萬新華

一代偉人毛澤東，是20世紀(jì)中國最偉大的思想家、哲學(xué)家、政治家、軍事家和詩人。他以理想的勇氣和堅(jiān)毅的決心，改變了現(xiàn)代中國的面貌和世界歷史的進(jìn)程：他以氣勢(shì)磅礴的詩詞和極富個(gè)性的書法。感動(dòng)和征服了包括他的朋友和敵人在內(nèi)的所有人。20世紀(jì)三四十年代，在漫長(zhǎng)的革命征程中，他一路征戰(zhàn)、一路抒懷，留下了眾多豪邁壯美的詩詞，并在之后的幾代人心靈深處激起強(qiáng)烈共鳴。他的詩詞?！鞍l(fā)黃鐘大呂之強(qiáng)音，吐山川日月之精華”，氣魄雄偉豪邁，格調(diào)陽剛恢弘。意境高遠(yuǎn)壯闊。

20世紀(jì)五六十年代。傅抱石和李可染、關(guān)山月、黎雄才、錢松嵒、陸儼少、何海霞、潘天壽等一批中國山水畫家。深深地被毛澤東的詩詞所感染，他們心懷崇敬，深刻揣摩，反復(fù)畫繪，大量創(chuàng)作毛澤東詩意山水。使之成為一種極具時(shí)代特色的山水畫品類。1959年9月，值新中國成立10周年前夕，傅抱石與關(guān)山月以毛澤東《沁園春·雪》為意合作《江山如此多嬌》。將創(chuàng)作毛澤東詩意畫推向了高潮。其氣魄之大、意境之新、布局之美，世所罕見，在某種意義上象征著一個(gè)時(shí)代的民族文化心態(tài)。樹立了民族繪畫新的審美范式。“詩因名傳，畫因詩顯”，毛澤東詩詞、毛澤東詩意山水畫珠聯(lián)璧合相得益彰。

傅抱石是新中國美術(shù)史上最早探索毛澤東詩意山水畫創(chuàng)作并取得歷史性突破和成就的畫家。以其那慣用的表現(xiàn)文學(xué)作品的方法。將毛澤東詩詞中那些激動(dòng)人心的篇章移入到自己的畫面中。構(gòu)成了他后期中國畫創(chuàng)作中比較獨(dú)特的一部分，并因而成為全國畫壇開毛澤東詩意畫風(fēng)氣的第一人。從1950年初直至1965年9月去世，為了緊隨時(shí)代潮流，傅抱石揚(yáng)長(zhǎng)避短，將自己的注意力和精力投注于“毛澤東詩意畫”的創(chuàng)作。幾乎將當(dāng)時(shí)發(fā)表的37首毛澤東詩詞全部進(jìn)行了詩意的圖解和詮釋。事實(shí)上，由于某種精神上的契合，毛澤東詩詞的確為傅抱石的個(gè)人創(chuàng)作提供了一個(gè)適合的舞臺(tái)。在15年的晚年生命里。傅抱石大約創(chuàng)作毛澤東詩意畫近二百件作品，成為創(chuàng)作毛澤東詩意畫最多的畫家。并通過展覽、出版等傳播途徑將毛澤東詩意山水畫引入大眾化審美領(lǐng)域，從而為當(dāng)時(shí)的山水畫家提供了成功的典范。題材的擴(kuò)展、手法的大膽和想象的豐富。這些毛澤東詩意畫構(gòu)成了傅抱石后期繪畫創(chuàng)作中極具特色而又頗為新穎的一部分。更重要的是，傅抱石充分發(fā)揮了善于營造整體氛圍的繪畫語言技巧。使他的毛澤東詩意畫具有濃郁的個(gè)人特點(diǎn)。

不僅如此。傅抱石也是國內(nèi)毛澤東詩意畫創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)系統(tǒng)總結(jié)的第一人。他將個(gè)人經(jīng)驗(yàn)上升到一定的理論高度。提出了毛澤東詩意畫創(chuàng)作的若干體會(huì)，給他人以啟示，這在當(dāng)時(shí)的確十分少見。正是這種理論感。使傅抱石在新中國的美術(shù)發(fā)展進(jìn)程中永遠(yuǎn)保持領(lǐng)先。事實(shí)上。閱讀新中國美術(shù)史，1960年后的毛澤東詩意畫創(chuàng)作幾乎無不出自傅抱石的三點(diǎn)體會(huì)。從這個(gè)角度來看。傅抱石的毛澤東詩意畫創(chuàng)作及其理論總結(jié)具有特殊貢獻(xiàn)。

毛澤東詩意畫理所當(dāng)然地構(gòu)成了傅抱石后期繪畫創(chuàng)作中極具特色而又頗為新穎的一部分。與毛澤東詩詞中所反映出來的廣闊胸懷和豪邁氣概一樣。傅抱石的毛澤東詩意畫也充滿豪邁之氣，無論是意境的構(gòu)思、內(nèi)涵的把握，還是位置的經(jīng)營、技巧的表現(xiàn)。皆非一般人能比。更重要的是。傅抱石充分發(fā)揮了善于營造整體氛圍的繪畫語言技巧。使他的毛澤東詩意畫具有濃郁的個(gè)人特點(diǎn)。

綜合考察。傅抱石的毛澤東詩意畫從風(fēng)格上大致可分為兩類，其一得自傅抱石寫生的啟發(fā)，傅抱石率領(lǐng)的二萬三千里旅行寫生一方面把20世紀(jì)50年代開始的以寫生帶動(dòng)中國畫推陳出新的運(yùn)動(dòng)推向了一個(gè)歷史的高潮。同時(shí)為其毛澤東詩意畫創(chuàng)作充實(shí)了諸多素材。對(duì)毛澤東詩詞中所表現(xiàn)的實(shí)景的實(shí)地考察或?qū)懮?。使傅抱石?duì)毛澤東詩詞形成了直觀感受和切身體會(huì)。因此。與僅在畫室中揣摩詩意創(chuàng)作的畫家比較。傅抱石在表達(dá)意境與品位上更勝一籌。如《芙蓉國里盡朝暉》得自于長(zhǎng)沙橘子洲頭的實(shí)地寫生，是傅抱石頗為得意的作品，先后創(chuàng)作了十余幅同樣的作品?！陡邖{出平湖》應(yīng)該也是來自于西陵峽的寫生經(jīng)驗(yàn)。與1963年所作《西陵峽》構(gòu)圖十分相似。如《<到韶山>詩意圖》《虎踞龍?bào)唇駝傥簟返榷继N(yùn)含著他的許多寫生因素，圖式與風(fēng)格都與相關(guān)的寫生題材十分類似。如果說，傅抱石20世紀(jì)40年代的古人詩意畫基本運(yùn)用想象、浪漫手法的話，那么，到了20世紀(jì)60年代初。傅抱石在其毛澤東詩意畫創(chuàng)作之中在一定程度上融入了相當(dāng)?shù)膶懮蛩亍亩鴺?gòu)成其毛澤東詩意畫的特色之一。

誠然，毛澤東詩詞的豪放風(fēng)格符合傅抱石內(nèi)在的浪漫氣質(zhì)。也的確激發(fā)他十幾年如一日的創(chuàng)作熱情。由于其潛在的氣質(zhì)和本性。傅抱石在毛澤東詩意畫中也能保持著原有的灑脫本色，特別在那些基本不受形象約束的畫作中，他常常采用一貫的繪畫技巧。這便是另一類毛澤東詩意畫。如果僅從繪畫本體的角度出發(fā)。這部分作品當(dāng)然是傅抱石最優(yōu)秀的毛澤東詩意畫了。如《<沁園春·長(zhǎng)沙>詞意圖》《<浪淘沙·北戴河>詞意圖》《<憶秦娥·婁山關(guān)>詞意圖》等，傅抱石一再創(chuàng)作，冊(cè)頁、橫幅、立軸、扇面，樂此不疲。在《<沁園春·長(zhǎng)沙>詞意圖》中，傅抱石畫茫茫湘江，百舸爭(zhēng)流，一艘舟船滿載同學(xué)少年，意氣風(fēng)發(fā)，指點(diǎn)江山，激揚(yáng)文字，遠(yuǎn)處群山層林，灑滿紅光，畫面境界寥廓，詩意盎然。以散鋒偃筆勾出的漾漾水波。是傅抱石典型的畫水法。赭石渲染的遠(yuǎn)山，濃淡積染。渾融而有空間層次。在《<浪淘沙·北戴河>詞意圖》中，傅抱石憑借畫雨、畫水的嫻熟技巧，淡墨干皴畫出大海，斜刷幾筆畫出大雨，由此“大雨落幽燕，白浪滔天”之意境得以呈現(xiàn)，浩瀚江面，白浪滔天，疾風(fēng)驟雨，江葉飄飛，帆船沖浪而行：復(fù)以大塊濃墨點(diǎn)染巖石，散鋒側(cè)筆畫出波濤水紋，大筆水墨刷染急雨，著意渲染“大雨落幽燕”、“蕭瑟秋風(fēng)”之氣氛，而機(jī)械化的漁船群中，冒出點(diǎn)點(diǎn)白煙，表明了時(shí)代的氣象，所謂“蕭瑟秋風(fēng)今又是。換了人間”。雖為冊(cè)頁小品，但小中見大，筆墨酣暢，意境空闊，極具動(dòng)感。在《<憶秦娥·婁山關(guān)>詞意圖》中。傅抱石以巨岡疊嶺為主體。山腰煙鎖霧迷，山頭紅旗飄揚(yáng)，隊(duì)伍涌動(dòng)，遠(yuǎn)處一抹殘陽如血，其山巒皴染的筆觸雄勁豪放，線條勾皴和水墨潑染渾成一氣，再加上破鋒點(diǎn)皴，山勢(shì)沉雄渾厚，山石的結(jié)構(gòu)、質(zhì)地所具有的多樣變化得以完美呈現(xiàn)。充分展示了“抱石皴”豐富的筆墨魅力。

作為一種特定題材，肇始于20世紀(jì)50年代的毛澤東詩意畫是在日益政治化的社會(huì)現(xiàn)實(shí)中，使中國畫作品能夠順利獲得主流社會(huì)認(rèn)可的一個(gè)重要媒介。進(jìn)而成為當(dāng)時(shí)中國畫家普遍選擇的公共題材，反映T20世紀(jì)下半葉中國的社會(huì)政治結(jié)構(gòu)和文化生活的變化。呈現(xiàn)出一種特定的風(fēng)格趣味和思想觀念。“從毛澤東的詩意出發(fā)探索山水畫的新方向，毫無疑問是建立在中國這樣一種特定的傳統(tǒng)基礎(chǔ)上的”，“在新中國山水畫受到質(zhì)疑和否定而使山水畫家們?cè)趯ふ宜囆g(shù)發(fā)展的新方向的時(shí)候，毛澤東的詩確實(shí)為他們提供了一個(gè)新的天地。一個(gè)探索的新方向”。

責(zé)任編輯：宋建華