丹青頌領(lǐng)袖 棉田顯情懷
——王旭東《毛主席視察棉田》欣賞

□ 蘭 翔

丹青頌領(lǐng)袖 棉田顯情懷
——王旭東《毛主席視察棉田》欣賞

□ 蘭 翔

農(nóng)業(yè)，一直以來都是我國經(jīng)濟(jì)發(fā)展的基礎(chǔ)。1953年，為了促進(jìn)農(nóng)業(yè)的發(fā)展，國家開始了通過農(nóng)業(yè)合作化道路對(duì)農(nóng)業(yè)進(jìn)行的社會(huì)主義改造。毛主席等老一輩革命家歷來關(guān)心農(nóng)業(yè)和農(nóng)民問題，1958年8月9日和1959年9月21日，毛主席不辭辛苦，在日理萬機(jī)中抽出時(shí)間，先后兩次親臨山東省農(nóng)業(yè)科學(xué)院視察棉花試驗(yàn)田，對(duì)農(nóng)業(yè)的重視程度可見一斑。也正是在他們的關(guān)懷和激勵(lì)下，通過幾代農(nóng)科院人的不懈努力，山東省農(nóng)科院的科技創(chuàng)新取得了豐碩成果。毛主席首次視察時(shí)，時(shí)任山東省農(nóng)科所副所長、棉花專家的秦杰同志陪同主席視察了棉田。據(jù)當(dāng)時(shí)在場(chǎng)的工作人員回憶，毛主席健步走進(jìn)棉花試驗(yàn)田，親手撥開棉花棵，興趣濃郁地與秦杰同志一起，仔細(xì)地自下而上數(shù)一棵結(jié)桃累累的棉花株，共數(shù)了64個(gè)大桃子。數(shù)完后，主席微笑著說:“很好！”

著名畫家王旭東創(chuàng)作的國畫作品《毛主席視察棉田》，正是對(duì)這一歷史事件的真實(shí)描繪。此作完成于1974年，為當(dāng)時(shí)濟(jì)南市文化局組織美術(shù)界進(jìn)行的重大歷史題材創(chuàng)作項(xiàng)目之一，并于后來在山東省美展中榮獲一等獎(jiǎng)。在那個(gè)年代，進(jìn)行領(lǐng)袖形象作品的創(chuàng)作，對(duì)于畫家來說是無上光榮的，沒有名和利的思想摻雜在其中。當(dāng)接到創(chuàng)作此圖的任務(wù)后，王旭東懷著無比激動(dòng)的心情，將對(duì)偉人的敬仰崇拜之情化作創(chuàng)作靈感，在參考了很多描繪毛主席的作品，并搜集了大量關(guān)于主席視察農(nóng)科院棉田時(shí)的素材后，以飽蘸深情的畫筆創(chuàng)作出了這幅傳神、親切、具有重大歷史意義的畫卷。

當(dāng)時(shí)，美術(shù)創(chuàng)作體現(xiàn)的是特殊歷史時(shí)期的藝術(shù)風(fēng)格和審美趣味。為歌頌偉人，由英雄工農(nóng)兵發(fā)展出來的藝術(shù)創(chuàng)作“高、大、全”的造型方法，在文革中承擔(dān)著群眾喜聞樂見的大眾化、民族化的任務(wù)，通過“紅、光、亮”的藝術(shù)語言來表現(xiàn)革命的理想主義情懷和樂觀主義精神。在這種創(chuàng)作規(guī)范下，作品表現(xiàn)出的形象往往是公式化、概念化的范式和照相式的宣傳畫模式，真正提煉生活、表現(xiàn)生活的創(chuàng)作作品比較少。從本質(zhì)上來講，藝術(shù)要源于生活，藝術(shù)創(chuàng)作要有生活基礎(chǔ)并服務(wù)于生活。顯然，畫家當(dāng)時(shí)的創(chuàng)作思想，是希望能對(duì)時(shí)下的美術(shù)規(guī)范有所突破的。創(chuàng)作此圖時(shí)，為了能使作品氣氛表現(xiàn)的輕松、生動(dòng)且有生活氣息，畫家數(shù)易其稿。一開始，畫家決定重點(diǎn)描繪毛主席低著頭哈著腰在數(shù)棉桃的瞬間。后來覺得形象不夠開闊和伸展，最終決定將創(chuàng)作的視角，定格在毛主席數(shù)完棉桃后站起來同科研人員交談的瞬間。如此一來，毛主席高大的形象便能完整地展現(xiàn)在觀眾面前。

圖中，毛主席右手托著棉枝，左手指著棉桃，在跟大家交談著什么。正在起身的正是當(dāng)時(shí)的棉花專家秦杰，在場(chǎng)的其余同志都在全神貫注地聆聽著毛主席的教誨。整幅作品，拋開了以往創(chuàng)作領(lǐng)袖形象時(shí)嚴(yán)肅的政治性，顯得輕松和諧，很有生活感。盡管畫面中每個(gè)人物形象的動(dòng)態(tài)各不相同，但我們?nèi)阅芨杏X到大家的心理和思想是統(tǒng)一的。為突出主題，毛主席的形象被安排在近乎畫面中間的位置，相對(duì)其他人物形象略顯高大，兩邊各安排了六個(gè)人物形象，并突出了兩組人物之間的聚散對(duì)比。如此一來，整個(gè)畫面的視覺中心就自然地聚集到了毛主席身上，畫面人物的聚散關(guān)系也進(jìn)一步盤活了畫面空間，增強(qiáng)了輕松和諧的氣氛。在棉田的處理上，畫家通過虛實(shí)對(duì)比，以寫實(shí)的手法著重描繪了主席數(shù)過棉桃的那一株。碩大而飽滿的棉桃與大家歡快的笑容相得益彰，更好地襯托出領(lǐng)袖對(duì)大家科研成就的肯定和滿意。

為了畫好此作，王旭東帶著最深厚濃郁的情感，以飽滿的熱情進(jìn)行了寫生和創(chuàng)作?！睹飨暡烀尢铩氛髌罚叻容^大，人物形象基本上是等大比例。除了主席的形象以參考照片為主外，其余的形象全部是從農(nóng)科院找來模特進(jìn)行的寫生創(chuàng)作，因此，創(chuàng)作時(shí)對(duì)人物造型的要求是比較高的。而對(duì)于魯迅美術(shù)學(xué)院油畫專業(yè)出身，又進(jìn)行過油畫和版畫創(chuàng)作的王旭東來說，造型能力恰好是其強(qiáng)項(xiàng)。在創(chuàng)作中，畫家著意通過突出人物造型來體現(xiàn)畫面人物形象的動(dòng)態(tài)、神情和整個(gè)氣場(chǎng)。圖中，畫家刻意抹去了科研工作者與農(nóng)民形象在身份上的差別，盡以樸實(shí)的面貌示人，但這也恰恰是畫家后來自覺有缺憾的地方。他認(rèn)為，作品對(duì)知識(shí)分子形象特征的描繪應(yīng)該再突出一下。但在當(dāng)時(shí)知識(shí)分子身處社會(huì)“臭老九”階層的處境下，是很難突破意識(shí)形態(tài)對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作的規(guī)訓(xùn)的。

總體來講，此圖在一定程度上繞開了領(lǐng)袖題材創(chuàng)作的公式化、概念化范式，拋開政治性，力求從故事情節(jié)的選材和技法表現(xiàn)上去表現(xiàn)生活。畫家也以飽滿的藝術(shù)熱情塑造了整個(gè)畫面的和諧氛圍，通過人物形象之間輕松的交流和淳樸的笑容，直觀地反映出各個(gè)人物形象的心理狀態(tài)；將毛主席深入基層，關(guān)心、重視農(nóng)業(yè)發(fā)展的情懷充分地彰顯出來；也將大家內(nèi)心對(duì)領(lǐng)袖的崇敬之情毫無保留地展現(xiàn)給觀眾，使作品極具感染力和親和力。

《毛主席視察棉田》王旭東 250cm×160cm 紙本設(shè)色 1974年