淺析小提琴的音色問(wèn)題

摘要：音色是一種樂(lè)器區(qū)別于另一種樂(lè)器的主要特征，也是它吸引人的重要因素。小提琴以其純凈、清澈、磁性和幾乎接近于人聲的音色及音樂(lè)家高超的炫技打動(dòng)著人們。音色的差別與小提琴本身的材質(zhì)、一些小提琴的附件、小提琴演奏者的姿勢(shì)、右手運(yùn)弓的弓速、壓力、發(fā)音點(diǎn)、用弦以及左手力度與揉音等方面有關(guān)。本文對(duì)于影響小提琴的音色問(wèn)題進(jìn)行分析，為以后的學(xué)習(xí)者提供參考。

關(guān)鍵詞：小提琴 音色 演奏

從感覺(jué)角度講，小提琴演奏調(diào)動(dòng)了人的聽(tīng)覺(jué)機(jī)能，人們能從演奏者演奏的一串音符中感受到喜怒哀樂(lè)。要想體現(xiàn)出小提琴的音色，除材質(zhì)外，在演奏時(shí)應(yīng)該學(xué)會(huì)如何發(fā)聲，以盡可能地去除不必要的雜音。因此，平穩(wěn)地運(yùn)弓是保證發(fā)出動(dòng)人音色的一個(gè)重要基礎(chǔ)。演奏者只有對(duì)音色相關(guān)的因素有了一定的了解，才可以使自己的演奏淋漓盡致地發(fā)揮。

一、與小提琴音色有關(guān)的自然因素

與小提琴音色有關(guān)的原因有很多種，具體有以下幾個(gè)方面。

（一）琴身。小提琴的琴身由具有弧度的面板、背板和側(cè)板粘合而成。面板常用云杉制作，質(zhì)地較軟；背板和側(cè)板都用楓木，質(zhì)地較硬。琴頭、琴頸用整條楓木，指板用烏木。小提琴的音色基本上取決于它的木質(zhì)、相應(yīng)的結(jié)構(gòu)以及木材的振動(dòng)頻率和它對(duì)弦振動(dòng)的反應(yīng)。優(yōu)質(zhì)琴料的集合使小提琴發(fā)出的每個(gè)聲音的基音和泛音都能同樣靈敏地傳播出去。

（二）琴碼。琴碼與琴的配合決定著小提琴的音色，琴碼的高低、薄厚、打磨得是否恰當(dāng)，都影響琴的共鳴，從而影響其音色。琴碼的弧度過(guò)小，則會(huì)在運(yùn)弓時(shí)造成換弓的不便，易碰觸鄰弦，發(fā)出“吱吱”聲，就好比一塊美玉上的點(diǎn)點(diǎn)瑕疵，再好，也讓人覺(jué)得不夠完美。

（三）琴弦。琴弦大體有以下幾種：鋼絲弦、尼龍弦、羊腸弦。鋼絲弦的拉力比較大，對(duì)于一把新琴而言，可以讓琴體充分的震動(dòng)，但音色讓人感覺(jué)干澀，不過(guò)，這種弦的使用最普遍，也最耐用；尼龍弦比較柔軟，裝上以后，可以使琴的音色比較柔和，聲音比鋼絲弦也要??；而羊腸弦，是音色最柔美的，它更適用于上百年的古琴，也是最易斷的。

二、演奏技法與小提琴音色的關(guān)系

（一）音色不好的源頭。站立、持琴、握弓等姿勢(shì)不正確，都可能造成緊張而影響音色，筆者認(rèn)為緊張分為三種：由于姿勢(shì)問(wèn)題直接造成的緊張（錯(cuò)誤的持琴、握弓等），由于公開(kāi)演奏時(shí)害怕拉不好而產(chǎn)生的心理緊張，演奏時(shí)內(nèi)心的音樂(lè)。譬如演奏悲痛的音樂(lè)時(shí)，常會(huì)情不自禁地收緊全身的肌肉抬高到上半身的重心，這是一種本能的現(xiàn)象。

（二）左手動(dòng)作影響音色。左手動(dòng)作影響音色包括：手指觸弦的部位、手指觸弦的力度、手指觸離弦的速度、左手揉弦。左手觸弦的部位在拉單音的時(shí)候主要用指尖的中心部位，在拉雙音的時(shí)候，采用指尖偏左或者偏右的部位；在演奏中卻發(fā)現(xiàn)，當(dāng)右手的力度過(guò)大、弓速過(guò)快的時(shí)候，左手也應(yīng)該增加壓弦的力量，這樣音色才會(huì)好；手指觸離弦的速度即手指起落的速度，對(duì)音色也會(huì)有影響。當(dāng)演奏者在演奏快板或者慢板時(shí)，手指在抬起和落下時(shí)動(dòng)作應(yīng)該非常迅速，否則，音的起奏處和結(jié)尾處的音色就會(huì)受影響；揉弦與音色有著極為重要的關(guān)系，它可以讓蒼白的音色變得色彩斑斕，使機(jī)械的發(fā)音變得富有生命力。

（三）右手運(yùn)弓的科學(xué)性影響音色。正確的演奏姿勢(shì)對(duì)演奏出優(yōu)美的音色有著基礎(chǔ)的意義。右手的持弓，對(duì)于手腕、拇指和每一個(gè)手指死板規(guī)定一個(gè)位置和形狀是不必要的，但這并不等于說(shuō)沒(méi)有方法，有些帶有根本性的原則必須遵循。

1.手型。一個(gè)好的握弓手型能夠以最省力的方法獲得最好的音量和音色，建立一個(gè)良好的握弓手型有利于更好地掌握握弓技巧，是演奏美好音色的前提條件。

2.手指與手腕。在整個(gè)右手中，真正接觸弓子的就是五個(gè)手指，手指是否松弛、穩(wěn)定決定了弓子的穩(wěn)定、靈活。此外，拇指和拇指關(guān)節(jié)動(dòng)作協(xié)調(diào)，也是必須解決的障礙之一；手腕關(guān)節(jié)在整個(gè)右手運(yùn)弓動(dòng)作中，起到一個(gè)連接、協(xié)調(diào)的作用。運(yùn)用手腕能使手臂減少動(dòng)作幅度，在處理感情激動(dòng)的樂(lè)曲時(shí)，針對(duì)某一強(qiáng)調(diào)音音色的處理上有著極其重要的作用。

3.力度與音色。弓子在弦上運(yùn)動(dòng)需要壓力，沒(méi)有壓力的弓子不可能發(fā)出美好的音色。在小提琴演奏的調(diào)色版上，力度的變換與音色的變換息息相關(guān)。例如有明亮的、黯淡的、濃烈的等，不同的音色需要不同的力度，不同的重量與身體協(xié)調(diào)的搭配，這樣使手臂、手腕、手指統(tǒng)一地協(xié)調(diào)搭配，讓更多的聽(tīng)眾感受到了絢麗多彩的音樂(lè)，這是許多演奏者所追求的。

三、結(jié)語(yǔ)

小提琴的音色問(wèn)題是小提琴演奏中非常重要的問(wèn)題，但這一問(wèn)題受到的重視程度還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。從表面上看，音色的好壞并不影響演奏技法和指法技巧的獲得，但錯(cuò)誤的音色概念一旦形成，對(duì)于演奏者感受音樂(lè)和表達(dá)樂(lè)曲的感情是很難改變的。本文對(duì)音色問(wèn)題進(jìn)行了相關(guān)總結(jié)，為以后的演奏者提供借鑒，幫助其完善音色，達(dá)到小提琴演奏的最佳藝術(shù)效果。此外，我的畢業(yè)論文（設(shè)計(jì)）撰寫(xiě)工作自始至終都在孫憲偉老師全面、具體地指導(dǎo)下進(jìn)行，在此表示感謝。

參考文獻(xiàn)：

[1]耶胡迪·梅紐因.梅紐因論小提[M].北京：人民音樂(lè)出版社，1999.

[2]拉斐爾·布朗斯坦.小提琴演奏的科學(xué)[M]. 北京：人民音樂(lè)出版社，1989.

[3]克里斯·約翰遜，羅伊·考特諾爾.小提琴的制作藝術(shù)[M]. 北京：人民音樂(lè)出版社，2003.

（作者簡(jiǎn)介：王巍，女，本科，唐山歌劇團(tuán)，四級(jí)演員，研究方向：小提琴的音色）（責(zé)任編輯 葛星星）