李爽++魏學(xué)寶

Dec.2017Vol.33No.6

DOI：10.13216/j.cnki.upcjess.2017.06.0012

摘要：白居易作為元白詩(shī)派的代表人物，創(chuàng)造了半格詩(shī)這一新的詩(shī)體，融合古體詩(shī)和近體詩(shī)的格律規(guī)范于一體。就字?jǐn)?shù)而言，半格詩(shī)不受字?jǐn)?shù)限制，多用12句、16句、20句等句數(shù)類型；就平仄而言，合律詩(shī)句和不合律詩(shī)句同時(shí)存在且比重大致持平，多用粘對(duì)律和拗救；就用韻而言，其韻式分為一韻到底、鄰韻互押和中途換韻三種，平聲韻部使用頻率較高；就對(duì)仗而言，主要分為律詩(shī)的工對(duì)、古體詩(shī)的對(duì)仗和無(wú)對(duì)仗等三種類型。其規(guī)制介于古體詩(shī)和近體詩(shī)之間，別具一格，“似古非古，似律非律”，為古典詩(shī)歌的發(fā)展注入了新的活力。

關(guān)鍵詞：白居易；半格詩(shī)；平仄；用韻；對(duì)仗

中圖分類號(hào)：I207.227

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：16735595（2017）06007008

貞元、元和年間，士人一改大歷詩(shī)風(fēng)的氣骨頓衰，在詩(shī)壇掀起一股革新風(fēng)氣。白居易突破了近體詩(shī)格律的束縛，對(duì)詩(shī)體進(jìn)行了創(chuàng)新，創(chuàng)造了“半格詩(shī)”這一新詩(shī)體。在對(duì)半格詩(shī)的研究中，學(xué)界對(duì)于《白氏長(zhǎng)慶集》卷六十九云“半格詩(shī)律詩(shī)附”這一句話的句讀爭(zhēng)議頗多：一種句讀為“半格詩(shī)，律詩(shī)附”，認(rèn)為半格詩(shī)是一種介于古體詩(shī)和近體詩(shī)之間的新詩(shī)體；另一種句讀為“半/格詩(shī)，律詩(shī)附”，認(rèn)為此卷內(nèi)一半為格詩(shī)一半為律詩(shī)。但“半格詩(shī)，律詩(shī)附”的聲音勝過(guò)“半/格詩(shī)，律詩(shī)附”，前者被學(xué)界所普遍接受。

既然如此，半格詩(shī)這一新的詩(shī)體有何格律特征就成為半格詩(shī)研究的內(nèi)容，如清人趙執(zhí)信認(rèn)為半格詩(shī)乃是介于古體詩(shī)和近體詩(shī)之間的一種詩(shī)體，但這均為結(jié)論式的設(shè)定，并無(wú)詳盡的論據(jù)支撐。因此，本文將對(duì)白居易半格詩(shī)一卷進(jìn)行文本研究，從平仄、押韻、對(duì)仗三個(gè)方面分析，以熟知的律詩(shī)格律為參照，確定白居易半格詩(shī)的規(guī)制規(guī)范。

一、白居易半格詩(shī)的平仄及句式分析

白居易的半格詩(shī)存有40首，大多集中于《白氏長(zhǎng)慶集》后集之中，寫(xiě)于開(kāi)成二年之后。這些半格詩(shī)的平仄既不符合唐代以后逐漸定型的近體詩(shī)格律，也不屬于完全意義上的古體詩(shī)。這些半格詩(shī)之中有的用對(duì)句，有的是散句，既存在合律的詩(shī)句，又存在不合律的詩(shī)句，正如施蟄存先生所說(shuō)的“似古非古，似律非律”[1]487。

（一）白居易半格詩(shī)的平仄及句式

半格詩(shī)位于《白氏長(zhǎng)慶集》第六十九卷，五言半格詩(shī)共有38首，七言半格詩(shī)共有2首。筆者將38首五言半格詩(shī)進(jìn)行平仄分析之后，對(duì)所有五言句式進(jìn)行整理編碼，分為甲、乙、丙、丁四類。其中甲、乙、丙三類均包括合律、不合律、拗救三種類型，丁類包括合律、不合律兩種類型。五言半格詩(shī)平仄統(tǒng)計(jì)如表1所示。

從表1可以看出，白居易五言半格詩(shī)甲句式有4種不合律的句式，乙句式有5種不合律的句式，丙句式有2種不合律的句式，丁句式有6種不合律的句式。甲、乙、丁三類不合律句式較多。此外，甲句式合律比為6029%，乙句式合律比為3909%，丙句式合律比為6221%，丁句式合律比為3493%。

甲句式與丙句式合律比較高，乙句式與丁句式合律比較低，且兩種句式中存在律詩(shī)聲律中所避免的“犯孤平”和“三平調(diào)”。

可以看出，本首詩(shī)的平仄中共有6句符合嚴(yán)格的平仄規(guī)范，另外6句中有1處拗救，其余5句則屬于不合律的詩(shī)句，其中丁句式的“平仄平平平”“仄仄平平平”兩句均出現(xiàn)“三平調(diào)”。由此，我們可以得出此詩(shī)中既存在律句又存在不合律的詩(shī)句，其比重約為1∶1，與上述表格所示相一致。

白居易五言半格詩(shī)數(shù)量較多，而七言半格詩(shī)僅存兩首，分別為《感舊》和《達(dá)哉樂(lè)天行》。由于數(shù)量較少，在此作簡(jiǎn)要描述。七言半格詩(shī)共有44句，其中11句為律句，1句為拗救，32句為不合律的詩(shī)句，且在其中15句存在第1節(jié)拍與第2節(jié)拍第2字平仄相同的現(xiàn)象，8句存在“三平調(diào)”這種聲病。律句占25%，拗救占227%，不合律的詩(shī)句占7273%。因此，七言半格詩(shī)合律比低于五言半格詩(shī)， 合律與不合律的詩(shī)句之比約為1∶3。

（二）白居易半格詩(shī)的粘對(duì)

在分析了白居易半格詩(shī)的平仄和句式后，我們對(duì)其半格詩(shī)的聲律規(guī)范有了大致的了解，接下來(lái)將對(duì)半格詩(shī)的粘對(duì)進(jìn)行詳細(xì)考察。

“對(duì)，就是平對(duì)仄，仄對(duì)平，在對(duì)句中平仄是相對(duì)的。粘，就是平粘平，仄粘仄，后聯(lián)出句的第二字的平仄要跟前聯(lián)對(duì)句的第二字相一致。”[2]35由于白居易五言半格詩(shī)的數(shù)量較多，在對(duì)其粘對(duì)使用逐首分析后，共有《小閣閑坐》《櫻桃花下有感而作》兩首符合“粘式律”，各聯(lián)之間均以粘的方式組合而成，其余36首均為“粘對(duì)律”[3]6387，其中既有相粘之處，又有不相粘的地方。詩(shī)歌內(nèi)粘對(duì)情況見(jiàn)表2。

由表2可知，白居易五言半格詩(shī)主要遵循“粘對(duì)律”這一組合方式，相粘和不相粘并存，且兩者比重大致平衡。而綜觀38首詩(shī)歌中各聯(lián)內(nèi)的對(duì)數(shù)，則會(huì)發(fā)現(xiàn)其合對(duì)率較高，共達(dá)274處之多，占總聯(lián)數(shù)的7405%，且聯(lián)間粘數(shù)為197，約占總聯(lián)數(shù)的一半左右，與其遵循“粘對(duì)律”這一組合方式相吻合。此外，聯(lián)間粘對(duì)數(shù)則數(shù)量較低，只有總聯(lián)數(shù)的40%左右。綜上可知，白居易五言半格詩(shī)的粘對(duì)與律詩(shī)、古體詩(shī)都存在一定差異，其粘對(duì)沒(méi)有律詩(shī)的粘對(duì)嚴(yán)格，但是比古體詩(shī)在聲律規(guī)范上更進(jìn)一步，正所謂“有的用對(duì)句，有的用散句而平仄粘綴”[1]487，在聲律規(guī)范上獨(dú)樹(shù)一幟。

相比五言半格詩(shī)的粘對(duì)，七言半格詩(shī)在其粘對(duì)方面也有獨(dú)特之處。兩首七言半格詩(shī)均符合“粘對(duì)律”的組合方式，《感舊》聯(lián)內(nèi)對(duì)數(shù)、聯(lián)間粘數(shù)、聯(lián)間粘對(duì)數(shù)分別為2、4、0，《達(dá)哉樂(lè)天行》分別為8、8、4。由此可以看出，七言半格詩(shī)的合對(duì)率為4545%，合粘率為60%，聯(lián)間粘對(duì)率為20%。較之五言半格詩(shī)而言，其合對(duì)率和粘對(duì)率較低，而合粘率則較高，又不同于律詩(shī)和近體詩(shī)的聲律特征。眾所周知，律詩(shī)平仄規(guī)范的出現(xiàn)是為了詩(shī)歌誦吟的時(shí)候更加流美，聲律更加和諧，“粘對(duì)的作用，是使聲調(diào)多樣化”[2]36，白居易的半格詩(shī)則改變了律詩(shī)在聲律方面的一些規(guī)范，突破了聲律的束縛，使詩(shī)歌在聲律更加寬松的狀態(tài)下，注重詩(shī)歌內(nèi)容的現(xiàn)實(shí)性和詩(shī)歌情感的表達(dá)。endprint

（三）白居易半格詩(shī)與律詩(shī)在平仄方面的比較

平仄，作為律詩(shī)和古體詩(shī)最重要的區(qū)別特征，在詩(shī)歌規(guī)制中占據(jù)重要地位?！奥暤名}梅，響滑榆槿”（《文心雕龍·聲律》），聲律起著調(diào)味和潤(rùn)滑作用，它的存在使得詩(shī)篇更加和諧完整。

在平仄使用和句式方面，律詩(shī)嚴(yán)格遵照上述平仄規(guī)范，各聯(lián)各句均為甲、乙、丙、丁句式的基本句式及其變式，多使用aB或bA律聯(lián)形式。而白居易的半格詩(shī)則突破了律詩(shī)的規(guī)制，句式變化較多，共存在17種。句式的增多，使得聯(lián)式組合增多，不再拘泥于固定的aB或bA的律聯(lián)形式。值得注意的是，乙句式和丁句式出現(xiàn)了“孤平”和“三平調(diào)”這兩種律詩(shī)中刻意避免的聲病，如“乙1”“乙3”“乙5”“丁1”“丁2”等句式，且在其七言半格詩(shī)中，句式的合律比較低，且多出現(xiàn)第1節(jié)拍與第2節(jié)拍的第2字平仄相同的現(xiàn)象。

除此之外，拗救作為律詩(shī)之中比較特殊的一種平仄配合形式，在詩(shī)歌中常常出現(xiàn)。作為特殊句式，拗救在保證聯(lián)內(nèi)平仄相平衡的狀況下對(duì)平仄位置進(jìn)行一定限度的調(diào)整，既保證了聲律的協(xié)調(diào)，又為詩(shī)歌增添了較為多樣的句式組合形式。白居易的半格詩(shī)也多出現(xiàn)拗救現(xiàn)象，且在五言半格詩(shī)中出現(xiàn)的頻率較高，尤其是丙句式的拗救“平平仄平仄”出現(xiàn)次數(shù)達(dá)68次之多，占丙句式的3134%。此外，甲句式和乙句式雖不及丙句式出現(xiàn)次數(shù)如此頻繁，也多有涉及。相比之下，七言半格詩(shī)因數(shù)量有限，拗救出現(xiàn)次數(shù)僅為1次，所占比重也較少。

除上述方面外，粘對(duì)作為詩(shī)歌的基本構(gòu)律規(guī)則，在聲律方面也起著較為重要的作用。律詩(shī)的粘對(duì)有著嚴(yán)格的限制，每個(gè)節(jié)拍之間“異音相從”、上下節(jié)拍之間“輕重悉異”，而兩聯(lián)之間相連兩句平仄相粘，這種組合方式確保詩(shī)歌的聲律和諧完整，且易于掌握。在白居易半格詩(shī)中，粘對(duì)情況并不和律詩(shī)一樣規(guī)范嚴(yán)格，僅存在兩首詩(shī)歌全詩(shī)相粘相對(duì)，其他多以“粘對(duì)律”的組合形式出現(xiàn)，一首詩(shī)歌中既有相粘之處，又存在不粘之處，粘對(duì)相對(duì)自由。五言半格詩(shī)合對(duì)律高于合粘率，聯(lián)內(nèi)相對(duì)的情況占絕大多數(shù)。而七言半格詩(shī)均以“粘對(duì)律”的組合形式出現(xiàn)，它的合粘率高于合對(duì)律，聯(lián)間相粘占絕大多數(shù)。

綜上所述，白居易半格詩(shī)在句式、拗救、粘對(duì)等方面與律詩(shī)的差異都顯示著它作為一種新的詩(shī)體的特征。

二、白居易半格詩(shī)的用韻分析

律詩(shī)用韻要求用平聲韻且要一韻到底或鄰韻互押，不能隨意換韻，以此與古體詩(shī)進(jìn)行區(qū)分。而半格詩(shī)作為一種新的詩(shī)體，在用韻方面既不同于古體詩(shī)的用韻，又沒(méi)有律詩(shī)如此嚴(yán)格的規(guī)定，在用韻方面保持較大的自由。下面將從押韻和韻部使用兩個(gè)方面對(duì)半格詩(shī)的用韻進(jìn)行一定的界定。

（一）白居易半格詩(shī)的押韻

從《詩(shī)經(jīng)》開(kāi)始，大部分的詩(shī)歌都會(huì)遵循押韻這一規(guī)定，但是在律詩(shī)定型之前，這一規(guī)定只是泛泛而談，并沒(méi)有嚴(yán)格的要求，詩(shī)歌既可以押平聲韻也可以押仄聲韻。但在律詩(shī)定型之后，要求一韻到底，且要求押平聲韻。②在白居易的半格詩(shī)之中，其押韻情況種類較多，有的詩(shī)歌會(huì)遵循一韻到底的要求，有的詩(shī)歌鄰韻互押，有的詩(shī)歌會(huì)中途換韻，且詩(shī)歌不僅押平聲韻，也押仄聲韻，下面對(duì)每首詩(shī)歌的押韻情況進(jìn)行詳細(xì)歸納，如表3所示。

由表3可以看出，白居易半格詩(shī)的押韻情況大致可分為一韻到底、鄰韻互押、中途換韻三種類型。其中一韻到底的詩(shī)歌共3首，它們均押平聲韻，符合律詩(shī)嚴(yán)格的用韻標(biāo)準(zhǔn)。而鄰韻互押的情況較多，共16首，它們的押韻雖不屬同一個(gè)韻部，但符合《廣韻》中有些韻部可以同用的情況，也屬于押韻的一種類型，并且在這種類型中有6首詩(shī)歌押仄聲韻，在律詩(shī)之中也存在少量押仄聲韻的詩(shī)歌。除此之外，值得注意的是，白居易半格詩(shī)共有21首存在中途換韻的情況。換韻只有在古體詩(shī)中可以存在，而律詩(shī)中是不允許的，其換韻方式也多種多樣：有的是兩三句換一韻，全詩(shī)共有兩個(gè)韻部；有的是全詩(shī)所用韻大多屬于鄰韻同用，但是中間夾雜一個(gè)獨(dú)用的韻部進(jìn)行換韻；有的則是平聲韻和仄聲韻交替使用。這些情況在白居易半格詩(shī)中都有體現(xiàn)。綜上所述，白居易半格詩(shī)中的押韻情況也大體符合“似古非古，似律非律”的特征，其中13首完全符合律詩(shī)的押韻標(biāo)準(zhǔn)，有6首律詩(shī)中較為少見(jiàn)的押仄聲韻的詩(shī)歌，其余21首為符合古體詩(shī)的押韻方式。白居易半格詩(shī)中符合律詩(shī)押韻特征的詩(shī)歌與符合古體詩(shī)押韻特征的詩(shī)歌大致持平。

下面筆者選取一首詩(shī)歌進(jìn)行詳細(xì)分析：

《遇物感興因示子弟》

圣擇狂夫言，俗信老人語(yǔ) 。

我有老狂詞，聽(tīng)之吾語(yǔ)汝。

吾觀器用中，劍銳鋒多傷。

吾觀形骸內(nèi)，骨勁齒先亡。

寄言處世者，不可苦剛強(qiáng)。

龜性愚且善，鳩心鈍無(wú)惡。

人賤拾支床，鶻欺擒暖腳。

寄言立身者，不得全柔弱。

彼固罹禍難，此未免憂患。

于何保終吉，強(qiáng)弱剛?cè)衢g。

上遵周孔訓(xùn)，旁鑒老莊言。

不唯鞭其后，亦要軛其先。

這首詩(shī)歌的押韻較為復(fù)雜，其中既有仄聲韻，又有平聲韻，且兩種韻交替使用。其中“語(yǔ)”“汝”兩字屬上聲韻第8語(yǔ)韻，“傷”“亡”“強(qiáng)”三字屬下平聲韻第10陽(yáng)韻，“惡”屬入聲韻第19鐸韻，“腳”“弱”兩字屬入聲韻第18藥韻，“患”屬去聲韻第30諫韻，“間”屬去聲韻第31裥韻，“言”屬上平聲韻第22元韻，“先”屬下平聲韻第1先韻。由此可以看出，這首詩(shī)共使用8個(gè)韻部，其中藥韻和鐸韻可以同用，諫韻和裥韻可以同用，因此，這首詩(shī)除最后兩個(gè)韻腳外，其余的都是以平仄為單位使用一韻或鄰韻互押的方式來(lái)用韻的。較為特殊的是，在中途換韻的這種類型中，大部分都為仄聲韻，只有3首詩(shī)為平聲韻中途換韻的，不僅如此，其中有4首詩(shī)為平聲韻和仄聲韻交替使用的情況，但是有的僅在全詩(shī)之中存在一個(gè)仄聲韻或一個(gè)平聲韻，如《春日閑居》其二、《三年除夜》等。總之，在白居易半格詩(shī)的押韻中我們可以看出其作為一種介于古體詩(shī)和律詩(shī)之間新的詩(shī)體的獨(dú)特性，其押韻特征既存在古體詩(shī)的特征，也存在律詩(shī)的一些顯著特征。endprint

（二）白居易半格詩(shī)的韻部使用

在對(duì)白居易半格詩(shī)的押韻情況進(jìn)行分析之后，我們可以了解半格詩(shī)使用的一些押韻方式及押韻特征。下面筆者將對(duì)其韻部的使用情況進(jìn)行詳細(xì)分析，考察白居易半格詩(shī)平仄韻部的使用情況及具體韻部的使用頻率，具體如表4所示。

白居易半格詩(shī)的韻部使用情況集中于65個(gè)韻部，其中平聲韻部有25個(gè)：上平聲韻部有14個(gè)，下平聲韻部有11個(gè)。而仄聲韻部的使用較多，共有40個(gè)，其中上聲韻部12個(gè)，去聲韻部18個(gè)，入聲韻部10個(gè)。在這些韻部中，大部分韻部都是僅在一首詩(shī)歌中使用，只有22個(gè)韻部出現(xiàn)的次數(shù)為兩次或兩次以上。值得注意的是，僅在一首詩(shī)歌中出現(xiàn)過(guò)的有些韻部，如“上平13佳”“上平18諄”“上平19臻”“上7尾”“上39耿”“去9御”等，在半格詩(shī)中只有一個(gè)韻腳屬于這些韻部。它們不僅在所有詩(shī)歌中出現(xiàn)的頻率較低，在同一首詩(shī)中出現(xiàn)的頻率也較低。除此之外，在這65個(gè)韻部中，使用頻率較高的韻部大多為寬韻，如陽(yáng)韻、庚韻等，字?jǐn)?shù)較少但比較合用的韻部也較多出現(xiàn)，如侵韻、刪韻等。

總之，白居易半格詩(shī)中韻部使用較多，且平上去入四聲韻部均有涉及，其中平聲韻使用較多，共有25個(gè)韻部，并且“下平12庚”“下平2仙”“上平27刪”“下平10陽(yáng)”等韻部的使用頻率較高，而仄聲韻部雖有40個(gè)，但除“入1屋”“入3燭”“去5置”“去6至”“上6止”等韻部的使用頻率較高外，其余韻部大多僅在一首詩(shī)歌中出現(xiàn)，且多在一首詩(shī)中只有一個(gè)韻腳。此外，半格詩(shī)使用寬韻的頻率較高，窄韻的使用大多為比較合用的韻部。

（三）白居易半格詩(shī)與律詩(shī)在用韻方面的比較

韻律作為詩(shī)歌構(gòu)成要素之一，“可以使文字束于韻而不離散，使詩(shī)句系于韻而不紛亂”[3]7。自詩(shī)歌產(chǎn)生發(fā)展至唐代律詩(shī)定型，其本質(zhì)特征主要是平仄方面，而用韻方面則繼承了南北朝時(shí)期的用韻規(guī)范，將其加以總結(jié)，確定律詩(shī)一韻到底、中途不能換韻的規(guī)范，并且其押韻要求押平聲韻，仄聲韻的律詩(shī)數(shù)量較少。下面以此為參照，對(duì)白居易半格詩(shī)的用韻情況進(jìn)行歸納和總結(jié)。

在押韻方面，白居易半格詩(shī)與其在聲律方面的特征相似，符合“似古非古，似律非律”的整體特征，共有19首詩(shī)歌大致遵循律詩(shī)的押韻特征，其余21首詩(shī)歌屬于中途換韻的押韻方式，為古體詩(shī)的押韻方式。具體來(lái)說(shuō)，有3首詩(shī)歌符合嚴(yán)格的律詩(shī)押韻規(guī)范，一韻到底，其余16首詩(shī)歌采用鄰韻互押的方式，但是一首詩(shī)歌內(nèi)所選取的韻部都是可以同用的韻部，也屬于寬泛意義上的押韻。另一方面，它又存在古體詩(shī)的押韻方式，21首詩(shī)歌中不僅存在平聲韻或者仄聲韻中途換韻的情況，還存在平聲韻和仄聲韻交替換韻的情況，這一方面又體現(xiàn)著它與律詩(shī)的不同之處。由此可以看出，白居易半格詩(shī)的押韻結(jié)合了古體詩(shī)和律詩(shī)兩種詩(shī)體的押韻特征，是一種新的獨(dú)特的押韻規(guī)范。

在韻部使用方面，白居易半格詩(shī)與律詩(shī)兩者異中有同。律詩(shī)一般押平聲韻，其韻部使用大多集中于上平聲和下平聲韻部，而半格詩(shī)集合了律詩(shī)和古體詩(shī)兩種詩(shī)體用韻特征，其韻部使用既有平聲又有仄聲，且平聲韻部共使用25個(gè)，仄聲韻部共使用40個(gè)。但是白居易半格詩(shī)的用韻在平上去入四聲韻部之中，其平聲韻部的比重最大，且平聲韻部中每個(gè)具體韻部出現(xiàn)次數(shù)及頻率最高，仄聲韻部的使用除“入1屋”“入3燭”等出現(xiàn)頻繁的韻部外，大部分的韻部?jī)H在一首詩(shī)歌中出現(xiàn)且在詩(shī)歌內(nèi)部?jī)H出現(xiàn)一次。

綜上所述，白居易半格詩(shī)在用韻方面也別具一格。它不局限于律詩(shī)較為嚴(yán)苛的用韻標(biāo)準(zhǔn)，借鑒唐代以前詩(shī)歌中途換韻的押韻方式，將其融為一體，在韻部使用上也更為廣泛，從而構(gòu)成半格詩(shī)獨(dú)特的用韻特征。

三、白居易半格詩(shī)的屬對(duì)分析

唐代律詩(shī)定型之后，在繼承魏晉時(shí)期的對(duì)仗規(guī)則基礎(chǔ)上，對(duì)于對(duì)仗的位置也有了明確規(guī)定，要求律詩(shī)頷聯(lián)和頸聯(lián)必須對(duì)仗，由此形成律詩(shī)對(duì)仗的嚴(yán)格規(guī)范。半格詩(shī)打破這一規(guī)范，在對(duì)仗方面進(jìn)行了繼承和創(chuàng)新。

（一）白居易半格詩(shī)的對(duì)仗

白居易半格詩(shī)的對(duì)仗使用情況較為復(fù)雜，它融合了律詩(shī)和古體詩(shī)兩種詩(shī)體的對(duì)仗情況，大致可分為以下三種類型：律詩(shī)的對(duì)仗、古體詩(shī)的對(duì)仗、沒(méi)有對(duì)仗。

下面對(duì)每種對(duì)仗類型進(jìn)行舉例和詳細(xì)分析。

第一種是符合律詩(shī)的對(duì)仗類型。這種類型的詩(shī)句對(duì)仗多屬工對(duì)，其詞性的要求較為嚴(yán)格，并且符合平仄相對(duì)的聲律原則。如：

伊流決一帶，洛石砌千拳。（《題牛相公歸仁里宅新成小灘》）

兩崖滟氵預(yù)口，一泊瀟湘天。（《題牛相公歸仁里宅新成小灘》）

巴峽聲心里，松江色眼前。（《題牛相公歸仁里宅新成小灘》）

上遵周孔訓(xùn)，旁鑒老莊言。（《遇物感興因示子弟）

春盡雜英歇，夏初芳草深。（《首夏南池獨(dú)酌》）

上述詩(shī)句中，出句和對(duì)句的詞性十分工整，如“一帶”對(duì)“千拳”、“兩崖”對(duì)“一泊”均屬于數(shù)詞對(duì)數(shù)詞，“巴峽”對(duì)“松江”屬于地點(diǎn)名詞對(duì)地點(diǎn)名詞，“雜英”對(duì)“芳草”屬于名詞對(duì)名詞，“上”對(duì)“旁”屬于方位詞對(duì)方位詞。這些對(duì)仗嚴(yán)格按照詞性分類，屬于較為工整的對(duì)仗類型。除此之外，以上各句字聲均為平仄相對(duì)，如“上遵周孔訓(xùn)，旁鑒老莊言”為“仄平平仄仄，平仄仄平平”，“伊流決一帶，洛石砌千拳”為“平平仄仄仄，仄仄仄平平”。

白居易半格詩(shī)的第二種類型較為復(fù)雜，其中既包括符合詞語(yǔ)和句子的結(jié)構(gòu)方式但不符合聲律的情況，又包括同字相對(duì)的情況。如：

平滑青磐石，低密綠陰樹(shù)。（《池上幽靜》）

布裘寒擁頸，氈履溫承足。（《洗竹》）

晰晰燎火光，氳氳臘酒香。（《三年除夜》）

促促急景中，蠢蠢微塵里。（《戒藥》）

晝行雖蹇澀，夜步頗安逸。（《夢(mèng)上山》）

閣前竹蕭蕭，閣下水潺潺。（《小閣閑坐》）

小者截魚(yú)竿，大者編茅屋。（《洗竹》）

有酒病不飲，有詩(shī)慵不吟。（《病中宴坐》）endprint

人老多憂貧，人病多憂死。（《飲后戲示弟子》）

或伴游客春行樂(lè)，或隨山僧夜坐禪。（《達(dá)哉樂(lè)天行》）

第一組詩(shī)句中，詩(shī)歌的對(duì)仗詞性相對(duì)較嚴(yán)謹(jǐn)，如“平滑”對(duì)“低密”為形容詞對(duì)形容詞，“布裘”對(duì)“氈履”、“青磐石”對(duì)“綠陰樹(shù)”為名詞對(duì)名詞，但是其聲律不符規(guī)范，如“平滑青磐石，低密綠陰樹(shù)”為“平仄平平仄，平仄仄平仄”，字聲的平仄沒(méi)有相對(duì)，這種對(duì)仗形式多見(jiàn)于漢魏時(shí)期的詩(shī)歌。第二組詩(shī)歌屬于典型的古體詩(shī)的對(duì)仗方式，出句和對(duì)句中有同字相對(duì)的情況，這在律詩(shī)中是不允許的?！肮糯?shī)人在近體詩(shī)中對(duì)仗求其工，在古體詩(shī)中對(duì)仗求其拙?！盵2]82這種較為自由的對(duì)仗方式，在保證詩(shī)歌具有一定工整性的基礎(chǔ)上，也給詩(shī)人提供了更大的自由，使詩(shī)歌不受約束，較為自然。

白居易半格詩(shī)的第三種對(duì)仗類型就是詩(shī)中沒(méi)有對(duì)仗詩(shī)句，這種情況多見(jiàn)于漢魏之前的詩(shī)歌，那時(shí)詩(shī)歌的發(fā)展歷史較為短暫且沒(méi)有嚴(yán)格的規(guī)范限制。在白居易半格詩(shī)中這種詩(shī)歌共5首，分別為《春日閑居》其一、其二、其三，《夏日閑放》《贈(zèng)夢(mèng)得》。這些均為中途換韻的詩(shī)歌，對(duì)于格律方面的要求和限制較少，詩(shī)歌在對(duì)仗方面保持較大的自由。

除此之外，白居易半格詩(shī)在對(duì)仗的位置方面較為自由，詩(shī)歌中的對(duì)仗位置多不固定，且每首詩(shī)歌的對(duì)仗聯(lián)數(shù)較少。白居易的半格詩(shī)大多聯(lián)數(shù)較多，而其對(duì)仗聯(lián)數(shù)較多的詩(shī)歌也僅有六聯(lián)，多數(shù)詩(shī)歌集中于三到四聯(lián)左右，其位置多集中于詩(shī)歌中部，也較多存在首聯(lián)對(duì)仗的情況，如《小閣閑坐》《池上幽靜》等20首詩(shī)歌均為首聯(lián)對(duì)仗。

綜上所述，白居易半格詩(shī)的對(duì)仗種類較多，包括古體詩(shī)和律詩(shī)兩種詩(shī)體的對(duì)仗類型，且其對(duì)仗位置較為自由，不遵循律詩(shī)規(guī)定的首尾兩聯(lián)不對(duì)仗、其余聯(lián)對(duì)仗的原則，對(duì)仗聯(lián)數(shù)較少且每首詩(shī)歌對(duì)仗位置不一。此外，首聯(lián)對(duì)仗的詩(shī)歌較多，占白居易半格詩(shī)的一半。白居易半格詩(shī)的這些對(duì)仗特征符合施蟄存先生對(duì)格詩(shī)的定義“似古非古，似律非律”，體現(xiàn)其作為一種新的詩(shī)體的對(duì)仗的獨(dú)特規(guī)范。

（二）白居易半格詩(shī)與律詩(shī)在對(duì)仗方面的比較

白居易半格詩(shī)融合了古體詩(shī)和今體詩(shī)的對(duì)仗，一首詩(shī)歌中既存在對(duì)仗工整的詩(shī)句，又存在不受束縛的高古的詩(shī)句。在對(duì)仗的詞性使用方面，白居易半格詩(shī)遵循了律詩(shī)的詞類劃分，其詞類相對(duì)較為工整，大致可分為名詞相對(duì)、形容詞相對(duì)、方位詞相對(duì)、動(dòng)詞相對(duì)、虛詞相對(duì)等。這些對(duì)仗中還可以繼續(xù)劃分，如名詞還可分為服飾、地理、植物等。在這個(gè)方面，白居易半格詩(shī)較為明顯地體現(xiàn)了律詩(shī)對(duì)仗的工整性的特征。

而在對(duì)仗的字聲平仄方面，白居易半格詩(shī)既存在平仄相對(duì)的對(duì)仗，也存在不符聲律的對(duì)仗，這是結(jié)合了律詩(shī)和古體詩(shī)兩種詩(shī)體的特征，并且在一首半格詩(shī)中這兩種類型常常同時(shí)出現(xiàn)。

在對(duì)仗的位置方面，在南北朝之前，詩(shī)歌的對(duì)仗位置沒(méi)有明確要求，而齊梁體格律詩(shī)中對(duì)仗的位置已經(jīng)有了一個(gè)相對(duì)穩(wěn)定的規(guī)范，唐代繼承其傳統(tǒng)，對(duì)律詩(shī)對(duì)仗的位置進(jìn)行了明確要求。但是在白居易半格詩(shī)中，對(duì)仗位置沒(méi)有遵循律詩(shī)對(duì)仗位置的要求，其對(duì)仗聯(lián)數(shù)較少且呈不規(guī)則排列，多集中于詩(shī)歌中部，并且20首詩(shī)歌存在首聯(lián)對(duì)仗的情況，占詩(shī)歌總數(shù)的1/2，這種現(xiàn)象在律詩(shī)中較為少見(jiàn)。

白居易半格詩(shī)對(duì)仗方面的“似古非古，似律非律”與其平仄、用韻方面的整體特征相一致，它融合了兩種詩(shī)體的對(duì)仗規(guī)范，以達(dá)到“外形上的整齊對(duì)稱之美和意境表達(dá)的作用”[3]97，從而構(gòu)成新的詩(shī)體的一種特殊的對(duì)仗規(guī)范。

綜上所述，白居易半格詩(shī)是一種格律規(guī)范介于古體詩(shī)和律詩(shī)之間的新的詩(shī)體，其格律特征為：一是字?jǐn)?shù)不受限制；二是聲律既存在合律的詩(shī)句又存在不合律的詩(shī)句，兩者比重大致平衡，粘對(duì)主要遵循“粘對(duì)律”；三是用韻既可一韻到底、鄰韻互押，又可中途換韻，且韻部使用平仄聲韻均可；四是對(duì)仗既有工對(duì)，又有古體詩(shī)的對(duì)仗，還存在一定數(shù)量的無(wú)對(duì)仗半格詩(shī)，“似古非古，似律非律”，具有作為一種新的詩(shī)體的獨(dú)特之處。

注釋：

① 因半格詩(shī)中某些詩(shī)篇題目較長(zhǎng)，只取前幾字，不詳細(xì)列舉，下同。

② 律詩(shī)大部分押平聲韻，也存在少量的仄聲韻的律詩(shī)。

③ 因《廣韻》基本保留了唐人的語(yǔ)音面貌和用韻情況，所以本文依據(jù)《廣韻》對(duì)半格詩(shī)用韻進(jìn)行考察。

參考文獻(xiàn)：

[1] 施蟄存.唐詩(shī)百話[M].上海：上海古籍出版社，1987.

[2] 王力.詩(shī)詞格律[M].北京：中華書(shū)局，2012.

[3] 徐青.古典詩(shī)律學(xué)[M].西寧：青海人民出版社，1980.

責(zé)任編輯：夏暢蘭

Research on the Regulation of Bai Juyis "Semilattice Poems"

LI Shuang， WEI Xuebao

（College of Arts， China University of Petroleum， Qingdao， Shandong 266580， China）

Abstract： Bai Juyi， the representative of YuanBai School， created the new verse of semilattice poetry， compromising the regulations on rhymes of ancient poetry and modernstyle poetry. In terms of the number of words， the semilattice poems were not limited by the number of words， and 12 sentences， 16 sentences， 20 sentences and 24 sentences were common. In terms of level and oblique tones， the sentence pattern of semilattice poems was changeable. The verses that conformed to a metrical pattern and those not coexisted and accounted for roughly the same proportion， and law of niandui and aojiu were often used. In terms of rhyme， its rhyme scheme was divided into the following three kinds： a rhyme to the end， adjacent rhyme department used in general， midway change of the rhyme. The rhyme of level tone was frequently used. In terms of antithesis， there were neat antithesis of regulated verse， the antithesis of ancient poetry and no antithesis. The regulation of semilattice poems， which was between the ancient poetry and the modernstyle poetry， had unique styles. The semilattice poem， which can be described as one that looks like an ancient poem but is not and looks like regulated verse but is not， infused new vitality into the development of classical poetry.

Key words： Bai Juyi； the semilattice poems； level and oblique tones； rhyme； antithesisendprint