日本漫畫(huà)在臺(tái)灣的出版與傳播

李常慶　　蘇明聰

摘要：日本漫畫(huà)最初多以盜版的形式進(jìn)入臺(tái)灣。20世紀(jì)60年代臺(tái)灣地區(qū)頒布“編印連環(huán)圖畫(huà)輔導(dǎo)辦法”，對(duì)盜版日本漫畫(huà)審查從寬，卻對(duì)本土原創(chuàng)漫畫(huà)查核從嚴(yán)，從而導(dǎo)致日本漫畫(huà)長(zhǎng)期占據(jù)臺(tái)灣漫畫(huà)市場(chǎng)，對(duì)臺(tái)灣本土漫畫(huà)創(chuàng)作與出版影響巨大。

關(guān)鍵詞：日本漫畫(huà)；臺(tái)灣；出版

我們?nèi)绻厮輾v史脈絡(luò)就會(huì)發(fā)現(xiàn)，早期進(jìn)入臺(tái)灣的日本漫畫(huà)，其實(shí)是在日方出版社不知情的情況下，由臺(tái)灣的出版社通過(guò)盜版手段引進(jìn)、未獲得日方授權(quán)擅自翻譯出版的，俗稱(chēng)“海賊版”。由于當(dāng)時(shí)兩方并未簽訂著作權(quán)協(xié)議，因此臺(tái)灣出版商此舉不算違法，而且還受到翻譯權(quán)的保障。直到1992年臺(tái)灣修訂著作權(quán)法之后，才取得日方合法授權(quán)。換言之，日本漫畫(huà)進(jìn)入臺(tái)灣，始作俑者是臺(tái)灣地區(qū)的出版社非法主動(dòng)引進(jìn)，并非是日本方面刻意經(jīng)營(yíng)的結(jié)果。臺(tái)灣出版商所販?zhǔn)鄣氖墙?jīng)過(guò)翻譯的“日本漫畫(huà)”，即使后來(lái)其取得了合法的出版權(quán)利，日方也僅限于“授權(quán)”，并未涉及生產(chǎn)、流通、販?zhǔn)蹞?jù)點(diǎn)等相關(guān)環(huán)節(jié)。。然而經(jīng)過(guò)翻譯的“合法盜版漫畫(huà)”必須符合臺(tái)灣的產(chǎn)業(yè)管理政策，于是便產(chǎn)生了“內(nèi)容在地化”的現(xiàn)象，使得臺(tái)灣讀者逐漸習(xí)慣其內(nèi)容表現(xiàn)方式，即便后來(lái)降低改寫(xiě)比例，讀者已全然養(yǎng)成閱讀日系風(fēng)格的習(xí)慣。緊接著在讀者浸淫日本漫畫(huà)的氛圍中，由漫畫(huà)改編的動(dòng)畫(huà)也隨之以“兒童節(jié)目”的形式被引進(jìn)臺(tái)灣各電視臺(tái)，后續(xù)更以發(fā)行錄影帶、小耳朵。的方式擴(kuò)大其傳播效果，反饋至漫畫(huà)消費(fèi)市場(chǎng)，并帶動(dòng)了衍生性商品的銷(xiāo)售，最終形成一股全面性的哈日風(fēng)潮，造成所謂“文化入侵”的現(xiàn)象。

一、日本漫畫(huà)在臺(tái)出版的歷史演進(jìn)

臺(tái)灣漫畫(huà)的發(fā)展歷史并不久遠(yuǎn)，1945年之后才有比較清晰的輪廓。其時(shí)，漫畫(huà)家們處于日本文化的氛圍之中，難免受到日本畫(huà)風(fēng)潛移默化的影響，“在日治時(shí)期，日本的漫畫(huà)藝術(shù)與技巧早已透過(guò)殖民統(tǒng)治的皇民教育體系，悄悄地在臺(tái)灣展開(kāi)并慢慢地滲透，深植在臺(tái)灣人的生活環(huán)境之中”。。1935年漫畫(huà)家雞籠生（陳炳煌）出版了《雞籠生漫畫(huà)集》，此為臺(tái)灣的第一本漫畫(huà)。20世紀(jì)50年代，臺(tái)灣本土的漫畫(huà)家進(jìn)入漫畫(huà)創(chuàng)作的高潮，如葉宏甲的《諸葛四郎》、劉興欽的《阿三哥與大嬸婆》、陳定國(guó)的《孟麗君》以及許華良、許松山等眾多漫畫(huà)家的作品，均展現(xiàn)出獨(dú)特風(fēng)格。無(wú)奈臺(tái)灣地區(qū)于60年代頒布“編印連環(huán)圖畫(huà)輔導(dǎo)辦法”后，本土漫畫(huà)家頓失舞臺(tái)，出版社轉(zhuǎn)以日本盜版漫畫(huà)為主，使得70年代之后，漫畫(huà)市場(chǎng)幾為盜版漫畫(huà)所壟斷。即使到了90年代初期，臺(tái)灣漫畫(huà)出版業(yè)正式進(jìn)入版權(quán)時(shí)代，新一代漫畫(huà)家也陸續(xù)崛起，日本漫畫(huà)卻仍持續(xù)擁有90%以上的市場(chǎng)占有率。

1.20世紀(jì)60年代“編印連環(huán)圖畫(huà)輔導(dǎo)辦法”的實(shí)施及影響

1962年是臺(tái)灣漫畫(huà)發(fā)展史慘痛年代的開(kāi)始，臺(tái)灣地區(qū)頒訂了“編印連環(huán)圖畫(huà)輔導(dǎo)辦法”，1966年由臺(tái)灣“教育部”正式實(shí)施。到了1967年該職責(zé)移交給“國(guó)立編譯館”負(fù)責(zé)，又頒布了“國(guó)立編譯館連環(huán)漫畫(huà)編印及送審注意事項(xiàng)”“國(guó)立編譯館審查連環(huán)圖畫(huà)補(bǔ)充注意事項(xiàng)”。接踵而至的是1969年公布的“審查執(zhí)照發(fā)給辦法”“國(guó)立編譯館連環(huán)漫畫(huà)送審程序”“編印及審查連環(huán)圖畫(huà)參考數(shù)據(jù)”“國(guó)立編譯館連環(huán)圖畫(huà)審查標(biāo)準(zhǔn)”等法令，如此苛刻的管理及繁雜的限制，導(dǎo)致漫畫(huà)家即使畫(huà)了一只會(huì)說(shuō)話的狗，也會(huì)被視為荒誕不經(jīng)、怪力亂神而遭禁。于是在1967年以前還沒(méi)有送審的漫畫(huà)均遭銷(xiāo)毀，本土漫畫(huà)家?guī)缀跞客Ｖ箘?chuàng)作，甚至有人棄畫(huà)從商，開(kāi)始以出版商的姿態(tài)大量地翻印日本漫畫(huà)獲取利益，從此引發(fā)70年代日本盜版漫畫(huà)的全面入侵。

臺(tái)灣本土漫畫(huà)在“編印連環(huán)圖畫(huà)輔導(dǎo)辦法”等法令嚴(yán)格管控下之所以沒(méi)落，主要原因在于成本難與日本盜版漫畫(huà)抗衡。因?yàn)榕_(tái)灣當(dāng)時(shí)并未締結(jié)國(guó)際著作權(quán)條約，與日方并無(wú)任何協(xié)定，1992年之前只要有人翻印日本暢銷(xiāo)漫畫(huà)，并在書(shū)背聲明“版權(quán)所有，翻印必究”，就能享受翻譯權(quán)的保護(hù)，且通過(guò)審查的比例遠(yuǎn)比本土漫畫(huà)高。由于翻印盜版無(wú)需承擔(dān)著作權(quán)費(fèi)用，質(zhì)量又“必然地”勝過(guò)本土漫畫(huà)，出版社基于經(jīng)濟(jì)成本與市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)的考慮，自然紛紛改以出版盜版漫畫(huà)為主。行政命令不準(zhǔn)進(jìn)口的日本漫畫(huà)，卻經(jīng)過(guò)臺(tái)灣出版社翻譯加工后得以通過(guò)國(guó)立編譯館的審核，實(shí)在令人難以理解。本土漫畫(huà)在自家地盤(pán)抬不起頭，作品不佳屢遭退件，于是滿坑滿谷的日本漫畫(huà)雜志活躍于市場(chǎng)。1976年《漫畫(huà)大王》創(chuàng)刊之后，《東立》《小咪》等漫畫(huà)周刊也隨即開(kāi)始大量連載集結(jié)日本漫畫(huà)。以《漫畫(huà)大王》為例，該刊所有的內(nèi)容除了一篇本土漫畫(huà)外，清一色是日本翻譯漫畫(huà)，如此編排大受讀者的歡迎。緊接著，《漫畫(huà)半月刊》《冠軍》等雜志也如法炮制，大量刊登日本漫畫(huà)，臺(tái)灣就此進(jìn)入了20余年的日本翻譯漫畫(huà)時(shí)期。

2.20世紀(jì)80年代漫畫(huà)清潔運(yùn)動(dòng)的影響

1980年1月4日，臺(tái)灣電視臺(tái)“中視”在“六十分鐘”的節(jié)目里，制作了“漫畫(huà)污染了”的專(zhuān)題，正式揭開(kāi)對(duì)日本漫畫(huà)批判的序幕?！肮?jié)目中就日本漫畫(huà)《零號(hào)女警》的色情問(wèn)題進(jìn)行討論，自此，日本漫畫(huà)的色情即在各大眾媒體上成為議題”。。起初對(duì)其攻訐主要以“色情”為焦點(diǎn)，之后演變?yōu)榛祀s民族情緒，繼而轉(zhuǎn)向開(kāi)始擔(dān)憂日本借由漫畫(huà)進(jìn)行文化侵略，討論的內(nèi)容不僅是漫畫(huà)。在這種氛圍之下臺(tái)灣當(dāng)局采取行政措施，于1983年規(guī)定“外譯稿需有進(jìn)口證明”，可嘆的是，當(dāng)時(shí)并未開(kāi)放日本文化產(chǎn)品的進(jìn)口，日本漫畫(huà)不太可能獲得新聞局核發(fā)的證明，自然無(wú)法取得出版許可，于是再次轉(zhuǎn)入地下發(fā)行。尤當(dāng)1987年臺(tái)灣地區(qū)廢除“動(dòng)員戡亂時(shí)期臨時(shí)條款”，“漫畫(huà)送審制度”自動(dòng)失去法律依據(jù)之后，盜版日本漫畫(huà)更加猖獗，各家搶稿、搶譯、撞稿的情形較之以前尤甚。1988年?yáng)|立出版社《少年快報(bào)》創(chuàng)刊，雜志內(nèi)容涵蓋了日本紅極一時(shí)的《七龍珠》《圣斗士星矢》，為出版社賺取了極大的利潤(rùn)，甚日本漫畫(huà)在臺(tái)灣的出版與傳播至出現(xiàn)了“協(xié)議抽稿”。的默契，各家出版社依照自己的市場(chǎng)占有率來(lái)決定盜版稿源的分配。

3.20世紀(jì)90年代新著作權(quán)法的影響

1992年臺(tái)灣通過(guò)新的“著作權(quán)法”之前，日本盜版漫畫(huà)充斥著臺(tái)灣漫畫(huà)市場(chǎng)。著作權(quán)法通過(guò)之后，臺(tái)灣各出版商旋與日方簽訂協(xié)議，日本漫畫(huà)在臺(tái)出版正式走上了合法授權(quán)的道路。由于法律與市場(chǎng)秩序逐漸健全，盜版行為總算退出舞臺(tái)。但此時(shí)日方擔(dān)心臺(tái)灣方面的出版社出現(xiàn)一家獨(dú)大的現(xiàn)象，采用了“分散授權(quán)”的策略。各家出版社必須維持一定的數(shù)量方能保持占有率，反而大量發(fā)行授權(quán)漫畫(huà)，此舉更加深對(duì)日本漫畫(huà)的依賴，出版商無(wú)暇顧及本土漫畫(huà)的市場(chǎng)，于是不再積極培養(yǎng)本土漫畫(huà)家。endprint

綜觀臺(tái)灣地區(qū)自光復(fù)以來(lái)，傳統(tǒng)思維與行政干擾直接助長(zhǎng)了日方對(duì)臺(tái)漫畫(huà)發(fā)展的影響力，其中包含作品和市場(chǎng)。前者意指漫畫(huà)家在光復(fù)前受日本統(tǒng)治時(shí)期的感染，創(chuàng)作傾向于日式風(fēng)格，光復(fù)之后則進(jìn)入引進(jìn)日本漫畫(huà)模仿的學(xué)徒階段；后者不說(shuō)自明，大量的日本漫畫(huà)由于出版社的引進(jìn)與翻印，以租書(shū)店為主要渠道而充斥整個(gè)漫畫(huà)市場(chǎng)。

二、日本漫畫(huà)在臺(tái)灣的傳播途徑與規(guī)模

臺(tái)灣漫畫(huà)產(chǎn)業(yè)—直擁有廣大的支持者。60年代由于民眾收入不高，漫畫(huà)迷多數(shù)通過(guò)親友互借或是向租書(shū)店租閱的方式獲得漫畫(huà)，這是當(dāng)時(shí)漫畫(huà)傳播的主要渠道。租書(shū)店大多是退伍老兵或老太太小資本開(kāi)設(shè)，給人的印象是空間狹小昏暗，書(shū)架布滿塵埃。70年代，租書(shū)店已經(jīng)遍布臺(tái)灣大街小巷。這種閱讀模式陪伴著臺(tái)灣民眾走過(guò)40余年的時(shí)間，可以說(shuō)伴隨著一代臺(tái)灣人_路成長(zhǎng)至今。在80年代武俠小說(shuō)和漫畫(huà)漸趨蕭條之際，租書(shū)店的主力轉(zhuǎn)成出租日本漫畫(huà)。此現(xiàn)象一直延續(xù)到21世紀(jì)初，租書(shū)店儼然成為日本漫畫(huà)的傳播重鎮(zhèn)。

臺(tái)灣漫畫(huà)界向來(lái)缺乏各類(lèi)出版數(shù)據(jù)相關(guān)統(tǒng)計(jì)，自2000年發(fā)行《出版年鑒》，才開(kāi)始有較為系統(tǒng)性的調(diào)查。其中，日本漫畫(huà)的數(shù)量與比例在每個(gè)出版年度的粗略統(tǒng)計(jì)中，都占有較大的份額?！断灩P小新》單行本曾創(chuàng)下60萬(wàn)冊(cè)的銷(xiāo)售記錄，《城市獵人》也有過(guò)突破40萬(wàn)套的佳績(jī)，《圣斗士星矢》《七龍珠》也各曾有20萬(wàn)套的輝煌記錄，但后來(lái)銷(xiāo)售量能有個(gè)幾萬(wàn)本就已屬萬(wàn)幸。漫畫(huà)出版市場(chǎng)之所以每況愈下，起初多半是租書(shū)店造成的。90年代正是連鎖租書(shū)店的全盛時(shí)期，這類(lèi)漫畫(huà)出租場(chǎng)所全臺(tái)超過(guò)三千家，搶走大量的漫畫(huà)迷。后來(lái)，租書(shū)店的形態(tài)不斷轉(zhuǎn)型。隨著民眾生活水平的提高，人們開(kāi)始注重消費(fèi)場(chǎng)所的質(zhì)量和服務(wù)，早期租書(shū)店也逐漸被寬敞明亮的租書(shū)店所取代，如連鎖化經(jīng)營(yíng)的十大書(shū)坊、皇冠租書(shū)店、漫畫(huà)王等，便以明亮清新的風(fēng)格，提供餐點(diǎn)飲料，逐漸躍上舞臺(tái)，吸引漫畫(huà)迷進(jìn)入。隨著新著作權(quán)法的頒布，租書(shū)店開(kāi)始由出租日本盜版漫畫(huà)轉(zhuǎn)向以出租合法書(shū)刊為主的經(jīng)營(yíng)方式。由于合法代理日本漫畫(huà)，加上源自漫畫(huà)改編的卡通在電視上播映，兼營(yíng)漫畫(huà)及周邊相關(guān)衍生商品的漫畫(huà)專(zhuān)賣(mài)店也隨之出現(xiàn)，而此時(shí)的日本漫畫(huà)銷(xiāo)售與出租，主要來(lái)自三個(gè)渠道，第一是興起的漫畫(huà)專(zhuān)賣(mài)店，第二是連鎖化經(jīng)營(yíng)的租書(shū)店，最后是復(fù)合式休閑店。但隨著1994年臺(tái)灣有線電視開(kāi)播之后，免費(fèi)模式率先出現(xiàn)在電視節(jié)目上。電視逐漸排擠民眾的其他娛樂(lè)，也搶占了漫畫(huà)迷的時(shí)間。隨后網(wǎng)絡(luò)興起，人們更習(xí)慣透過(guò)網(wǎng)絡(luò)閱讀漫畫(huà)和瀏覽動(dòng)畫(huà)片，其破壞力隨之顯現(xiàn)，其中尤令人難以承受的是盜版漫畫(huà)再現(xiàn)市場(chǎng)。這時(shí)由于租書(shū)店處于頗尷尬的銷(xiāo)售渠道底層，其和實(shí)體書(shū)店很像，被數(shù)字閱讀瓜分客源。盜版漫畫(huà)在網(wǎng)絡(luò)上的公開(kāi)免費(fèi)，對(duì)租書(shū)店造成重創(chuàng)。因此，在數(shù)字科技造就的各種新的娛樂(lè)媒介推波助瀾下，租書(shū)店黯然退出市場(chǎng)，但日本漫畫(huà)透過(guò)各種衍生形式，不斷對(duì)臺(tái)灣地區(qū)民眾的生活與大眾文化輸入影響，最終呈現(xiàn)出一種作品、多種表現(xiàn)形式的文化創(chuàng)意源頭，深入每個(gè)消費(fèi)者的心中。

三、傳統(tǒng)文化與日本漫畫(huà)的交織影響

臺(tái)灣傳統(tǒng)的社會(huì)文化向來(lái)視漫畫(huà)為“小人書(shū)”，屬于與課業(yè)無(wú)關(guān)的不良課外讀物，因此臺(tái)灣的家庭也是擁護(hù)漫畫(huà)審查的一股勢(shì)力，一直存在著“有害”或是“必須有益”的相關(guān)教育論和分級(jí)論。但無(wú)論如何，其背后的邏輯都還是一個(gè)“管制”的問(wèn)題。所以編印“連環(huán)圖畫(huà)輔導(dǎo)辦法”，事實(shí)上不是“如果沒(méi)有”的問(wèn)題，而是“無(wú)可避免”的結(jié)果，因此我們必須先理解漫畫(huà)的文化意義。

討論到臺(tái)灣漫畫(huà)的衰微，大都認(rèn)為是1960年代實(shí)施的“漫畫(huà)審查制度”所致，但我們都很少延伸一個(gè)思維：為什么審查制度會(huì)出現(xiàn)，其影響何以如此之大？其背后的長(zhǎng)期文化結(jié)構(gòu)為何？固有的政治思想和社會(huì)文化對(duì)于漫畫(huà)的支撐為何如此脆弱，才導(dǎo)致日本盜版漫畫(huà)鋪天蓋地而來(lái)？臺(tái)灣地區(qū)并非唯一有漫畫(huà)審查制度之處。日本從20世紀(jì)50年代開(kāi)始也屢屢出現(xiàn)漫畫(huà)反對(duì)運(yùn)動(dòng)，發(fā)生于90年代初期的“有害漫畫(huà)問(wèn)題”尤為嚴(yán)重，但漫畫(huà)如今依然對(duì)日本經(jīng)濟(jì)的發(fā)展貢獻(xiàn)巨大；美國(guó)在20世紀(jì)50年代的“麥卡錫主義”時(shí)期也對(duì)當(dāng)時(shí)的漫畫(huà)產(chǎn)業(yè)有極大的傷害；印度警告《蠟筆小新》兒童不宜；法國(guó)也一度禁播日本卡通《哆啦A夢(mèng)》，但為什么唯獨(dú)臺(tái)灣沒(méi)有辦法像其他地區(qū)一祥，能對(duì)抗那些反對(duì)漫畫(huà)的聲立，不至于使查禁制度的影響變得一發(fā)不可收拾？

另外，有人認(rèn)為日本盜版漫畫(huà)的引進(jìn)，對(duì)于本土漫畫(huà)全然有害無(wú)益。洪德麟。倒以較客觀的角度視之，認(rèn)為“盜版漫畫(huà)”的存在乃舉世皆然的過(guò)渡現(xiàn)象，而且臺(tái)灣漫畫(huà)家也從模仿日本漫畫(huà)開(kāi)始，才逐漸掌握創(chuàng)作訣竅與經(jīng)驗(yàn)，日本盜版漫畫(huà)不但提供最即時(shí)的信息，也是臺(tái)灣漫畫(huà)文化得以普及的重要推手?？偨Y(jié)對(duì)盜版漫畫(huà)審查從寬，對(duì)本土原創(chuàng)漫畫(huà)查核從嚴(yán)，使得日本盜版漫畫(huà)占據(jù)整個(gè)消費(fèi)市場(chǎng)現(xiàn)象，權(quán)衡利弊，似乎還是得不償失，“不但擠壓了本土漫畫(huà)的創(chuàng)作空間，也讓本土畫(huà)家的作品更加偏向日本風(fēng)格，更遑論其中內(nèi)容常涉及色情暴力，影響青少年的身心發(fā)展，才有后來(lái)牛哥的漫畫(huà)清潔運(yùn)動(dòng)”。雖然有志之士也希望臺(tái)灣漫畫(huà)家終能走出自己的創(chuàng)作風(fēng)格，但如果只是強(qiáng)調(diào)本土化，而不深入去探討固有文化的核心特質(zhì)對(duì)創(chuàng)作的重要性，以及臺(tái)灣讀者何以喜歡日本漫畫(huà)而不支持本土作品的深層次原因，那無(wú)疑是本末倒置。細(xì)察臺(tái)灣地區(qū)的漫畫(huà)史可以發(fā)現(xiàn)，其發(fā)展道路與固有文化和日本漫畫(huà)彼此之間，皆有著極為復(fù)雜的糾葛，絕非一句“文化入侵”所能道盡。

四、臺(tái)灣漫畫(huà)產(chǎn)業(yè)的未來(lái)展望

20世紀(jì)90年代以來(lái)，民眾對(duì)于漫畫(huà)的觀點(diǎn)已有突破性的改變，理所當(dāng)然地認(rèn)為它是文化的一部分，各級(jí)圖書(shū)館也都收藏漫畫(huà)供讀者借閱。漫畫(huà)不再是難登廟堂的不雅讀物，甚至社會(huì)的青壯族群，也開(kāi)始享受過(guò)去漫畫(huà)所帶給他們的共同回憶。社會(huì)普遍重視漫畫(huà)對(duì)于兒童、青少年成長(zhǎng)的重要性，與其所帶來(lái)的想象力與教育意義，并吸引一部分人投入漫畫(huà)創(chuàng)作。如今，日本漫畫(huà)雖仍是市場(chǎng)主流，但已不再被偏狹視為文化入侵，而是更加貼近民眾的日常生活。

2002年7月，“臺(tái)灣行政院”將發(fā)展文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)列為“挑戰(zhàn)2008：國(guó)家發(fā)展重點(diǎn)計(jì)劃”的核心項(xiàng)目，其中即有一項(xiàng)是“建立本土漫畫(huà)工業(yè)”，其目標(biāo)為“培育優(yōu)秀漫畫(huà)人才，發(fā)展本土漫畫(huà)創(chuàng)作，開(kāi)創(chuàng)臺(tái)灣成為華文漫畫(huà)出版中心”。但涉及漫畫(huà)的發(fā)展，就不能單從產(chǎn)業(yè)的經(jīng)濟(jì)效益來(lái)討論，必須探究其社會(huì)文化基礎(chǔ)，顧及文化與經(jīng)濟(jì)兩者間的調(diào)和方可長(zhǎng)遠(yuǎn)，需從頭審視自身的歷史與文化，才能對(duì)漫畫(huà)創(chuàng)作有所幫助。臺(tái)灣地區(qū)對(duì)于漫畫(huà)產(chǎn)業(yè)的推廣，實(shí)際上長(zhǎng)期存在著一些謬誤：一是創(chuàng)作者太過(guò)于強(qiáng)調(diào)“創(chuàng)意”，常常忽視創(chuàng)新的真正核心是架構(gòu)在原有的歷史與文化之中，使得創(chuàng)作出來(lái)的成果往往只是噱頭，故事性相對(duì)薄弱；二是政府單位過(guò)于強(qiáng)調(diào)“本土”，要建立自己文化的特殊性，卻往往難與世界接軌。因?yàn)閰^(qū)域文化在全球化過(guò)程中，必然得面對(duì)傳播與交流的問(wèn)題，如日本漫畫(huà)在全球之所以蔚為風(fēng)潮，即因日本善于吸收外來(lái)文化，手治蟲(chóng)運(yùn)用高水準(zhǔn)的美術(shù)技藝，將西方電影技術(shù)與日本傳統(tǒng)元素結(jié)合，以國(guó)際皆能理解的視角造就生動(dòng)的漫畫(huà)人物和情節(jié)，其蘊(yùn)含的內(nèi)容、訊息與價(jià)值觀無(wú)一不貼近民眾，使得世界各地的讀者認(rèn)同日本漫畫(huà)里的人物，從而誤認(rèn)這個(gè)現(xiàn)象是一種文化帝國(guó)的殖民策略。但事實(shí)上，正如夏目房之介。指出早期日本漫畫(huà)尚有鎖國(guó)的傾向，對(duì)外國(guó)的出版流通和版權(quán)并不積極，因?yàn)槿毡韭?huà)的全球化是“從下而上”，由世界各地讀者主動(dòng)接近的，這不但是日本流行文化做人之處，也才是追求本土化的方向與真諦。

漫畫(huà)作為一種表現(xiàn)媒介，其發(fā)展的軌道常常存在于社會(huì)文化特性之中，而不是存在于漫畫(huà)本身。換句話說(shuō)，不論是文本與創(chuàng)作者的供給或是讀者與社會(huì)的需求，都是人們身處于文化脈絡(luò)里，憑借漫畫(huà)展現(xiàn)對(duì)社會(huì)大眾與歷史文化的看法。但究竟是什么樣的歷史文化、什么樣的社會(huì)結(jié)構(gòu)在潛移默化地影響臺(tái)灣地區(qū)的讀者尚待有志之士研究。臺(tái)灣本土漫畫(huà)顯然仍未受精英階層的重視，創(chuàng)作思維如果不能搭起國(guó)際傳播與區(qū)域文化之間的橋梁，并產(chǎn)生大眾文化所需的共鳴，就不是一句強(qiáng)勢(shì)的日本漫畫(huà)竊占市場(chǎng)所能解釋的了。endprint