周允中

向培良，湖南黔陽人，生于1905年，死于1959年，是現(xiàn)代著名的作家、戲劇家、美術(shù)家和翻譯家。他早年畢業(yè)于北京中國大學。北伐時期，曾經(jīng)擔任過武漢政府的機關(guān)報《革命軍日報》的副刊編輯。寧漢合流以后，他來到上海，和戴望舒合作編輯過《青春月刊》。1936年經(jīng)潘公展介紹，主辦過上海大戲院，后任上海美術(shù)?？茖W校教授，抗戰(zhàn)時期，先后擔任國立戲劇學校研究實驗部主任、中央文化運動委員會巡回教育第一隊隊長?？箲?zhàn)勝利以后，他任教于無錫國學專修館，蘇州國立社會教育學院。新中國成立后，在自己家鄉(xiāng)中學任教。1958年被錯劃為右派分子，又因為在1947年發(fā)表過《彪炳千秋》的劇本，吹捧過蔣介石，被定為歷史反革命，鋃鐺入獄，1959年病逝于勞改農(nóng)場（《中國現(xiàn)代文學詞典》說他死于1961年，房向東所著《魯迅與他的論敵》說他死于1959年，故錄此說）。

向培良早年與高長虹一起創(chuàng)辦《狂飆周刊》，參加過魯迅主辦的莽原社，因為所創(chuàng)作的獨幕劇《終夜》，未能在《莽原》雜志上刊登，遷怒于魯迅，兩人反目相譏。他譏諷魯迅“差不多已經(jīng)是我們前一時期的人物”（《論孤獨者》），魯迅則諷刺他是由狼變成了叭兒狗，是翻著筋斗的小資產(chǎn)階級。然而，向培良在中國文學史上，應該具有他獨特的地位，他一生著述頗多，尤其是對于戲劇研究十分廣泛深入，他對戲劇的研究涉及戲劇理論、創(chuàng)作、表演、舞臺美術(shù)、戲劇評論、導演藝術(shù)等眾多方面。

我父親曾經(jīng)與他有一面之交，原因是他曾經(jīng)執(zhí)導過我父親在《東方雜志》1936年12月發(fā)表的獨幕劇《博士》，劇本描寫了一位崇洋媚外的博士種種令人發(fā)噱的故事。

該劇由大夏大學的學生劇社排演，具體內(nèi)容刊載在《大夏周報》第13卷23期（1937年4月）上面，標題是“大夏劇社第一次公演——劇名《秦博士》系周楞伽所編，徐公美先生任演臺監(jiān)督，王裕凱、向培良先生任指導，王校長特到場主持”。內(nèi)容簡單敘述如下：上月（3月）26號上午十時半，紀念周由王校長主持，到校全體學生千余人，歐副校長、王秘書長……等均出席。首由王校長領(lǐng)導行禮如儀，次由群育主任王裕凱報告校務，旋即由大夏劇社公演獨幕喜劇《秦博士》。該劇描寫一個留學新大陸的秦博士，醉心洋化失其國家民族意識，受一位張小姐的提醒感化，始懊悔自己的過失，演員共有五位……各演員均能顯其特殊作風，成績驚人。劇由周楞伽先生編制，情節(jié)神妙，寓意深長，公演之后，觀眾至受感激，聞該劇由王裕凱、向培良二先生指導，演出時由徐公美先生任演臺監(jiān)督。

大夏大學是1924年，因?qū)W潮部分脫離廈門大學的師生，在上海發(fā)起建立的綜合性私立大學，抗戰(zhàn)時期西遷貴陽，曾經(jīng)和復旦大學合并成聯(lián)合大學，抗戰(zhàn)勝利后遷回上海，新中國成立后和光華大學合并成立了華東師范大學。

這里需要說明的是：王裕凱當時是該校的群育主任，所謂導演不過是掛名而已，真正的導演應該是向培良。另外，劇本原先的結(jié)局是秦博士死不悔改。后來，向培良與我父親商量，改為秦博士懊悔自己的過失，以迎合當時潮流，并彰顯教育意義。我父親也同意了。

事后，我父親用王易庵的筆名。在《大上海周刊》上，發(fā)表過一篇《向培良》的回憶文章，介紹了他印象中向培良。他是這樣描寫的：向培良很早就以戲劇家和批評家的姿態(tài)出現(xiàn)于文壇，他在泰東書局出版的《中國戲劇概評》一書，對中國早期的話劇運動和劇本創(chuàng)作的論斷精到，可以說是一時無兩，他的劇本創(chuàng)作寫得很好，但多半不過是獨幕劇，所以沒有田漢和洪深那樣出名。

向培良平素不修邊幅，總是蓄著一頭長發(fā)，眼睛像金魚泡泡一般鼓起，手中常常拿著一根曾經(jīng)被丁玲稱作是“法西斯蒂之棍”的手杖，大家談到他，總喜歡提起他那根棍子。他自奉節(jié)儉，除了茶和卷煙，生活用度很低，終年穿著一件藍布長衫。當年梅蘭芳在上海國際飯店宴請熊式一時，向培良也是被邀者之一，別人都是西裝革履，唯獨他依然一襲藍布長衫。他最出名的是在1935年至1936年，除了在上海美專執(zhí)教《藝術(shù)思潮》外，還編輯了一套戲劇叢書，每冊兩萬字。他還繼陳大悲之后主持上海戲院，指導演出過《巧克力姑娘》和《貧非罪》。

據(jù)網(wǎng)上有人撰文說，1949年后，郭沫若曾經(jīng)通過田漢，希望向培良去北京工作，但被他婉言拒絕了。

（責任編輯：劉躍清）