崔玲玲（吉林動(dòng)畫學(xué)院）

清代的劇作家李漁說：“結(jié)構(gòu)第一”，足見結(jié)構(gòu)的重要性。動(dòng)畫劇本結(jié)構(gòu)基本上可分為兩大類型：線性敘事結(jié)構(gòu)與非線性敘事結(jié)構(gòu)。

結(jié)構(gòu)是對(duì)劇本情節(jié)的組織和安排。什么是劇本的結(jié)構(gòu)？劇本結(jié)構(gòu)作為劇作的組織方式和內(nèi)、外部構(gòu)成，劇作者根據(jù)創(chuàng)作的動(dòng)畫劇本內(nèi)容的選擇、形象塑造和表達(dá)主題內(nèi)涵的需要，對(duì)一系列人物和事件運(yùn)用電影思維方式，將提煉過的生活素材，進(jìn)行劇作結(jié)構(gòu)在輕重主次上的合理布局和安排，使其在符合一般生活規(guī)律的基礎(chǔ)上，達(dá)到藝術(shù)構(gòu)思的完整性和獨(dú)創(chuàng)性。動(dòng)畫劇本基本會(huì)遵循普通影視劇本的結(jié)構(gòu)規(guī)律。

動(dòng)畫劇本的結(jié)構(gòu)方式可以采用不一般化的結(jié)構(gòu)方式，這一改變符合動(dòng)畫電影劇本創(chuàng)作的現(xiàn)狀。結(jié)構(gòu)是動(dòng)畫電影的框架，就像人體的骨架一樣重要，對(duì)動(dòng)畫電影表現(xiàn)主題刻畫人物起著關(guān)鍵作用。動(dòng)畫劇本寫作中對(duì)結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)的要求很高，目前動(dòng)畫劇本的結(jié)構(gòu)令人眼花繚亂，色彩紛呈。所以我們有必要研究動(dòng)畫劇本的結(jié)構(gòu)設(shè)置技巧。

一、非線性敘事結(jié)構(gòu)

提到結(jié)構(gòu)時(shí)，一般都會(huì)先提到傳統(tǒng)式的結(jié)構(gòu)，即線性敘事結(jié)構(gòu)、因果關(guān)系式結(jié)構(gòu)、戲劇式結(jié)構(gòu)。然而，動(dòng)畫電影是一門想入非非的藝術(shù)，它具有高度的假定性，它在時(shí)空上具有極大的自由性，同一個(gè)故事或不同故事可以在不同時(shí)間點(diǎn)并置，動(dòng)畫電影的這些特點(diǎn)使得非線性敘事結(jié)構(gòu)廣泛的應(yīng)用在動(dòng)畫劇本的設(shè)置中。

某些動(dòng)畫片采用的傳統(tǒng)戲劇式結(jié)構(gòu)方式在很多時(shí)候會(huì)讓觀眾產(chǎn)生一種剛看開頭就猜到了結(jié)尾的感覺，但更多的時(shí)候會(huì)覺得過程無聊而漫長(zhǎng)。而動(dòng)畫劇本嘗試著一改傳統(tǒng)動(dòng)畫片的結(jié)構(gòu)方式，使觀眾對(duì)影片有了新的期待，從中獲得快樂、新鮮感和刺激。目前許多動(dòng)畫劇本或多或少地采用了多樣的結(jié)構(gòu)。

動(dòng)畫劇本的非因果結(jié)構(gòu)，即敘事中沒有統(tǒng)一的中心，由零散的鏡頭片段組成，敘事時(shí)空不斷轉(zhuǎn)換，主要有開放式結(jié)局、組合段敘事、非情節(jié)敘事等。如動(dòng)畫片《山水情》、《父與女》、《牧笛》、《夢(mèng)幻街少女》、《龍貓》等都是采用的非線性敘事結(jié)構(gòu)方式。此種結(jié)構(gòu)能讓觀眾感覺新鮮，生動(dòng)之外，也可以讓觀眾有所思考。非線性結(jié)構(gòu)方式在動(dòng)畫劇本（尤其是學(xué)院派動(dòng)畫片）中運(yùn)用得較多，因此本文先重點(diǎn)分析一下非線性敘事結(jié)構(gòu)方式。

（一）非完整化的敘事結(jié)構(gòu)

把非完整化的敘事結(jié)構(gòu)運(yùn)用到動(dòng)畫劇本中，成為動(dòng)畫劇本中的結(jié)構(gòu)方式，是一種大膽的嘗試。它的獨(dú)特方式，不僅能夠營(yíng)造出緊張的氣氛，吸引觀眾的主動(dòng)參與，而且能夠舍棄掉傳統(tǒng)電影敘事方式的順暢與連貫，使動(dòng)畫片呈現(xiàn)出程度的斷裂。如在國(guó)內(nèi)外多次獲得大獎(jiǎng)的定格動(dòng)畫片《禮物》（本文作者創(chuàng)作的動(dòng)畫片），創(chuàng)作者大膽地采取了非完整化敘事結(jié)構(gòu)，把人物心理活動(dòng)與現(xiàn)實(shí)動(dòng)作結(jié)合起來，讓現(xiàn)實(shí)生活中的老年人物與過去生活的片斷有機(jī)地整合在片中，跳躍性地剪輯在片中，真實(shí)地把七夕節(jié)中一對(duì)老夫妻的感情生動(dòng)地展現(xiàn)在觀眾眼前，更加珍惜親情。在法國(guó)動(dòng)畫短片《完全沒有》中也運(yùn)用了非完整化敘事結(jié)構(gòu)，影片對(duì)人類為了自身生存而涂炭其他生靈的做法進(jìn)行了嚴(yán)厲的批判。我們從哪里來，生命將怎樣相處，一位和善睿智的慈父在飄渺的天外愛撫的注視著他一手創(chuàng)造的生命的快樂，美好的片段與生靈涂炭的片段有機(jī)的整合在一起，影片結(jié)尾被箭擊中而倒下的慈父，代表了作者的悲鳴和憤怒。

（二）不同時(shí)空交叉式結(jié)構(gòu)

不依據(jù)故事發(fā)生的時(shí)間與空間來展現(xiàn)故事，而是把人物的心理活動(dòng)，作為編織故事的主線索，把生活中人物的過去時(shí)，現(xiàn)在時(shí)甚或未來時(shí)……都懸掛在這條繩索上。日本動(dòng)畫片《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》就是不同時(shí)空交叉式結(jié)構(gòu)的典型案例，影片將回憶、幻覺等心理活動(dòng)與現(xiàn)實(shí)組接在一起，真實(shí)與虛擬技術(shù)的合體，科幻與哲學(xué)相互融合，將古老與未來的時(shí)空交叉組合，形成獨(dú)特的敘述格式，獲得了真假難辨虛實(shí)難分的藝術(shù)效果。

總而言之，動(dòng)畫劇本在時(shí)間長(zhǎng)度要求下，必須在盡可能短暫的時(shí)間內(nèi)進(jìn)行藝術(shù)處理和加工。在這期間，創(chuàng)作者要注意不同時(shí)空交叉式結(jié)構(gòu)的調(diào)整，使人物在不同的時(shí)空與情節(jié)中能夠收放自如，推動(dòng)敘事合理發(fā)展，促成峰谷交替的節(jié)奏旋律。

（三）散文式結(jié)構(gòu)方式

散文式結(jié)構(gòu)方式的最大特征是形散而神聚。像楊春執(zhí)導(dǎo)的動(dòng)畫片《美麗的森林》是散文式結(jié)構(gòu)的動(dòng)畫片,屬于“意識(shí)流”?！睹利惖纳帧纷屩袊?guó)傳統(tǒng)工筆畫在動(dòng)畫中大放異彩，有詩一樣的氣質(zhì)、古樸精致的畫面創(chuàng)造了人間仙境，讓人完全陶醉在工筆花鳥畫創(chuàng)造的森林之間。在《美麗森林》的結(jié)尾，鳥的驚叫聲和畫面被槍擊中后的痕跡，讓觀眾體會(huì)到影片深刻的內(nèi)涵。由保加利亞導(dǎo)演尼亞·杜納夫創(chuàng)作的動(dòng)畫片《重歸蘇蓮?fù)小芬彩巧⑽氖浇Y(jié)構(gòu)的動(dòng)畫作品。一位吉他手已經(jīng)沒有更多的小夜曲可以演奏，一曲意大利民歌《重歸蘇蓮?fù)小肥欠衲軐⑺麕У剿肴サ牡胤健Ｓ捌昧藘蓚€(gè)古老的有關(guān)浪漫的符號(hào)，一個(gè)是意大利的民歌，另一個(gè)是戲劇中羅密歐與朱麗葉用過的梯子，由此推出的卻是一個(gè)冷酷的現(xiàn)實(shí)結(jié)局。創(chuàng)作者在責(zé)問我們是否珍惜過在生活中失去的許多美好的東西。

（四）心理結(jié)構(gòu)式

心理結(jié)構(gòu)式的動(dòng)畫片在學(xué)院派實(shí)驗(yàn)短片中應(yīng)用的比較多,由曾毅剛導(dǎo)演的水墨優(yōu)秀動(dòng)畫短片《小雞想飛》，按照心理結(jié)構(gòu)方式，把一只想飛的小雞的心理過程表現(xiàn)得淋漓盡致。

除了上述常用的非線性敘事結(jié)構(gòu)方式外，動(dòng)畫劇本還有其他一些非線性結(jié)構(gòu)的類型，如循環(huán)往復(fù)式結(jié)構(gòu)、小說式結(jié)構(gòu)、套層結(jié)構(gòu)等，就不一一闡述了。

但近年來的影院動(dòng)畫作品仍是以傳統(tǒng)劇作結(jié)構(gòu)為主，即通常按照時(shí)間順序來表現(xiàn)和發(fā)展情節(jié)，此種結(jié)構(gòu)方式常見并運(yùn)用起來比較簡(jiǎn)單，是線性結(jié)構(gòu)，往往表現(xiàn)的是因果關(guān)系。

二、線性敘事結(jié)構(gòu)

線性敘事結(jié)構(gòu)即把一系列互相關(guān)聯(lián)的事情、情節(jié)和事件按事物自身的規(guī)律發(fā)展，最后導(dǎo)致一個(gè)戲劇性的結(jié)局。線性敘事結(jié)構(gòu)也被稱為傳統(tǒng)式結(jié)構(gòu)、戲劇性結(jié)構(gòu)、因果式結(jié)構(gòu)等。

（一）忽略頭尾的敘事結(jié)構(gòu)

這是動(dòng)畫劇本中采用傳統(tǒng)式結(jié)構(gòu)設(shè)置較為多見的一種方式。相比傳統(tǒng)電影，觀眾觀看動(dòng)畫電影的審美心理也更加“簡(jiǎn)約”。然而動(dòng)畫劇本仍是普通電影劇本的一種特例，它也必須遵從普通影視劇本的創(chuàng)作規(guī)律。用各種不同的方式來告訴觀眾比較清晰的故事，但是動(dòng)畫劇本的結(jié)構(gòu)肯定要有些變化，才能適應(yīng)當(dāng)代動(dòng)畫影片的需要，像努力被減短的開端和結(jié)尾，就是為了在有限的篇幅內(nèi)最大限度地展現(xiàn)出故事中最華彩的主要內(nèi)容。絕對(duì)不能照搬古人所總結(jié)的“鳳頭、豬肚、豹尾”式的結(jié)構(gòu)。盡量做到：頭尾短，中間滿?！邦^尾短”即開頭與結(jié)尾非常簡(jiǎn)練、或驚險(xiǎn)或激烈，十分吸引觀眾的眼球。結(jié)尾往往發(fā)人深省、或意味深長(zhǎng)或結(jié)束在懸念中或結(jié)束在哲理思考中，結(jié)尾如美麗的“豹尾”，讓觀眾回味無窮?！爸虚g滿”是加大影片主要情節(jié)和主要矛盾的張力，突出動(dòng)畫劇本震撼人心的部分，加強(qiáng)劇本的感染力。

（二）常見的戲劇式結(jié)構(gòu)方式

動(dòng)畫片常見的戲劇式結(jié)構(gòu)方式，也被稱作是傳統(tǒng)式結(jié)構(gòu)、線性結(jié)構(gòu)、因果式結(jié)構(gòu)。它由“開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局”四部分組成。開端部分以“鳳頭”為最好，開頭要簡(jiǎn)短、漂亮，不要進(jìn)戲太慢，不要“戲脖子”太長(zhǎng)。開頭就好比是餃子的皮兒，不可太厚，而應(yīng)該是皮?。ㄩ_端短）、餡大（內(nèi)容飽滿、充實(shí)）、邊兒窄（結(jié)尾短）。這種傳統(tǒng)的戲劇式結(jié)構(gòu)，多半應(yīng)用在《飛機(jī)總動(dòng)員》、《泰山》、《大鬧天宮》、《懸崖上的金魚姬》等影院動(dòng)畫片中。

（三）線性結(jié)構(gòu)的類型

縱觀各國(guó)動(dòng)畫劇本，尤其是我國(guó)的動(dòng)畫劇本，大多屬于線性結(jié)構(gòu)，主要是以下四種類型： 1、人物動(dòng)作型結(jié)構(gòu)； 2、因果發(fā)展型結(jié)構(gòu)； 3、獨(dú)立板塊型結(jié)構(gòu)；4、跨年代型結(jié)構(gòu)。偶爾也會(huì)出現(xiàn)例外。在有的動(dòng)畫劇本中，這四種線性結(jié)構(gòu)類型有時(shí)也會(huì)交叉使用或交替使用。

下面就這四種類型分別論述如下：

1、人物動(dòng)作型結(jié)構(gòu)

人物動(dòng)作是受人物要完成的任務(wù)和目的所決定的。一般來說外在動(dòng)作是肢體（被迫或主動(dòng)）動(dòng)作，內(nèi)在動(dòng)作是人物所思，所感或所夢(mèng)。如：伶俐的女孩想當(dāng)世界體操冠軍，于是她開始拜名師，封閉式訓(xùn)練，放棄戀愛，然后參加比賽等等?！氨粍?dòng)的動(dòng)作”是：福從天降或飛來橫禍，一切不由自己主宰，只能被動(dòng)地全力應(yīng)對(duì)。前者（主動(dòng)的動(dòng)作），例如榮獲多項(xiàng)大獎(jiǎng)的動(dòng)畫短片《父與女》，就是典型的人物動(dòng)作型結(jié)構(gòu)的動(dòng)畫作品。一位年輕的父親，告別了年幼的女兒，駕船離開了故鄉(xiāng)，女兒堅(jiān)持著到海邊來迎接遠(yuǎn)去的父親，她在慢慢長(zhǎng)大，帶著男友前往等父親、與丈夫和兩個(gè)幼小的孩子一直冒著風(fēng)雨前來等父親、漸漸老去縮在一條干涸沙灘上的破裂木船中等待父親，最后父女終于在另一個(gè)世界相見。這部動(dòng)畫片用人物的一系列行動(dòng)串聯(lián)講述了這對(duì)父女之間等待的故事，歌頌了永恒的親情。

《勇敢的騎士》這部動(dòng)畫片也是采用的人物動(dòng)作型結(jié)構(gòu)，講述了一位勇士突破千難萬險(xiǎn)解救一位陷入困境的少女的故事。一位穿著鎧甲的勇士，冒著暴風(fēng)驟雨，在漆黑的夜晚打敗噴火的巨獸，揮劍進(jìn)入山洞，闖過重重機(jī)關(guān)終于來到關(guān)押少女的懸崖邊。就在敵人把刀架在少女脖子旁向?qū)γ娲┲z甲的勇士示威的時(shí)候，勇士已經(jīng)悄悄地從鎧甲里鉆出來，從懸崖的另一側(cè)鋌而走險(xiǎn)來到敵人的后面，出其不意擊敗了綁架少女的敵人。然而被救少女卻激動(dòng)的直奔向站立的鎧甲，高興的擁抱鎧甲，而忽略了身后真正救她的勇士，結(jié)果少女由于沖勁太大抱著鎧甲墜入懸崖而死。這部影片通過勇士的一系列主動(dòng)的行動(dòng)把影片推向了高潮，提醒我們思考關(guān)于英雄及其認(rèn)同感的命題。

2、因果發(fā)展型結(jié)構(gòu)

常常是由于某種原因引發(fā)出一種或幾種結(jié)果，而這個(gè)結(jié)果恰恰又引發(fā)了下一個(gè)沖突或事件。主人公的行動(dòng)有動(dòng)因，也有結(jié)果，觀眾雖然也關(guān)心人物的命運(yùn)，但這類劇本更多地是靠結(jié)果的多種可能性來吸引觀眾的眼球。另外人物關(guān)系的設(shè)置也比較錯(cuò)綜復(fù)雜，也常常包含著矛盾沖突的因果聯(lián)系，人脈的社會(huì)聯(lián)系等。事件與沖突的因果關(guān)系與人物因果關(guān)系的錯(cuò)綜復(fù)雜巧妙地結(jié)合在一起，可謂戲料充足，引人入勝。例如獲得多項(xiàng)大獎(jiǎng)的藝術(shù)短片《平衡》，影片的場(chǎng)景只有一個(gè)懸浮在空中的光滑的“平板”，人物只有三個(gè)，還有一個(gè)道具箱子。 三個(gè)人物每個(gè)人都站在平板的一角，箱子成為三個(gè)人爭(zhēng)奪的焦點(diǎn)。三個(gè)人和箱子各自在平板的一角，才能保持平衡，任何一個(gè)想要得到箱子的人，都有可能因?yàn)橐苿?dòng)身體搶奪箱子，而失去平衡，最后從平板上掉入萬丈深淵而死。三個(gè)人物之間的關(guān)系是緊密相連又是互相競(jìng)爭(zhēng)的，矛盾沖突是對(duì)箱子的爭(zhēng)奪，是為了欲望而粉身碎骨，還是為了安全而保持平衡。這部影片是典型的“因果發(fā)展型”結(jié)構(gòu)設(shè)置，哲學(xué)性的主題引人深思回味無窮。

3、獨(dú)立板塊型結(jié)構(gòu)

由李志勇執(zhí)導(dǎo)的功夫兔系列第二部《兔子哪里跑》是典型的獨(dú)立板塊型結(jié)構(gòu)。影片主要設(shè)有三、四個(gè)小單元故事，其實(shí)它的每一個(gè)部分都是線性結(jié)構(gòu)的，綜合在一起表現(xiàn)主人公的性格、命運(yùn)。

4、跨年代型結(jié)構(gòu)

這種線性結(jié)構(gòu)類型的動(dòng)畫劇本數(shù)量是微乎其微的，因?yàn)閯?dòng)畫劇本的篇幅有限，如果描寫主要人物的一生，或者寫一段重要的歷史，就會(huì)來不及。因此即或是有，也是片斷式的、板塊式的或組合拼接式的展現(xiàn)出人物的一生。我們把這種結(jié)構(gòu)叫做“跨年代型結(jié)構(gòu)”。定格動(dòng)畫片《柏樹山上的風(fēng)》，采用的就是跨年代型結(jié)構(gòu)，其結(jié)構(gòu)是縱向的、線性的。展現(xiàn)了一個(gè)牧師從年輕到年老，最后離開人世的種種經(jīng)歷。動(dòng)畫影片《種樹人》為法國(guó)導(dǎo)演費(fèi)德里科·貝克贏得了無數(shù)的獎(jiǎng)項(xiàng)和榮譽(yù)，這部影片也是采用跨年代型結(jié)構(gòu)，講述了一位孜孜不倦的種樹人艱難耕植的歷程。在影片華彩的結(jié)尾，植樹人辛苦的耕植為整個(gè)村莊披上了美麗的錦衣，帶給了大家歡樂與幸福，這時(shí)的植樹人已經(jīng)由一個(gè)年輕小伙變成了耄耋老者。老者特寫與百草鏡頭疊化處，作者所追求的人類與環(huán)境美妙融合的畫面終于出現(xiàn)了，帶給觀眾美好的回味。

三、結(jié)語

研究動(dòng)畫劇本的結(jié)構(gòu)可以彌補(bǔ)我們?cè)趧?dòng)畫劇本創(chuàng)作中的劇情空洞或情節(jié)索然無味的不足，更巧妙地為今后的動(dòng)畫劇本創(chuàng)作，收到意想不到的藝術(shù)效果。因?yàn)橹挥辛私饬藙?dòng)畫劇本結(jié)構(gòu)的多種設(shè)置方式，才能刻畫出更加生動(dòng)的人物形象和波折的情節(jié)。加之其與懸念、沖突、細(xì)節(jié)的配合，才可以創(chuàng)作出更精彩的動(dòng)畫作品。只有運(yùn)用好結(jié)構(gòu)的形式才可以使影片具有張力更吸引人，并且可以提高我們作品對(duì)生活和現(xiàn)實(shí)的再體會(huì)、再認(rèn)識(shí)，讓我們的動(dòng)畫作品更加深刻。

總之，探究動(dòng)畫劇本的結(jié)構(gòu)類型及結(jié)構(gòu)設(shè)置技巧，是想對(duì)創(chuàng)作動(dòng)畫劇本給以更多的幫助，明確結(jié)構(gòu)對(duì)于動(dòng)畫劇本來說具有十分重要的作用，促進(jìn)動(dòng)畫劇本在結(jié)構(gòu)方面更上一層樓，有長(zhǎng)足的全面發(fā)展，為使動(dòng)畫劇本創(chuàng)作更加色彩紛呈、更加朝氣蓬勃貢獻(xiàn)一份力量。