(dāng)母親給小豆子剁手指之前，我們很清楚地聽到了“磨剪子、鏘菜刀”的鐵片聲，非常的清脆，“磨剪子、鏘菜刀”為小豆子被母親剁手指做了鋪墊，而鐵片發(fā)出來的音響用在此處加重了影片劇情的發(fā)展。

二、戒尺

小豆子被母親剁掉手指之后，成功進(jìn)入了京戲園學(xué)唱戲。為了進(jìn)去京戲園，小豆子承受了身體上的痛苦，當(dāng)他進(jìn)入京戲園之后，同樣經(jīng)受著身體上的折磨。導(dǎo)演采用了一個聲音的連續(xù)性把小豆子的童年時空轉(zhuǎn)換到了他的少年時空，他們所處的京戲園是一個非常嚴(yán)厲的環(huán)境，無論背戲背的對還是錯，同樣都要受到師父的戒尺的敲打。戒尺的敲打聲幾乎掩蓋住了戲院里面其他的所有聲音，戒尺敲打的“啪啪聲”讓小癲子和小豆子以及他們的這些小伙伴們產(chǎn)生了恐懼的心理，這也為影片后文小豆子和小癲子逃跑做了鋪墊。

三、鴿子的哨音

我們從影片一開始，小豆子母親帶著他來到京戲園的時候，就聽到了空中鴿子飛翔的哨音，這個聲音一直貫穿整部影片，只要出現(xiàn)在京戲園的場景，就會想起。比如在小癲子和小豆子逃跑的段落中，小癲子聽到了京戲園墻外的“冰糖葫蘆”的叫賣聲，此時，空中鴿子飛翔的哨音響起，當(dāng)小癲子看到了門外的風(fēng)箏，趁亂之下，和小豆子逃出了京戲園。鴿子能夠在天空中自由自在的飛翔，象征著自由，而小豆子他們處在這個嚴(yán)厲的訓(xùn)練環(huán)境中，痛苦而又封閉毫無自由，空中鴿子飛翔的哨音與京戲園訓(xùn)練的聲音和戒尺的敲打聲形成了一個鮮明的對比。

四、冰糖葫蘆

冰糖葫蘆這個道具在本片中具有非常深刻的意義，第一次出現(xiàn)是在小癩子和小豆子逃跑的場景中，逃跑之后小癩子就買了一串所謂的人間美味冰糖葫蘆，他們?nèi)サ搅藨驑强吹搅水?dāng)時的角兒正在演唱《霸王別姬》，由于精彩的演出讓二人感動的流下了淚水，決定返回京戲園繼續(xù)學(xué)習(xí)，也想成為角兒。返回京戲園就要承受師父的敲打，小癩子看到小豆子被師父敲打的那一刻，他害怕了，內(nèi)心充滿了恐懼，從衣服兜里掏出他認(rèn)為的所謂人間美味——冰糖葫蘆,那一段狼吞虎咽聲以及木刀的敲打聲，在最后的那段沉悶的鼓聲中達(dá)到了高潮，這一系列的聲音都是在暗示接下來小癩子上吊自殺的場景。當(dāng)小豆子和小石頭成名之后，他們也來到了當(dāng)時的戲樓，在程蝶衣上樓梯時，畫面中突然出現(xiàn)了一個“冰糖葫蘆”的叫賣聲，這一叫賣聲讓程蝶衣想起了小時候的小癩子，一起在京戲園學(xué)習(xí)，一起逃跑，又由于內(nèi)心的恐懼而上吊自殺，“冰糖葫蘆”的叫賣聲使得此時原本喜慶的音樂卻變得凄慘了起來，預(yù)示著程蝶衣也會有著小癩子一樣的命運。

五、煙桿

小豆子演唱的思凡“我本是女嬌娥，又不是男兒郎”一直都唱錯，一直都堅定自己的男兒身。當(dāng)那爺來到京戲園選給張公公唱戲的人時，小豆子又唱錯了，他的師哥小石頭憤怒之下用煙桿在小豆子的嘴里一頓亂搗，煙桿在嘴里的聲音顯得那么的有節(jié)奏，這里的煙桿發(fā)出來的音響，我們可以看成是一種對小豆子的精神上的強(qiáng)奸。他被唯一喜歡的人折磨之后，終于折服了，終于向命運低下了頭，一本正經(jīng)的起身重新唱起了“小尼姑年方二八，正青春被師父削去了頭發(fā)，我本是女嬌娥，又不是男兒郎…”自此之后，再也沒唱錯過，也正是迎合了師父所說的唱戲要“從一而終”。

六、鐘聲

自從小豆子把思凡唱對之后，他在張公公壽宴上一舉成名，得到了張公公的賞識，于是到了張公公府上，被張公公進(jìn)行了猥褻。師父與師哥一起去張公公府上接小豆子回京戲園的路上，小豆子在石桌上發(fā)現(xiàn)了一個被拋棄的小孩，師父說人各有命，讓他把孩子放回去，但小豆子還是把孩子抱走了，在這一段中，我們聽到了鐘聲，深邃而又悠遠(yuǎn)，這是為這個新的生命想起，也是為小豆子的同情之心想起。這也是為影片的下文小四背叛程蝶衣做了鋪墊。

總之，音響的運用為本片增添了很強(qiáng)的藝術(shù)效果，陳凱歌對“人生如戲，戲如人生”做出了很好的詮釋。

[1]杜娟.淺析電影背景音樂的風(fēng)格特征與功能價值——以《霸王別姬》為例[J].陜西教育(高教版),2014(04).

[2]劉錢倩.電影《霸王別姬》中音樂對情節(jié)的推動作用[J].電影文學(xué),2013(09).

[3]趙志英.淺析電影《霸王別姬》中的聲畫組合[J].現(xiàn)代語文(學(xué)術(shù)綜合版),2015(04).

通化師范學(xué)院)

胡楊(1991-)，女，碩士研究生，通化師范學(xué)院物理學(xué)院，助教，研究方向：廣播電視節(jié)目創(chuàng)作。