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      吳宇森又拿起了槍

      2017-11-27 21:03康犖周佩瀅
      北京青年周刊 2017年46期
      關(guān)鍵詞:英雄本色高倉健吳宇森

      康犖+周佩瀅

      2017年11月24日,吳宇森導(dǎo)演的電影《追捕》上映。翻拍1976年的日本經(jīng)典電影《追捕》一直是吳宇森的夢想,一方面是為了致敬自己的偶像高倉健,另一方面吳宇森想要借此機(jī)會,重拾他的招牌式“暴力美學(xué)”。

      引領(lǐng)香港英雄片潮流,在港片全盛時期遠(yuǎn)走好萊塢開創(chuàng)新天地,成為擁有最終剪輯權(quán)的華人大導(dǎo)演,新千年重回中國內(nèi)地……71歲的吳宇森就像小馬哥一樣,雙槍里有打不完的子彈。

      如今時代不同了,電影中的故事也現(xiàn)代了。但吳宇森堅信年輕人依然期待看到如當(dāng)初《英雄本色》那樣充滿情義的電影。

      吳宇森又拿起了槍。

      這次是重拍上世紀(jì)70年代在中國內(nèi)地引發(fā)轟動的日本電影《追捕》。翻拍1976年的日本經(jīng)典電影《追捕》一直是吳宇森的夢想,一方面是為了致敬自己的偶像高倉健,另一方面71歲的吳宇森想要借此機(jī)會,重拾他的招牌式“暴力美學(xué)”,回歸他最擅長的動作片領(lǐng)域。

      自從電影《驛站》上映后,吳宇森一直是高倉健的鐵桿粉絲,在高倉健生前就一直希望能合作,但苦于沒有一個合適的劇本,直到《追捕》找到他來翻拍,“我很興奮可以拍一部電影向高倉健致敬。我非常尊敬他,尤其是他去世之后,我更加懷念,更想拍部電影來紀(jì)念他。就在那個時候,寰亞電影公司給我打來一個電話,想要邀請我重拍《追捕》。我一聽就義不容辭地就答應(yīng)了?!?/p>

      然而,高倉健版《追捕》是一代人的經(jīng)典記憶,如何超越是一個棘手的難題。但對此,吳宇森已經(jīng)解除了顧慮,他言語中透露出的更多是興奮,“我們沒有辦法購買重拍電影的版權(quán),所以我們只能去買小說的版權(quán)。三十幾年前的電影,很多故事情節(jié)都已經(jīng)與時代脫節(jié)了。我也很想用不同的年代,不同的電影手法來拍這個故事。所以我們把很多的細(xì)節(jié)都給它進(jìn)行現(xiàn)代化,把它改編成發(fā)生在現(xiàn)在的故事。比如有一些動作戲,感情戲,還有我的電影一向都比較浪漫的,比較風(fēng)格化,人性化,所以我在這個戲里面也有很多情節(jié)盡量去讓它符合我以往的元素?!毙掳妗蹲凡丁返膭”窘?jīng)過多次的修改,最終變成講述律師杜秋(張涵予飾)突然被指控殺害自己的女同事,神探矢村聰(福山雅治飾)奉命追捕杜秋,追捕過程中對命案的證據(jù)產(chǎn)生懷疑,開始思考杜秋被陷害的可能性,于是二人協(xié)力尋找真相的故事。

      算起來,吳宇森已經(jīng)有十幾年沒拿過槍了。2015年,吳宇森的史詩大片《太平輪》并沒有如他所愿駛向夢想的彼岸,而是在市場的汪洋中“觸礁”了。上下兩部加起來勉強(qiáng)超過兩億,這讓當(dāng)時年近七旬的吳宇森面對巨大的票房壓力,更殘酷的,是他還必須要面對“與時代脫節(jié)了”的指摘。在此之前,他征戰(zhàn)內(nèi)地的另一部電影《赤壁》盡管票房尚可,卻同樣引發(fā)了笑場和調(diào)侃,林志玲扮演的小喬那句嬌滴滴的“萌萌站起來”甚至成為年度金句。

      不過,在吳宇森看來,《赤壁》至少完成他的拍攝初衷——“起先是因為有人希望我回來幫一下中國電影,那個時候中國電影是沒有世界市場的,很難賣得出去。所以我當(dāng)時說,要把中國電影推廣到世界,首先就要了解外國觀眾怎么樣看電影,他們要接受怎么樣的電影。拍《赤壁》之前我做了一個細(xì)致的市場調(diào)查,問了一些韓國、日本、歐洲的觀眾,他們說不想再看中國電影,尤其是古裝電影,因為里面有太多的仇恨,太多的灰色思想,他們要看一些活潑有生命的東西?!庇谑菂怯钌瓫]有根據(jù)《三國演義》來拍《赤壁》,而是“根據(jù)真實的歷史來寫三國”,“真實的歷史里沒有‘三氣周瑜。我在外國這么多年,我覺得外國人對我們的文化還是有很多的不了解,我更不愿意讓外國人認(rèn)為我們是個小氣的民族,為了自身的利益去斗爭……我也要讓全世界看一下,證明一下中國也有能力拍一個好萊塢式的巨作?!苯Y(jié)果 《赤壁》在東亞三國連創(chuàng)票房佳績,在韓國上映,成為票房冠軍,在日本上映,更是一舉打破日本進(jìn)口片的票房紀(jì)錄,達(dá)到1.1億美金,火爆得“超乎想象”,促進(jìn)了日本人對三國的進(jìn)一步興趣。

      然而,人們還是更懷念他的槍,還有鴿子。

      連吳宇森自己都說,經(jīng)常見到一些人,朋友也好觀眾也好,總會問他“什么時候還放鴿子???”就連這次《追捕》的日本發(fā)行方一聽到有鴿子也兩眼放光,立刻買了下來。

      吳宇森的電影充滿了儀式感,在《喋血雙雄》中,周潤發(fā)和李修賢身處一片素白的教堂,白色西裝白色蠟燭白色鴿子,槍聲響起,血光四濺。他片中的人物一定都是要拿雙槍的,還要充滿鐵肩道義和兄弟情深。1986年的《英雄本色》充滿了他個人的情感和經(jīng)歷投射——彼時,吳宇森在臺灣度過了三年不如意的時光,電影既不賣座也無口碑,有人甚至直接跟他說“你已經(jīng)過時了”。“我等了三年,就是要等一個機(jī)會,我要爭一口氣,不是想證明我了不起,我只是要告訴人家,我失去的東西一定要拿回來?!?《英雄本色》68分30秒時小馬哥說出的這句臺詞,完全是吳宇森自己的心聲。

      如今,吳宇森依然堅信年輕人同樣期待看到如當(dāng)初《英雄本色》那樣充滿情義的電影。在《太平輪》啟動之初,吳宇森被查出罹患癌癥。隨著《太平輪》的開機(jī),他終于又健健康康地回到了觀眾期待的視野里。也許也正是因為患病讓自己更加感悟人生,《太平輪》是吳宇森電影中從未有過的女性視角,柔軟的、堅強(qiáng)的。電影宣傳時,吳宇森每到一處必拉著太太的手一同登臺,他還把兩人年輕時跳的華爾茲搬到了銀幕上。那時候的他對愛情有著一種格外的體會。而當(dāng)時采訪時記者問及吳宇森的健康情況,一旁的太太則插話“嗔怒”道:“電影是他的命?!?/p>

      為了他的命,他可以像他電影里的人物一樣,“重然諾,輕生死”,也可以做出妥協(xié)。

      “不可否認(rèn)的是社會越來越功利,人與人之間越來越疏離,但是我覺得越是這樣人們就越想追求精神上的慰藉。在拍《英雄本色》的時候也是香港年輕人失落的年代,他們很迷茫也看不到將來,道德觀念的淡薄讓有離家出走這樣的事件時有發(fā)生。那時年輕人的思想非常叛逆,看到日本有些樂隊很搞怪,剔半邊頭,另外半邊染成紫色,年輕人也會去學(xué)??吹介L輩也不尊重?!庇幸淮?,吳宇森和徐克先上了電梯,有幾個年輕人也上來了,看到吳宇森和徐克就往地上吐口水。這讓吳宇森覺得很難過,他想把中國傳統(tǒng)的道德觀,比如與人見面要保持風(fēng)度和禮貌,跟父母要懂得孝順,對朋友要講義氣,對家庭要忠誠,拍進(jìn)一個故事里,提醒年輕人他們?nèi)鄙倭耸裁催z忘了什么,要再拿回來的是什么,于是,《英雄本色》誕生了。

      吳宇森自己也沒想到這部電影能感動那么多人?!八袁F(xiàn)在拍電影我還是要拍我心目中想要表達(dá)的東西,貫徹我一向的主題,可能講故事的形式和節(jié)奏會改變一下,讓年輕人更興奮一點(diǎn),但是主要的元素是不會變的?!辈粸槌绷魉鶆?,同時又為時代做出妥協(xié),是吳宇森的堅持。

      Q=《北京青年》周刊A=吳宇森

      我覺得槍戰(zhàn)動作應(yīng)該做出音樂劇那樣的節(jié)奏感

      Q:《追捕》1976年在日本拍成電影,1978年在中國內(nèi)地上映,引發(fā)了轟動,至今還是很多影迷心中的經(jīng)典。經(jīng)典翻拍很容易費(fèi)力不討好,因為觀眾總會去比較。介意比較嗎?

      A:起初我也有這樣的壓力,但后來我覺得觀眾一旦看下去之后就會把它當(dāng)成另外一部電影來看,雖然我在里面也有插入老版《追捕》的主題曲,還有一些讓人難忘的對白,讓觀眾有機(jī)會回味一下,也是向老版《追捕》、向高倉健致敬,也向上世紀(jì)60年代我最喜愛的那些電影致敬。

      很久以前我就是高倉健迷,看過很多他的電影。上世紀(jì)70年代的《追捕》是一部很不錯的電影,但是因為那個年代的拍攝條件包括資金方面和技術(shù)方面的限制,仍然還有很多不足的地方,我覺得很可惜。這次我接了這部戲,我加入了很多我個人風(fēng)格的元素在里面,又有很多不同的情節(jié),我覺得這是一部更適合年輕人看的《追捕》。

      Q:所以這是一部典型吳宇森風(fēng)格的《追捕》?

      A:對。這次我希望在動作設(shè)計方面盡量恢復(fù)我以往的風(fēng)格,所謂暴力美學(xué)。也有一些動作是根據(jù)新環(huán)境而新設(shè)計的,譬如說大阪很出名的內(nèi)陸河,很多游客坐著船游覽,周圍環(huán)境很漂亮。之前去那里我就想如果兩個男主角在這里發(fā)生一場水上摩托艇的追逐戲,肯定會很壯觀很好看。拍《喋血雙雄》有一場戲是在龍舟上,殺手和警探互相追逐,有如競技體育一般。所以這次我就設(shè)計了一場摩托艇追逐的戲。當(dāng)然開槍也是我以往的風(fēng)格,雙槍,我覺得槍戰(zhàn)的動作應(yīng)該做成像音樂劇那樣的節(jié)奏感。

      Q:關(guān)于張涵予,為什么選擇他呢?是覺得他像高倉健嗎?

      A:之前我也想過是不是要讓演員演出高倉健的味道,但后來想想還是算了,不要給自己這種壓力。我沒想過將張涵予變成高倉健,因為高倉健始終都是高倉健,全世界只有一個高倉健,有他獨(dú)特的魅力、獨(dú)特的性格,這是任何人都學(xué)不來的,要學(xué)他要模仿他只會讓觀眾發(fā)笑,所以我們沒有必要這樣做。張涵予也有他自己本身的個性,有自己獨(dú)特的魅力,所以就讓他來演繹另外一個杜丘。大家都知道張涵予是一個硬漢,我唯一希望做的是能把張涵予拍得比較浪漫一點(diǎn),感性一點(diǎn),還有就是在他的形象上再下一些工夫,把他塑造成硬漢當(dāng)中又帶點(diǎn)浪漫的樣子。

      我從來都沒有離開過好萊塢

      Q:當(dāng)年拍攝《赤壁》時,你把一些好萊塢的工作方式帶到了國內(nèi),比如群眾演員的8小時工作制和相對較高的薪酬。拍攝《太平輪》也是不惜工本使用好萊塢的工作模式。這次拍攝《追捕》也是這樣嗎?

      A:是這樣的。在經(jīng)過《赤壁》之后,我很喜歡跟國外伙伴進(jìn)行合作,無論是題材方面還是別的方面。比如說這次《追捕》的演員就來自韓國、日本和中國,團(tuán)隊方面有中國香港、臺灣,也有新加坡的,大家可以通過這樣的機(jī)會互相學(xué)習(xí),彼此加深了解,不管是生活習(xí)慣還是人文思想都有很多方面可以交流。尤其是我們原來不是很了解的國家,也有機(jī)會可以加深理解,對我個人來講也可以學(xué)到一些新的東西。所以我之后的電影都不限于在國內(nèi)拍,如果有一個印度電影或是韓國電影、羅馬尼亞電影,我也會接受,也會帶著團(tuán)隊去跟當(dāng)?shù)睾献?,去嘗試。

      Q:大家挺關(guān)心你現(xiàn)在和好萊塢的關(guān)系,還會回好萊塢拍片嗎?

      A:其實我從來都沒有離開過好萊塢,我只是回中國拍拍戲,因為我的主力是在拍中國電影,很多好萊塢大片計劃我都推掉了,比如說前陣子很流行的動漫改編電影,超級英雄的電影,我就沒有興趣拍,因為來來去去都一樣,不管哪個導(dǎo)演去拍都是一樣的,包括剪輯和拍法,大特寫是一樣的,打斗也是一樣的,每一個片子就是換個名字換個演員,缺乏了個性。另外劇情也難以控制,那些原創(chuàng)的電影公司都有他們的要求,大電影需要超人的精力才能去應(yīng)對,所以我推掉了很多?,F(xiàn)在我有一個電影正在準(zhǔn)備中,是一個中等成本的片子,關(guān)于兩個女殺手的故事。因為《追捕》里面嘗試女殺手成功了,我想再推進(jìn)一下——我拍男人太多了。

      Q:電影《太平輪》宣傳時,你每到一處必帶著太太,還把兩人年輕時跳的華爾茲搬到了銀幕上。《太平輪》中的黃曉明從來不把戰(zhàn)爭帶回家,而你也“永遠(yuǎn)都不會把工作帶回家”。你理想中的愛情是什么樣的?是《太平輪》里黃曉明和宋慧喬那樣的,還是《追捕》里杜丘和真由美那樣的?

      A:我喜歡比較浪漫比較虛無縹緲的愛情,喜歡那種有一點(diǎn)江湖味的愛情,就像《追捕》里邊那個女殺手對張涵予的情愫,根本不用說我愛你、我喜歡你,一霎那的愛意就夠了。就像很多時候你走在路上會突然對一個人一見鐘情,然后擦肩而過,留下一些回味,體味一種短暫的美和快樂。同樣,《太平輪》里章子怡和佟大為因為掙扎求生反而更要去抓住快要流逝的愛,那種偉大的愛和勇氣也是我很向往的。但這兩種愛都是我寫詩的時候比較喜歡的,現(xiàn)實中我還是比較推崇《太平輪》里面黃曉明那種有所犧牲有所堅持,既忠于家庭也忠于國家,有一份寬容在里面。

      Q:現(xiàn)在回到家第一件事還是做飯煮菜給太太女兒吃嗎?

      A:還是這樣,只要她們在,有時間我就去做飯,我覺得做丈夫就像做導(dǎo)演一樣,電影從頭到尾方方面面都應(yīng)該承擔(dān)責(zé)任,做丈夫也要把每一方面都做好。做飯可以讓自己放松一下,但我主要還是最關(guān)注家里每個人的營養(yǎng)問題,所以主菜我會準(zhǔn)備少則五六種多則七八種,每種都有不同的營養(yǎng)價值,讓家人吃得比較均衡。尤其是在美國,那里有很多垃圾快餐,我不想他們吃太多那種東西,那邊也不容易找到好的餐館,找到了也不能天天去,所以我就要盡量在家里自己做。她們挺喜歡的我做的菜,不過我的小女兒做菜更好吃,她會做意大利菜和法國菜,壽司也會做。

      我還是忘不了他監(jiān)制 《英雄本色》的那段日子

      Q:你同時期的導(dǎo)演,包括你的后輩們,在進(jìn)入到中國內(nèi)地市場后,多少都有改變和妥協(xié)。你覺得一個電影人應(yīng)該識時務(wù)而變,還是奠定了自己的風(fēng)格之后就維持不變?

      A:看哪種導(dǎo)演,比如說一些非常堅持非常有個性的導(dǎo)演就不會變,另外一些拍商業(yè)電影的也許就會改變。當(dāng)然無論哪種類型電影都是需要觀眾的,如果能夠跟觀眾產(chǎn)生共鳴當(dāng)然更好。有些能夠破票房紀(jì)錄的電影并不那么簡單,真的是能跟觀眾產(chǎn)生共鳴。但是不是就應(yīng)該跟著那種最熱的潮流來拍呢?如果都拍一樣的東西觀眾也不會買賬,他們都已經(jīng)看過了為什么還要來看?一味去模仿反而會變得不倫不類,觀眾可能都會覺得學(xué)得不像就不要學(xué)了。但是我認(rèn)為我們要學(xué)習(xí)其他電影成功的模式和原因,比如我以《戰(zhàn)狼2》舉例。很多人在外國都經(jīng)歷過被欺負(fù)、被誤解、被仇視的事情,現(xiàn)在國際上很多地方對中國人還有誤解,于是很多有過這樣不愉快經(jīng)歷的中國人心里有怨氣,這樣一個電影和他們產(chǎn)生了共鳴。但并不是說所有電影都要這樣拍,你也可以用另外一種方式來取得觀眾的共鳴,不一定是《戰(zhàn)狼2》那種形式,可能是一個愛情片,可能像《追捕》這樣,有讓他們感同身受的東西。觀眾的感受很重要,能夠產(chǎn)生共鳴是最好的。我一直覺得我自己跟觀眾的距離并不是很遠(yuǎn),有很多人很喜歡看我的電影,所以我還是可以保持自己一貫的風(fēng)格,可能在選擇題材方面會稍微有點(diǎn)變化,因為我很想要拍關(guān)于年輕人的故事,可能我會選擇同樣情義的內(nèi)核,但是發(fā)生在年輕人身上。

      Q:之前有消息稱你跟徐克還將合作一部名為《本色》的新電影,現(xiàn)在進(jìn)展如何?

      A:現(xiàn)在在寫劇本階段,他寫他的故事我寫我的故事,《本色》的電影會是完全個人化的兩個不同的故事,我的是民國他的是現(xiàn)代,他拍的那個我監(jiān)制我拍的這個他監(jiān)制,還是離不開情義和浪漫情懷在里面。

      我跟他有很大的默契,直到現(xiàn)在我還是忘不了他監(jiān)制《英雄本色》的那段日子。起先《英雄本色》不是我的劇本,他們已經(jīng)搞了一段時間了,那個故事比較像一般的警匪片,但是我很難帶入進(jìn)去,徐克就說不如我們嘗試一下吧!以前警匪片都是黑白對抗,到最后都是邪不壓正這樣的模式,他就說不如把你自己的故事加到里邊。我當(dāng)年很不得意但是我很堅持自我,甚至有人說我已經(jīng)不行了。當(dāng)我把我的堅持和做人做事的方式放在劇情上面,這就使得《英雄本色》變成了一部很個人的電影,這在以前是沒有的。以前法國新浪潮很提倡作者論,即導(dǎo)演就是作者,《英雄本色》就是我個人的一個作者電影的開始。當(dāng)然里邊有很多徐克的元素,他幫我把電影包裝起來,我們重新設(shè)計了整個故事,從那個時候起我的電影開始有很多我個人的元素在里邊。

      徐克是一個非常好的監(jiān)制,也是一個非常有創(chuàng)意的人,我們認(rèn)識的時候一起看著香港電影的夕陽,曾經(jīng)立下心愿要一起把電影拍好,振興香港電影。在拍攝時我們沒吵過架,吵架都是在片場外面,一吵完一進(jìn)片場里邊說準(zhǔn)備好了,我們兩個又馬上回到狀態(tài),馬上又和好了。經(jīng)過這么多年,我覺得可能我們兩個之間又有一些新的火花。

      我比較老派,你敬我一尺我回你一丈

      Q:你真的是從來沒在片場發(fā)過脾氣嗎?

      A:發(fā)過,但是不多。我會盡量控制我自己,但是也有很不得已的時候。我年輕的時候看到一些年輕的演員,我不怕他蠢,我怕他膽子小、懶惰、想逃避,我就會很生氣,有時候說他一兩句,之后我就會跑到?jīng)]人的地方用頭撞墻。為什么呢?因為我覺得我錯了,他做得不好是不好,但是我不該當(dāng)著那么多人的面去說他不好,如果他內(nèi)心有問題的話可能會再度受傷害,另外他做得不好可能是我沒有好好指導(dǎo)他。我撞過好幾次墻,有時候?qū)嵲谡也坏降胤蕉憔湍玫谰咴易约旱念^。后來年紀(jì)大了一些就慢慢收斂了。拍《赤壁》的時候,我當(dāng)時很不習(xí)慣這邊拍戲的風(fēng)氣——經(jīng)常罵人,那些副導(dǎo)演或是上級,都是把下邊罵得很慘,我在現(xiàn)場經(jīng)常喊著不要罵了!不要罵了!然后罵那些罵人的人。當(dāng)時有人告訴我說在內(nèi)地拍戲必須要這樣,不然他們就不聽,我說我就是不允許罵人。所以后來拍攝現(xiàn)場都非常安靜。后來我也會發(fā)一些脾氣但是盡量都不會對著人發(fā),有時候碰到一些很不講理的演員,全劇組都不喜歡他,氣得我會走到一個角落去冷靜,到拍的時候我會把那些不好事情都忘掉,雖然他人不好演得不好,但是我要把它剪好,引導(dǎo)觀眾看到他好的一面。有些時候那些大牌明星亂發(fā)脾氣是因為沒有安全感,想讓別人去注意他看重他,以他為中心。有一個片子,就遇到這種情況,結(jié)果我還是把它剪好,最后那個人拿了影帝。

      Q:你遇到問題總會替別人著想,你的電影也是總對這個世界充滿希望,就算是打打殺殺也都是很熱血很單純,你的人生觀里面沒有仇恨二字?

      A:從小我父母就教導(dǎo)我要永遠(yuǎn)為他人設(shè)想,宗教信仰也是要說愛人如己,再加上我小時候生活在貧民區(qū),大家有一種共患難的感覺,人與人之間很親密,互相照顧和關(guān)懷,哪家遇到困難大家都會去幫助,一起度過難關(guān),有生老病死大家也會去關(guān)心。這使得我從小心中就有一種情誼,有一種江湖義氣的感覺。我非常向往這樣的情境:找一個性情相似的知己,不管是紅顏知己還是兄弟朋友,可以為他兩肋插刀,有種俠客的感覺。另外我感謝所有幫助過我的人,無論在金錢上也好在創(chuàng)作上也好,曾經(jīng)幫助過我的我也一定會回報,人家對我好我會對人家更好,我比較老派,像古人說的,你敬我一尺我回你一丈。

      Q:但是人家對你不好,你也不會對人家不好。

      A:不會。當(dāng)然有時會有受委屈的感覺,但很快就會過去,因為更多的大題目等著我去思考,所以能夠原諒就去原諒,可能他有他的苦衷。但我也不會隨意讓別人侵犯。人生反正是不能凡事都順利,每一個人都有優(yōu)缺點(diǎn),有的時候你會碰到一個很好的人,你會從他的好看出自己的不好,也可以從他的不好看出自己的好。所以你看我喜歡拍雙雄,兩個不同性格的人,可以互相借鑒,其實兩個人是同一人的兩面,善與惡沒有明顯的界限,有時候他們兩個人在思想行為上同樣正義,互相幫助,殊途同歸。

      “新版杜丘”張涵予談老版《追捕》高倉健讓我成為了他這樣的男人

      《追捕》正式在中國內(nèi)地上映的時候應(yīng)該是在1978年,那一年中國內(nèi)地剛開始改革開放,我們引進(jìn)了一大批的日本電影,像《追捕》、《遠(yuǎn)山的呼喚》等等,其中很多部都是高倉健演的。但是影響最深的,傳播最廣的,大家議論最多的就是《追捕》。

      中國觀眾第一次看到了70年代末日本電影的水平,同時看到了高倉健、中野良子這些當(dāng)時在日本非常紅的電影演員。《追捕》的故事特別吸引人,它是寫一個被人陷害了的檢察官,如何通過自己的抗?fàn)帲C明自己無罪的過程。這本身就是一個充滿正能量的電影,加上高倉健的影響,在當(dāng)時中國的電影里邊是從來沒有過的。中國當(dāng)時的電影還是,我們那時候所謂叫奶油小生,現(xiàn)在叫小鮮肉,這樣的男演員。像高倉健這種充滿陽剛氣息的、鐵肩擔(dān)道義的、錚錚鐵骨的男子漢的形象一下風(fēng)靡了全中國。大家從那樣一種審美,馬上轉(zhuǎn)到了欣賞像高倉健這樣男人的審美。于是乎,中國的城市、鄉(xiāng)村,大街小巷所有的年輕人,全都剃了一個叫杜丘頭。高倉健飾演的這個老版《追捕》里邊人物叫杜丘,杜丘的那種板寸。然后所有街邊發(fā)廊外邊的招牌都寫著專業(yè)板寸,杜丘板寸,所有的男生都去追求這樣一個發(fā)型。然后不管穿什么樣的衣服,所有的男生都會把領(lǐng)子立起來,像杜丘那樣。

      因為我們當(dāng)時正在成長,正是一個上初中叛逆期的一幫少年,高倉健杜丘的形象影響了我們這一代人,大家從心里邊都想成為杜丘這樣的頂天立地的男子漢。然后所有的女生都去學(xué)真由美的扮演者中野良子。以至于那個時候所有的文藝作品,收音機(jī)里邊,劇場演出,相聲,所有文藝形式全部都把《追捕》這部電影,不管是對白也好,還是音樂也好,全部拿到文藝作品里來。我相信當(dāng)時,比如說有8億人口吧,差不多得有7.5億人看過《追捕》。大街小巷,從鄉(xiāng)村到城市,開始賣各種錄音帶的那些商店的大喇叭,全是《孤獨(dú)的逃亡者》那首。它對我們那代人的影響可以說是刻骨銘心的。

      對我來說影響就更大了,我那個時候因為看了《追捕》這部電影,聽到了里邊的對白,首先被高倉健這些演員給吸引,其次因為上海電影譯制廠的配音非常優(yōu)秀,被這些人的聲音吸引,然后就開始走上了配音的道路。我剛開始一直是作為一個配音演員,在中央電視臺,在各個地方去配音,學(xué)的就是邱岳峰的聲音,在《追捕》里邊為唐塔大夫配音的叫邱岳峰,是一個非常優(yōu)秀的配音演員。

      這部電影基本上是在我成長的路途上,十字路口的指明燈,對我來說意義非凡。

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