宋詩(shī)婷

阿加莎· 克里斯蒂的小說(shuō)《無(wú)人生還》先后被改編成了20多個(gè)版本的影視劇。圖為2015年上映的英國(guó)版《無(wú)人生還》劇照

影視改編的富礦

大概是對(duì)自己的外形十分滿意，早在20年前，東野圭吾就在自己作品改編的同名電影《秘密》里客串了大學(xué)教授。2003年，他又在另一部改編電影《誘拐g@me.》里過(guò)了把戲癮。

和另一位流行度極高的日本作家村上春樹(shù)不同，東野圭吾和影視行業(yè)走得很近，對(duì)于作品影視版權(quán)的態(tài)度也相當(dāng)寬容。從第一部長(zhǎng)篇小說(shuō)《放學(xué)后》起，他的多數(shù)作品（尤其是2000年之后）都會(huì)緊跟至少一部影視劇，如今，書(shū)出了八十幾本，相關(guān)影視劇也超過(guò)了60部。

這倒沒(méi)什么好驚訝的，和老前輩阿加莎·克里斯蒂相比，東野圭吾還差得遠(yuǎn)呢。畢竟，前者僅是《無(wú)人生還》一部作品就改編成了20多個(gè)版本的影視劇，直到現(xiàn)在依然有人躍躍欲試。

翻看近幾十年的經(jīng)典推理、懸疑電影就會(huì)發(fā)現(xiàn)，包括奧斯卡影片《沉默的羔羊》、經(jīng)典的“波洛三部曲”、近兩年的熱門電影《消失的愛(ài)人》在內(nèi)，大部分懸疑類電影背后都有小說(shuō)原著。那些經(jīng)典推理小說(shuō)好像是為影視劇而生的，它們通俗，天然有一個(gè)牽扯死亡、犯罪的硬核故事，情節(jié)環(huán)環(huán)相扣，沖突強(qiáng)烈，和那些曖昧、隱晦的高深文學(xué)相比，推理小說(shuō)改編起來(lái)容易太多。

每一個(gè)推理小說(shuō)的改編高潮背后都有一個(gè)或一群出類拔萃的作家撐腰。上世紀(jì)三四十年代，“福爾摩斯之父”阿瑟·柯南·道爾帶動(dòng)了第一輪推理小說(shuō)的影視化高潮。阿瑟·柯南·道爾的成功之處不在于故事的縝密，而是他為世界留下了“福爾摩斯”這個(gè)偵探形象。1939年，巴斯?fàn)枴だ共鞯谝淮卧诖鬅赡簧铣尸F(xiàn)了“福爾摩斯”這個(gè)形象，在二十世紀(jì)福斯公司出品的《巴斯克維爾的獵犬》里，他頭戴獵鹿帽，穿一身呢絨套裝，嘴里叼個(gè)煙斗出場(chǎng)。那之后，巴斯?fàn)枴だ共饔诌B續(xù)出演了14部和福爾摩斯有關(guān)的電影，他那套行頭和不離手的煙斗也成了后來(lái)“福爾摩斯”形象的標(biāo)配。即便在由本尼迪克特·康伯巴奇飾演“福爾摩斯”的《神探夏洛克》里，這個(gè)形象也沒(méi)人敢做大的改動(dòng)。

獲得多項(xiàng)奧斯卡獎(jiǎng)和提名的經(jīng)典犯罪懸疑電影《沉默的羔羊》

大衛(wèi)· 芬奇的《消失的愛(ài)人》是近年來(lái)犯罪懸疑類電影中的佳作

到了上世紀(jì)七八十年代，另一位英國(guó)人阿加莎·克里斯蒂幾乎占據(jù)了推理、懸疑類影視劇的半壁江山。和阿瑟·柯南·道爾不同，克里斯蒂小說(shuō)的魅力就在于故事本身。同樣是高產(chǎn)作家，克里斯蒂一生共創(chuàng)作了80多部長(zhǎng)篇小說(shuō)，100多部短篇，還有17部劇作。雖然早在四五十年代，《無(wú)人生還》《控方證人》等作品就已經(jīng)被改編成電影，但上映于70年代的“波洛三部曲”（《東方快車謀殺案》《尼羅河上的慘案》《陽(yáng)光下的罪惡》）徹底讓這位“推理女王”成了影視圈炙手可熱的人物，那之后，她的幾乎每一部作品都被搬上了大銀幕。經(jīng)典作品《無(wú)人生還》《東方快車謀殺案》等在過(guò)去幾十年被改編成多個(gè)版本，這簡(jiǎn)直違背推理小說(shuō)不能劇透的原則，但因?yàn)榭死锼沟俚膽乙稍O(shè)置實(shí)在精彩，比較不同版本的細(xì)節(jié)和時(shí)代特征甚至成了推理愛(ài)好者的樂(lè)趣。

雖然略晚于歐美，但日本推理小說(shuō)和影視作品卻是后來(lái)居上，在過(guò)去幾十年里出了一大批作家和經(jīng)典作品。為日本推理小說(shuō)影視化打開(kāi)局面的不是鮮明的偵探形象，也不是“推理小說(shuō)之父”江戶川亂步開(kāi)辟的“本格派”推理，而是“變格派”推理、“新本格”和獨(dú)具日本特色的“社會(huì)派”推理。

迄今為止，江戶川亂步的推理小說(shuō)已經(jīng)被改編成100多部影視劇，其中最被認(rèn)可的就是根據(jù)明智小五郎短篇系列改編的作品。影視改編的數(shù)量雖多，但它們?cè)谌毡局獾牧鱾鞫冗h(yuǎn)不如江戶川亂步的小說(shuō)本身，究其原因大概就像作家自己所說(shuō)，本格推理的過(guò)程更像是一篇論文創(chuàng)作，需要大量的語(yǔ)言闡述與細(xì)節(jié)強(qiáng)化。這讓此類電影的改編相當(dāng)乏味，大多要像《名偵探柯南》一樣，在影視劇接近尾聲時(shí)，靠主角口述來(lái)還原案件。

那些改編得不乏味的本格推理小說(shuō)，大多也在改編過(guò)程中轉(zhuǎn)化成了變格推理，用這種類型所擅長(zhǎng)的視覺(jué)化呈現(xiàn)和人物變態(tài)心理描述來(lái)增強(qiáng)視覺(jué)沖擊力和劇情沖突。江戶川亂步被改編多次的《屋頂?shù)纳⒉秸摺肪褪瞧渲凶罱?jīng)典的例子，小說(shuō)和影視劇中的主角站在窺探的視角，洞見(jiàn)了鄰居們各式各樣的欲望和弱點(diǎn)。

東野圭吾“加賀恭一郎”系列影視劇中，飾演加賀的日本演員阿部寬

“神探伽利略”系列影視劇中，飾演湯川學(xué)的日本演員福山雅治

上世紀(jì)80年代，中國(guó)引進(jìn)了一批包括《砂器》《點(diǎn)與線》《人證》在內(nèi)的日本懸疑片，這些作品大多改編自社會(huì)派推理小說(shuō)的代表作家——松本清張和森村誠(chéng)一。和高冷的本格推理相比，社會(huì)派似乎更具人文關(guān)懷，相較于技術(shù)性的推理，作家更愿意探究罪惡產(chǎn)生的社會(huì)根源，揭露時(shí)代癥結(jié)和社會(huì)矛盾，這樣的故事顯然更能得到大眾的認(rèn)同。

在這樣的背景下，東野圭吾影視改編的流行就不足為奇了。小說(shuō)注重推理和文學(xué)性，對(duì)于影視作品來(lái)說(shuō)，這還不夠，還要有新鮮元素和話題性。東野圭吾自己也說(shuō)，他喜歡在作品中加入一些當(dāng)下的熱點(diǎn)，比如克隆技術(shù)、兩性關(guān)系、遺傳基因，或者青少年犯罪，這些“當(dāng)下”議題讀者感興趣，影視改編者更愿意以此大做文章。

他的作品不局限于某一特定派系，但大多有對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)和人性的細(xì)膩描繪。很多作品還具有類型雜糅的潛質(zhì)，代表作《白夜行》不僅是揭露家庭、社會(huì)殘酷面的推理作品，其中還有青少年犯罪的元素，在影視改編時(shí)，能輕而易舉地與青春類型片相結(jié)合。更不用說(shuō)《解憂雜貨店》這種非推理類小說(shuō)了，如今，它已經(jīng)被視作“心靈雞湯”，被列在了治愈系小說(shuō)和電影的榜單里。

阿部寬與福山雅治

今天，大概沒(méi)有哪個(gè)日本推理作家能像東野圭吾一樣受到影視行業(yè)的追捧。僅僅去年，日本就有三部東野圭吾小說(shuō)改編的電影上映（《沉睡的人魚(yú)之家》《拉普拉斯的魔女》和《祈禱落幕時(shí)》），其中最被期待和評(píng)價(jià)最高的就是阿部寬和松島菜菜子主演的“加賀恭一郎”系列收官之作《祈禱落幕時(shí)》。

雖然不像福爾摩斯那么聞名于世，但每個(gè)高產(chǎn)的推理小說(shuō)家都有至少一個(gè)頻繁出場(chǎng)的主角，埃德加·愛(ài)倫·坡有奧古斯特·杜賓，阿加莎·克里斯蒂有偵探波洛，江戶川亂步有明智小五郎，而加賀恭一郎就是東野圭吾的推理世界里其中一個(gè)男主角。

這位身材高大、嚴(yán)謹(jǐn)沉穩(wěn)的警官常流連于人形町，喜歡茶道和芭蕾，是日本劍道好手。這個(gè)典型的日本警官角色在東野圭吾的小說(shuō)中出現(xiàn)很早，1986年，在第二部長(zhǎng)篇小說(shuō)《畢業(yè)》中，加賀恭一郎就登場(chǎng)了。當(dāng)時(shí)，他還是大學(xué)四年級(jí)的學(xué)生，劍道部的主力，無(wú)意中被卷入了校園連環(huán)殺人事件，充當(dāng)了偵探的角色。

在東野圭吾的小說(shuō)序列里，“加賀恭一郎”系列作品共有10部，包括9部長(zhǎng)篇和一部短篇集。2010年，這一系列作品中的《新參者》被改編成日劇，這也是加賀恭一郎第一次出現(xiàn)在影視劇中。在那之后的4年里，《紅手指》《麒麟之翼》和《沉睡的森林》又先后被改編成電影，組成了大銀幕上的“加賀恭一郎”系列。

東野圭吾作品的傳播與流行與影視作品脫不開(kāi)關(guān)系，也與塑造這些作品的明星聯(lián)系緊密。作為日本最有知名度的中生代演員，阿部寬從《新參者》起就一直出演加賀恭一郎這個(gè)角色，可以說(shuō)，“加賀恭一郎”的銀幕形象完全是由阿部寬打造的，他成就了日本影視劇中經(jīng)典的警探形象。

“加賀恭一郎”大概是東野圭吾在地理空間上最集中的系列作品，影視劇的改編更強(qiáng)化了人形町這一東京有名的街區(qū)。在系列作品的最后一部《祈禱落幕時(shí)》中，這種空間上的獨(dú)特性被進(jìn)一步強(qiáng)化。警察在東京某公寓內(nèi)發(fā)現(xiàn)一具女尸，這起案件被與在案發(fā)地附近發(fā)現(xiàn)的另一具燒焦尸體相聯(lián)系。在不斷深入的調(diào)查中，加賀恭一郎發(fā)現(xiàn)，這兩起案件與日本橋附近的十二座橋關(guān)系密切，也與他死去的母親有著莫名關(guān)聯(lián)。人形町、日本橋和加賀恭一郎多年來(lái)流連于這片街區(qū)的隱情成了破案關(guān)鍵。作為完結(jié)篇，小說(shuō)版《祈禱落幕時(shí)》并不算出彩，但電影版卻改編得格外好，算是為“加賀恭一郎”漂亮地收了尾。

和溫潤(rùn)的加賀恭一郎相比，中國(guó)觀眾更熟悉的東野圭吾筆下角色應(yīng)該是福山雅治塑造的帝都大學(xué)物理系副教授湯川學(xué)。算起來(lái)，2008年，“新經(jīng)典”才正式出版發(fā)行將東野圭吾引入中國(guó)的第一部小說(shuō)《嫌疑人x的獻(xiàn)身》，在這期間，2006年播出的日劇《白夜行》和2007年首播的《神探伽利略》為東野圭吾在國(guó)內(nèi)的推廣起到了很大的預(yù)熱作用。

福山雅治在亞洲的超高人氣和小說(shuō)中這一角色的獨(dú)特氣質(zhì)共同塑造了“湯川學(xué)”這個(gè)經(jīng)典形象。和推理小說(shuō)中慣有的警探、偵探不同，湯川學(xué)是個(gè)編外人員，因?yàn)闊釔?ài)實(shí)驗(yàn)和拆解謎題，他成了警隊(duì)偵破離奇案件的好幫手。在福山雅治的演繹下，湯川學(xué)成了英俊、嚴(yán)肅，只講邏輯，不通情理，對(duì)小孩過(guò)敏，又有不少生活怪癖的大學(xué)教授，他和女警內(nèi)海薰組成了互相吸引又互相嫌棄的破案拍檔。湯川學(xué)和這對(duì)反差組合也成了一款經(jīng)典的人物設(shè)置，出現(xiàn)在后來(lái)很多犯罪、推理類影視劇中。

如果說(shuō)，“加賀恭一郎”的影視化是相對(duì)穩(wěn)健的，那“湯川學(xué)”就真的有點(diǎn)激進(jìn)。2007年，首部“湯川學(xué)”系列日劇《神探伽利略》播出后，僅隔一年，這一系列作品中知名度最高的《嫌疑人X的獻(xiàn)身》的電影版（日版）就上映了，電影還拿到了當(dāng)年日本電影學(xué)院獎(jiǎng)話題獎(jiǎng)最具話題影片獎(jiǎng)。5年之后，依然由福山雅治主演的日劇《神探伽利略2》播出，在這期間，這一系列依然用三部番外劇在日劇中刷著存在感。

應(yīng)該說(shuō)，福山雅治和東野圭吾是互相成就的。因?yàn)椤渡裉劫だ浴?，這一系列的相關(guān)小說(shuō)銷量攀升，也因?yàn)檫@部日劇和它超過(guò)20%的收視率，福山雅治第一次拿到了日劇學(xué)院賞最佳男主角。到目前為止，《嫌疑人X的獻(xiàn)身》已經(jīng)被中、日、韓三國(guó)導(dǎo)演改編成三個(gè)版本，但福山雅治主演的日本版依然被大部分觀眾視作這部小說(shuō)的最佳改編版本。《嫌疑人X的獻(xiàn)身》之后，福山雅治也得到了更多導(dǎo)演的青睞，成功從歌手和偶像劇明星躋身大銀幕。

跨文化改編

《嫌疑人X的獻(xiàn)身》成就了福山雅治，也提升了“神探伽利略”系列作品的銷量，同時(shí)也開(kāi)啟了亞洲影視市場(chǎng)對(duì)東野圭吾作品版權(quán)的搶購(gòu)。和阿瑟·柯南·道爾、阿加莎·克里斯蒂的作品不同，東野圭吾作品有英文版的僅有10部左右，日本影視作品的影響力也遠(yuǎn)不及好萊塢，因此，在歐美國(guó)家，東野圭吾的知名度遠(yuǎn)不如在亞洲國(guó)家。

除了日本人追捧東野圭吾，韓國(guó)和中國(guó)這兩大影視業(yè)發(fā)達(dá)的亞洲國(guó)家也熱衷于改編東野圭吾的作品。在這方面，韓國(guó)人開(kāi)始得更早些。2009年，韓國(guó)版電影《白夜行》就已公映，這個(gè)版本甚至早于日本電影版《白夜行》。韓國(guó)人喜歡東野圭吾很好理解，犯罪題材向來(lái)是韓國(guó)電影最擅長(zhǎng)的題材類型，也出過(guò)不少好作品，包括奉俊吳、樸贊郁、羅泓軫在內(nèi)的很多大導(dǎo)演都是這一類型片的好手。因?yàn)樯瞄L(zhǎng)犯罪類型片，韓國(guó)導(dǎo)演和編劇很自然地關(guān)注東野圭吾這類推理作家，尤其是他們那些觸及人性弱點(diǎn)和社會(huì)現(xiàn)實(shí)的作品。

巴斯?fàn)枴だ共魉茉炝私?jīng)典的偵探福爾摩斯形象

上世紀(jì)70 年代先后上映的“波洛三部曲”是阿加莎·克里斯蒂小說(shuō)改編電影中的經(jīng)典之作，圖為片中偵探波洛

中國(guó)人對(duì)東野圭吾的改編是從引入中國(guó)的第一本東野圭吾作品《嫌疑人x的獻(xiàn)身》開(kāi)始的。過(guò)去幾十年，各個(gè)不同時(shí)期都有來(lái)自不同國(guó)家的導(dǎo)演改編阿加莎·克里斯蒂的作品，除了不變的故事內(nèi)核，電影的外觀、細(xì)節(jié)和價(jià)值傾向都各不相同，這是最值得分析和玩味的部分。和那些克里斯蒂改編作品一樣，從中、日、韓三國(guó)對(duì)《嫌疑人x的獻(xiàn)身》的改編也能瞥見(jiàn)三個(gè)國(guó)家的電影創(chuàng)作者和觀眾不同的社會(huì)背景和審美傾向。

《嫌疑人x的獻(xiàn)身》是“神探伽利略”系列中的一部小說(shuō)，講的是天才數(shù)學(xué)老師石神幫助愛(ài)慕的女鄰居靖子毀尸滅跡，逃避法律制裁的故事。過(guò)程中，石神與有“神探伽利略”之稱的物理教授湯川學(xué)既惺惺相惜，又斗智斗勇，最終難逃法律制裁，卻情有可原。

2008年上映的日本版《嫌疑人X的獻(xiàn)身》被公認(rèn)為最接近原著。最大的改動(dòng)在警方角色的設(shè)置上，除了草薤，還多了個(gè)《神探伽利略》中的經(jīng)典角色內(nèi)海薰，以實(shí)現(xiàn)電影中男女角色比例的平衡。2012年的韓國(guó)版將原著中物理教授湯川學(xué)的角色與警察角色合二為一，塑造了一個(gè)盡職盡責(zé)，重情義，又略有喜感的韓國(guó)警察，這一形象也是韓國(guó)犯罪類型片中經(jīng)典的警察形象。因?yàn)閷彶榈脑?，中?guó)版將湯川學(xué)的角色轉(zhuǎn)化為警察學(xué)院顧問(wèn)唐川。

日版和韓版都按照原著，在電影一開(kāi)場(chǎng)就揭示了真兇，并在后半段層層推進(jìn)，集中展現(xiàn)作案手法和動(dòng)機(jī)。日版電影很好地還原了原著小說(shuō)中石神壓抑、克制的狀態(tài)，并讓他對(duì)女主角靖子的愛(ài)和感激在電影結(jié)尾處集中爆發(fā)。相比之下，韓版《嫌疑人x的獻(xiàn)身》更像是一出披著推理外衣的偶像劇，女主角靖子和孩子的關(guān)系不再是母女，而是小姨和外甥女，在偶像劇里，女主角是不能有孩子的。原著里始終克制情感的石神也在電影中頻頻與女主角靖子接觸，飾演石神的柳承范雖然邋遢，但本質(zhì)上還是個(gè)帥哥。為了實(shí)現(xiàn)偶像劇的相對(duì)圓滿，電影還改了結(jié)局。靖子與石神在監(jiān)獄中相見(jiàn)，石神哀號(hào)的一幕沒(méi)有出現(xiàn)，她選擇尊重石神的選擇，沒(méi)去自首。相較于日、韓兩個(gè)版本，中國(guó)版《嫌疑人X的獻(xiàn)身》更接近于刑偵類電影，重點(diǎn)不在于石神為情犯罪，而是警方與罪犯一方的貓鼠游戲，是正義與邪惡的較量。電影還遵從當(dāng)下中國(guó)商業(yè)片的偏好，增加了部分追車、打斗的動(dòng)作戲，增強(qiáng)了電影的視覺(jué)刺激和觀眾觀影的緊張感。雖然評(píng)論有高低，但三個(gè)版本的《嫌疑人X的獻(xiàn)身》都在各自國(guó)家取得了不錯(cuò)的票房成績(jī)，可見(jiàn)“東野圭吾”這個(gè)IP的市場(chǎng)號(hào)召力。

去年，中、日兩國(guó)先后改編了東野圭吾被稱作“心靈雞湯”的非推理小說(shuō)《解憂雜貨店》。故事有科幻色彩，一間為客人提供煩惱咨詢的雜貨店在20多年后的一天夜里復(fù)活，雜貨店連接了20多年前和當(dāng)下的兩個(gè)時(shí)空，三個(gè)誤入歧途的年輕人開(kāi)始和過(guò)去的人通信。在這樣的背景下，東野圭吾設(shè)計(jì)了漁店追夢(mèng)人、困境少女人生逆襲、未婚生養(yǎng)孩子等幾個(gè)小故事，最終，包括三個(gè)青年、雜貨店老板和所有故事主角在內(nèi)的人都在跨越時(shí)空的通信中得到了安慰和救贖。

中、日兩版《解憂雜貨店》都對(duì)故事略有取舍，在“第三者未婚生養(yǎng)孩子”和“遭遇家庭危機(jī)的愛(ài)披頭士男孩”這兩個(gè)故事上，中日兩版的態(tài)度不同。日本版保留了前者，中國(guó)版選擇了后者，并把披頭士改成了中國(guó)人更容易共情的邁克爾·杰克遜。

這不僅是符合國(guó)情和規(guī)避電影道德風(fēng)險(xiǎn)的選擇，而且這種選擇也影響了電影基調(diào)。日本版整體風(fēng)格悲情且溫暖，“心靈雞湯”熬得很含蓄，而中國(guó)版更傾向于熱血和勵(lì)志。

東野圭吾出版于1998年的《秘密》大概是目前為止唯一被歐美國(guó)家改編過(guò)的作品。小說(shuō)講了一對(duì)母女出車禍，母親去世，靈魂卻附體在女兒身上，丈夫要面對(duì)既是妻子又是女兒這個(gè)尷尬局面的故事，和《解憂雜貨店》一樣，算不上是推理小說(shuō)。瑞士演員文森特·佩雷斯看了1999年的日本電影版《秘密》，很喜歡，于是拿到了改編權(quán)，作為導(dǎo)演拍攝了法語(yǔ)版本。那部電影在氣質(zhì)、氛圍和整個(gè)故事邏輯上都與原著小說(shuō)有極大不同，只是借用了小說(shuō)的故事框架而已，完全不是亞洲市場(chǎng)整體上尊重原著的改編風(fēng)格。

像《秘密》一樣，東野圭吾的小說(shuō)里有不少涉及青少年陰郁情感或不倫之情的故事，這在歐美的商業(yè)電影里還是很敏感的話題，在這方面，歐美觀念并不如想象中開(kāi)放。即便不涉及敏感議題，《白夜行》一類極端、隱忍的情感和由此產(chǎn)生的罪惡似乎更容易被喜歡壓抑情感的亞洲人共情，東野擅長(zhǎng)描繪的小人物的苦難和與此對(duì)應(yīng)的社會(huì)背景也更符合中日韓讀者、觀眾的處境。

2016年底，中國(guó)文化行業(yè)傳出“限韓令”，影視業(yè)為規(guī)避風(fēng)險(xiǎn)，開(kāi)始減少韓國(guó)綜藝和影視版權(quán)的引進(jìn)，轉(zhuǎn)而將目光投向日本，本就在中國(guó)有影響力的東野圭吾作品更加受到追捧。目前，已經(jīng)有20多部小說(shuō)售出了中國(guó)版影視改編權(quán)，在接下來(lái)的一兩年，東野圭吾怕是要頻頻搶占中國(guó)市場(chǎng)的院線和熒幕了。在整個(gè)亞洲市場(chǎng)，東野圭吾的影視化改編才剛剛進(jìn)入黃金期。

《 砂器》劇照

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