根植于內(nèi)心的自信與堅守

張靜

走進陜西省戲曲研究院，一進入眼簾的就是戲曲表演大舞臺，還有一些曲目海報。再往里走，站在行政樓前都能聽到有練功的動靜，原來就在李梅院長辦公室所在的三樓，竟然有一個練功房，很多年輕演員在師傅的指導(dǎo)下，追逐著自己的戲曲夢。那時我在想，李梅院長是不是也是在這里練功成長起來的。

在約好的時間里見到了李梅，地道的陜西話立刻將我拉回到幾年前在觀看她主演的著名眉戶現(xiàn)代戲《遲開的玫瑰》中留給我的印象。和劇中“大姐媽媽”喬雪梅堅決、剛毅的形象不同的是，現(xiàn)實中的李梅更顯溫文爾雅，富有知性，整個人身上透露出東方女性之美。

如今已身為院長的她，雖然更加忙碌，肩上的擔子更重了，但堅韌勤奮的她已經(jīng)滿身心的投入到戲曲藝術(shù)與戲曲文化的傳承和發(fā)展中，這是時代賦予她的新使命。

她被譽為“秦腔一枝梅”，11歲踏入戲曲界，一扎根就是37年，從不后悔和退縮；她曾紅遍大江南北，以過人的藝術(shù)才華，深刻闡發(fā)著劇作思想，演繹著藝術(shù)的張力，在創(chuàng)新與創(chuàng)造中成就了一番事業(yè)……如今，她從一名普通演員到一院之長，以根植于內(nèi)心的文化自信與堅守，在戲曲文化的傳承與延續(xù)中留下了自己的印記。

她就是陜西省戲曲研究院院長李梅，用生命詮釋戲曲文化的表演藝術(shù)家。

“梅”花香自苦寒來

李梅被譽為“秦腔一枝梅”，是西北第一位“二度梅”的獲得者，而她的名字又叫“梅”，又成功塑造了《遲開的玫瑰》中的喬雪梅……好像一直以來她就與“梅”有緣，在她看來這都是巧合，是天生的一種機緣巧合。她笑著說，“當時父母起名字的時候，可能都沒有想到自己會成為一名戲曲演員，甚至還成為了一個名角”。

李梅出生于西安一個普通的家庭，奶奶和父親都是戲迷，喜歡唱歌跳舞的她自幼便在心中埋下了喜愛戲曲的種子。11歲被父親送到戲曲學(xué)校學(xué)戲，也就與戲曲結(jié)下了深深的情緣。李梅向筆者說，“當時去學(xué)戲，11歲的孩子也沒那么多想法和主意，主要是因為當時學(xué)校管吃管住還給發(fā)衣服，誰家孩子能有這樣的安排已經(jīng)很幸福了，不但能學(xué)本事，還能為家里減輕不少負擔?！边@好像就是命中注定李梅要與戲曲結(jié)伴一生。

自小能歌善舞的她，雖對表演藝術(shù)非常感興趣，但初入行，在排練中一度被安排到不起眼的角色，年幼的李梅很不服氣，也只能自己在旁邊慢慢琢磨。功夫不負有心人，“冷遇”持續(xù)了一年多后，終于有了上臺的機會，憑著自己的努力和天賦，演出結(jié)束后，臺下掌聲雷動。就這樣，沉穩(wěn)的李梅以她日漸自信與嫻熟的表演，成為了主角。一路走來，11歲入行，12歲初次登臺，13歲就站在了舞臺中央，15歲主演《楊七娘》脫穎而出，成為她戲曲道路上的第一大轉(zhuǎn)折點，16歲演出了秦腔《游西湖》中的“鬼怨”一折，躍上了戲曲藝術(shù)征程的第一級臺階，儼然成為一枝迎風斗艷的小紅梅。

學(xué)藝七年，七年中硬是練出一身文武兼?zhèn)涞脑鷮嵐Φ?，這為她日后的藝術(shù)道路打下了堅實的基礎(chǔ)。1987年，李梅在表演訓(xùn)練班因擅長演古裝戲且能文能武，還塑造過許多性格各異的藝術(shù)形象，被留在了研究院青年團擔任演員。

可謂是，“寶劍鋒從騫礪出，梅花香自苦寒來”。

“梅”吐芳菲競綻放

在戲曲研究院的成長，李梅憑借她倔強、不屈的性格，不甘落后的精神，在戲曲的道路上一路向上，快速成長。

在舞臺上，她先后塑造了芙姐、白素貞、李慧娘、楊七娘、花木蘭、楊玉環(huán)、劉姐、喬雪梅、孟冰茜等一系列個性鮮明、令人難忘的藝術(shù)形象。

如果說，秦腔名劇《西湖遺恨》讓李梅把表演藝術(shù)推向了新的高度并獲得了權(quán)威的認定。那么，《留下真情》中的劉姐則讓她“一躍龍門”，登上了中國戲劇“梅花獎”的領(lǐng)獎臺。特別是在1998年，她在《遲開的玫瑰》中，成功塑造的喬雪梅形象深入人心，十多年間更是長盛不衰，全國各地巡回演出800多場，獲得國家舞臺藝術(shù)精品十大劇目之首。使她成為享譽很高的表演藝術(shù)家。摘得“二度梅”大獎，則奠定了她“秦腔一枝梅”的地位。

臺上一分鐘，臺下十年功。在秦腔現(xiàn)代戲《大樹西遷》中，李梅深入人物內(nèi)心深處，將經(jīng)歷了妻子、母親、祖母三代人生體驗的孟冰茜這一知識分子形象刻畫得形神兼?zhèn)?，感人至深。而這個人物要展現(xiàn)主人公從30歲到80歲的心路歷程，跨越了50年，李梅為排這部戲，不管是從思想上還是身體上都付出了很多努力，特別是在揣摩老年人步履體態(tài)時，她整天模仿老年人駝背走路，卻患上了頸椎增生。而她飾演的角色，讓觀眾透過生命體征的自然流轉(zhuǎn)，看到了一個人的性格成長史，這也是李梅對于戲曲重大貢獻的一個最好體現(xiàn)。

李梅告訴筆者，“每個演員的成長都不容易，作為一名演員，小時候靠唱念做打，到了一定年齡后，就要靠自身的文化修養(yǎng)和積淀去呈現(xiàn)。特別是塑造人物，說起來容易做起來很難。有的演員嗓子好，有的表演好，但單單一方面好還不行，表演到了一定境界后，就要達到神似，進入塑造人物的生命狀態(tài)，從而再現(xiàn)她的精神氣?！薄爱斞輪T和演員之間的較量到了深層次的對比后，則就是文化底蘊的體現(xiàn)。如何演的鮮活，演的有血有肉，這是對演員綜合素質(zhì)的考驗”。

有人說，李梅的表演像織一匹錦緞，她幾乎在追求無一根絲的殘次。確實，37年來，她就是靠這種堅持，一步一個腳印走了過來。李梅用37年的孜孜追求，完成一個表演藝術(shù)家對秦腔這門藝術(shù)的尊重與愛戀，而秦腔也成就了李梅的“梅吐芳菲”。

唯有藝術(shù)讓生命變得更加充實

“螢飛光自照，梅雨色不褪”，這是賈平凹先生對李梅在從藝生涯中，不從俗流，在不易走紅的戲劇舞臺上走紅所給予的贊譽。李梅除了有堅定的意志力外，更重要的是她善于探索創(chuàng)新。

為什么李梅能取得這樣的成就？當初很多人問她，你又沒有拜過很多名師，為什么你卻可以。李梅這樣回答，“每個名師都有自己的閃光點，每個人身上都有別人無法取代的。我恰恰是博采眾長。師傅們把每個人身上最閃光的東西都傳授給我，我能吸取百家之長，并不斷借鑒到自身身上，所以才會有成績?！彼J為，戲曲藝術(shù)需要有開放的胸懷，一個劇種如果在一個地方給斷流了，他就是死水。因此要不斷吸取活水，不斷的創(chuàng)新改革。endprint

她說，一個題材之所以容易讓大眾接受，接地氣，就是要從大眾的生活中去提煉。而一個藝術(shù)作品，能夠達到思想性、藝術(shù)性、觀賞性的三性統(tǒng)一，就能稱得上好的藝術(shù)作品。同時她認為。要成為一個優(yōu)秀的演員，模仿或傳承某一個人的演法是對個人的禁錮。她經(jīng)常對所帶的學(xué)生說，“學(xué)我不能像我，學(xué)我者生，像我者死。”只學(xué)師傅傳授的知識，而不會去創(chuàng)新，你將永遠無法超越。

李梅總結(jié)自己一路成長時這樣說，“從80年代到現(xiàn)在的37年，我雖然在藝術(shù)的跑道上已經(jīng)跑了37年，但我從未感覺到厭倦，因為我熱愛這個事業(yè)，雖然收入未必很多，但這一行讓我越干越想千，她豐富了我的生命，讓我的生命更加充實?！崩蠲氛J為，中國的傳統(tǒng)文化經(jīng)歷了幾千年的歷史積淀，濃縮了古今文人的智慧，我們現(xiàn)在不斷汲取的是前人留下的豐厚財富，有這樣豐厚的肩膀做支撐，會很踏實，所以選擇這條路是對的。

從演員到院長，只為將殘曲文化傳承到底

從演員到名角，需要的是付出和領(lǐng)悟；而從演員到領(lǐng)導(dǎo)崗位，則需要的是韜略、智慧、積淀、責任和擔當。李梅一路走來，為戲曲文化的創(chuàng)新和傳承付出了很多的精力，也正因為有了這種付出和經(jīng)歷，她對戲曲、對戲曲文化有了更深層次的理解。2015年12月，她被任命為陜西省戲曲研究院院長。開啟了她在戲曲傳承道路上的另一種堅守。

李梅坦言，“以前做演員，會把全部心思專注在演出上。但是現(xiàn)在不同，作為院長要思考的更多，如何帶領(lǐng)研究院更好地創(chuàng)新發(fā)展，如何讓戲曲文化更好地傳播與傳承，這都是肩上的責任，不得不考慮。所以，現(xiàn)在除了公益性演出外，很少有時間再去當演員?！睂Υ?，很多戲迷感到惋惜，認為對她的藝術(shù)道路影響太大。但在李梅看來，人生就是一種歷練，做演員有做演員的責任，而作為院長的責任更大。既然選擇了就要學(xué)會去承受。她說，“現(xiàn)在的研究院就像一艘秦腔航母，調(diào)頭難，調(diào)整航線難，就像黎明前的黑暗，需要海燕般的她去沖破突圍?！倍F(xiàn)在李梅就像那只海燕，用實際行動踐行著自己的承諾。

她深知戲曲研究院從辦院到現(xiàn)在已經(jīng)走過近80個年頭，是一個有著紅色基因的革命院團。在這里曾有8位院長為陜西的戲曲事業(yè)奮斗終生，這里積淀深厚，承載著太多的記憶，承栽著太多的文化基因和文化堅守，承載著太多的責任、使命和夢想。而作為第九任院長且是至今唯一一位女院長的李梅，身上的重擔不言而喻，如何讓這一艘巨輪更好地駛向遠方，這就成為了李梅時常思考的問題。

李梅說，習近平總書記提出中華民族偉大復(fù)興的中國夢，就是要堅守傳統(tǒng)文化這個陣地，實現(xiàn)文化的復(fù)興；就是要堅守住文化的自信，讓文化先行。她希望在國家“一帶一路”倡議指引下，能夠把戲曲或者中國傳統(tǒng)文化多方向延伸，讓它們能夠沿著古絲綢之路向多個層次發(fā)展。

有人常說，“文化搭臺，經(jīng)濟唱戲”，但文化不能僅僅為“經(jīng)濟唱戲”來“搭臺”，而要讓文化先行，讓經(jīng)濟為文化搭臺，這樣才能在文化自信中撐起我們偉大民族的文化力量。

對于文化堅守，李梅說，“中國戲曲綿延千年，對中國傳統(tǒng)文化發(fā)展起著至關(guān)重要的作用，如果這樣一個活文物在我們這一代消失或者滅亡了，我覺得這是我們對文化犯下的一種罪，因此我們有義務(wù)和責任呼吁國家在這方面加強保護”。而作為古老劇種的陜西秦腔，李梅表示，有的觀眾喜歡看傳統(tǒng)劇，有的則傾向于新的劇目，但其實這兩者并不矛盾，只有先將傳統(tǒng)戲劇傳承下來，從而進行改編創(chuàng)新，符合時代氣息，觀眾還是會接受的。

近幾年，作為全國人大代表的她，也一直在為傳統(tǒng)文化的發(fā)展鼓與呼。她提出的“讓高雅藝術(shù)進校園，讓傳統(tǒng)文化從學(xué)生時代就開始滲透”已持續(xù)進行，特別是陜西省戲曲研究院于2011年推出的大型秦腔現(xiàn)代劇《西京故事》，作為典型劇目，被教育部“高雅藝術(shù)進校園”選定連續(xù)7年在全國高校演出600多場。她認為“在陜西，要讓秦腔進課堂。因為秦腔是秦人的DNA，她更是所有陜西人精神的DNA”。

身為院長，李梅帶著對傳統(tǒng)文化的自信與堅守，帶著對這一古老文化發(fā)自內(nèi)心的尊崇，為陜西戲曲文化不斷地枝繁葉茂，創(chuàng)新創(chuàng)造，奮力前行，讓這古老的戲曲之花在三秦大地上綻放得更加燦爛，這也是根植于李梅內(nèi)心所始終追逐的戲曲夢、文化夢。endprint