視錯覺并非錯誤，而是基于環(huán)境的刺激而產(chǎn)生的一種視覺影像。將視錯覺納入到平面設(shè)計創(chuàng)意實踐中，利用平面設(shè)計手法來營造獨特的視覺表現(xiàn)，從而拓寬設(shè)計思維，豐富作品的設(shè)計內(nèi)涵。本文就“欺騙性”的視錯覺手法應(yīng)用到現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計的創(chuàng)意表現(xiàn)中，為我們演繹出精彩的藝術(shù)作品。

我們常常將“眼見為實”作為視覺評判的標(biāo)準(zhǔn)，但對于眼睛，有時候并非如實的反映真實世界。視錯覺是一種視覺錯覺現(xiàn)象，帶有一定的“欺騙性”?；貧w到平面設(shè)計的創(chuàng)意設(shè)計領(lǐng)域，視錯覺原理及現(xiàn)象的應(yīng)用比比皆是。這種以人的視覺心理與視覺經(jīng)驗的矛盾關(guān)系，將為我們呈現(xiàn)出不同的藝術(shù)效果。同樣，利用這種視錯覺手法，也將為平面設(shè)計融入豐富的創(chuàng)意靈感，突顯異樣的視覺主題和內(nèi)涵。

一、平面設(shè)計中視錯覺的具體表現(xiàn)

在平面設(shè)計中，色、光、形等為主要構(gòu)成要素，而在視覺感知上，又融入了心理體驗。我們將與事物形狀、色彩有關(guān)的錯覺現(xiàn)象統(tǒng)稱為視錯覺，其表現(xiàn)主要有以下幾種。一是利用線條的長短變化來營造錯覺。比如對于等長的兩條線段，在附加物的作用下會產(chǎn)生長短不等的視覺效果。二是利用遠(yuǎn)近物距變化來形成錯覺，其原理為空氣透視有近實遠(yuǎn)虛的效果。三是反轉(zhuǎn)效果，利用圖形自身、圖底之間的反轉(zhuǎn)顯示方式來構(gòu)成錯覺，如魯賓之杯。四是利用維度變換方式來構(gòu)造錯覺，比如利用二維與三維空間圖形來進(jìn)行視覺延伸與表達(dá)，形成矛盾的透視效果。五是采用閉合方式來利用空隙進(jìn)行視知覺偏向現(xiàn)象。其原因是利用人眼視覺系統(tǒng)自身的特點，借助于主觀分析與已知經(jīng)驗的判斷，呈現(xiàn)與記憶物象相契合的圖式。這種設(shè)計手法本身是利用眼睛的自動彌補(bǔ)缺陷的功能來保持視覺上的平衡。

二、平面設(shè)計中對視錯覺手法的應(yīng)用實踐

作為一種視覺感知的矛盾性表現(xiàn)，其在平面設(shè)計創(chuàng)意表現(xiàn)上獨具魅力，更能夠增強(qiáng)平面設(shè)計的視覺深度，來激起受眾的視覺心理感知。

（1）從創(chuàng)意表現(xiàn)上來運(yùn)用視錯覺

設(shè)計需要打破傳統(tǒng)思維定勢，設(shè)計需要創(chuàng)新，而創(chuàng)新需要融入新的表現(xiàn)手法。通常情況下，人們在思維習(xí)慣上，往往先入為主，這一定勢成為阻礙創(chuàng)造力的枷鎖。視錯覺手法本身的矛盾性表現(xiàn)，能夠打破傳統(tǒng)思維定勢的局限，為受眾營造不一樣的視覺感知體驗效果。比如在《勝利》招貼設(shè)計中，設(shè)計師福田繁雄就以“反向飛入槍膛的子彈”為手法，不按常理出牌，打破思維定勢，在視覺表現(xiàn)上，以反向手法將子彈退回槍口。這一設(shè)計思路，以其深刻的內(nèi)涵、強(qiáng)烈的視覺沖擊力，向我們傳達(dá)“誰發(fā)動戰(zhàn)爭，誰將自食其果”的視覺效果。當(dāng)然，在引發(fā)受眾視覺認(rèn)知體驗上，還可以通過拓寬視覺思維，讓事物顯現(xiàn)出不同尋常的視覺視角。比如福田繁雄利用反轉(zhuǎn)錯覺手法，將某咖啡館的宣傳海報設(shè)計成“拿著杯子的手”，并通過正負(fù)紋理交錯造型，來突出咖啡館這一主題，既有趣又生動。同樣，在利用視錯覺原理過程中中，還要融入創(chuàng)新思維。我們在設(shè)計中，對閉合現(xiàn)象、反轉(zhuǎn)現(xiàn)象的運(yùn)用，可以改變設(shè)計師的傳統(tǒng)設(shè)計思維，融入創(chuàng)新表現(xiàn)理念來形成視錯覺效果。也可以利用維度變換手法，將受眾熟悉的圖形進(jìn)行有意識的重組，在打破傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)或形態(tài)基礎(chǔ)上，來營造視錯覺思維；還可以將不合理的事物納入某一空間秩序中，以看似非邏輯的表現(xiàn)手法，增強(qiáng)對原物涵義的升華，讓受眾產(chǎn)生耐人尋味的視覺體驗。阿恩海姆提出“每一位偉大的藝術(shù)家，都能夠創(chuàng)造一個全新的世界”。對于我們?nèi)粘Ｉ钪械囊恍┦挛?，原本已?jīng)在受眾的認(rèn)知里形成固定模式，如果能夠采用新的手法，將之進(jìn)行逆向思維，來表現(xiàn)出“背叛”原物的設(shè)計效果。心理學(xué)家巴特利特將之稱為“探險思維”，其核心就是通過視覺藝術(shù)思維，來對原本存在的事物進(jìn)行創(chuàng)造性發(fā)散性組織，來重新表現(xiàn)和解釋，從而達(dá)成新的視覺形象。

（2）從空間表現(xiàn)上來運(yùn)用視錯覺

藝術(shù)與設(shè)計具有多重維度的空間表現(xiàn)性。比如一維度空間，主要有線條來構(gòu)成；二維度空間，主要有長和寬來構(gòu)成；在三維度空間，可以實現(xiàn)長、寬、深度的構(gòu)成；四維度空間則融入了時間生成性……?？梢?，對于空間下的視錯覺手法的運(yùn)用，也是平面設(shè)計重要的創(chuàng)意表現(xiàn)方向。比如福田繁雄在在某百貨商店的宣傳海報設(shè)計上，將男性、女性的腿進(jìn)行上下反轉(zhuǎn)，并列構(gòu)置，從而營造出別樣趣味的視錯覺效果。這一手法在藝術(shù)處理上，將“虛”與“實”進(jìn)行了綜合，并從圖形結(jié)構(gòu)、色彩修飾，以及位置關(guān)系上來重構(gòu)空間層次，從而獲得虛實相生的設(shè)計美感。當(dāng)然，在三維空間里，也可以將遠(yuǎn)近視錯覺、大小視錯覺融入其中，以形成遠(yuǎn)景、中景、近景的虛實變化，將原本單一的平面畫面進(jìn)行無限延伸。福田繁雄在日本松屋百貨130周年店慶海報設(shè)計中，將兩個人物圖形納入到不同的空間世界，來表達(dá)人與人之間的不可溝通性。在畫面組合上，原本二維平面下，利用色彩與圖形的組合，來拓深三維空間，增強(qiáng)了畫面表現(xiàn)力；同時，將不同人物形象的情感意識進(jìn)行融入，使得海報上充斥強(qiáng)烈的感傷意味。同樣，在平面設(shè)計中挖掘平面空間的意象表現(xiàn)，將意象作為增進(jìn)受眾感知、體驗的重要內(nèi)容。所謂平面設(shè)計中的意象，其本身是受眾對客觀物象的主觀感受，是借助于客觀物象來表達(dá)的某種情感認(rèn)知。所以，在平面設(shè)計中利用意象概念來烘托設(shè)計空間的精神內(nèi)涵，從而為平面設(shè)計注入了靈動的設(shè)計創(chuàng)意。比如金特·凱在為某音樂節(jié)制作的招貼海報中，將受眾熟悉的“小號”造型，與各類樹枝、樹葉、樹皮進(jìn)行結(jié)合，鮮嫩的樹葉長在斑駁的樹皮“小號”上，寓意古老的爵士樂再次煥發(fā)出新的發(fā)展生機(jī)，也從中以通俗易懂的手法來表達(dá)充滿詩情畫意的藝術(shù)情趣，讓受眾的思維跟著聯(lián)想而不斷發(fā)散，盡顯綿綿情調(diào)。

（3）從視覺沖擊力上來運(yùn)用視錯覺

平面設(shè)計中創(chuàng)意，很多情況下表現(xiàn)為視覺沖擊力，而視覺沖擊力，又與視覺藝術(shù)的焦點相關(guān)聯(lián)。比如在2010南非世界杯足球賽標(biāo)志設(shè)計中，從黑色幾何形體的構(gòu)成上，利用閉合手法很容易展現(xiàn)足球的特征。這一簡約化設(shè)計，其根本在于簡化中蘊(yùn)藏豐富的意義。同樣，在視錯覺感知上，人們對于產(chǎn)生強(qiáng)烈視覺震撼的形象，往往留下深刻的印象，而這一心靈震撼，將是視覺沖擊力的最佳詮釋。比如某招貼設(shè)計中，將動物、人等五官進(jìn)行重復(fù)，來營造視覺幻象，增強(qiáng)平面布局的視覺中心效果。當(dāng)然，還可以利用完整圖形的局部截取方式，來營造“不完全現(xiàn)象”，讓受眾從中來構(gòu)建剩余畫面，以激發(fā)對受眾視覺心理的刺激。比如在岡特·蘭堡設(shè)計的某書籍宣傳招貼中，就是將“書”的外形進(jìn)行局部截取，以夸張變形手法來展現(xiàn)正常比例的書籍封面，突出受眾對視覺焦點的重構(gòu)，增強(qiáng)了視覺沖擊力。

三、總結(jié)

視錯覺作為視覺感官所形成的一種動態(tài)化視覺藝術(shù)心理，在平面設(shè)計中的應(yīng)用，能夠打破傳統(tǒng)靜態(tài)設(shè)計格局，增強(qiáng)平面設(shè)計的動態(tài)視覺傳達(dá)效果。同時，圍繞視錯覺來打破傳統(tǒng)設(shè)計思維，啟發(fā)和營造全新的視覺感官體驗，將視錯覺的不確定性作為受眾視覺感知的重要空間，來表現(xiàn)豐富而多樣的視覺創(chuàng)新設(shè)計理念。當(dāng)然，從視錯覺的運(yùn)用來看，并非僅限于平面設(shè)計，還對整個藝術(shù)設(shè)計領(lǐng)域帶來深刻影響。平面設(shè)計作為基于二維空間的視覺設(shè)計藝術(shù)，在吸收和運(yùn)用視錯覺設(shè)計思維過程中，也更加關(guān)注對受眾視覺體驗的觀照，從受眾的視覺視角來洞察和轉(zhuǎn)換視覺思維，來為平面設(shè)計作品營造超乎想象的設(shè)計美感，深化設(shè)計主題，帶給平面設(shè)計作品無窮的藝術(shù)魅力。

（作者單位：1江西現(xiàn)代職業(yè)技術(shù)學(xué)院2江西先鋒軟件職業(yè)技術(shù)學(xué)院）