袁衛(wèi)華， 孫艷慶

(廣西師范大學(xué) 文學(xué)院， 廣西 桂林 541004)

曹丕《與吳質(zhì)書》說：“仲宣續(xù)自善于辭賦， 惜其體弱， 不足起其文， 至于所善， 古人無以過之。”對曹丕所謂的王粲“體弱”， 《文選》李善注引《典論·論文》曰：“文以氣為主， 氣之清濁有體?！庇址Q：“弱， 謂之體弱也?！盵1]591李善認為是指王粲身體的孱弱。 據(jù)《三國志·王粲傳》所載， 其拜訪蔡邕時， “年既幼弱， 容狀短小， 一座盡驚”， 以及赴荊州后， “(劉)表以粲貌寢而體弱通侻， 不甚重也”[2]597-598等情況來看， 說王粲身體孱弱， 不為無據(jù)。

就詩歌創(chuàng)作而言， 與“建安七子”中劉楨等人相比， 王粲也表現(xiàn)出“體弱”的一面， 如鐘嶸《詩品》中稱劉楨“仗氣愛奇” “氣過其文”， 稱王粲則為“發(fā)愀愴之詞， 文秀而質(zhì)羸”[3]133-142。 王粲作品的“體弱”， 一方面如鐘嶸所言， 其“質(zhì)羸”多半由于作品內(nèi)容傾向于“發(fā)愀愴之詞”； 另一方面， 王粲詩歌結(jié)構(gòu)所表現(xiàn)出的“密”， 也是造成王粲詩歌作品“體弱”的重要原因。 以下筆者略作考述， 以求教于方家。

1 因鋪陳而致之“密”

王粲的辭賦在建安文學(xué)中稱善， 前人多有稱說。 如曹丕《典論·論文》中說：“王粲長于辭賦?！盵1]720劉勰《文心雕龍·詮賦》中也以“及仲宣靡密， 發(fā)端必遒”， 列其于“亦魏晉之賦首也”之一[4]96， 可見曹丕、 劉勰都對王粲的辭賦極為推崇。

與“長于辭賦”相應(yīng)， 王粲嫻于作賦的具體手法， 即鋪陳的運用。 許慎《說文解字》中稱：“賦， 斂也。”段玉裁注解說：“《周禮·大宰》‘以九賦斂財賄’， 斂之曰賦， 班之亦曰賦。 經(jīng)傳中凡言以物班布與人曰賦?！盵5]282就普遍意義而言， “賦”字在“班布”的意義上與“鋪陳”是相通的。 具體到文學(xué)意義上的“賦”， 《周禮·大師》中說：“(大師)教六詩， 曰風(fēng)， 曰賦， 曰比， 曰興?！编嵭⒎Q：“賦之言鋪， 直鋪陳今之政教善惡?！盵6]796《文心雕龍·詮賦》中說：“賦者， 鋪也： 鋪采摛文， 體物寫志也。”[4]95馬積高先生認為：“賦， 《說文》： ‘斂也’。 知貢賦之賦乃本義。 古時貢賦必陳之于庭， 賦、 敷、 布、 鋪古同聲， 韻部亦同， 故賦又有鋪陳之義。 引申之， 遂稱作詩言志或誦詩述志為賦。”[7]2這些都說明文學(xué)范疇中的“賦”的手法與鋪陳亦是相通的。

過多的鋪陳， 勢必會造成一種“密”的客觀效果。 劉熙《釋名》中說：“密， 蜜也， 如蜜所涂無不滿也?！鼻迦送跸戎t對此的解釋是：“‘密’字， 經(jīng)典有數(shù)義， 此則‘密比’之謂也， 故云如蜜涂皆滿?！盵8]128劉熙所稱的“如蜜所涂無不滿也”是能夠恰當形容過多鋪陳之后所形成的藝術(shù)效果的。

王粲對鋪陳手法的具體運用， 典型如《游海賦》：

鳥則爰居孔鵠， 翡翠鹔鹴， 繽紛往來， 沈浮翱翔； 魚則橫尾曲頭， 方目偃額， 大者若山陵， 小者重鈞石。 乃有賁蛟大貝， 明月夜光， 蠵鼊玳瑁， 金質(zhì)黑章。 若夫長洲別島， 旗布星峙， 高或萬尋， 近或千里； 桂林叢乎其上， 珊瑚周乎其趾。 群犀代角， 巨象解齒。 黃金碧玉， 名不可紀。[9]294

這無疑是把海中眾多的珍寶奇物一一“班布”到了我們面前。 然而， 辭賦本身特點就在于鋪陳， 此處無需過多費辭。

《文心雕龍·情采篇》中說：“昔詩人什篇， 為情而造文； 辭人賦頌， 為文而造情。 ……故為情者要約而寫真， 為文者淫麗而煩濫。 而后之作者， 采濫忽真， 遠棄風(fēng)雅， 近師辭賦， 故體情之制日疏， 逐文之篇愈盛?！盵4]416劉勰此論指出了漢代以后人們詩文創(chuàng)作深受辭賦影響的重要現(xiàn)象。 值得注意是， 王粲就常常將賦中的鋪陳手法運用到詩歌創(chuàng)作中去。 因此， 在他的詩歌中多有鋪陳之句， 如《公宴詩》開篇：

昊天降豐澤， 百卉挺葳蕤。 涼風(fēng)撤蒸暑， 清云卻炎暉。 高會君子堂， 并坐蔭華榱。 嘉肴充圓方， 旨酒盈金罍。 管弦發(fā)徽音， 曲度清且悲。[9]216

極力鋪陳當時的季節(jié)、 天氣、 侍宴的人物以及宴會的佳肴、 美酒和音樂。 以至于王夫之在評論劉楨《公宴詩》時認為“鮮潤如今日之始構(gòu)。 《公宴》諸詩， 如無公干， 則當日群飲， 酒肉氣深， 文章韻短矣”[10]161。 就王粲詩中“嘉肴充圓方， 旨酒盈金罍”而言， 王夫之所指不為無的。 再如《從軍詩五首》(其五)寫景、 寫人：

四望無煙火， 但見林與丘。 城郭生榛棘， 蹊徑無所由。 雚蒲竟廣澤， 葭葦夾長流。 日夕涼風(fēng)發(fā)， 翩翩漂吾舟。 寒蟬在樹鳴， 鸛鵠摩天游。 客子多悲傷， 淚下不可收。 朝入譙郡界， 曠然消人憂。 雞鳴達四境， 黍稷盈原疇。 館宅充廛里， 士女滿莊馗。[9]285

通過敷寫行軍途中的荒涼和至譙地后的和樂景象， 從而造成了強烈的反差。

清人劉熙載《藝概·文概》中云：“言外無窮者， 茂也； 言內(nèi)畢足者， 密也?！盵11]206綜上所述， 從王粲詩歌中， 我們確實能感受到由于過多鋪陳而“言內(nèi)畢足”， 從而形成突出的“密”的藝術(shù)表現(xiàn)效果。

2 由夸張而致之“密”

王粲對其詩歌中的鋪陳對象， 還常常借助夸張的修辭手法， 從而造成“如蜜所涂”的表現(xiàn)效果。 典型如：

出門無所見， 白骨蔽平原。 (《七哀詩三首》其一)[9]270

詩句極言白骨之多， 以至掩蔽了廣袤的原野， 詩人展現(xiàn)于我們面前的是累累白骨之“密”。 同樣是寫骸骨， 陳琳《飲馬長城窟行》中有“君獨不見長城下， 死人骸骨相撐拄”； 蔡琰《悲憤詩》中作“斬截?zé)o孑遺， 尸骸相牚據(jù)”[12]199。 顯而易見， 無論是陳琳的“相撐拄”， 還是蔡琰的“相牚據(jù)”， 都不如王粲的“蔽平原”來得“密實”。 對王粲這兩句詩表現(xiàn)出的“密”， 啟功先生有很深的體會， 曾說：

王粲投奔劉表， 至武漢， 寫“南登霸陵岸”一詩， 其間有“出門無所見， 白骨蔽平原”句， 是夸張， 但也實在。 杜甫詩卻不一樣。 他在成都盼望長安， 詩意就很不一樣： 《秋興八首》曰：“夔府孤城落日斜， 每依北斗望京華?！薄蚌奶翇{口曲江頭， 萬里風(fēng)煙接素秋。 ……回首可憐歌舞地， 秦中自古帝王州。”詩意比王粲要有余地得多。 宋人張舜民被貶到湖南， “何人此路得生還， 回首夕陽紅盡處， 應(yīng)是長安”， 詩意又進了一層。 到辛稼軒“西北望長安， 可憐無數(shù)山”， 更別有一番氣象。 同是望長安， 幾位詩人的處境、 思想、 感情乃至運用技巧不同， 詩意便大不一樣。 比較起來， 王粲的詩顯得太實， 毫無縫隙可言。[13]12-13

啟功先生所言王粲此詩“(沒)有余地” “顯得太實， 毫無縫隙可言”， 皆是就其“密”而言。 由此可知， 即使從歷時的角度， 同后世許多杰出詩人的詩作相比， 王粲詩歌過“密”的特點仍然十分明顯。 王粲詩作中此類“密”句還有許多， 如：

陳賞越丘山， 酒肉逾川坻。 (《從軍詩五首》其一)[9]277

詩句極寫賞賜之物眾多及犒勞的豐厚， 而以“山”喻獎品的堆積， 以“川坻”喻酒肉之盛， 于中仍可感覺其“密”的情狀。 再如：

逍遙河堤上， 左右望我軍。 連舫逾萬艘， 帶甲千萬人。 (《從軍詩五首》其四)[9]283

以“千萬”這樣龐大的數(shù)字寫軍容之盛。 而我們由數(shù)字稍加聯(lián)想到具體的舟、 卒， 也可見其“密”， 正如清人陳祚明所說：“‘逍遙’四句， 千萬全軍儼然在目?！盵14]194

綜合以上例句， 王粲確實是借助夸張的修辭手法， 圖寫出了大量“如蜜所涂”的物象。 王粲詩歌的這種現(xiàn)象， 可借用美術(shù)字體設(shè)計中的“字懷”概念進行說明。 在字體設(shè)計中， 字懷是指一個字體內(nèi)的空間。 越粗大的字體字懷越小， 越纖細的字體字懷越大。 清人宋曹《書法約言》中云書體過肥之弊曰：“滿取肥……太肥則質(zhì)濁。 筋骨不立， 脂肉何附……肉多而骨微者謂墨豬。”[15]566以此而觀， 如此多“密”的物象出現(xiàn)在王粲詩歌當中， 無疑會使其作品缺少一種張力， 顯得有些“虛胖”， 就難怪被人目為“體弱”了。

3 因句式重復(fù)而致之“密”

與鋪陳手法相關(guān)， 王粲詩歌多用排比句， 典型如：

山岡有余映， 巖阿增重陰。 狐貍馳赴穴， 飛鳥翔故林。 流波激清響， 猴猿臨岸吟。 迅風(fēng)拂裳袂， 白露沾衣衿。 (《七哀詩三首》其二)[9]271-272

值得注意的還有， 王粲詩歌中頻頻出現(xiàn)相同或相近句式反復(fù)使用的現(xiàn)象。 如《從軍詩五首》(其一)， 歌頌曹操武功， 云：

相公征關(guān)右， 赫怒震天威。 一舉滅獯虜， 再舉服羌夷。[9]277

以相同、 相似句式成文， 且間用頂真格， 使詩歌節(jié)奏緊密。 清人宋長白曾一反常調(diào)說：

鐘嶸謂“粲文秀而質(zhì)羸， 在曹劉間別構(gòu)一體”， 余謂羸莫甚于公干， 如《贈從弟》三首， 一曰：“豈無園中葵， 懿此出深澤”， 二曰：“豈不罹凝寒， 松柏有本性”， 三曰：“豈不常勤苦， 羞與黃雀群”。 一時一事， 句法重復(fù)至此， 回視仲宣之《雜詩》 《七哀》， 有慚德已。[16]585

這里， 宋氏雖就劉楨詩而論， 但也可見相同句式的重復(fù)使用， 確實容易給人以“羸弱”的感覺。 只不過， 可能宋氏沒有注意到同樣的現(xiàn)象在王粲詩中也相當突出， 否則也不會有此論了。

4 結(jié)構(gòu)之“密”對詩歌“體弱”的補救

需要指出的是， 盡管如此頻繁地使用鋪陳手法， 王粲詩歌在篇章方面卻仍表現(xiàn)出“整密”的特色。 《文心雕龍·詮賦》中有“及仲宣靡密， 發(fā)端必遒”句， 范文瀾注稱：“嚴可均《全后漢文》輯粲賦有《大暑》 《游?！?《浮淮》 《閑邪》 《出婦》 《思友》 《寡婦》 《初征》 《登樓》 《羽獵》 《酒》 《神女》 《槐樹》等賦， 雖頗殘闕， 然篇率遒短， 故彥和云然?！盵17]149其實， 王粲詩歌在結(jié)構(gòu)上入題較快， 又能緊繞主題， 不涉枝蔓的特點也是造成這種效果的原因之一。 王粲詩有開篇就言及主題者， 如：

日暮游西園， 冀寫憂思情。 (《雜詩》)[9]266

荊蠻非我鄉(xiāng)， 何為久滯淫。 (《七哀詩三首》其二)[9]271

王世貞《藝苑卮言》中曾對四言詩的“冒頭”進行過討論， 說：“但成一冒頭， 百凡宴會酬贈， 可舉以貫之矣。 若韋孟之《諷諫》……仲宣之《贈蔡睦》、 《文穎》， 越石之《贈盧諶》， 寧有是耶？其他仲宣之《思親》云： ‘穆穆顯妣， 德音徽止’……開口見咽， 豈不快哉！”[18]132-133)王氏明確指出王粲的四言詩《贈蔡睦》 《文穎》 《思親》， 無“冒頭” “開口見咽”， 也與這里所說“開篇就言及主題”相近。

王粲詩歌還有在簡要介紹背景后點明主題者，如：

昊天降豐澤， 百卉挺葳蕤。 涼風(fēng)撤蒸暑， 清云卻炎暉。 高會君子堂， 并坐蔭華榱。 嘉肴充圓方， 旨酒盈金罍。 (《公宴詩》)[9]276

是在先說明時節(jié)、 天氣后， 進入主題事件——宴會的描寫。 又如：

西京亂無象， 豺虎方遘患。 復(fù)棄中國去， 遠身適荊蠻。 (《七哀詩三首》其一)[9]270

其中， “西京亂無象， 豺虎方遘患”是時代背景， 而“復(fù)棄中國去， 遠身適荊蠻”、 則是主題事件。

王夫之評王粲《七哀詩》(西京亂無象)說：“落筆刻， 發(fā)音促， 入手緊， 后來杜陵有作， 全以此為禘祖?！盵10]160王氏雖就王粲《七哀詩》(西京亂無象)而論， 然通過以上分析， 似乎可以說“入手緊”是王粲詩歌中普遍存在的一種現(xiàn)象。 這在一定程度上可以減輕其過多鋪陳而容易給人的枝蔓、 繁冗的感覺。

5 結(jié) 語

以上， 造成王粲詩歌“體弱”的諸多原因中， 過多的鋪陳無疑是最重要的方面。 對此， 前人多有微詞。 如元代陳繹曾《詩譜》中“王粲、 劉楨”條， 稱：“真實有余， 澄濾不足。”[19]628方東樹《昭昧詹言》中評王粲《從軍詩五首》也說：“王仲宣《從軍》五首， 緊健處， 杜公時效之， 《出塞》諸作可見。 但其鋪陳處， 稍嫌繁縟， 乃知杜公有傷盡太冗之病， 亦自古人出。”[20]78是說王粲這種繁縟的風(fēng)格影響了杜甫。

王粲詩歌中出現(xiàn)如此多鋪陳之句的原因， 一方面可能因為“長于辭賦”而習(xí)慣于把賦中的鋪陳手法遷移到其他文體的創(chuàng)作中。 另一方面則可能與其“躁競”的性格有關(guān)。 王粲“躁競”的典型表現(xiàn)見于《三國志·杜襲傳》：

魏國既建， (杜襲)為侍中， 與王粲、 和洽并用。 粲強識博聞， 故太祖游觀出入， 多得驂乘， 至其見敬不及洽、 襲。 襲嘗獨見， 至于夜半。 粲性躁競， 起坐曰：“不知公對杜襲道何等也？”洽笑答曰：“天下事豈有盡邪？卿晝侍可矣， 悒悒于此， 欲兼之乎！”[2]665

此后人們評價王粲也基本沿用了這一說法， 如《文心雕龍·體性》篇中稱：“仲宣躁銳， 故穎出而才果?！薄冻唐鳌菲蟹Q：“仲宣輕脆以躁競?！盵4]380, 598)《顏氏家訓(xùn)·文章篇》中也稱：“仲宣率躁見嫌?！盵21]237由于王粲這種與人相“競”的心理存在， 那么就不能排除其在詩歌創(chuàng)作， 尤其是與他人同題創(chuàng)作時憑借自己的“溢才”有意進行較多的鋪陳的可能。

總而言之， 王粲詩歌由于過“密”而造成了“體弱”這一現(xiàn)象， 從藝術(shù)手法上看， 是其將賦的創(chuàng)作手法移借到詩歌創(chuàng)作中的結(jié)果； 而從作家才性和創(chuàng)作心理上講， 則是王粲“溢才”和“躁競”共同作用的結(jié)果。

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