陸儼少山水畫譜（十九）

□ 陸儼少

陸儼少山水畫譜（十九）

□ 陸儼少

山水畫除點線之外，運用塊面可使畫面豐富，重點突出。塊面的畫法，前所未有，傳統(tǒng)畫法只是渲染成片，不見筆跡。只有從潑墨法中演變而出，大筆濕墨，既要有墨，又要有筆。其法為筆頭蘸飽墨水，緊執(zhí)筆桿，使其稍稍向右，下筆迅捷，如風雨驟至。筆根重壓紙上，順勢點去，筆鋒略作半個圈勢，圈圈相續(xù)，向左往前沖，向右往后退，及其墨盡勢竭，留住筆頭，扭轉方向，搖曳生姿，要筆盡而意不盡。墨痕邊緣要毛，不宜有硬口子。此塊面表現(xiàn)為云霧的陰面，落筆之前，須審度地勢，擇取山石或叢樹邊緣畫出，這樣樹石是亮處，而塊面點墨之處為暗處，兩相對比，能增厚度。

《錦江春色》

《晴麓橫云》

畫好塊面，于其上或下增添叢樹或山石，或不再畫樹石，用作云霧邊緣，再發(fā)展而為“留白”。觀察山川云霧，創(chuàng)為“留白”之法。把水墨留出白痕，繚繞縈曲，盤旋山際。這種白痕，或是云霧，或是泉水，或曰日光，因為前人所未有，無以名之，故名之曰“留白”。其畫法是先畫幾條大痕，蜿蜒屈曲，或相平行，或相糾結，離合顧盼，心中先要有個底。何處應疏，何處應密，以至虛實濃淡，輕重干濕，大致畫定。