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      再也不會有的玻璃之神

      2017-12-28 06:10:09輪奐上海琉璃藝術(shù)博物館
      收藏·拍賣 2017年12期
      關(guān)鍵詞:琉璃威尼斯玻璃

      文:輪奐 圖:上海琉璃藝術(shù)博物館

      再也不會有的玻璃之神

      文:輪奐 圖:上海琉璃藝術(shù)博物館

      任何的古老的藝術(shù)形式,都離不開技藝的傳承與創(chuàng)新,中國如是,國外亦如此。一位年邁的意大利玻璃藝術(shù)大師,以一組令人驚嘆的力作,向世人詮釋何為匠人精神,何為藝術(shù)大師。

      金色恐龍, 2016 Dinosaur Avventurine, 2016

      皮卡迪利大街, 2009 PICCADILLY, 2009

      朱代卡島, 2017 Giudecca, 2017

      “再也不會有的Lino Tagliapietra”玻璃藝術(shù)展目前在上海琉璃藝術(shù)博物館展出,并持續(xù)展出到明年三月。展覽的亮點在于以下兩點:

      藝術(shù)家是全世界公認(rèn)的最偉大的玻璃吹制藝術(shù)大師利諾·塔亞彼耶得拉(Lino Tagliapietra),此行是他首次來到中國舉辦展覽;

      48件大師利諾的力作,既飽含古老的技法精華,又極具當(dāng)代風(fēng)格;既有傳統(tǒng)繼承又極具個人創(chuàng)新的大型吹制玻璃,呈現(xiàn)出一場獨特的視覺盛宴。

      玻璃之神的人生傳奇

      利諾·塔亞彼耶得拉,現(xiàn)年84歲,是意大利“國寶”級的玻璃吹制大師,他來自威尼斯的穆拉諾島。這個小島在玻璃歷史上赫赫有名,中世紀(jì)時便已成為世界玻璃制造中心。利諾·塔亞彼耶得拉從小就在這樣的環(huán)境里長大,耳濡目染,對玻璃的工藝產(chǎn)生濃厚的興趣。10歲時他不顧父母的反對,放棄學(xué)業(yè),進(jìn)入玻璃工廠學(xué)習(xí)。

      至今,利諾·塔亞彼耶得拉已走過了74年的創(chuàng)作歷程,作品獲紐約大都會藝術(shù)博物館、英國維多利亞與阿爾伯特博物館、法國裝飾藝術(shù)博物館、美國康寧玻璃博物館等35家世界殿堂級博物館永久收藏,傳奇的一生幾乎就是一部現(xiàn)代玻璃藝術(shù)發(fā)展史。據(jù)策展人,被《紐約時報》譽為“亞洲工作室玻璃運動之父”的張毅說,利諾·塔亞彼耶得拉的玻璃藝術(shù)淵源,遠(yuǎn)追朔到羅馬時代,歷經(jīng)七十多年身手的苦修,涵蘊著歲月點滴的積累,展示了一個空前絕后的玻璃藝術(shù),故此次展覽取名“再也不會有的Lino Tagliapietra”。

      左 天使之淚,2017 Angel Tear,2017(02502)

      中 斯特隆博利島, 2017 Stromboli,2017(02475)

      右 毛伊島, 2010 MAUI, 2010

      佩特拉, 2012 PETRA, 2012

      利諾·塔亞彼耶得拉的一生也堪稱傳奇,他從從最低階的學(xué)徒做起,提水、掃地到幫忙吹塑玻璃,一步步地透過觀察和實踐,點點滴滴地累積手作技能。23歲時就掌握了所有復(fù)雜的技術(shù)和風(fēng)格,并成為穆拉諾島史上以最年輕之姿獲得“大師”頭銜的玻璃工藝師。

      威尼斯玻璃吹制技術(shù)向來被視為國家的重要機密,為了傳播玻璃吹制技術(shù),利諾還打破威尼斯的“死亡禁忌”,利諾于上世紀(jì)70年代毅然到美國教學(xué),向外國人傳授自己掌握的民族技藝。他的同行以略帶輕蔑口吻說:“你要做什么是你的事,但不要教太多。傳統(tǒng)技法不是你的,是威尼斯的?!?/p>

      但利諾有不同想法:“我們學(xué)到的一切都是來自某個地方或其他人,知識從不屬于任何人。沒有人給Murano帶來技術(shù),玻璃吹制者必須共同努力發(fā)展他們的技能,推動自己做一些不同的事情,這是很重要的一點?!?/p>

      利諾曾在一次采訪時提到:“在上世紀(jì)六七十年代的時候,一些美國人覺得藝術(shù)是一種概念,技術(shù)是不重要的。但是這是完全錯誤的一個想法。對一個手工藝從業(yè)者來講:50%來源于想法,50%需要技術(shù)。兩者缺一不可,只有技術(shù)是無法成為藝術(shù)品的。通過好的技術(shù)你可以把作品做的很美,但無法成為一個藝術(shù)品,無法點亮人們。”

      玻璃之神的藝術(shù)天籟

      利諾深諳最復(fù)雜與傳統(tǒng)的吹制技巧,卻創(chuàng)造了極富現(xiàn)代感的藝術(shù)玻璃,常常讓人驚為神作,利諾卻認(rèn)為在商業(yè)價值、傳統(tǒng)技術(shù)之外,藝術(shù)還需要不斷突破自我。

      從上世紀(jì)80年代開始,利諾實現(xiàn)從傳統(tǒng)威尼斯吹制工藝向獨立藝術(shù)家的過渡。并逐步形成自己的風(fēng)格,此次展覽就有利諾代表性的作品《天使之淚》系列,這是利諾從90年代開始發(fā)展出一種長條淚滴形的造型形式:底部窄,肩寬,頸部十分細(xì)長,利諾取名為“天使之淚”系列,這也成為利諾作品的一大特色。又如近年創(chuàng)作的 《恐龍》系列,以高超的技術(shù)拉拽出彎曲程度更夸張的造型,細(xì)長的頸部盤旋而上,流水般的動感產(chǎn)生強烈的視覺張力,顛覆玻璃作品平穩(wěn)的造型。

      另一方面,利諾的作品在色彩方面的運用,也同樣達(dá)到高超的藝術(shù)水平,如作品《斯特隆博利島》紅與綠的色彩碰撞,大膽而強烈,同時點、線、面的處理恰到好處,在燈光的映照下,更顯美輪美奐。

      尤為難得的是,利諾在處理作品局部時,運用各種豐富的技法進(jìn)行精細(xì)表現(xiàn),但他的細(xì)節(jié)卻從來不影響大局,而是服務(wù)于整體,色彩、造型、線條最終凝聚成一個 “勢”,如詩如畫,卻依然不失玻璃材質(zhì)本身的特性。

      (鳴謝:上海琉璃藝術(shù)博物館對此文也有貢獻(xiàn))

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