徐州梆子現(xiàn)代戲唱腔音樂(lè)創(chuàng)作手法探析

劉維艷

（徐州工程學(xué)院，江蘇 徐州 221000）

徐州梆子現(xiàn)代戲唱腔音樂(lè)創(chuàng)作手法探析

劉維艷

（徐州工程學(xué)院，江蘇 徐州 221000）

徐州梆子現(xiàn)代戲從初創(chuàng)至今，產(chǎn)生了大量的劇目，其中不乏優(yōu)秀的劇目及精品唱腔，在長(zhǎng)期的藝術(shù)實(shí)踐過(guò)程中，如何能適應(yīng)時(shí)代的發(fā)展，滿(mǎn)足藝術(shù)表現(xiàn)和觀眾審美的要求，徐州梆子戲曲藝術(shù)編創(chuàng)人員進(jìn)行了長(zhǎng)期的，孜孜不倦的努力和探索，創(chuàng)作出了許多個(gè)性鮮明，具有時(shí)代感和感染力的現(xiàn)代戲唱腔音樂(lè)。本人作為一名高校音樂(lè)教育工作者，通過(guò)多年對(duì)徐州梆子戲音樂(lè)的研究，總結(jié)出，專(zhuān)業(yè)編創(chuàng)人員作在對(duì)徐州梆子傳統(tǒng)戲合理繼承的基礎(chǔ)上進(jìn)行了大膽的革新，尤其在唱腔音樂(lè)創(chuàng)作上形成了自己獨(dú)有的特色。

徐州梆子；現(xiàn)代戲；唱腔；創(chuàng)作手法

被列入國(guó)家級(jí)非物資文化遺產(chǎn)名錄的徐州梆子，是蘇北地區(qū)百姓精神生活重要的娛樂(lè)形式，具有鏗鏘大氣、行腔酣暢，又不失清雅柔婉、細(xì)膩含蓄的藝術(shù)特點(diǎn)。經(jīng)過(guò)藝術(shù)家長(zhǎng)期不懈的努力取得了輝煌的藝術(shù)成就。在戲曲藝術(shù)普遍不景氣的今天，雖然徐州梆子也在不同程度上出現(xiàn)衰微局面，但仍然能夠獨(dú)樹(shù)一幟的重要原因是，徐州梆子一直沒(méi)有停下編演現(xiàn)代戲的腳步，在藝術(shù)創(chuàng)作中能夠堅(jiān)持與時(shí)俱進(jìn)，改革創(chuàng)新。從初創(chuàng)至今，隨著時(shí)代的變遷，經(jīng)歷了一個(gè)曲折前進(jìn)的復(fù)雜過(guò)程。

唱腔是戲曲音樂(lè)的主體，也是戲曲音樂(lè)創(chuàng)作的首要任務(wù)。長(zhǎng)期以來(lái)，徐州梆子戲的專(zhuān)業(yè)音樂(lè)編創(chuàng)人員在對(duì)唱腔音樂(lè)進(jìn)行創(chuàng)新與改造時(shí)，一直堅(jiān)持某劇姓某的原則，即唱腔無(wú)論怎樣變化，劇種所獨(dú)有的風(fēng)格特點(diǎn)（老百姓俗稱(chēng)的“味道”）始終沒(méi)有改變和丟棄，在確保本劇種風(fēng)格這一指導(dǎo)思想的指導(dǎo)下，音樂(lè)編創(chuàng)人員對(duì)現(xiàn)代戲音樂(lè)唱腔創(chuàng)作手法已形成自己獨(dú)有的風(fēng)格特色，可總結(jié)為如下幾點(diǎn)：

一、在板式結(jié)構(gòu)不變前提下創(chuàng)新旋律

徐州梆子戲的唱腔為板腔體結(jié)構(gòu)，由四大正板，即[慢板]、[二八板]、[ 流水板]、[非板]及它們各自衍生出的若干種板式計(jì)二十余種組成，每種板式均有著各自相對(duì)固定的結(jié)構(gòu)模式和基本的旋律框架，這也是形成劇種風(fēng)格的一個(gè)要素，如慢板：

[慢板]是徐州梆子戲的重要板式之一，長(zhǎng)于抒情、敘事，雖在速度上有慢、中、快之分，但共同的規(guī)律是一板三眼的4/4節(jié)拍，一句可分為二或三個(gè)分句的句法結(jié)構(gòu)，以及中眼（小節(jié)中的第三拍）起唱，板上（強(qiáng)拍）落腔的行腔規(guī)律等。在現(xiàn)代戲滿(mǎn)山石榴紅《遍地谷黃碧云天》的唱段中，慢板旋律首先由竹笛solo描繪出了秋高氣爽一片開(kāi)闊，豐收的景象，同時(shí)表現(xiàn)出了主人公一個(gè)正值青春少女（村姑）迎接部隊(duì)歸來(lái)的戀人是的歡悅心情。唱腔在保留板式結(jié)構(gòu)的前提下，為了刻畫(huà)特定環(huán)境下的特定人物及所抒發(fā)的特定感情，在旋律上作了大膽的創(chuàng)新，在這里有對(duì)景的描寫(xiě)，有對(duì)情的抒發(fā)，有為表達(dá)感情而用的演唱技巧——花腔的應(yīng)用，完美的塑造了角色形象，僅用傳統(tǒng)的旋法創(chuàng)作是不可能達(dá)到如此效果的。

[二八板]也是徐州梆子戲的主要板式之一，其結(jié)構(gòu)也有基本固定的結(jié)構(gòu)形式，如;其起腔為板上起唱板上落腔，每句可分為兩個(gè)分句，第一分句起唱于板（強(qiáng)拍），第二句必起唱于眼（弱拍），如分句有拖音則必有相應(yīng)的分句過(guò)門(mén)，雖為上句卻因是起腔也必落在調(diào)式主音上。在現(xiàn)代戲《劍臺(tái)新風(fēng)》中，老支書(shū)在安慰同時(shí)失去兒子兒媳的老漢杜常勝時(shí)的旋律是這樣的：

面對(duì)杜老漢遭受到如此之大的天災(zāi)人禍，這段唱腔所要表現(xiàn)的是感嘆、安慰、排解……等極端復(fù)雜的情感，首先旋律從偏音清角開(kāi)始，這在傳統(tǒng)戲中是絕無(wú)僅有的，另外旋律中充滿(mǎn)了嘆息音調(diào)，以及關(guān)愛(ài)同情的感情色彩，若僅靠傳統(tǒng)的音調(diào)，是不容易做到的。

以上兩例均在句法上保持了各種板式的傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)，但在旋律的進(jìn)行上則采用了富有新意的行腔，同時(shí)也保持了劇種本身的音樂(lè)風(fēng)格。

二、突破原有板式的結(jié)構(gòu)模式

不同的板式有著不同的結(jié)構(gòu)和節(jié)奏模式，這一唱腔程式?；默F(xiàn)象在應(yīng)對(duì)不同的情緒、詞格的唱詞時(shí)各取所需，有的放矢，可以得心應(yīng)手，恰到好處，十分得體。中國(guó)戲劇情節(jié)是千變?nèi)f化的額，劇中人物情感復(fù)雜微妙，僅用傳統(tǒng)的結(jié)構(gòu)和節(jié)奏模式，在表現(xiàn)一些特定環(huán)境下的特定情緒時(shí)就很難做到了。固定的結(jié)構(gòu)及節(jié)奏形態(tài)反成一種桎楛，約束著音樂(lè)形象不能做到十分精準(zhǔn)具向。為了準(zhǔn)確的數(shù)造更加貼切完美的音樂(lè)形象，音樂(lè)創(chuàng)作者嘗試了在保證劇種音樂(lè)風(fēng)格的前提下，突破固有的結(jié)構(gòu)與節(jié)奏模式，取得了較為理想的效果。如在現(xiàn)代戲《過(guò)期牛奶》中當(dāng)一對(duì)老人回憶起年輕時(shí)新婚生活的甜蜜時(shí)，高興的跳起了舞蹈，為了配合這種情感的描寫(xiě)與表演，作曲者打破了[慢板]典型的4/4拍中眼起唱的句法結(jié)構(gòu)，而采用了適宜舞蹈化得3/4節(jié)拍和板上（強(qiáng)拍）氣場(chǎng)的方法：唱腔雖保留了傳統(tǒng)的旋律框架和風(fēng)格，但突破了傳統(tǒng)的結(jié)構(gòu)模式，同時(shí)變換節(jié)奏，既有新意又有韻味，十分貼切主題。

流水板是一種旋律進(jìn)行及節(jié)奏安排極為靈活多變的板式，除常規(guī)的速度變化2/4節(jié)拍與對(duì)偶結(jié)構(gòu)，分句劃分外，眼起眼落，跨小節(jié)切分也是其典型節(jié)奏。在現(xiàn)代戲《劍臺(tái)新風(fēng)》中，為了貼切的表現(xiàn)前來(lái)投資的女性老總見(jiàn)到曾經(jīng)在危難時(shí)幫助過(guò)自己的恩人杜常勝，那種朦朧中似曾相識(shí)的感覺(jué)時(shí)，為了準(zhǔn)確的表現(xiàn)特定環(huán)境下的特定感情，突破了原有的結(jié)構(gòu)與節(jié)奏模式，不僅強(qiáng)起強(qiáng)收，且取消了跨小節(jié)的切分節(jié)奏，取得了較為理想的藝術(shù)效果。

三、吸收本地民歌元素而賦以新的體裁形式（板式結(jié)構(gòu)）

在現(xiàn)代戲中，有些唱詞因表現(xiàn)主人公的內(nèi)心活動(dòng)，或某種特別細(xì)膩的感情，或需要一種帶有反差和對(duì)比的表現(xiàn)手段時(shí)，創(chuàng)作者采取了突破徐州梆子劇種唱腔在結(jié)構(gòu)形態(tài)和旋律框架約束進(jìn)而以吸收蘇北地區(qū)民歌元素，使旋律更加“音樂(lè)化”，當(dāng)然，前提依然是保證徐州梆子劇種的音樂(lè)風(fēng)格，并與其它唱腔融為一體。在現(xiàn)代戲莊印芳《小蝴蝶撲搖搖》唱段中打破了徐州梆子戲上下韻（句）結(jié)構(gòu)模式，以及眼起板（眼）落，切分等節(jié)奏特點(diǎn)及旋律的基本框架，而更多的是音樂(lè)化的旋律線(xiàn)條，準(zhǔn)確地表現(xiàn)出作為主人公少女時(shí)代的莊印芳思念在前線(xiàn)作戰(zhàn)的心上人的微妙情感變化。

四、吸收借鑒外劇種板式

劇本創(chuàng)作往往需要表現(xiàn)特定的感情，而本劇種的板式結(jié)構(gòu)又嫌不足，受到局限時(shí)，創(chuàng)作者采取了學(xué)習(xí)吸收借鑒外劇種某些板式的做法。清板時(shí)一種在南方諸劇種常見(jiàn)的板式，特點(diǎn)是說(shuō)中有唱，唱中有說(shuō)，伴奏簡(jiǎn)單清爽，往往僅用琵琶等彈撥樂(lè)器，適宜表現(xiàn)如泣如訴的敘事情節(jié)，這種板式在徐州梆子戲的傳統(tǒng)中是沒(méi)有的，但在一些現(xiàn)代戲中常在主人公大段唱腔中有一些泣訴的段落，這是在注意保留劇種音樂(lè)風(fēng)格的前提下借用了這種板式。這種板式一般不獨(dú)立成段，僅作為大段唱腔中的一部分，在結(jié)構(gòu)上起到發(fā)展對(duì)比的作用，唱詞則多為敘事、表述、申訴等內(nèi)容。

五、利用 “伴唱”手法，增強(qiáng)藝術(shù)表現(xiàn)力

伴唱（幫腔）早為“川劇”的常用手法，后被各劇種吸收借鑒，現(xiàn)也已成為徐州梆子戲的常用創(chuàng)作手法，在某些情節(jié)中多用來(lái)烘托氣氛，渲染感情。這種手法也作為唱腔的一種輔助和加強(qiáng)手段，多用于唱段高潮處，也在唱腔的各種音樂(lè)手段都不能滿(mǎn)足表現(xiàn)要求時(shí)使用。同時(shí)這種手法應(yīng)用范圍廣，可用于各種情節(jié)，各種場(chǎng)景，各種感情的描寫(xiě)。演唱形式多樣，早已突破了行當(dāng)?shù)南拗?，可以是各種行當(dāng)音色的獨(dú)唱，也可以是各種形式的齊唱、合唱，它可以獨(dú)立成段使用，也可以插用在演員的演唱中間，不受劇種唱腔結(jié)構(gòu)模式和旋律框架的嚴(yán)格限制，更富于感情色彩的刻畫(huà)，甚至可依據(jù)劇本的內(nèi)容在音樂(lè)風(fēng)格上有適當(dāng)?shù)耐黄啤Ｈ纾?/p>

上例描繪的是主人公黃老太回憶自己少女時(shí)代和戀人共同栽下見(jiàn)證愛(ài)情的杏樹(shù)的情景及對(duì)戀人的思戀。B段的合唱?jiǎng)t發(fā)展至為了顧全大局而不得不果斷的刨下寄托愛(ài)情的杏樹(shù)時(shí)，描繪了主人公心潮澎湃的內(nèi)心感情。

在演唱形式上，前面的A段為清純的女聲（近乎童聲）的獨(dú)唱，后面的B段是強(qiáng)有力的男女混聲齊唱，旋律的發(fā)展上則采用了調(diào)性對(duì)比的手法，將歌曲推向高潮，取得了令人十分滿(mǎn)意的藝術(shù)效果。

近年來(lái)，專(zhuān)業(yè)劇團(tuán)加大了現(xiàn)代戲的編創(chuàng)投入，在現(xiàn)代戲的音樂(lè)創(chuàng)作方面，作曲家對(duì)傳統(tǒng)唱腔音樂(lè)繼承的同時(shí)兼顧時(shí)代創(chuàng)新，已經(jīng)形成自己獨(dú)有的特色。尤其近二十年間，徐州梆子獲得了兩屆梅花獎(jiǎng)以及眾多的省部級(jí)以上匯演的優(yōu)秀演出獎(jiǎng)、“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)等大量獎(jiǎng)項(xiàng)，這與他們?cè)诔灰魳?lè)創(chuàng)作方面的努力和所達(dá)到的新高度是分不開(kāi)的，尤其在唱腔音樂(lè)創(chuàng)作方面，他們確已走在了時(shí)代的前列。

J60

A

本文為是2017年度徐州市社會(huì)科學(xué)研究課題《徐州梆子現(xiàn)代戲音樂(lè)創(chuàng)作特征及傳承現(xiàn)狀思考》階段性成果（項(xiàng)目編號(hào)：17XSZ-112）。