時(shí)間，幾乎是這個(gè)塵世里與生命等同的母題，也是人類(lèi)不可抗力的大能。

當(dāng)藝術(shù)遇見(jiàn)時(shí)間，到底是怎樣一種關(guān)系，這是近期常常思考的一個(gè)問(wèn)題。

有時(shí)候時(shí)間是流動(dòng)的。

人們總是說(shuō)，藝術(shù)即永恒，但它卻也隨著時(shí)間的推移而不斷流轉(zhuǎn)變化。那些經(jīng)歷了千百年時(shí)光考驗(yàn)，依舊能受人推崇的，稱(chēng)之為藝術(shù)經(jīng)典；在一定的時(shí)間和空間興起的藝術(shù)新形式，則稱(chēng)之為藝術(shù)潮流；那些翻騰在潮頭浪尖成為藝術(shù)轉(zhuǎn)折點(diǎn)的領(lǐng)頭者，則會(huì)成為時(shí)間長(zhǎng)河里被各種光芒加身的藝術(shù)大師。

本期專(zhuān)題《新晉藏家攜未來(lái)而來(lái)》中的一位80后影像藏家的一番話，讓我再次意識(shí)到藝術(shù)與時(shí)間的關(guān)系還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止上述的這些。

這位藏家感嘆說(shuō)，收藏很多時(shí)候是在與時(shí)間賽跑，因?yàn)槟切┬屡d藝術(shù)品，如果不加緊步伐，往往就會(huì)錯(cuò)過(guò)收藏的黃金期。同時(shí)，其中的精品尖品，稍不注意也會(huì)與自己失之交臂。而那些抓住時(shí)間機(jī)遇的收藏者，日后往往成為某一藝術(shù)潮流的推波助瀾者，從這個(gè)角度上來(lái)講，引領(lǐng)一種藝術(shù)風(fēng)潮的，可以是藝術(shù)家，也可以是收藏者。

正如本期專(zhuān)題關(guān)注的80后、90后藏家群體。當(dāng)然收藏本身也可以是動(dòng)態(tài)的，好比新興的收藏門(mén)類(lèi)盆景，其收藏的過(guò)程就是藏品在時(shí)間里不斷生長(zhǎng)的過(guò)程。

有時(shí)候時(shí)間又是靜止的。

如果你時(shí)常在博物館流連，便會(huì)輕易發(fā)現(xiàn)每一個(gè)歷史時(shí)期的藝術(shù)品總是反映著這段時(shí)期的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，因而收藏很多時(shí)候，也是在某種程度上滿足人們管窺、了解過(guò)去的好奇心。藝術(shù)品真正的價(jià)值也往往不在于其自身的“物”，而是它所承載的那個(gè)時(shí)空的信息，起到連接古與今的作用，不禁讓人想起李白的一句詩(shī)：“今人不見(jiàn)古時(shí)月，今月曾經(jīng)照古人”。藝術(shù)品也頗有幾分這樣的意味，我們已不復(fù)見(jiàn)古時(shí)的生活，借由留存至今的古物，可以觸摸到一絲古時(shí)的氣息。

就如近期在國(guó)家博物館開(kāi)幕的秦漢文明展，即使時(shí)空相隔，兩千多年前的生活軌跡和藝術(shù)生態(tài)依舊歷歷在目，仿佛昨日。

而作為生命個(gè)體的人而言，觀念意識(shí)是可以超越時(shí)間的。藝術(shù)不僅在風(fēng)格上隨著時(shí)間流變，藝術(shù)很多時(shí)候也因?yàn)闀r(shí)間的沉淀而變得愈加成熟。好比漆畫(huà)藝術(shù)家汪天亮，無(wú)論是大漆工藝的制作的還是個(gè)人藝術(shù)理念，都經(jīng)過(guò)多年的沉淀而幻化出超越時(shí)空的理解，并且因此找到了自己。

所以，當(dāng)我們面對(duì)任何一件藝術(shù)品時(shí)，我們能夠看到的是藝術(shù)，我們看不到的總是時(shí)間。endprint