1.早期傳統(tǒng)河南箏曲的發(fā)展

在早期傳統(tǒng)河南箏曲中，通過鼓子曲改編的箏曲有很多，例如著名的有《高山流水》《蘇武牧羊》、《陳杏元和番》、《閨中怨》等。從河南曲目的旋律特點和風格上可以看出：其地方曲格式工整，旋律流暢，五度，六度跳進比較多。既有河南人純樸樸實的韻味。又有中州地區(qū)鏗鏘有力的韻味。其中，搖指可以表現(xiàn)出委婉的哭腔和哽咽，大大小小的揉按技巧可以表現(xiàn)出情緒的高低起伏。在演奏中，無論是快板或慢板，愉悅或悲傷無不體現(xiàn)出纖巧淡雅秀美之感。在古樸粗獷的韻味中又多了一份特有的柔情。但縱觀河南箏早期的曲目，不難看出，在演奏技法上，還只是停留在了單一的右手大指托劈和左手揉按弦階段。使曲目看上去過于單薄。下面我們就傳統(tǒng)曲目來看一下河南早期箏曲的特色。

河南傳統(tǒng)箏曲《高山流水》，具有典型的河南音樂風格。在演奏風格上，無論是慢板或快板，快樂或憂傷，都有著河南獨有的追求清麗淡雅、纖巧秀美的特色，而以渾厚淳樸見長，以深沉內(nèi)在慷慨激昂為其風格。傅玄就曾在《箏賦·序》中對河南箏曲評價為“曲高和寡，妙技難工”。

對于傳統(tǒng)河南箏曲而言，板式的工整是很重要的。正如《高山流水》而言，全曲一共87板。曲中多次使用大拇指。這是河南箏及其重要的一個手法，河南箏以手腕關(guān)節(jié)、拇指大關(guān)節(jié)為活動關(guān)節(jié)。

2.河南箏派演奏技法發(fā)展中期

河南箏演奏技法發(fā)展中期是在我國解放時期完成的。隨著解放的浪潮，中國新時期的來臨，九大流派的發(fā)展出現(xiàn)了近乎飛躍的突破。如浙派箏更加重視四點彈奏法和掃搖、潮州箏注重輕揉淺吟、陜西箏注重大指按弦、山東箏則在于大拇指的快速托劈音色清脆等等，大有百家齊放的盛世勢態(tài)。在一個藝術(shù)創(chuàng)新與突破的大背景下，河南的箏派的演變也到了一個嶄新的高度。在早期箏派傳統(tǒng)、樸實的基礎(chǔ)上，中期的河南箏在風格上進行了突破，在創(chuàng)作的曲目中更多的體現(xiàn)了委婉、細膩、華麗等的變化，在樂曲的處理上更加注重情緒的鮮明對比、早技法上油漆重視左手，加強了左手的碎顫、點顫和二度話音技巧。極大可能的發(fā)揮左手的揉、按、吟。使得在音樂效果上更加的突出河南特色。

中期代表曲目《鬧元宵》技法解析

在解放初期即50年代初，曹先生以我國傳統(tǒng)文化正月十五鬧元宵的風俗，根據(jù)河南的民間曲調(diào)創(chuàng)作了箏獨奏《鬧元宵》。這首曲子通過其快速的節(jié)奏向人們展現(xiàn)了一幅生動的解放后農(nóng)民當家作主在正月十五熱烈慶祝元宵節(jié)的熱烈場面。這首曲子更被視為“全國第一屆民族民間音樂舞蹈會演”最成功的古箏創(chuàng)作曲目之一。箏曲的引子清新明朗。采用了很多急速劃弦以及連續(xù)的托劈技巧。呈現(xiàn)出一種喧鬧的意境。

鬧元宵得場面。在曲子中，我們可以看到很多來自于曹先生的創(chuàng)新技巧。不但具有濃郁的河南特色，而且具有極強的表現(xiàn)力。如鏗鏘有力的大指托劈技巧。快速的輪指。強勁有力的剔托以及瞬時變化的游彈，按弦的大小顫音。無不體現(xiàn)了其充沛的演奏風格和技巧。將河南箏派的演奏藝術(shù)能力推到了一個新的起點和高度。

解放時期演奏技巧的創(chuàng)新

倒剔正打

這個指法為老一輩的河南名家曹東扶先生所創(chuàng)。后來也成了河南箏派特有的指法。其主要演奏方法為中指突然發(fā)力，用指甲片向外彈出而得名。這樣的剔指法比以前中規(guī)中矩的勾指更為強勁有力，方便及迅速。

大顫音

有點類似于大幅度的波浪似揉弦。彈奏時較為夸張。用來表達激昂或起伏比較大n6QxbjCDhvBnnyoI7IfNjQ==的情緒流露。演奏時幅度多位大小三度的呈現(xiàn)。這種手法多見于河南箏屆前輩任清芝先生創(chuàng)作的曲目中。

小顫音

小顫音的運用經(jīng)常能夠起到渲染情緒的作用。比如在要表現(xiàn)痛苦悲傷情緒的時候運用其細而密，快速按動揉吟淺唱的特點就可以很好的使聽眾也受到感染。在演奏小顫音時，大臂帶動小臂做快速震顫狀。手臂在抖動的同時注意用力的均勻，放松在一個小二度以內(nèi)。同時也要注意的是，在彈完后，手臂要立刻恢復到以前的松弛狀態(tài)。

揉彈間奏

這種技法強調(diào)兩手的高度配合。在右手彈奏完畢后，左手倆明晰揉弦兩次。但要注意的是，在后半拍的時候中指需要勾弦一次。做到真正的與揉弦交錯起來。這一技法充分的利用了余音的效果。造成一種回味的感覺。使樂曲的韻味更加的濃郁。

3.河南箏派演奏技巧在當今的發(fā)展

河南箏派當今發(fā)展概況

進入二十世紀，隨著社會經(jīng)濟的發(fā)展，人們的生活水平不斷提高，在感情豐富，思想活躍的同時，對古箏藝術(shù)的研究與創(chuàng)新業(yè)就更勢在必然。單一的右手為主或是左手為輔擔當配樂的樂曲已經(jīng)滿足不了聽眾“苛刻”的耳朵。在此基礎(chǔ)，唯有技法上的創(chuàng)新與突破，解放四指，有先前的托劈發(fā)展到先今左右共同的提、勾、抹、托才是對河南箏派新的詮釋。生長于河南南陽，畢業(yè)于我國音樂高等學府中國音樂學院的王中山教授就在這時挑起了大梁。在二十世紀90年代初至今，作為新一代的河南箏派的代表人物，王中山先生創(chuàng)作了多首具有河南特色又富有時代性的曲目。下面我們通過現(xiàn)代曲目《秋望》來了解一下先今河南箏派的發(fā)展。

在新的時代，我們在跟上時代步伐的同時，也應該相應的在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上去創(chuàng)新。剔除糟粕，取其精華。左手右調(diào)就是創(chuàng)新的成果。也是一次歷史的突破。它開拓了左手的功能。豐富了箏的表現(xiàn)力。是河南箏派在重視傳統(tǒng)技法運用的時候還能在曲目情感上加以潤色和升華。同時，在創(chuàng)新與改革的過程中，我們同樣要保持適當?shù)睦硇浴２⒉皇且晃兜耐黄凭涂梢允构~派的流傳趨于好的走勢。在創(chuàng)新的同時，我們也不能忘本，要突出河南箏獨有的特色，亮出它的靈魂，展現(xiàn)它的魅力所在。不忘它的優(yōu)美與情長、不膚淺、不舍本逐末。

（作者單位：江蘇省淮安市金湖縣金南鎮(zhèn)中心小學）