陳迪

摘 要：演員在舞臺上賦予劇中人物以新的生命，人們通過演員表現(xiàn)出來的形象而對作品進(jìn)行理解。一個好的演員能淋漓盡致的表現(xiàn)劇中人物的原貌。如何在劇中將劇中的人物性情完整、生動的表現(xiàn)出來，這時演員所追求的。演員只有加強(qiáng)自身的修煉，才能更好的把握劇中角色的尺度，在表演時拿捏準(zhǔn)確。本文就演員加強(qiáng)自身內(nèi)功磨煉，把握角色塑造展開探討。

關(guān)鍵詞：自身修煉 內(nèi)在工夫 角色塑造

前言

塑造人物是演員在表演過程中的終極目標(biāo)。如果演員只是向觀眾展現(xiàn)出劇中人物的外在形象，觀眾是不會買單的，那樣的人物是沒有生命力可言的，況且人物的外形也非盡善盡美。因此，演員的自身修煉，更重要的是加強(qiáng)內(nèi)功的磨煉。演員加強(qiáng)自身的文化素養(yǎng)、思想內(nèi)涵的修煉，增強(qiáng)對人物性情的把握和理解，將劇中人物的原貌生動的展現(xiàn)在觀眾面前，這便是成功的演出。

一、加強(qiáng)內(nèi)功磨煉對于人物角色塑造的意義

劇中人物千差萬別，磨煉內(nèi)功，更易駕馭劇中角色。演員面對的人物各式各樣，每個人物都有自己的故事，有著各自的特色和標(biāo)志，正是這種各不相同的特征才豐滿了劇情。演員面對不同的角色，怎樣凸顯出劇中不同人物的角色呢，怎樣撕去自己的影子表現(xiàn)出劇中人物的性格？怎樣將更多的人物性格表現(xiàn)到位，將人物血肉豐滿靈魂活現(xiàn)感染觀眾？這就不僅需要演員需要理論知識，更要注重在表演中逐步探索。

演員在表演過程中，觸動觀眾前首先要觸動自己。演員在角色定位，角色塑造的過程中，活靈活現(xiàn)的展現(xiàn)人物的靈魂，引起觀眾的共鳴，首先是情感的傳遞和渲染，是靈魂的觸碰。演員如果不能駕馭人物，將人物的原貌展現(xiàn)出來，那將是不合格的表演。

二、如何加強(qiáng)演員的內(nèi)在修煉，更好的塑造人物

（一）發(fā)揮想象力，把握劇中人物性情。演員面對的劇本內(nèi)容可能跨越時空的，這就需要演員充分發(fā)揮想象力，對劇中人物的故事進(jìn)行想象。這一個過程是演員對劇本的再創(chuàng)造，演員面對文字，將此構(gòu)想出具體的人物的音容笑貌，想象人物的言談舉止，通過劇本人物的拿捏塑造人物標(biāo)志，將人物塑造出獨自的特色。演員的經(jīng)歷是有限的，只有大膽想象人物的心理活動和展現(xiàn)人物的神情、體態(tài)，才能將劇中人物豐滿起來。這便是藝術(shù)，藝術(shù)的展現(xiàn)離不開想象力的發(fā)揮。

（二）了解劇情和人物的時代背景。面對未知的領(lǐng)域和時空，演員的了解是陌生的，理解是有限的。但需要在觀眾面前展現(xiàn)的東西卻很多。沒有人告知人物為何是這樣的，劇情為何是這樣發(fā)展的，劇本為何是這樣的結(jié)局。只有通過了解劇中人物的時代背景和劇情發(fā)展的背景，演員才能有的放矢，才能理解人物的苦與痛，才能自然的展現(xiàn)人物的性格和品德，才能完美的將劇情串起來，表現(xiàn)出劇本的完整性。在那個背景下表現(xiàn)出來的人物狀態(tài)才符合劇情的需要，不符合藝術(shù)的規(guī)律。時代背景的表演是荒唐的，了解劇情的時代背景是表演所必須的，在那樣的背景下，表演才是真實的，符合邏輯的，演員的表現(xiàn)才那么順其自然。

（三）忠于劇本，忠于角色。演員為角色服務(wù)，只有全身心投入的表演才能打動人心。演員面對的角色可能是善的、惡的、美的、丑的，不管什么樣的角色，演員首先要忠于角色。別人可以不喜歡這個角色，但演員自身不可以，演員要表現(xiàn)的是這個角色，并且要把角色賦予的性情都表現(xiàn)出來，因此忠于劇本和人物本身是很難得的。演員必須克服自身心理障礙，做好接受任何角色的心理準(zhǔn)備，也必須具備這種駕馭能力，也就是人們所說的演技，演技是需要培養(yǎng)的，需要積累的。正視人物本身，對劇本全身心投入，這樣才是演技的正常發(fā)揮，才能更好的素質(zhì)人物性格。

（四）體驗生活。藝術(shù)來源于生活，高于生活。表演也是一種藝術(shù)，演員的表演也是來源于生活，是實際生活的反映和升華。演員在生活中注重對生活的感知和體驗，加強(qiáng)對生活進(jìn)一步的解讀和理解，有助于心里的成熟，也有助于表演的成熟。演員的表現(xiàn)技巧有很多是在生活中逐漸形成和養(yǎng)成的。演員要注重觀察生活，觀察生活中的人與事，尤其一些細(xì)節(jié)，能更彰顯一個人的人物品格。在生活中有各式各樣的人群，觀察他們的一舉一動，分析他們的行為想法，了解他們的生活狀態(tài)，這都是積累，是演員的學(xué)習(xí)材料。通過在生活中培養(yǎng)和鍛煉自身理解、體驗生活的能力與習(xí)慣，融入自己的理解和感知，有助于演員把握不同的人物性格，駕馭不同的角色。生活中的積累將在表演中慢慢展現(xiàn)出來。

很多著名的演員都有過到特定的環(huán)境中體驗生活的經(jīng)歷，他們在那種特定的環(huán)境中居住、生活、聊天、活動，在潛移默化中融入角色的生活環(huán)境中，他們就是通過這種方式把握角色的內(nèi)心活動和生活習(xí)慣。在此過程中，他們將人物與自身融為一體了，在表演過程中順理成章的表演，自然的展現(xiàn)人物的喜怒哀樂。這樣表現(xiàn)出來的人物性格才是真實的、動人的。這便是體驗生活的重要性。

結(jié)論

演員將人物完整的呈現(xiàn)給觀眾是表演的目的所在，好的表演離不開演員的自身的文化素養(yǎng)、思想境界、藝術(shù)素養(yǎng)和專業(yè)技巧。臺上一分鐘，臺下十年功，演員內(nèi)功的磨煉不是一朝一夕的事情，是需要對藝術(shù)的堅持和對表演的熱愛。角色是對每個演員的考題，演員只有將人物的性情、品格豐滿的帶到臺上去，將人物的喜怒哀樂原原本本的展現(xiàn)在觀眾面前，將角色塑造的有血有肉，才是合格的表演。

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