鄧 婧

平面構成要素在動畫造型藝術中的應用研究

鄧 婧

本文針對平面構成要素在動畫造型藝術中的應用研究，將從平面構成要素理論分析入手，結合動畫造型的基本要素介紹，提出平面構成要素在動畫造型中的具體應用。最后，本文將針對平面構成要素在動畫造型藝術中的發(fā)展趨勢展開論述。希望本文的研究，能為提升我國的動畫造型藝術水平提供參考性建議。

平面構成要素 動畫造型藝術 應用研究 發(fā)展趨勢

一、前言

保持動畫造型文化內涵，與平面構成元素內涵的一致性，能夠賦予動畫影片正確的思想價值觀，進而提升動畫造型的影響力。動畫造型的設計者，需要更好的掌握平面構成要素的使用原則和規(guī)律，加強對動畫藝術意境的營造，進而使動畫造型藝術領域的設計充滿生機，為觀眾帶來更優(yōu)秀的作品。因此，加強平面構成要素在動畫造型藝術中的應用研究具有重要意義。

二、平面構成要素理論分析

平面構成包括以下幾個要素：第一，點。點是最基本的平面設計要素，其基本特征是相對性、靈活性和密集性。在城市中，人的尺度就可以成為點要素。點處于不同位置，會給人不同的視覺感受。點的分布越密集，越會有線的效果，線狀點群會產生運動感。第二，線。不同長度、位置、形態(tài)的線，同樣具有不同的視覺感受。比如直線給人力量和明快之感，曲線給人流動和韻律之感。第三，面。面是構成可視形態(tài)的最基本形狀，可分為幾何形態(tài)面、有機形態(tài)面、偶然形態(tài)面、徒手形態(tài)面等。

三、動畫造型的基本要素分析

動化造型的基本要素，也包括以下幾個方面：第一，夸張與變形。這是對動畫形態(tài)的藝術化處理，其目的是渲染情緒和表達角色特征。變形方式包括純形式變形，以及對形象進行拉長等夸張方式。第二，輪廓線的線性設計。其作用是塑造形象和傳達情感和質感。表現(xiàn)樣式包括直線和曲線。直線代表冷酷剛強，曲線代表優(yōu)美高雅。直線和曲線的平穩(wěn)度和軟硬性都給人不同感受。第三，體塊設計。注重平面造型，側重多面體的展示。第四，打散構成。將原有物象打散，對原有角色造型進行重新組合，進而產生新的形象塑造。

四、平面構成要素在動畫造型中的應用

(一)點

點是最小的平面造型元素，可以具有不同的大小、位置和面積。動畫造型藝術中的點，主要應用在人物眼睛、道具、飾品等。比如，中國民間動畫片《三個和尚》的設計中，整個畫面就是由不同形狀點組成，給觀眾靈活、憨厚等印象。和尚的頭部與身體相比，也可看做為點[1]。又比如，《石頭的游戲》中，石頭由黑白兩色點構成，用點表達抽象和具體的動態(tài)形象，同時表達通過石頭的聚攏和分散，形成新的圖形。

(二)線

在動畫造型中，應用最多的是線元素。線的軌跡可以形成直線和曲線。直線的特征時具有速度感和延伸感。在動畫造型中，多應用在男性的特征表現(xiàn)中。曲線的特征是變化多樣，包括有機、自然、偶然、幾何等不同曲線類型[2]。在動畫造型中，多應用在柔美可愛的女孩和嬰兒形象塑造方面。對于不同粗細程度的線，主要是用來突出客觀對象的特征，進而豐富動畫畫面。從繪制手段上，線的繪制可分為機械繪制和手繪制。手繪制的線條生動簡潔。機械線具有工業(yè)感和嚴謹感。

(三)面

不同形態(tài)的面特質，在動畫的角色個性塑造上具有重要作用。面可表現(xiàn)為方形、圓形、三角形。首先，方形分為正方形、梯形、長方形等。這些形狀給人剛正不阿的感受，在動畫中，常應用于力大無比的正直人物形象塑造中。其次，圓形代表完美和活躍，在聰明伶俐的動畫造型中多有應用[3]。比如，動畫形象米老鼠、一休等，其形體都是圓形曲線，給人可愛的感受。最后，三角形給人尖銳刻薄的感受。因此，在動畫造型設計中，常常應用于反面人物中。比如動畫片《白雪公主》中的巫婆，其帽子與鼻子都是大而尖的三角形，充分體現(xiàn)出陰險惡毒的個性，豐富了動畫造型。

五、平面構成要素在動畫造型藝術中的發(fā)展趨勢

在動畫造型藝術中，動畫造型藝術是最核心的價值體現(xiàn)。平面構成是動畫造型藝術表達的基礎要素。為了使平面構成要素得到更好的結合與利用，必須根據動畫作品特點，尋求最適合的視覺設計元素，不可對點、線、面進行無緣由的套用。動畫創(chuàng)作者，不僅要具有生活領悟能力，還要具有創(chuàng)新思維和靈感，運用邏輯思維，充分激發(fā)想象力，喚起觀眾強烈的視覺感受，以及心理共鳴，進而創(chuàng)造出更多飽含文化內涵的動畫形象。

六、結語

平面構成是動畫造型設計發(fā)展的基礎，為了使其成為藝術符號的載體，本文針對平面構成要素在動畫造型藝術中的應用研究，是從平面構成要素理論分析入手，結合了動畫造型的基本要素介紹，進而提出了點、線、面等平面構成要素在動畫造型中的具體應用。最后，本文針對平面構成要素在動畫造型藝術中的發(fā)展趨勢展開了論述。希望本文的研究，能為提升我國的動畫造型藝術水平提供一份借鑒，以提升觀眾對國產動畫影片的認可度。

[1]陳劍.數媒技術下的視聽“烏托邦”——動畫《桃花源記》對傳統(tǒng)文化藝術的融合與傳播[J].四川戲劇,2017(05):63～66.

[2]王秦,張文.中國水墨動畫中的詩書韻味——以《小蝌蚪找媽媽》《牧笛》《鹿鈴》《山水情》為例[J].藝術科技,2017(01):67～70.

[3]田瀚,馬杰.從圣衣設計變化看經典二維動畫造型在三維動畫中的延續(xù)和發(fā)展——以《圣斗士星矢:圣域傳說》為例[J].藝術與設計(理論),2016(12):94～96.

武漢華夏理工學院)

本文系教學研究項目《動畫造型基礎——構成藝術的教學研究》(項目編號：1338)。