負(fù)重的人生

原雪云

《海邊的曼徹斯特》是肯尼斯·羅納根執(zhí)導(dǎo)的劇情片，自上映以來便好評(píng)如潮，榮獲各種獎(jiǎng)項(xiàng)，包括第89屆奧斯卡最佳原創(chuàng)劇本獎(jiǎng)和最佳男主角獎(jiǎng)。這部迥異于其他救贖題材的影片，用平靜克制的鏡頭為觀眾展示了一部生活流的現(xiàn)實(shí)主義影片。本文以電影《海邊的曼徹斯特》運(yùn)用的多種藝術(shù)手法為主要研究對(duì)象，分析藝術(shù)手法的運(yùn)用對(duì)電影情節(jié)的發(fā)展所起到的推動(dòng)作用。

影片《海邊的曼徹斯特》以Lee回鄉(xiāng)處理哥哥的身后事為線索，交替閃回了Lee背井離鄉(xiāng)的原因：年少不諳世事的Lee因疏忽引起火災(zāi)，失去親人，導(dǎo)致家庭支離破碎。整部影片壓抑、感傷，全片并未有跌宕起伏的戲劇性情節(jié)，可以抓人眼球，但劇情的發(fā)展一次次打動(dòng)觀眾，像一杯烈酒，初嘗只覺辣口，隨后涌上心頭。

一、閃回模糊了當(dāng)下與過去

影片采用了大量的閃回鏡頭讓往事在現(xiàn)實(shí)生活中重現(xiàn)，將愛情、親情等眾多的敘事內(nèi)容夾雜在一起，形成巨大的概括力來塑造人物性格，窺視人物的心靈奧秘，同時(shí)閃回也使影片的時(shí)空敘事更加靈活。初聞哥哥病重的消息，Lee駕車飛奔回曼徹斯特，途中閃回了兄弟二人帶侄子一同乘船出海捕魚的趣事。往事的那一幕還在眼前，如昨日般重現(xiàn)，如今卻是生離死別。這一閃回鏡頭，導(dǎo)演處理得極為自然，似乎是Lee在神傷時(shí)憶起往昔，之后影片開始大量閃回了哥哥在世時(shí)的情景，逝者已去，唯有回憶以解思量。帶給Lee無限悲傷與絕望的往事，直到影片的后半部分才漸漸浮現(xiàn)出來。在哥哥的遺囑中，將侄子監(jiān)護(hù)權(quán)托付于Lee時(shí)，Lee竭力拒絕，與律師發(fā)生激烈爭(zhēng)吵，之后閃回了Lee家庭破碎的往事。此處的閃回鏡頭，導(dǎo)演處理得極為巧妙，包含兩層含義：其一，對(duì)Lee拒絕侄子撫養(yǎng)權(quán)做了解釋，Lee曾因疏忽使自己的兒女失去生命，這樣不負(fù)責(zé)任的父親如何去照顧好侄子；其二，經(jīng)過之前的層層鋪墊，折磨Lee的往事在此處揭開，觀眾情緒達(dá)到高潮，悲傷波濤洶涌般襲來。在現(xiàn)實(shí)與回憶的映照下，Lee內(nèi)心的傷疤被一層層剝開，血淋淋地暴露給觀眾。對(duì)于Lee自我放逐的這幾年，人們或許可以說他還活在失去親人的那一晚，留在過去的歲月，不曾向前離開。

二、生活流的現(xiàn)實(shí)主義態(tài)度

作為一部現(xiàn)實(shí)主義題材的影片，《海邊的曼徹斯特》關(guān)注的是個(gè)人內(nèi)心與精神的困頓，為表達(dá)這一主題，導(dǎo)演在這里并沒有用華麗技術(shù)的包裝，而是以現(xiàn)實(shí)主義的態(tài)度將事情的發(fā)展娓娓道來，增強(qiáng)了影片細(xì)節(jié)的真實(shí)性，讓背負(fù)過往重負(fù)的Lee這一人物的形象客觀地展現(xiàn)在觀眾眼前。侄子在深夜打開冰箱，看到冰凍的雞肉，想到在冰柜躺著的父親，情緒瞬間崩潰。Lee匆忙趕來看到那個(gè)像個(gè)成年人一樣在喪禮上把一切都處理得有條不紊的少年，這一刻的悲傷與無助讓他回想起事故發(fā)生后的那年，哥哥帶侄子來看望他，為他添置家具的往事。悲情的現(xiàn)實(shí)與溫情的過去相比之下，讓這部影片看不哭觀眾，卻打動(dòng)了觀眾。這種欲哭無淚的悲傷才真正給予觀眾心靈沖擊。人影流轉(zhuǎn)的喪禮上，導(dǎo)演用升格鏡頭注視著Lee與前妻，這種視角也是Lee主觀心理的注視，曾經(jīng)用生命愛過的女人，如今從容地與他人擁抱、交流。也是觀眾的視角，同一場(chǎng)生死離別，有的人已經(jīng)收拾好情緒，整裝待發(fā)，而Lee依舊在往事中負(fù)重前行。升格鏡頭將此時(shí)的憂郁氣氛渲染到極致，讓Lee痛徹心扉。當(dāng)Lee與前妻街頭偶遇，在前妻的痛哭道歉中，Lee像只受傷的小鹿擇路而逃，這一處的表現(xiàn)是全片的情緒張力所在，這場(chǎng)重逢無異是一次釜底抽薪，前妻在言語哽咽中道出自己不再背負(fù)過去，選擇了再婚與再孕的新生活，而Lee的逃離也暗示他將永遠(yuǎn)為過去而懺悔，用余生的悔恨來折磨自己。世界上成千上萬的人會(huì)犯錯(cuò)，大多數(shù)人選擇原諒與救贖，而Lee選擇活在過去，拒絕和解。當(dāng)今社會(huì)，成年人面對(duì)來自四面八方的壓力，選擇輕文化，不愿背負(fù)太過沉重的感情，這樣一部直擊心靈的救贖電影將引發(fā)人們深思人生與生命的意義。

這部生活流的現(xiàn)實(shí)主義影片的成功之處在于導(dǎo)演在敘事節(jié)奏和情緒控制上的極力克制，讓悲情和絕望在情緒和細(xì)節(jié)的交替呈現(xiàn)上表達(dá)出來。當(dāng)夢(mèng)到女兒對(duì)她說自己發(fā)燒時(shí)，Lee猛然驚醒，原來是廚房失火，這場(chǎng)戲在自然流暢的敘事下出其不意地感動(dòng)觀眾，面對(duì)曠日持久的痛苦，Lee在小憩時(shí)都會(huì)夢(mèng)到死去的女兒。片中Lee努力控制自己的情緒，收拾廚房，最終還是失控地掩面而泣，這里導(dǎo)演只用了一個(gè)全景來表現(xiàn)，著重烘托此時(shí)Lee的情緒失控，正是在這種欲說還休中，觀眾自己去感受Lee內(nèi)心的崩潰。正是得力于這些細(xì)節(jié)的積累，觀眾一次次為Lee的痛苦悲傷而揪心，這也正是生活流的電影觸動(dòng)觀眾的魅力所在。

三、清新寡淡的色彩卻耐人尋味

整部影片的畫面明度高、純度低，清新寡淡的色彩奠定整部影片壓抑、悲傷的基調(diào)，營造了悲傷憂郁的氣氛，如影片剛開始對(duì)曼徹斯特全景畫面的色彩表現(xiàn)、Lee衣著的灰色調(diào)等。漫天大雪中Lee在門口鏟除積雪，清涼的畫面展示了他自我放逐的生活縮影，Lee不介意拿最低的薪水干最臟最累的工作，他像個(gè)遲暮的老人，等待著生命結(jié)束的那刻。在酒吧被撩，侄子女友的母親對(duì)其示好時(shí)，導(dǎo)演也一反傳統(tǒng)影片對(duì)性的熱烈描繪，仍用陰暗渾濁的色調(diào)來表現(xiàn)Lee對(duì)其一點(diǎn)也不感興趣，唯一發(fā)泄自己情緒的便是酒吧買醉，尋事打架，提醒自己還行尸走肉般活著。這樣的一種生活狀態(tài)，Lee無意改變，只想用更糟的生活來麻痹自己。

四、結(jié)語

被生活判了死刑的人，痛苦必將永存，甩不掉過去，走不出未來。人生中至深的痛，已成為生命中必不可少的一部分，如同冰封嚴(yán)寒的曼徹斯特。137分鐘的影片沒有跌宕起伏的情節(jié)，沒有華麗的表演，也沒有視覺奇觀，但這部電影帶給觀眾的震撼如無聲中的驚雷，在觀眾心底生根發(fā)芽，經(jīng)久不忘。導(dǎo)演攝影機(jī)下的電影是一部真實(shí)的生活，沒有那么多美好的人和事來治愈悲傷，他展示了生活本來的面目，人只能在負(fù)重的人生中漸行漸遠(yuǎn)。

（青島工學(xué)院）