男人在左，女人在右，中間還有多少種可能？性別和性取向理論告訴我們至少有35種，而當下的影視作品似乎正在身體力行將它們一一實現(xiàn)。

《將軍在上》用長達60集的體量講述了宋代戍邊女將軍葉昭與紈绔貴族趙玉瑾之間“錯位”的愛情故事。一個是精通刀劍，以“老子”自稱的陽剛女人;一個是玩世不恭，風流俊俏的陰柔男人，如此大膽的性別敘事手法，讓人立即想到了兩年前的爆款網(wǎng)劇《太子妃升職記》。

值得一提的是，《太子妃升職記》的導演侶皓吉吉擔任了本劇的藝術總監(jiān)，這也使得業(yè)界更加熱衷于將兩部作品放在一起比較。不得不說，這兩部劇都鐘情于性別敘事。《太子妃升職記》借助“穿越”的流行元素，講述了一個生理性別是女性但自我認知是男性的人物，逐步實現(xiàn)性別認知統(tǒng)一的過程;《將軍在上》則排演了一個生理性別是女性但社會性別偏向男性化的角色，在轉變生活狀態(tài)后漸漸糾偏的自我認知故事。

近年來，隨著類型片的日益固化以及劇情的套路化，性別敘事已悄然成為影視劇作中的“富礦”。從《你的名字》《羞羞的鐵拳》的男女性別互換，到《太子妃升職記》《將軍在上》的性別錯位，對于性別敘事的開掘成為這些影視作品引發(fā)公眾熱議的共同密碼。

《將軍在上》是一部將小情感置入大時代的劇作，此主題可表現(xiàn)的空間很大，深刻如國恨家仇，平淡如日常嬉鬧?！秾④娫谏稀愤x擇了后者，用喜劇的表現(xiàn)方式集中塑造了男女主人公的愛情故事，以二人的性別反差支撐起劇作的戲劇張力，時代則作為大背景被一筆帶過。這一點，從男女主角的出場方式便可見端倪，馬思純飾演的女主葉昭披堅執(zhí)銳，手刃遼軍統(tǒng)帥的一場打戲，盡顯颯爽英姿;盛一倫飾演的趙玉瑾卻涂紅唇著粉黛翩然起舞亮相，極盡嬌媚之能事，在刺激觀眾的視覺神經(jīng)之余，也挑戰(zhàn)著人們對于男女性別形象的既有認知。當二者的敘事軌道開始重合后，這種性別錯位造成的反差感被充分放大，葉昭奉命嫁給趙玉瑾，趙玉瑾倉皇逃婚，卻被葉昭手下“架”回婚禮現(xiàn)場，故事由此展開。

同樣改編自網(wǎng)絡IP，獲得3億元資本加持的《將軍在上》明顯比《太子妃升職記》更具“氣場”，不僅在演員陣容上全面擴容，服化道方面更是全面升級。該劇邀請了奧斯卡最佳服裝設計獎獲得者和田惠美操刀服裝設計，金馬獎最佳動作指導伍剛為武術指導，此外，美術、音樂、攝影皆陣容強大。層層“武裝”之下，本劇也不負眾望地呈現(xiàn)出“高級”的質感。

但遺憾的是，這種“高級感”還是流于表面了。對于人物性別反差敘事的過于依賴造成了該劇劇情彈性的下降，本就薄弱的劇情被拉長至60集，使得該劇的節(jié)奏嚴重拖沓。此外，《將軍在上》最大的看點在于性別反差，卻缺少對性別視角的深入挖掘。事實上，無論是漢子型女性，還是陰柔型男性，在當下社會都有對應的群體原型。作為亞文化群體，他們的生存境遇及面臨的社會問題都值得在劇作鏡像中予以映射，引發(fā)思考。endprint