林偉祥在突破與蛻變中的自我實現(xiàn)

文：雨田 圖：受訪者提供

林偉祥在突破與蛻變中的自我實現(xiàn)

文：雨田 圖：受訪者提供

“花布系列”之《島》 200cm×270cm 布面丙烯 2016-2017年6月

突破自我，并避免藝術(shù)創(chuàng)作形成慣性套路是每一位藝術(shù)家必然面對的難題。林偉祥，一位年輕80后藝術(shù)家，總是嚴(yán)格地鞭策自我，不斷改變。不管創(chuàng)作方法還是生活方式，他都討厭任何的“恒定”，甚至要破壞“恒定”。帶有潮汕文化基因的他，在作品中始終滲透著一種特有的細(xì)致與精巧，破壞“恒定”同時也蘊含傳統(tǒng)；鋪陳繁密的平面，卻也暗藏三維的玄機(jī)。

冬日的小洲村，依舊彌漫著熟悉的寧靜，在一處空曠的院落，再次見到了林偉祥。初次相見是在四年前的一個畫展上，那時的他充滿著少年得志的自信，此番會面前，得悉他已經(jīng)歷多次創(chuàng)作方向的變化，生活也總是在隱與現(xiàn)之間徘徊，蛻變后的他似乎多了幾分沉著與淡然，隱隱透露著他的創(chuàng)作又有新的突破。

《掛在樹上的月光都是我的》140cm×270cm布面丙烯2010年9月至2011年1月

“加減法”破壞花布的恒定

最初的創(chuàng)作，林偉祥在保留原有圖案的基礎(chǔ)上用“減法”繪上人物等形象，覆蓋部分花紋，避免不必要的視覺累贅，使每一個重復(fù)的單元變得獨一無二起來，彼此相連，成為敘事題材作品。在思想表達(dá)上通過對性的調(diào)侃，以滑稽的方式營造喜劇效果，以這種戲謔思考生存的方式，導(dǎo)致最終的虛無。

具體而言，林偉祥在畫面上通過虛與實、疏與密、機(jī)械與手工等一系列的對比，精心的經(jīng)營讓人產(chǎn)生或有或無，或真或假的視覺錯亂，每一個局部都如同一出精心構(gòu)思的魔法。當(dāng)然花布也是經(jīng)過他精心挑選的，布料市場是他經(jīng)常光顧的地方。林偉祥總是樂此不彼地在自己的畫面上反復(fù)推敲?；ú紙D案本身是傳統(tǒng)的，加入的手繪圖像也并無特別新穎的地方，林偉祥關(guān)注的不在于它們形式的新與舊，而是它們是否放對了位置。

林偉祥笑稱，起初這樣做，也是試圖在第一時間抓住觀者的注意，“那時候，希望看畫的人能夠在我的畫面前多停留5秒，也許就這5秒，就夠了”。的確，林偉祥充滿裝飾趣味的畫面總是能吸引觀者的注意。這也得益于家鄉(xiāng)潮汕地區(qū)文化薈萃的環(huán)境，揭陽更是有名“國畫之鄉(xiāng)”，小時候還因為家族長輩的緣故，時常接觸到當(dāng)?shù)貍鹘y(tǒng)的民間壁畫，鮮艷的色彩搭配，精巧的鑲嵌裝飾，這些風(fēng)格一直埋藏在他的基因里，直接影響了他的“花布系列”的創(chuàng)作。

在畢業(yè)后的一到兩年內(nèi)，林偉祥憑借著其極具標(biāo)志性和個人特色的“花布系列”，在業(yè)內(nèi)已獲得一定的認(rèn)可度，但他并沒有因為市場效應(yīng)而將自己的風(fēng)格定型。

林偉祥認(rèn)為僅對花布進(jìn)行解構(gòu)仍然不夠，他沒有按照原來的創(chuàng)作方法繼續(xù)下去，而是特意改變了花布“賞心悅目”的視覺習(xí)慣，不斷在其中做“加法”。

他會在作品中加入一些“不那么好看”的意趣，如激情、亢奮、憂傷、痛苦、恐懼、陰森，以至于冷漠無情等極致的情緒。題材上從單純的性題材，轉(zhuǎn)向宗教、神話和性的綜合呈現(xiàn)，他借鑒了古代壁畫拙樸的圖式，大膽拋棄壁畫中嚴(yán)肅和宏大的故事情節(jié)，重點將壁畫自由記述的觀念引入創(chuàng)作，利用花布的圖案模擬了那些被從歷史時空中抽離出來傳統(tǒng)題材進(jìn)行解構(gòu)與再現(xiàn)，探索傳統(tǒng)題材以另一種形式存在于當(dāng)下的可能性。

在花草樹木的陪伴中自我修行

正如打破花布重復(fù)的恒定那樣，林偉祥自然也不愿意以一種慣性的方式將創(chuàng)作延續(xù)下去，這也使他在創(chuàng)作的道路上注定不平坦，因為他要“革命”，不斷推翻自己的思路與習(xí)慣，隨之而來的便是周期性的瓶頸期，這也是他在創(chuàng)作上時常感到“痛苦”的根源。在畫面達(dá)不到自己想要的效果時，他甚至不惜撕毀畫布。

視奏，簡單來說是看到樂譜后就能演奏出來。要想達(dá)到較好的視奏效果，是需要經(jīng)過長期訓(xùn)練和嚴(yán)格要求的。具體的二胡合奏中，引導(dǎo)者可以先用一些較為簡單的樂譜，引導(dǎo)初級演奏者讀譜，掌握基本的節(jié)奏、音準(zhǔn)，然后注意演奏符號和表情符號，鼓勵初級演奏者在腦海中通過想象把這些樂譜演奏一遍，最后用二胡進(jìn)行實際演奏。在訓(xùn)練中，演奏者還可以根據(jù)實訓(xùn)的深入不斷提高視奏難度訓(xùn)練，針對較難的部分，可以改變處理音樂的方法，創(chuàng)新演奏方式。

《心世界NO.2》 80cm×120cm 布面丙烯 2017年

《拾草集》系列一80cm×100cm布面丙烯，宣紙，墨2016年9月

在短時間內(nèi)無法取得自己預(yù)期的突破時，林偉祥會選擇深居簡出，一個人躲起來呆上很長一段時間，冥想、思考，反復(fù)琢磨、反省自己的藝術(shù)走向。在經(jīng)歷一段時間的沉寂后，他又會重新回到眾人的視野，因為他覺得自己是時候，也有需要重新吸收外界的信息。

林偉祥工作室的位置就恰好印證了他的生活狀態(tài)，朝北的窗戶就正對著一大片茂密的龍眼樹，視線北眺，遠(yuǎn)處的廣州城市天際線還可以盡收眼底?！凹词惯@里光線條件稍差，但我依然喜歡租下這里，因為坐在這每天可以看到市區(qū)，但中間又有這道綠色屏障，我喜歡這種感覺，既能看見你、接近你，但又跟你保持著距離。這種距離讓我覺得我可以客觀的，或者以旁觀者的身份存在，我很樂意這么做?！?/p>

若即若離，沉寂、回歸，在兩者之間反復(fù)交替，藝術(shù)創(chuàng)作的方向也隨之不斷改變，一進(jìn)一退，頗有幾分古代文人出仕與隱逸的意味。

林偉祥回憶起在2008年金融危機(jī)爆發(fā)后，藝術(shù)市場不景氣也隨之而來，那時林偉祥也遭遇了一些家庭環(huán)境的變故，焦慮、抑郁曾一度讓他寢食難安。在此后將近兩年時間里，林偉祥進(jìn)入了他創(chuàng)作的瓶頸期，作品色調(diào)由對比強(qiáng)烈的色調(diào)逐漸轉(zhuǎn)向灰色調(diào)，并由二維平面嘗試轉(zhuǎn)向三維，主要創(chuàng)作一些花草樹木題材的作品，他對綠色植物一直有著特殊的情結(jié)，心情不好時，一個人躲進(jìn)樹林里寫生，或者在工作室種滿綠色植物，并反復(fù)描繪它們，在他眼里，描繪花草樹木，也是心靈療傷的過程。

林偉祥說：“你跟它是可以有語言的，只是這種語言是心靈上的，或者是帶有靈性的。這些花草樹木，它在那里，它不動，它靜靜地在那里，它雖然靜靜地在那里，但有它最適合的那個位置。人在這個過程中也可以找到他最適合的那個位置?！?/p>

在他筆下的花草樹木總是夢幻而爛漫的，常?；\罩在幽藍(lán)的夜色中，通過花草樹木描繪出自己心中那個神秘的桃花源，那份深存內(nèi)心的純凈與美好。沒有浮躁、恐懼等負(fù)面情緒，更多的是一份寧靜和淡然。

更多元的手法，更多變的畫面

每一次的創(chuàng)作瓶頸期過后，總能看到林偉祥在藝術(shù)上的一次飛躍與蛻變。

最近，林偉祥又剛經(jīng)歷了一次創(chuàng)作瓶頸，從新近作品“殘篇系列”中可以看出，他對藝術(shù)恒定的“破壞”，已駕馭得相當(dāng)成熟，他會根據(jù)創(chuàng)作主題的需要，開始分裂出不同的技術(shù)手法：在《殘篇·裂壁系列》中，作者借鑒了壁畫的裂痕進(jìn)行創(chuàng)作，這些裂痕一方面破壞了畫面的完整，又與畫面重新形成一個新的整體，畫面從而在視覺上有一種不完整的整體感。花布不再被賦予工業(yè)用品的涵義，僅僅是表現(xiàn)的一種手段，運用形式也更為靈活，畫面不受花布圖案的約束，直接切割、涂改造型，變得更為天馬行空；在習(xí)慣了畫布繁密鮮艷的風(fēng)格后，他又試圖在畫面中融入中國傳統(tǒng)書法、國畫等元素，如《殘篇·火跡系列》，作者無意間獲得一捆發(fā)黃泛紅的老宣紙，在宣紙上書寫和繪制之后，又用火將一部分燒去，留下了火燒的痕跡，看起來像是過去某個時代所留下來的殘片，但畫面中的簡體字則提醒觀眾：這其實只是“贗品”。

一幅創(chuàng)作的畫面中往往綜合了拼貼、肌理、平涂等多種表現(xiàn)手段，他繼續(xù)在自己營造的畫面中制造“破壞”，觀者甚至無法在畫面上獲得一個真實的畫面，看似肌理龜裂，細(xì)看方知是藝術(shù)家手繪而成，看似拼貼的圖案，實際卻是平涂的筆觸……

林偉祥的畫始終是充滿細(xì)節(jié)的，但每一處都暗藏著他獨到細(xì)致的斟酌和苦心經(jīng)營。他的創(chuàng)作方法是多向并列發(fā)展的，但又相互交叉，最終將匯集成一棵參天大樹。

（編輯/李木子）

林偉祥

2001年畢業(yè)于廣東省藝術(shù)師范學(xué)校美術(shù)專業(yè)

2006年畢業(yè)于廣州美術(shù)學(xué)院油畫系

個展:

2007年《模糊的騷動》 3+3空間 北京

2013年《叢林志異》 鳳凰藝都 北京、上海2015年《再造的敘事性》 九月藝術(shù)空間 廣州

2015年《林偉祥》 藝術(shù)都市博覽會 上海

2016年《超越現(xiàn)實的重寫》 藝術(shù)+畫廊 上海