彭雯

摘要：隨著全媒體時代的到來，圖書行業(yè)發(fā)生了翻天覆地的變化，圖書裝幀設(shè)計已經(jīng)與圖書內(nèi)容平行成為圖書的一個重要要素。人們不再滿足于圖書內(nèi)容與裝幀設(shè)計的簡單匹配了，而是希望圖書裝幀設(shè)計能夠不斷提升。而在圖書裝幀設(shè)計中，責任編輯應(yīng)起到引導(dǎo)作用，同時，責任編輯也應(yīng)提高自身的藝術(shù)修養(yǎng)和審美能力，掌握圖書裝幀設(shè)計方面的一定知識，與美術(shù)編輯一同打造精品圖書。

關(guān)鍵詞：責任編輯;圖書;裝幀設(shè)計

中圖分類號：G23

文獻標識碼：A

文章編號：1672 -8122 （2018） 10 -0132 -03

圖書是文化產(chǎn)品，同時也是人類的精神產(chǎn)品。自圖書出現(xiàn)以來，承載著人類文化和思想傳承的重任。隨著全媒體時代的到來，圖書行業(yè)發(fā)生了翻天覆地的變化，圖書的裝幀設(shè)計被提升到極其重要的地位。優(yōu)秀的裝幀設(shè)計是責任編輯與美術(shù)編輯共同努力的產(chǎn)物，因此在圖書裝幀設(shè)計中，責任編輯也要起到很大的作用。

一、圖書裝幀設(shè)計成為圖書的一個重要要素

圖書是由圖書內(nèi)容和裝幀設(shè)計兩部分構(gòu)成。圖書內(nèi)容包括前言、序言、目錄、正文、后記和附錄等。圖書內(nèi)容和圖書內(nèi)容的質(zhì)量形成了圖書的內(nèi)核，是體現(xiàn)圖書價值的核心部分。裝幀設(shè)計是圖書的外在表現(xiàn)形式，是圖書不可或缺的重要組成部分，是體現(xiàn)圖書價值的重要組成部分[1]。圖書內(nèi)容和裝幀設(shè)計二者互為依存，缺一不可，二者的相互關(guān)系隨著時代的發(fā)展而不斷調(diào)整。以前是以文本為主的閱讀，人們更多關(guān)注的是圖書內(nèi)容。隨著時代的發(fā)展，以文本為主的閱讀逐漸被互聯(lián)網(wǎng)所取代，數(shù)字閱讀越來越流行，圖書開始承擔新的功能——收藏和審美，以后甚至?xí)霈F(xiàn)一種名為圖書的奢侈品。隨著圖書的藝術(shù)化趨勢，圖書裝幀設(shè)計的地位在逐年上升，已經(jīng)開始與內(nèi)容平行成為圖書的一個重要因素。因此近年來，圖書從內(nèi)容到印裝，到材料方面都極大地提升了，人們更重視圖書的整體包裝帶給自己的感受了。

二、圖書裝幀設(shè)計的五個層次

目前，圖書裝幀設(shè)計已成為圖書的一個重要要素，出版單位越來越重視圖書裝幀設(shè)計。根據(jù)編輯經(jīng)驗和圖書市場的反饋，圖書裝幀設(shè)計可以被分成五個層次，層次一是最基本的要求，層次五是圖書裝幀設(shè)計最終應(yīng)達到的最高境界。

層次一：圖書內(nèi)容與裝幀設(shè)計的簡單匹配。意思是設(shè)計理念雖出自圖書內(nèi)容，但并沒有深入挖掘。這應(yīng)該是作為圖書最基本的裝幀設(shè)計標準了。舉例來說就是內(nèi)容涉及絲綢之路，封面就會放駝隊等元素;內(nèi)容涉及長安，就簡單地以城墻、兵馬俑等元素來進行設(shè)計。這樣的設(shè)計并沒有深入挖掘圖書的內(nèi)容，也較少考慮到讀者和市場的需求。

層次二：圖書內(nèi)容與裝幀設(shè)計的高度匹配。意思是裝幀設(shè)計與圖書內(nèi)容不僅在整體上一致協(xié)調(diào)，而且設(shè)計理念貫穿整本圖書，并能夠體現(xiàn)圖書所表達的思想性，即將思想性通過裝幀設(shè)計藝術(shù)化。中國旅游出版社出版了一套“走遍中國”叢書，這是一套為人們自助旅行中國大好河山而準備的旅游指南，為讀者提供了相當實用的信息，包括旅行出發(fā)前需要了解的當?shù)氐娘L土人情，準備出發(fā)時應(yīng)知道的衣食住行以及來自“當?shù)厝恕被蚴恰百Y深驢友”推薦的必去景點。該叢書的封面設(shè)計十分有特色：從結(jié)構(gòu)上來說，風景圖片和箭頭相互對應(yīng)，用目的地最有特色的景點的風景照鋪底，封面下方三分之一處放置一個碩大的箭頭，結(jié)構(gòu)對比強烈。從色彩上來說，圖片的混合色彩加上箭頭的基本色彩紅和白，色彩艷麗飽滿。從圖形上來說，箭頭蘊含了出發(fā)的意思，貼合本書的性質(zhì)。從文字上來說，書名字體大，并用紅色箭頭框住，更加醒目。箭頭周圍環(huán)繞了一圈小字，是中國各地的地名，也是這一套叢書中其他書所介紹的地方，十分巧妙地將叢書信息展現(xiàn)在封面上，但又沒有搶書名的風采。內(nèi)文中還設(shè)置大量檢索圖標，便于讀者快速獲得所需信息。這套叢書的裝幀設(shè)計與圖書內(nèi)容在整體上十分協(xié)調(diào)，簡單、明了、便捷的設(shè)計理念貫穿整套叢書，是圖書內(nèi)容與裝幀設(shè)計高度匹配的典型案例。

層次三：裝幀設(shè)計能夠體現(xiàn)圖書品牌。意思是裝幀設(shè)計塑造了某一系列圖書的品牌形象。商務(wù)印書館出版了一套“漢譯世界學(xué)術(shù)名著”叢書（珍藏本），這套叢書可以說是商務(wù)印書館最為知名的社科學(xué)術(shù)叢書品牌了。自1982年第一輯50本書出版后，陸陸續(xù)續(xù)已出版了十輯，合計400余本。從內(nèi)容上來說，所收書目為各個時代各個民族各個國家的具有里程碑意義的經(jīng)典著作，涵蓋多個學(xué)科領(lǐng)域，內(nèi)容質(zhì)量高，覆蓋范圍廣。從裝幀設(shè)計上來說，制作精致，裝幀考究。大32開，軟精裝，封面設(shè)計典雅，內(nèi)文版式簡潔。采用雙封面設(shè)計：內(nèi)封為硬質(zhì)白卡紙，外封則選取珠光特種紙，封面工藝為燙銀勾邊，品味高雅，細節(jié)別致。這種高雅考究、別具一格的裝幀設(shè)計讓讀者一看便知是“漢譯世界學(xué)術(shù)名著”叢書了，成功塑造了該品牌形象。

層次四：所有單一圖書的聚合能夠體現(xiàn)一個出版單位的品牌、形象和文化[2]。意思是說，一個出版單位出版的大量的不同類別、不同開本的圖書都具有統(tǒng)一的風格，能夠展現(xiàn)該出版單位獨特的品牌、形象和文化。在這方面做得比較好的有生活·讀書·新知三聯(lián)書店。三聯(lián)書店是一家具有悠久歷史和光榮傳統(tǒng)的出版單位，自1932年創(chuàng)立以來，始終恪守自己的宗旨與理念，塑造了三聯(lián)的品牌、形象和文化?？v覽三聯(lián)書店這些年出版的各類圖書，可以發(fā)現(xiàn)三聯(lián)的書籍裝幀設(shè)計自成一派，風格別具一格：封面經(jīng)典雅致、樸素干凈;內(nèi)文版式天頭地腳留白大，賞心悅目;后書舌上除有封面設(shè)計者、責任編輯等信息外，還有相關(guān)書籍條目;印制質(zhì)量精美雅致。這樣的裝幀設(shè)計體現(xiàn)了三聯(lián)書店博深的文化精神，與三聯(lián)的品牌、形象和文化相契合，為讀者和市場所認同和接受。

層次五：裝幀設(shè)計能夠反映時代進程中的時代精神，成為傳播新的時代精神的重要工具[3]。這是我們希望裝幀設(shè)計能達到的最高層次，可以說是出版單位所追求的圖書裝幀設(shè)計的最高境界了，需要出版單位持之以恒地向該層次努力。

三、責任編輯與圖書裝幀設(shè)計的關(guān)系

目前，有些責任編輯認為，圖書裝幀設(shè)計應(yīng)該是美術(shù)編輯的工作，自己是負責圖書內(nèi)容的，只要保證圖書內(nèi)容質(zhì)量達標就可以了。但現(xiàn)實情況是，圖書裝幀設(shè)計并非單一是美術(shù)編輯的工作，責任編輯也起到舉足輕重的作用。優(yōu)秀的圖書裝幀設(shè)計應(yīng)是責任編輯和美術(shù)編輯通力合作的產(chǎn)物。

首先，責任編輯在圖書裝幀設(shè)計中應(yīng)起到引導(dǎo)作用。

一般當文稿編輯加工基本完成時，責任編輯才給美術(shù)編輯提供圖書裝幀設(shè)計文案，但根據(jù)實踐經(jīng)驗，責任編輯應(yīng)在圖書策劃之初就確定美術(shù)編輯，先把初步意向告訴美術(shù)編輯，讓美術(shù)編輯提前準備。等開始設(shè)計時，再給美術(shù)編輯提交圖書裝幀設(shè)計文案。文案的基本內(nèi)容包括：書名、作者名、圖書類別、開本、成品尺寸、書脊厚度、印張、封面用宣傳文字或圖片。這些基本信息確定后，責任編輯還應(yīng)給美術(shù)編輯提供圖書裝幀設(shè)計的基本思路，引導(dǎo)美術(shù)編輯的設(shè)計方向。比如圖書定位：責任編輯在編輯加工時要通覽全稿，因此能夠準確把握一本圖書的內(nèi)容，能夠深入理解圖書的思想和理念、作者及其生活的年代背景，對圖書進行準確的定位。比如讀者定位：通過圖書內(nèi)容確定該書的核心讀者群，深入了解這個群體的一般需求，仔細分析這個群體的審美偏好，全面掌握這個群體的審美趨勢，使裝幀設(shè)計與核心讀者群產(chǎn)生心理共鳴。比如獨創(chuàng)性：要對市場上同類圖書設(shè)計風格進行評估，努力尋找本書的獨創(chuàng)性，使得該書在同一類型的書中特點足夠鮮明。

其次，責任編輯在圖書裝幀設(shè)計中應(yīng)該具備的能力。

責任編輯要努力提高自身的藝術(shù)修養(yǎng)和審美能力。法國文學(xué)家羅曼·羅蘭曾說過，生活中不是缺少美，而是缺少發(fā)現(xiàn)。要想具有發(fā)現(xiàn)美的能力，就要努力提高自身的藝術(shù)修養(yǎng)和審美能力，增強自身的文化藝術(shù)底蘊。這需要一個較長的積累過程，不是一蹴而就的。一方面要不斷學(xué)習(xí)，提高自身的藝術(shù)修養(yǎng)?？梢远嗫疵缹W(xué)理論方面的書，如朱光潛的《談美》、黑格爾的《美學(xué)》、李澤厚的《美學(xué)四講》、朱立元的《美學(xué)》等。還可以多接觸詩歌、繪畫、音樂、舞蹈、雕塑、戲劇等多種藝術(shù)形式，感受這些藝術(shù)形式對美的表現(xiàn)方式，對自己產(chǎn)生潛移默化的影響。一方面通過實踐不斷積攢經(jīng)驗，提高自身的審美能力。每參與一本書的裝幀設(shè)計過程，責任編輯都應(yīng)及時進行總結(jié)，從中吸取經(jīng)驗。遇到成功案例更應(yīng)該進行分析與研究，吸取別人成功的經(jīng)驗和失敗的教訓(xùn)。責任編輯還應(yīng)該經(jīng)常上網(wǎng)瀏覽圖書的封面，或去書店親手感觸實體書的整體裝幀效果，掌握市場上圖書的裝幀設(shè)計趨勢，了解目前的設(shè)計風格、工藝水平等。

責任編輯應(yīng)該具備圖書裝幀設(shè)計方面的一定知識。這樣在面對設(shè)計方案時，不會將自身喜好作為評定設(shè)計方案優(yōu)劣的唯一標準，而是從相對專業(yè)的角度進行評價，這樣容易理解美術(shù)編輯設(shè)計的意圖和想法，提出有效且可行的建議。同時，責任編輯掌握了圖書裝幀設(shè)計上的常用專業(yè)詞語和基本概念，在與美術(shù)編輯溝通時，對方更容易理解。當然，有時可能就是一種感覺，無法用語言準確描述和表達時，可以尋找一些與自己設(shè)想相近的參考范例提供給美術(shù)編輯，更加直觀有用[3]。責任編輯也應(yīng)該具備圖書印刷方面的一定知識，掌握選取內(nèi)文用紙、環(huán)襯用紙、封面用紙和封面工藝的基本原則和方法，選擇最適合這本圖書的紙張和印刷工藝。

黑格爾曾說過，藝術(shù)沒有別的使命，它的使命只在于把內(nèi)容充實的東西恰如其分地表現(xiàn)為如在目前的感性形象。圖書裝幀設(shè)計就是承擔了將圖書的文字之美和思想之美恰如其分地表現(xiàn)為如在目前的感性形象的使命，而責任編輯的主要任務(wù)就在于如何將這種美表現(xiàn)出來，使之成為可以傳世的經(jīng)典好書，成為圖書界的“奢侈品”。相信經(jīng)過多方的努力，可以傳世的經(jīng)典好書會越來越多。

參考文獻：

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[3] 王瑩，堅持與妥協(xié)，選擇與放棄——編輯視角下論責任編輯與美術(shù)編輯的裝幀設(shè)計合作[J].遼寧省交通高等?？茖W(xué)校學(xué)報，2008（2）.