王碧清

什么是音樂(lè)的靈魂？在他看來(lái)，生命力長(zhǎng)久的音樂(lè)，需要作曲家與生俱來(lái)的天賦，和一顆真誠(chéng)貼近音樂(lè)的赤子之心

11月11日，“80后”作曲家馬爽的音樂(lè)講座“旅行的聲音”第三場(chǎng)走進(jìn)上海?；叵?月初北京的首場(chǎng)講座進(jìn)入尾聲時(shí)，馬爽現(xiàn)場(chǎng)演奏了其原創(chuàng)作品《樹生長(zhǎng)的聲音》，曼妙的鋼琴聲伴隨輕靈的小提琴協(xié)奏緩緩流淌，細(xì)膩而極具張力的古典音樂(lè)新作呈現(xiàn)，幾度令現(xiàn)場(chǎng)沸騰……

剛過(guò)而立之年的馬爽既是一位青年作曲家、鋼琴演奏家，同時(shí)也是一名原聲音樂(lè)制作人。德國(guó)留學(xué)歸來(lái)后，他創(chuàng)立了個(gè)人音樂(lè)工作室，希冀從高聳威嚴(yán)的“中國(guó)音樂(lè)”古城墻上尋找創(chuàng)作方向。常有報(bào)道稱，如今的馬爽已成為新古典音樂(lè)界極具個(gè)性的先鋒代表，而他對(duì)于自己的風(fēng)格定位又是怎樣的呢？“古典樂(lè)”、“中國(guó)風(fēng)”似乎并不足夠。

從他的作品、歷次講座中可以感受到一種更為鮮明的態(tài)度：室內(nèi)樂(lè)《The Moment》三部曲、交響史詩(shī)《4411》《源》每一次被演奏，那迸發(fā)其間的生命力，磅礴至美、蒼勁有力的畫面感正是馬爽的音樂(lè)魅力所在，也是他問(wèn)路中國(guó)交響樂(lè)未來(lái)的靈魂之聲。

“我們的祖國(guó)幅員遼闊，地大物博”

談到創(chuàng)作或音樂(lè)理想，始終都離不開《4411》這部作品。

《雨夜》《風(fēng)》……生活中的點(diǎn)滴之美給予他初期作品的靈感，而稻城之行，則是馬爽心靈的密語(yǔ)，與大自然久違的共鳴。

稻城亞丁，馬爽總聽朋友提起，“藍(lán)色星球上最后一片凈土”、“香格里拉之魂”這些令他無(wú)比向往的代稱，2014年秋，他終于來(lái)到這個(gè)地方。

飛機(jī)降落到成都，再驅(qū)車前往亞丁，“第一次看到那樣的山、巖石、針葉林……第一次真切地感受到什么叫‘我們的祖國(guó)幅員遼闊，地大物博?！彼?jīng)去過(guò)大漠西北、煙雨江南、腹地中原，卻總覺(jué)得“人氣太足”，遠(yuǎn)不及亞丁天然去雕飾所帶給他的愉悅與震撼。仿佛直到現(xiàn)在，上億年冰川融化后雪水的冰涼還留在指尖。

一路行走，潺潺感受。在甘孜州稻城縣北部海子山，馬爽遇見(jiàn)了位于海拔4411米的稻城亞丁機(jī)場(chǎng)——世界上海拔最高的民用機(jī)場(chǎng)，在這里，機(jī)組甚至需要佩戴氧氣面罩駕駛客機(jī)，“4（fa）4（fa）1（do）1（do），這個(gè)數(shù)字挺有意思?！瘪R爽喃喃自語(yǔ)。

兩周時(shí)間雖短，卻足夠其銘記一生。藏族的弦子，曲調(diào)優(yōu)美，豐富而具歌唱性；山間馬幫鈴聲陣陣，無(wú)名的精靈鳥兒，風(fēng)中翻舞的哈達(dá)，都令人遐思漫延……馬爽覺(jué)得有些奇怪，在亞丁他內(nèi)心柔軟脆弱的地方總是不時(shí)被擊中：“我也不知道為什么，就是經(jīng)常落淚。那不是感動(dòng)，是你無(wú)法控制的震撼，當(dāng)我站在有億萬(wàn)年歷史的巖石上，淚水不止，也許這就是心里某處與這片凈土的‘神和吧?！?/p>

在返程的飛機(jī)上，馬爽立刻開始了創(chuàng)作，回到北京不久后，《4411》四樂(lè)章一氣呵成。而此后一年時(shí)間里，馬爽和他的助理一點(diǎn)一點(diǎn)整理樂(lè)譜，不斷打磨、修改，確保每一個(gè)小節(jié)每一個(gè)音符的完美組合?！罢碜V子的日子，是煉獄，一年時(shí)間，平均每天睡兩三個(gè)小時(shí)，直到作品成型。當(dāng)聽到第四章最后一個(gè)音符的錄制完成的剎那，我的眼淚又唰地落下來(lái)。那一刻，我覺(jué)得對(duì)得起那片土地！”

“稻城亞丁與世界上很多壯美的山河一樣，是大自然賜予人類的寶貴財(cái)富，應(yīng)該讓全世界人民都能夠欣賞她的美?！瘪R爽說(shuō)。

“我是中國(guó)作曲家”

去年10月，馬爽在成都舉辦了一場(chǎng)個(gè)人作品音樂(lè)會(huì)，由指揮家朱其元先生執(zhí)棒，四川音樂(lè)學(xué)院交響樂(lè)團(tuán)演出，《4411》是音樂(lè)會(huì)上的曲目之一。許多人專程從甘孜州趕到現(xiàn)場(chǎng)，聞之動(dòng)容，遂向馬爽提建議：何不在稻城亞丁實(shí)地演奏？馬爽回答道：“其實(shí)想過(guò)，但在高海拔地區(qū)，樂(lè)團(tuán)和個(gè)人的身體狀況是個(gè)問(wèn)題，而且也沒(méi)有合適的場(chǎng)所。”

不料僅僅一年之后，稻城亞丁當(dāng)?shù)卣蜔崆榈匮?qǐng)馬爽“回家”，在“2017四川甘孜山地旅游節(jié)”上舉辦交響樂(lè)作品《4411》演奏會(huì)，此時(shí)，新的演藝中心也已經(jīng)落成。萬(wàn)事俱備，馬爽不假思索：“沒(méi)問(wèn)題！”

今年8月15日，當(dāng)馬爽站在稻城亞丁機(jī)場(chǎng)的石碑前，撫摸著鑲嵌在石碑中《4411》的樂(lè)譜手稿時(shí)，他眼含熱淚，內(nèi)心涌動(dòng)著一句話：“《4411》，我們回家了！”

在音樂(lè)設(shè)備進(jìn)場(chǎng)時(shí)，現(xiàn)場(chǎng)一位工作人員有些激動(dòng)，對(duì)馬爽說(shuō)：“馬老師，您是第一位帶著交響樂(lè)，來(lái)到我們亞丁的作曲家，您還是第一位為我們這個(gè)地方寫交響樂(lè)的音樂(lè)家！”馬爽愣了一下，一時(shí)語(yǔ)塞。

“他和我說(shuō)這些，我都沒(méi)有想過(guò)，我還在關(guān)心現(xiàn)場(chǎng)各個(gè)環(huán)節(jié)是否妥當(dāng)，聽到他的話，我突然覺(jué)得肩上的責(zé)任好重?！瘪R爽特意找到演出項(xiàng)目總策劃，牢牢囑咐道：“一定不能辜負(fù)他們，不管遇到什么困難，一定不要辜負(fù)他們！”

在成都排練時(shí)，突然一個(gè)趔趄讓馬爽心里嘀咕：是自己餓暈了嗎？房子為什么會(huì)晃？隨即聽到有人在喊，“快跑，是地震！”大家急忙向屋外跑，馬爽在一片慌亂中下意識(shí)抱緊樂(lè)譜就沖了出去。大家到了安全空地他第一句話就是問(wèn)：“路有沒(méi)有事？”但當(dāng)時(shí)通訊也出現(xiàn)了故障，去亞丁的路況無(wú)從得知。

第二天，馬爽飛到亞丁，走出艙門，八月飛雪。工作人員說(shuō)：“馬老師，你很有福氣，下雪是好兆頭！”后來(lái)得知路沒(méi)事，馬爽長(zhǎng)舒了一口氣：這樣鋼琴、提琴都可以正常運(yùn)到演出現(xiàn)場(chǎng)了。不過(guò)，一輛車還是中途出了狀況，緊急搶修后才在演出當(dāng)天凌晨及時(shí)趕到。

演出開始，小號(hào)的激鳴中一組畫卷徐徐開展：鈴鼓清脆、山間行走的馬隊(duì)、皚皚雪峰、遼闊高原、載歌載舞的牧民……《4411》四部曲奇跡般地呈現(xiàn)在雪域之巔。馬爽說(shuō)：“這當(dāng)中有太多人的付出，特別感謝當(dāng)?shù)卣?、景區(qū)、機(jī)場(chǎng)的領(lǐng)導(dǎo)和工作人員，感謝他們的期待。同時(shí)，我也要感謝這部作品，我不過(guò)是一個(gè)工具，一個(gè)上天用來(lái)譜寫它的工具。”

一個(gè)月后，聯(lián)合國(guó)世界旅游組織第22屆全體大會(huì)在成都舉行。在閉幕儀式上，主辦方特意選擇《4411》作為開場(chǎng)演出，并特別邀請(qǐng)馬爽親自參與鋼琴部分的演奏。彩排時(shí)，許多國(guó)外政要都在現(xiàn)場(chǎng)，看著節(jié)目單中的“中國(guó)交響樂(lè)”，覺(jué)得十分好奇。一位聯(lián)合國(guó)工作人員笑著對(duì)馬爽說(shuō)：“中國(guó)作曲家！沒(méi)想到在這里可以聽到交響樂(lè)。”馬爽答道：“歡迎你來(lái)聽中國(guó)交響樂(lè)?！眅ndprint

從靈感發(fā)源地到國(guó)際級(jí)別的舞臺(tái)，馬爽坦言，當(dāng)人們稱呼他為“中國(guó)作曲家”時(shí)，他對(duì)自己的定位更加清晰和深刻，“以前我只認(rèn)為自己是一個(gè)作曲家，要?jiǎng)?chuàng)作中國(guó)特色的音樂(lè)，現(xiàn)在，我知道未來(lái)的路要怎么走。我要用交響樂(lè)的語(yǔ)言講述中國(guó)故事，真正讓民族的，成為世界的?！?/p>

“作曲已經(jīng)完成”

如今的馬爽，雖早已褪去青澀，但溫文爾雅的外表和談吐下卻難掩狂傲與不羈。古往今來(lái)許多藝術(shù)家都有其自信輕狂的一面，達(dá)利曾說(shuō)：“六歲想當(dāng)廚師，七歲想當(dāng)拿破侖”，“野心與日俱增”……馬爽也不例外。

馬爽的父親是音樂(lè)老師，即使兒時(shí)的馬爽并不喜歡鋼琴，也在父親的“強(qiáng)勢(shì)”主導(dǎo)下，開始練琴。直到六七歲時(shí)，他邊驚嘆于交響樂(lè)的繁復(fù)宏大，邊搖著頭說(shuō)“鋼琴不能滿足我了”。到了初中，聽完一部交響樂(lè)，他便能用鋼琴洋洋灑灑彈出來(lái)，還自顧自地評(píng)價(jià)，“這里應(yīng)該用長(zhǎng)笛，那里應(yīng)該用銅管更好聽”。有興致的時(shí)候，自己還會(huì)寫一些曲子。每當(dāng)把曲譜拿到班里，總會(huì)被同學(xué)搶了去，留下一句“等你以后成為音樂(lè)家……”，然后將復(fù)印版還給馬爽，令他哭笑不得。

考入西安音樂(lè)學(xué)院鋼琴表演專業(yè)系后，即興演奏課是他最偏愛(ài)的，既輕松又有趣。一次，馬爽正和同學(xué)聊得開心，突然被老師點(diǎn)名即興為一段旋律伴奏。馬爽“哦”了一聲，看了一眼旋律，“那就彈唄”。坐在琴前，馬爽一連彈了五六個(gè)版本，從New Age到爵士，越彈越高興。同學(xué)們口哨連連，女生尖叫不已，馬爽卻一臉詫異：“你們不能彈嗎？”

2006年大學(xué)畢業(yè)后，馬爽被教授推薦到德國(guó)萊比錫國(guó)立戲劇與音樂(lè)學(xué)院繼續(xù)深造。早在初中的時(shí)候，他就曾問(wèn)道：“我為什么要按照西方人的樂(lè)譜來(lái)彈？”所以在去德國(guó)之前，他一直有一個(gè)困惑：“西方的古典音樂(lè)真的就那么優(yōu)秀嗎？”

在課堂上，來(lái)自世界各地的學(xué)生互相交流各國(guó)的音樂(lè)情況，但中國(guó)知名的作曲家卻鮮有人知。德國(guó)音樂(lè)、奧地利音樂(lè)自不必說(shuō)，在歐洲占據(jù)重要地位，后期的俄羅斯樂(lè)派也享有盛譽(yù)，只有一位美國(guó)同學(xué)提到“Chinese Opera？”馬爽陷入沉思。

而后在歐洲的街頭，一位“莽撞的少年”就時(shí)常出現(xiàn)問(wèn)當(dāng)?shù)厝艘约巴鈬?guó)游客：“你知道中國(guó)音樂(lè)嗎？”一些人的回答是京劇，一些則答“不知”，“有一對(duì)美國(guó)夫婦給我哼了一段‘茉莉花”。馬爽開始明白，中國(guó)交響樂(lè)對(duì)于那時(shí)的外國(guó)人來(lái)說(shuō)，是多么的陌生。

但馬爽始終認(rèn)為，一個(gè)作曲家最好的試金石必定是交響樂(lè)：“交響樂(lè)有最多的音色，融合了最多的樂(lè)器，也最為精密復(fù)雜，不能說(shuō)交響樂(lè)足以衡量一個(gè)作曲家成功與否，但這種音樂(lè)形式一定是最經(jīng)得住考驗(yàn)的，它是文化領(lǐng)域的世界語(yǔ)言。”從那時(shí)起，他立志一定要用交響樂(lè)講中國(guó)故事。

“我們也不需要盲目崇拜西方古典樂(lè)，或者認(rèn)為古典的就是‘有文化的。要知道，在莫扎特去世之后，德國(guó)才有了第一本德語(yǔ)字典，在巴赫之前，上層社會(huì)還在說(shuō)法語(yǔ)。在推崇人性的歐洲，他們的音樂(lè)家卻并不關(guān)心百姓的疾苦。貝多芬甚至說(shuō)過(guò)‘我的音樂(lè)是寫給有教養(yǎng)的人……”

馬爽說(shuō)：“交響樂(lè)是一個(gè)時(shí)代的聲音文字，在現(xiàn)在這樣好的時(shí)代，我們擁有遠(yuǎn)超過(guò)去的豐富的創(chuàng)作元素、更多的機(jī)會(huì)和平臺(tái)。我們正處在古典交響樂(lè)的復(fù)興階段，50年后、100年后，會(huì)有人接著我這段繼續(xù)寫，長(zhǎng)遠(yuǎn)看來(lái)，我們中國(guó)人書寫的音樂(lè)史就形成了?！?/p>

馬爽還在尋找更符合國(guó)內(nèi)交響樂(lè)欣賞環(huán)境的表現(xiàn)形式，比如2016年，《源》作品音樂(lè)會(huì)在山西大同“云岡石窟”第二十窟露天大佛像下演出，并且通過(guò)直播平臺(tái)進(jìn)行了全球直播。“在歐洲有很多音樂(lè)廳，很有名的歷史建筑，他們的音樂(lè)會(huì)都在音樂(lè)廳，許多大師都出自那片土地，對(duì)于后來(lái)者，本身也受自身文化地理?xiàng)l件的限制，突破的難度更高。我們不一樣，我們擁有五千年?duì)N爛的歷史文明，我們有世界文化遺產(chǎn)，這些文化遺產(chǎn)本身是我們中國(guó)的藝術(shù)寶庫(kù)，為我們提供了天然的素材和演奏場(chǎng)地，這樣的文化環(huán)境是歐洲所不具備的?，F(xiàn)在科技的水平足夠支持室外的音樂(lè)會(huì)。為什么不走出去呢？”

關(guān)于何為中國(guó)交響樂(lè)創(chuàng)作，馬爽表示，“創(chuàng)作不能突發(fā)奇想，如把民歌旋律改到二胡上，或用西洋樂(lè)伴奏。那些只是元素，需要加工和提煉，再重新填回到作品當(dāng)中。好的作品并不是簡(jiǎn)單的中國(guó)元素疊加和組合”。

莫扎特曾說(shuō)：“作曲已經(jīng)完成，只是還未寫在紙上?！瘪R爽深以為然?！笆裁词且魳?lè)的靈魂，是反復(fù)的曲式、精巧的技法，還是宏大的篇幅？我認(rèn)為，生命力長(zhǎng)久的音樂(lè)，絕不是意識(shí)拼湊的靈光乍現(xiàn)，它需要作曲家與生俱來(lái)的天賦，和一顆真誠(chéng)貼近音樂(lè)的赤子之心，唯有這樣的音樂(lè)才能直達(dá)人心。”

責(zé)任編輯 余瑋endprint