淺析迪倫馬特《物理學(xué)家》的怪誕風(fēng)格

湯暉

摘 要：1962年，瑞士德語(yǔ)劇作家迪倫馬特創(chuàng)作了二幕喜劇《物理學(xué)家》。國(guó)際性的題材，宏大的主題，巧妙的構(gòu)思，嚴(yán)肅的哲理使這部戲劇取得了藝術(shù)上的成功。怪誕手法的運(yùn)用，有力增添了悲喜色彩，有助于拉開觀眾與劇本情節(jié)的距離，從而對(duì)劇本揭示的問題進(jìn)行思考。

關(guān)鍵詞：怪誕；《物理學(xué)家》；迪倫馬特

[中圖分類號(hào)]：J8 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2017）-33--02

第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束后，德語(yǔ)戲劇迎來了鼎盛時(shí)期。作為最杰出的戲劇家之一，迪倫馬特以其獨(dú)特的“悲喜劇”（Tragikom?die）風(fēng)格，鮮明的“怪誕”表現(xiàn)手法，在現(xiàn)代戲劇史上，獨(dú)樹一幟。

他的喜劇，不同于傳統(tǒng)的凄凄慘慘最終歡喜收?qǐng)龅谋矂⌒问剑怯孟矂〉氖址ū憩F(xiàn)悲劇的主題，借用作者自己的話說，即：“情節(jié)是滑稽的，而人物形象則相反，是悲劇性的”。而作者采用的能產(chǎn)生悲喜交加效果的重要手法就是—怪誕。

“怪誕（德語(yǔ)：Groteske，名詞）”在《杜登詞典》中的解釋為：（文學(xué)領(lǐng)域）通過矛盾對(duì)立的方式，將可怕恐懼的、畸形丑陋的與滑稽可笑盡可能地雜糅在一起，從而對(duì)扭曲變形的現(xiàn)實(shí)進(jìn)行描述1。所以“怪誕”即是融合了丑惡與滑稽，并以極端化為構(gòu)成方式，帶給觀眾既恐怖可怕卻又荒誕可笑的感覺。它的內(nèi)涵還隨著時(shí)代的更迭、地域的轉(zhuǎn)移而發(fā)生變化。到了現(xiàn)代主義時(shí)期，怪誕不再被看作僅僅是藝術(shù)家個(gè)人的即興創(chuàng)作，而是被視為更能勘破現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)途徑。正如德國(guó)作家托馬斯·曼所說：“我認(rèn)為現(xiàn)代藝術(shù)最鮮明的特點(diǎn)就是它已不再認(rèn)同與悲劇或喜劇的范疇，……它視人生為一出悲喜劇，導(dǎo)致的結(jié)果便是怪誕成為最貼切的風(fēng)格?！?/p>

迪倫馬特強(qiáng)調(diào)：“假如用“怪誕”來看待我的戲劇，那就抓到點(diǎn)子上了。”怪誕作為一種藝術(shù)風(fēng)格和審美形態(tài)，表現(xiàn)是多種多樣的，有情節(jié)的怪誕，形象的怪誕，語(yǔ)言的怪誕等。在《物理學(xué)家》這部戲劇中，無論是情節(jié)的構(gòu)造，人物形象的設(shè)定，亦或是人物語(yǔ)言的描寫，處處可見作者精心運(yùn)用的“怪誕手法”。

1.怪誕的人物形象

女主人公，五十五歲的精神病醫(yī)生，瑪?shù)贍柕隆し狻げ焖嫉虏┦啃〗愠錾砻T，智商高，

卻終身未婚，身材矮小，且外形駝背。高貴的出身，卻形象丑陋；從事的本是救死扶傷的崇高職業(yè)，卻有意“引導(dǎo)”裝瘋的物理學(xué)家殺死護(hù)理他們的女護(hù)士；平時(shí)表現(xiàn)得理智與仁愛，其本性實(shí)為瘋狂與貪婪。劇情尾聲，當(dāng)她揭開自己壟斷托拉斯的身份，承認(rèn)竊取了默比烏斯發(fā)明的“萬能體系”，并妄圖“控制一切”的時(shí)候，其荒謬可笑的瘋狂言語(yǔ)及行為令人恐懼，并心生憎惡。這種種對(duì)立因素的奇特融合使其成為一個(gè)典型的怪誕形象，也正是這一人物形象加深了全劇的怪誕色彩。

2.怪誕的戲劇情節(jié)

《物理學(xué)家》的主要?jiǎng)∏榫徒o人“怪誕”的感覺：物理學(xué)家默比烏斯為了保護(hù)自己的科學(xué)研究成果不被竊取，為了使人類免遭毀滅，不得不離開妻子與幼子，裝瘋躲進(jìn)瘋?cè)嗽?。而后東西方陣營(yíng)各派遣一名物理學(xué)家裝瘋混入瘋?cè)嗽?，企圖說服默比烏斯，拿到他的“萬能體系”。但最終“萬能體系”卻被壟斷托拉斯的代表—瘋?cè)嗽旱呐洪L(zhǎng)竊取，并已利用這些資料“開辦了一個(gè)又一個(gè)工廠，建立了一個(gè)強(qiáng)大的托拉斯”。物理學(xué)家以其過人的智慧與天份創(chuàng)造的偉大發(fā)明本應(yīng)造福人類，卻變成對(duì)人類的威脅；物理學(xué)家自愿犧牲家庭與個(gè)人生活，放棄尊嚴(yán)與自由，十幾年裝瘋呆在瘋?cè)嗽海驗(yàn)橛X得“我們不住在瘋?cè)嗽?，世界就要成為一座瘋?cè)嗽骸保化側(cè)嗽涸臼俏锢韺W(xué)家的避風(fēng)港，最后卻變成了囚禁他們的終身監(jiān)獄；平時(shí)偽裝理智仁愛的女院長(zhǎng)最后在“拿下太陽(yáng)系，遨游仙女星座”的狂呼中，利欲熏心，真的發(fā)起瘋來。悖謬的邏輯旋律線，反常的情理，無稽熱鬧的喜劇性情節(jié)，“頂住現(xiàn)實(shí)”的悲劇性“英雄”，一切看似滑稽可笑，卻發(fā)人深省。

另外，兩幕戲劇中的故事情節(jié)也是怪誕的。迪倫馬特運(yùn)用重復(fù)的手法，使第一幕和第二幕在相同的情境與氣氛中拉開帷幕—一起謀殺案，警察勘探現(xiàn)場(chǎng)、巡官審訊查案；但是前后兩次情況截然不同，檢察官?gòu)摹氨┨缋住钡健安辉侔l(fā)怒”，巡官查案因此變得消極懈怠，女院長(zhǎng)卻一反理智常態(tài)變得焦躁不安如同第一幕中的巡官。查案中，巡官和女院長(zhǎng)一樣的對(duì)白，卻因說話者的轉(zhuǎn)換，讓人頗感可笑。與此同時(shí)，迪倫馬特還在人物語(yǔ)言的描寫中運(yùn)用了制造喜劇效果中慣用的夸張與諧謔，使其與謀殺兇案的恐怖形成強(qiáng)烈反差，“怪誕”之感油然而生。

迪倫馬特是擅長(zhǎng)寫喜劇的。他認(rèn)為，“悲劇克服距離”，而“喜劇創(chuàng)造距離”，因?yàn)橛^眾在保持與劇中情境有一定距離的前提下來看世界，則更能觀察到世界的滑稽性與荒謬性。那么如何創(chuàng)造這個(gè)距離呢？迪倫馬特采用的就是“怪誕”這種手法，將現(xiàn)實(shí)世界中的普通事物扭曲變形，給人以怪異，荒謬和陌生之感，拉開了與現(xiàn)實(shí)之間的距離，從而使觀眾在觀戲的同時(shí)還能保持冷靜，去回味與思考。

在迪倫馬特的作品里，距離產(chǎn)生于怪誕，而怪誕則產(chǎn)生于“即興奇想”。所謂“即興奇想”就是“一些突如其來的想法，猶如炮彈射入世界，形成一個(gè)漏斗形的圖像，遂使現(xiàn)實(shí)變得滑稽可笑”（阿里斯托芬的話，引自曼弗雷德·杜爾察克《國(guó)倫馬特·弗里斯·魏斯》）。在《關(guān)于<物理學(xué)家>的21點(diǎn)說明》中，迪倫馬特將“即興奇想”稱為“偶然事件”（Zufall）。偶然事件的發(fā)生，打斷了故事發(fā)展的連續(xù)性，從而引出未被預(yù)見的極壞的轉(zhuǎn)折，使劇情跌宕起伏，引人入勝的同時(shí)又令人更易脫離情境。因此他認(rèn)為“劇作家的藝術(shù)就在于：在情節(jié)中恰到好處地插入偶然事件?！?/p>

《物理學(xué)家》戲劇的尾聲，當(dāng)三個(gè)物理學(xué)家終于達(dá)成統(tǒng)一，決定繼續(xù)作為“瘋子”留在瘋?cè)嗽豪?，并為之開始?xì)g呼時(shí)，女院長(zhǎng)察思德博士小姐卻突然露出猙獰的真面目，劇情發(fā)生了陡轉(zhuǎn)，博士小姐發(fā)瘋的這一幕將戲劇推向最終的高潮，劇情尾聲出現(xiàn)的這一極壞轉(zhuǎn)折給整出戲添染上更深的悲劇色彩，同時(shí)引發(fā)觀眾去思考—人類面對(duì)這樣的一個(gè)世界將會(huì)怎樣？

“怪誕”作為一種極致的風(fēng)格，迪倫馬特認(rèn)為“它能抓住時(shí)代的和當(dāng)前的問題?！?0年代初，冷戰(zhàn)加劇，大國(guó)間核武器軍備競(jìng)賽有增無減，以此為背景創(chuàng)作的《物理學(xué)家》對(duì)資本主義及壟斷資本主義的丑惡面目進(jìn)行了無情的揭露和深刻的嘲諷。絕妙的“怪誕”手法使《物理學(xué)家》這部戲更具悲喜劇色彩，物理學(xué)家默比烏斯的悲劇命運(yùn)已不屬于他個(gè)人，而是帶著深刻的社會(huì)性和時(shí)代的印記，雖無法起到“治療社會(huì)”的功效，卻可令人深思，發(fā)人深省。

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