馮善書

收藏是以時(shí)間來?yè)Q空間的投資行為。時(shí)間點(diǎn)沒踩到位，哪十白是最資深的藏家，也未必知道自己能最終回報(bào)多少。哪十白我們遇到不一般的藝術(shù)品。

8年前，我在紐約最繁華的曼哈頓區(qū)第33街住過一個(gè)星期，幾次路過53街的紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館。這座與英國(guó)倫敦泰特美術(shù)館、法國(guó)蓬皮杜國(guó)家文化藝術(shù)中心齊名，當(dāng)今世界上最重要的現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)博物館之一，有著梵高、畢加索、達(dá)利、莫奈、馬諦斯、蒙德里安、塞尚和卡蘿等諸多藝術(shù)大師創(chuàng)作的傲人館藏，其中就包括畢加索1907年創(chuàng)作的《亞威農(nóng)少女》?！秮喭r(nóng)少女》被認(rèn)為是第一張有立體主義傾向的作品，在以后的十幾年中，直接把法國(guó)的立體主義繪畫推向了空前的大發(fā)展，甚而波及其他領(lǐng)域。

零距離欣賞一位革命性的畫家畢生最重要的一幅作品，這種體驗(yàn)十分難得。即便是像《亞威農(nóng)少女》這類標(biāo)榜史冊(cè)的名作，也并非一出現(xiàn)就能得到世人的認(rèn)可。當(dāng)畢加索嘗試以不同的角度來觀察和描繪眼前的世界，世人回報(bào)給他的更多是冷嘲熱諷。問題來了，如果我們想當(dāng)一名成功的收藏家，是否也要像藝術(shù)家一樣擁有超前于這個(gè)時(shí)代的審美價(jià)值觀？

當(dāng)我前往廣東美術(shù)館觀看“其命惟新——廣東美術(shù)百年大展”時(shí)，內(nèi)心仍在思考這個(gè)話題。作為本年度國(guó)內(nèi)最受矚目的美術(shù)盛會(huì)，這場(chǎng)展覽囊括了現(xiàn)當(dāng)代嶺南最杰出的一批藝術(shù)家的作品，前后跨度上百年。這里或許找不到一幅作品，在世界美術(shù)史上地位能夠超越《亞威農(nóng)少女》，然而在這段物化的美術(shù)史里，我們?nèi)匀豢梢园l(fā)現(xiàn)，只有“不一般”的作品才能夠最終進(jìn)入一個(gè)國(guó)家的集體記憶，并持續(xù)影響到這個(gè)行業(yè)后來者的思維。

那么，什么樣的藝術(shù)品才稱得上“不一般”呢？這個(gè)美術(shù)史家關(guān)注的話題，現(xiàn)在很少被收藏者認(rèn)知。兩年前，以10.84億元人民幣在紐約佳士得拍下莫迪里阿尼《側(cè)臥的裸女》的劉益謙，曾坦承自己并不很懂藝術(shù)，只是想買最值錢的東西。事實(shí)上，包括劉益謙、王健林、王中軍這批當(dāng)代中國(guó)最舉足輕重的收藏家，在決定拍下一幅作品前，都未必會(huì)去深入關(guān)注這件作品本身的藝術(shù)性，而更關(guān)心創(chuàng)作者的名氣有多大，作品的保值和增值功能有多高。一句話，在投資者面前，只要能流通的作品都是一種財(cái)富。

要讓自己的作品在市場(chǎng)流通起來，對(duì)藝術(shù)家來說太容易了。即便是流水線制作的藝術(shù)裝飾品，也足以在文德路、大芬村這樣的地方支撐起一個(gè)龐大的產(chǎn)業(yè)。正是因?yàn)橛刑嗟乃囆g(shù)家為了商業(yè)而放棄藝術(shù)，才造成了國(guó)內(nèi)藝術(shù)品行業(yè)今天的產(chǎn)能過剩。而產(chǎn)能過剩和價(jià)格泡沫，則是引致近年來整個(gè)行業(yè)持續(xù)大調(diào)整的根本原因。

以純商業(yè)標(biāo)準(zhǔn)構(gòu)建的審美機(jī)制，也可能篩選到好的藝術(shù)品。譬如，劉益謙就買到了《側(cè)臥的裸女》，買到了《平安帖》《功甫帖》和《十八應(yīng)真圖卷》。但是，作為既缺資金又無(wú)專業(yè)知識(shí)的大眾收藏者，他們一頭擠進(jìn)的是這個(gè)產(chǎn)業(yè)鏈的最低端，拿著一點(diǎn)有限的鈔票還沒搞清東西南北，就稀里糊涂背上了為低端產(chǎn)業(yè)去產(chǎn)能的重任。因而，大眾收藏者要想不花冤枉錢，就算不懂得區(qū)分哪些藝術(shù)品不一般，至少也得知道哪些東西“太一般”。

在漢語(yǔ)詞典，“一般”的近義詞是“同樣”和“普通”。具體到藝術(shù)產(chǎn)業(yè)，“一般”可理解成，一件作品在題材和表現(xiàn)形式上，與市場(chǎng)上流通的其他作品高度近似和雷同。

廣州畫院前院長(zhǎng)張紹城先生有一種說法，只有在認(rèn)識(shí)上淘汰掉那些“一般”的東西，我們才能更快找到那些“不一般”的作品。他主張從創(chuàng)意、構(gòu)圖、形象、色彩（或筆墨）和綜合效果五個(gè)方面來判斷到底什么樣的作品“不一般”，五項(xiàng)里邊有一項(xiàng)滿分，即可以進(jìn)入收藏視野。當(dāng)然，如果一件作品能五項(xiàng)全能，那就特別牛了。

買藝術(shù)不是買面子。有實(shí)力沒眼力的買家，自然就只能為低端行業(yè)做貢獻(xiàn)了。endprint