從《千里江山圖》探析王希孟的設(shè)色藝術(shù)

張 佳

(江蘇師范大學(xué) 江蘇 徐州 221009)

從《千里江山圖》探析王希孟的設(shè)色藝術(shù)

張 佳

(江蘇師范大學(xué) 江蘇 徐州 221009)

王希孟的《千里江山圖》可謂是青綠山水歷史長河中的經(jīng)典一筆，它的畫面色彩絢麗，屬于大青綠山水，設(shè)色層次豐富，非常值得人們?nèi)W(xué)習(xí)和研究。清代張庚便說過：“畫，繪事也，古來無不設(shè)色，且多青綠。”本研究以往王希孟的《千里江山圖》為研究對象，以《千里江山圖》的設(shè)色藝術(shù)為研究視角，通過對《千里江山圖》設(shè)色特點的逐一分析，力圖幫助人們了解傳統(tǒng)的設(shè)色技法,感受王希孟的設(shè)色藝術(shù)，并且更好地發(fā)揚與繼承青綠山水。設(shè)色是青綠山水區(qū)別于其他山水畫的最大特色，對它的展開就是幫助人們在從事青綠山水畫的創(chuàng)作中，做到學(xué)古而不模古，使得青綠山水在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上進一步的發(fā)展，與現(xiàn)代接軌。

王希孟；《千里江山圖》；設(shè)色；大青綠； 裝飾性

1 引言

中國山水畫，從顏色上我們可以分為兩類，一是設(shè)色山水它包括青綠山水、金碧山水、淺絳山水，其中青綠山水又有大小之分。二是不設(shè)色的山水它出現(xiàn)在設(shè)色山水之后，是單純的只用墨色來表現(xiàn)山水畫，王希孟的《千里江山圖》是類屬于設(shè)色山水中的大青綠山水。

青綠山水是中國傳統(tǒng)山水畫中比較成熟的早期繪畫，屬于工筆重彩類，它的設(shè)色及其豐富，在畫面里將自然中的山水用石青、石綠等顏色進行塑造，色彩華麗明艷,可謂是山水畫的鼻祖。它最早的記載便是隋朝展子虔的《游春圖》，其設(shè)色古艷具有裝飾意味，可謂是開青綠山水之源，對唐宋青綠山水的發(fā)展產(chǎn)生了深遠的影響。

承接前人的影響，青綠山水發(fā)展到宋代時，設(shè)色更為光彩奪目，人們多追求能體現(xiàn)富貴艷麗的畫面。因此在這種社會環(huán)境下，便造就了王希孟與他的《千里江山圖》。世人觀賞《千里江山圖》無不驚艷于它奪目的色彩，它把設(shè)色山水色彩的魅力展現(xiàn)的可謂是淋淋盡致，讓人們感受到設(shè)色的藝術(shù)。

2 王希孟《千里江山圖》的設(shè)色特點

王希孟《千里江山圖》畫面的色彩效果極具突出，作為大青綠山水的代表，樹立了青綠山水畫的里程碑，代表著北宋后期山水的杰出成就。它不僅豐富了唐代山水的金碧畫法，也為日后研究青綠山水的設(shè)色藝術(shù)有很大的啟示，其設(shè)色的特色以及色彩表現(xiàn)都令它在畫史中獨領(lǐng)風(fēng)騷。

(1)大青綠設(shè)色。兩宋時期前后形成了金碧山水、大青綠山水與小青綠山水這三個門類，大青綠山水多為細墨勾勒輪廓，皴筆少且設(shè)色濃重。王希孟的《千里江山圖》就屬于大青綠設(shè)色絹本，質(zhì)感凝重鮮艷但又不魅俗，其大青綠山水的設(shè)色風(fēng)格是對前人山水設(shè)色特色的一種繼承。

從起源上講，最先開大青綠山水之先河的是唐朝的李思訓(xùn)，他擅用濃重的石青與石綠進行作畫，從而展現(xiàn)畫面的艷麗和豐富的層次，整個畫作無不體現(xiàn)著山水的濃郁和青翠。在處理山石的輪廓上，他運用勾勒金線的手法，增強畫面光亮給人以金碧輝煌的感覺。他傳于世人的作品《江帆樓閣圖》雖然可能為古代摹本，但是在設(shè)色技法上無不體現(xiàn)了李思訓(xùn)流派的特點，畫面用墨線勾勒的山石、石綠渲染，是在《游春圖》的基礎(chǔ)上更進一步的發(fā)展。他的兒子李昭道更是發(fā)揚其大青綠的方法，其作品《明皇幸署圖》青綠設(shè)色特點極為突出，山石沒有用皴法，畫面白云環(huán)繞。運用石青、石綠、赭石、朱砂等顏色進行重彩設(shè)色，色彩和諧、格調(diào)典雅，可以說二李所創(chuàng)的大青綠設(shè)色對于后世產(chǎn)生了巨大的影響。

從繼承上講，觀察王希孟的《千里江山圖》，很容易便能發(fā)現(xiàn)其設(shè)色上具有二李的蹤跡，他不僅繼承了其金碧輝煌的重彩大青綠畫法，更是在此基礎(chǔ)上又發(fā)展了大青綠山水。它畫面中的山石用細墨勾勒且皴筆少，赭石為底石色提亮色彩濃重，王希孟的《千里江山圖》就算經(jīng)過歷史的長河幾番周轉(zhuǎn)呈現(xiàn)在我們面，即便在此過程中顏色脫落依然是無比的艷麗，由可見其設(shè)色極為濃厚，能達到這種效果以至于我們無法想象他究竟染了多少遍。但是不管是染得有多么厚重，他的畫面設(shè)色依舊均靜，這便體現(xiàn)了他的繪畫功底，不愧是‘中國十大傳世’名畫之一。

(2)繼承傳統(tǒng)設(shè)色中的隨類賦彩法。隨類賦彩作為繪畫的專用術(shù)語，它出自南齊謝赫的著作《古畫品錄》中的六法論，人們稱其為謝赫六法。隨類賦彩說的其實就是設(shè)色，“類”就是指自然界中不同事物的分類，隨類賦彩解釋起來也就是指，根據(jù)自然界中不同事物所固有的色彩進行相對應(yīng)的設(shè)色，它更多地體現(xiàn)了一種寫生的概念。

《千里江山圖》用石青石綠表現(xiàn)層巒疊嶂的青山，用汁綠表現(xiàn)萬頃碧波的湖水，墨和淡花青色平涂天空，天水皆染用色清新淡雅，畫面中房舍等建筑以及樹木在設(shè)色上更為寫實，屋頂用濃重的墨色分染，樹干用赭石加墨罩染，樹葉用墨以及花青點染，也有部分樹葉用石綠直接染出，充分體現(xiàn)了隨類賦彩這一概念。

《千里江山圖》重彩設(shè)色，較之現(xiàn)實的山水他又更加的光彩奪目，因此王希孟的設(shè)色方法是在謝赫六法中隨類賦彩的基礎(chǔ)上，也就是在觀察自然事物的基礎(chǔ)上，通過自己內(nèi)心的感悟進行改造，是主觀思想與客觀事物的統(tǒng)一。

(3)綜合了北宋青綠山水畫勾皴與染色。仔細研究王希孟的《千里江山圖》我們不難看出，它的設(shè)色并不是單純地進行平涂，它是用皴法代替了部分勾線，把色彩從線條的限制中解放出來?？梢哉f王希孟的《千里江山圖》既非常好的綜合了北宋整體青綠山水的設(shè)色技法特點，又在對北宋皴染技法的基礎(chǔ)上開創(chuàng)嶄新的技法。

(4)色彩關(guān)系精簡。色彩關(guān)系精簡并不是單純地是指用色少，這里提到的關(guān)系講的便是《千里江山圖》整體的色彩感覺，也就是畫面中的色彩對比。在這里通過西方的表達方式更容易解釋，我們主要談它的冷暖、虛實以及純度的關(guān)系。

從冷暖來看，《千里江山圖》的冷暖對比十分鮮明，王希孟在設(shè)色上的濃郁從而造就了色彩鮮明的效果。這是一種極致的表現(xiàn)，即暖調(diào)極暖，冷調(diào)極冷。就如同他在整個畫面的山石底部大面積的運用赭石色，又在山石頂部用偏冷的石青與石綠厚重的染出奪目的山峰，整個畫面沒有多余的對比色，反而顯得更加富有沖擊力。

從虛實來看，在畫面整體的色彩上，王希孟首先把湖水全部統(tǒng)一在綠色的調(diào)子中，使得湖水成為全卷中表現(xiàn)“虛”的地方，而他對于山體的處理則是用鮮明的顏色極其實在的進行著染，水的虛與山的實使畫面形成了鮮明的對比。

從純度來看，體現(xiàn)了近純遠灰這種來自西方的繪畫方式，很難想象這種繪畫方式在我們國家的遙遠朝代北宋王希孟的畫面上有了更明顯的體現(xiàn)，細看《千里江山圖》我們可以發(fā)現(xiàn)，王希孟在處理遠處的山頭時，鮮少再用石青石綠反復(fù)重色積然，他反而是用墨色渲染，稍微處在畫面前方的山頭他便用淡淡的石青或石綠點染，一改畫面前方山石對比強烈的色彩關(guān)系。這不就恰恰體現(xiàn)了近純遠灰的概念么？也正是王希孟的這種對畫面有意識的處理方法，把遠處的山推向后面，使得整個畫面極具空間感富有縱深感。

(5)顏色鮮艷富有裝飾性。顏色鮮艷富有裝飾性可謂是王希孟《千里江山圖》最具鮮明的特點了，也是其設(shè)色藝術(shù)最明確的體現(xiàn)。我們從《千里江山圖》與唐代敦煌石窟青綠山水壁畫風(fēng)格的許多相似之處，從而推測《千里江山圖》可能借鑒了民間畫家的裝飾性的著色方法。

《千里江山圖》從整個畫面上都突出的表現(xiàn)出顏色的搭配和使用，這種極具對比的色彩搭配，不論是在古代還是在現(xiàn)代所具有的裝飾性都是十分可觀的。在畫面中我們可以看到他使用了大量亮麗的色彩，大膽的把對現(xiàn)實中山石色彩的認(rèn)知與主觀的表達結(jié)合起來，這種因素的結(jié)合成就了它畫面獨特的視覺沖擊力，《千里江山圖》裝飾性的畫面向我們充分展現(xiàn)了王希孟獨特的審美。

3 王希孟《千里江山圖》設(shè)色藝術(shù)的啟示

自宋以后青綠山水衰退，逐漸被水墨山水所取代，在歷史的長河中逐漸淡出人們的視野，但是淡出并不意味著它的消失。王希孟《千里江山圖》的經(jīng)久不衰就證明了青綠山水的價值?！肚Ю锝綀D》用色大膽，重彩的設(shè)色極具特點，對于后世人們的青綠山水作品都有著深刻的影響，他告訴了人們在用色上學(xué)會主觀處理，以及如何把重彩設(shè)色所具有的美感發(fā)揮的淋漓盡致。

中國山水畫發(fā)展到今天，大家都在研究傳統(tǒng)征求創(chuàng)新，這是一個很好的過渡時期。隨著我國經(jīng)濟的迅速發(fā)展，與世界經(jīng)濟、文化交流的日益增強，傳統(tǒng)文化與外來文化開始相互碰撞。面對西方藝術(shù)及其它畫種的沖擊，中國畫也面臨著新的挑戰(zhàn)并尋找著新的表現(xiàn)形式。目前看來色彩艷麗且富有裝飾性的青綠山水就很適合山水畫在形式、內(nèi)容、題材、風(fēng)格上的創(chuàng)新，我相信在未來的不久設(shè)色的山水畫又會迎來一個新的繁榮時期。

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1672-5832(2017)10-0194-02

張佳(1994—)，女，漢族，山東濟寧人，藝術(shù)碩士，江蘇師范大學(xué)中國畫專業(yè)，研究方向：中國畫。