于洋 宋南 沈陽(yáng)工學(xué)院藝術(shù)與傳媒學(xué)院

淺談拍攝角度在微電影中的作用

于洋 宋南 沈陽(yáng)工學(xué)院藝術(shù)與傳媒學(xué)院

微電影是一種包含多種因素的藝術(shù)體裁，主要集中在拍攝事件的圖像呈現(xiàn)和表現(xiàn)主題上。在微電影歷史進(jìn)程中，不同時(shí)代對(duì)藝術(shù)的要求不同，現(xiàn)如今觀眾對(duì)微電影文化標(biāo)準(zhǔn)的要求也提高了，這使得微電影的拍攝角度念也相應(yīng)的發(fā)生了相應(yīng)的變化和升級(jí)。

微電影 拍攝角度

拍攝角度在微電影中的作用：

1 正面特寫

不管是什么表現(xiàn)里，對(duì)準(zhǔn)備表現(xiàn)的人或者物，準(zhǔn)備正面的特寫都會(huì)給人以一種正面的、嚴(yán)肅的、如同強(qiáng)迫性的視覺(jué)心理。正如在希區(qū)柯克的《精神病患者》中，電影在最后對(duì)男主角的正面特寫，鏡頭從遠(yuǎn)到進(jìn)，平移的緩慢的拉近，隨著人物臉部詭異的笑容，到最后整個(gè)畫面被男主角整個(gè)面部所充滿，拒絕了一切畫面的干擾，使得觀眾注視人物臉部的變化，只費(fèi)用幾秒鐘拍攝時(shí)間，就能把觀眾帶進(jìn)了電影中的主人公的內(nèi)心世界，也讓觀眾心里產(chǎn)生了非常大的恐懼，讓整部電影以一個(gè)極具視覺(jué)沖擊力的場(chǎng)面結(jié)束并印在了人們的內(nèi)心中。一樣的攝影手法也使用在了多部希區(qū)柯克的微電影中，在微電影《愛(ài)德華醫(yī)生》在最后片尾的院長(zhǎng)在失望中抬起了手槍，鏡頭就像是院長(zhǎng)的自己眼睛一樣的注視，緩慢的槍口轉(zhuǎn)了自己，這時(shí)，觀眾看到的就是在正面拍攝的、放大的槍口。讓畫面就產(chǎn)生了讓人窒息的感受心里，表現(xiàn)在院長(zhǎng)的東窗事發(fā)的內(nèi)心極度驚恐后極度絕望了。

2 仰視角度

繪畫作品中對(duì)于正面的人物描寫時(shí)總是采用的仰視角度，在微電影中就是這樣，大家不會(huì)陌生，但是這里說(shuō)的仰視角度，著重強(qiáng)調(diào)了仰視給我們帶來(lái)的這種心理恐懼感與壓迫感等不好的視覺(jué)心理。韓國(guó)導(dǎo)演金基德的微電影《撒瑪利亞女孩》中，這個(gè)潔榮選擇跳窗的辦法來(lái)逃脫警察時(shí)候，導(dǎo)演真沒(méi)有從屋里對(duì)其來(lái)拍攝，是選用了樓下的仰視視角，觀眾好像在隨著倚雋一起來(lái)站樓下，眼看事態(tài)的發(fā)生，這時(shí)，在觀眾的心理上創(chuàng)造了這種同于倚雋內(nèi)心相似的急迫心理，仰視著潔榮站著窗臺(tái)上，阻攔的有些無(wú)力，但是又有點(diǎn)企盼。微電影里的仰視角度告訴我們，導(dǎo)演在于潔榮角色里愛(ài)與同情，這部微電影中對(duì)中年男子的鏡頭使用正是相反，在倚雋父親訓(xùn)斥了中年男人之后，男人低頭走向陽(yáng)臺(tái)，鏡頭轉(zhuǎn)過(guò)來(lái)，來(lái)到樓下，這時(shí)導(dǎo)演運(yùn)用了仰視角度來(lái)述說(shuō)對(duì)該男人行徑的厭惡，畫面里男子的臉部似乎在特殊的角度里被放大了，展現(xiàn)出了角色和自己內(nèi)心道德的絕望，和在犯下錯(cuò)誤的悔恨。

3 俯視角度

俯視角度里使用常見(jiàn)的展現(xiàn)大人物的視野和對(duì)微電影全景的描述。《開(kāi)國(guó)大典》里對(duì)在天安門廣場(chǎng)中群眾的展現(xiàn)，讓人以一目了然、視野開(kāi)闊、場(chǎng)面非常壯觀的感覺(jué)。和在展現(xiàn)弱勢(shì)情形的故事情節(jié)里，俯視很是一個(gè)常用的手法?！段Ｇ槭铡防锊〈采系哪兄鹘堑呐臄z仍使用了很多次的俯視角度。在保羅躺在病床上接受安妮的照顧的時(shí)候，這處運(yùn)用俯視角度拍攝展現(xiàn)了保羅深處的病痛，給了觀眾植入了一個(gè)潛意識(shí)里，就是這時(shí)的保羅甚至沒(méi)有自我保護(hù)的能力，這種潛意識(shí)也為此后故事的發(fā)展埋下了伏筆。通過(guò)鏡頭讓人們站在安妮的角度里俯視他，無(wú)奈、驚恐、絕望，讓觀眾的心理產(chǎn)生對(duì)保羅的可憐和對(duì)接下來(lái)的故事情節(jié)的恐懼和期待，影片也就在此碑推至第一個(gè)高潮。

4 窺視角度

窺視，一個(gè)略帶臟顏色的詞匯，不得讓我們想起了德加的一個(gè)個(gè)作品，是窺視角度出現(xiàn)了微電影中的可謂是常見(jiàn)的，一般在微電影里，窺視的鏡頭帶給人們的是神秘的，個(gè)人的，懸疑的世界，然而另一個(gè)陌生的空間里開(kāi)始窺視，來(lái)滿足了我們內(nèi)心深處的意思窺探欲和人們的獵奇心里。在《陽(yáng)光燦爛的日子》里，主角馬小軍進(jìn)入了米蘭的房間，鏡頭在房間里開(kāi)始了低角度的掃視，使觀眾隨著馬小軍進(jìn)入了一個(gè)陌生女孩的世界，隨之心理上產(chǎn)生了一絲緊張和興奮的情緒。對(duì)周遭的窺視也是對(duì)女孩往日生活的一種解讀，對(duì)其生活狀態(tài)也產(chǎn)生了種種的猜測(cè)、幻想。韓國(guó)微電影《愛(ài)的色放》更是將窺視鏡頭運(yùn)用到了極致，成為貫穿整個(gè)微電影的一條主線索也是男女主人公愛(ài)情的一個(gè)源頭。在男主人公的住所里，地板上有一個(gè)小孔，可以觀察到樓下的房間，男人每日都會(huì)透過(guò)這個(gè)小孔窺視下面的情境，樓下住著年輕的夫婦，男人白天工作，而那貌美的女人則整日穿著睡衣，或是播放著音樂(lè)并隨之起舞，或是躺在床上想著一些只有她自己才知道的事情，更或是等著男人回來(lái)。而男的就在不斷的窺視里愛(ài)上這個(gè)寂寞的女人。在男人的不斷窺視，我們也仿佛身臨其境了，屏住呼吸，心跳加速，關(guān)注了女人的一舉一動(dòng)，并且對(duì)她的生活和人生經(jīng)歷產(chǎn)生了好奇心，鏡頭透過(guò)窺視角度，滿足了觀眾心中存在的窺視欲，也為故事的發(fā)展蒙上了一張神秘的面紗。

[1]楊金剛.攝像角度對(duì)畫面構(gòu)圖的影響[J].聲屏世界,2012,(09):38-39

[2]史海豐.新聞拍攝中的“角度選擇”[J].記者搖籃,2015,(02):36-37

宋南（通訊作者），1984—，男，遼寧沈陽(yáng)人，漢族，單位：沈陽(yáng)工學(xué)院藝術(shù)與傳媒學(xué)院，職稱：講師，學(xué)歷：碩士，研究方向：攝影攝像。