吳曉玉

[摘要]新時(shí)期香港警匪電影《樹大招風(fēng)》對(duì)“匪”的人物形象塑造得十分成功，電影將精良的人物造型設(shè)計(jì)、道具設(shè)計(jì)，與優(yōu)秀的劇本及演員相融合，將卓子強(qiáng)、葉國(guó)歡、季正雄三人所代表的“貪”“嗔”“癡”的形象刻畫得淋漓盡致。

[關(guān)鍵詞]警匪電影；《樹大招風(fēng)》；人物形象塑造

影片《樹大招風(fēng)》塑造了多個(gè)深刻而又富于時(shí)代意義的角色，他們身份地位、行為方式、人生遭際都令人唏噓不已。影片最終，三大賊王殊途同歸，都消溺于時(shí)代之中，這三位人物的塑造帶給觀眾強(qiáng)大的心靈震撼。影片的人物塑造方式不同于傳統(tǒng)的“危機(jī)爆發(fā)一英雄出現(xiàn)一解決問題”套路模式，而是另辟蹊徑，利用幾組矛盾的糾纏和相互作用，將三人分別塑造，再融為一體。影片中“匪”的人物形象塑造非常成功。

一、人物造型設(shè)計(jì)

影視劇中的人物形象設(shè)計(jì)包含了諸多因素，服裝設(shè)計(jì)和化妝設(shè)計(jì)是其中重要的兩個(gè)元素，通過諸多要素的巧妙配合和協(xié)調(diào)，人物的形象才能更好凸顯出來。在電影《樹大招風(fēng)》中，“匪”的形象塑造對(duì)于整部影片的內(nèi)涵表達(dá)，起著至關(guān)重要的作用。

為了凸顯出人物的個(gè)性，不同身份、不同性格的人都有著不一樣的衣著方式，服裝的選取與人物的個(gè)性是相稱的。在卓子強(qiáng)第一次出場(chǎng)時(shí)，身著華貴的花色襯衫，橙色西裝，配上白色的西裝褲，一副悠閑的海灘度假般的打扮，而他真正的目的，是只身前往一個(gè)大富豪家中“商討”綁架贖金事宜。明明深入虎穴危險(xiǎn)重重，他卻舉重若輕，穿著隨意而休閑，完全不將對(duì)方看在眼里。這樣的服裝設(shè)計(jì)，與富豪家中全面戒備、人人身穿拘謹(jǐn)?shù)暮谏鞣籽b的沉重感形成了鮮明的對(duì)比，讓人在緊張的氣氛之中能夠分外體會(huì)到卓子強(qiáng)的囂張大膽，體察這位行事乖張、違背常理的悍匪的不安分。與之相對(duì)的，葉國(guó)歡與季正雄則低調(diào)謹(jǐn)慎得多，兩人都經(jīng)歷過兇殘的槍戰(zhàn)，血雨腥風(fēng)中走過，明白混跡于人群中才是安身立命之本。因此，兩人的服裝都極為普通，力求平民化，色調(diào)以黑、白、灰為主，不穿艷麗顏色的服裝，只求能夠不被他人認(rèn)出。高調(diào)與低調(diào)、艷麗與平淡、華貴與樸素形成了鮮明的對(duì)比，三人的個(gè)性特點(diǎn)通過著裝，呼之欲出。

作為影視作品的一個(gè)重要組成部分，妝容是塑造人物形象的重要元素。人物的妝容依據(jù)劇本中設(shè)定的人物身份背景來進(jìn)行相應(yīng)的設(shè)計(jì)?！稑浯笳酗L(fēng)》中三位主角都是男性，為了體現(xiàn)匪徒亡命天涯的真實(shí)性，同時(shí)電影中存在著較多槍戰(zhàn)、打人殺人等戲份，因此對(duì)人物進(jìn)行傷痕妝的設(shè)計(jì)就顯得尤為重要。葉國(guó)歡剛出場(chǎng)時(shí)的形象是一個(gè)受傷的老大，臉上不可避免地會(huì)有一些擦傷，必須細(xì)致入微地描繪這樣的傷痕，使人物形象更貼近于現(xiàn)實(shí)中的人物。

影片中還出現(xiàn)了另一種特殊的妝容一紋身，一個(gè)剛坐牢出來自稱黑幫大佬的中年男子，雙臂紋滿了圖案各異的刺青，刺青可以算是黑幫電影的標(biāo)配了，刺青代表著狂野與獨(dú)特，顯示黑幫人物的兇狠毒辣。而在這部影片中頗有深意的是，三位大名鼎鼎的“賊王”各個(gè)衣冠楚楚，反倒是籍籍無名的黑幫小人物紋滿刺青，這樣的化妝設(shè)計(jì)也許是導(dǎo)演眼中對(duì)“匪”的高低層次的分別，在小“匪”的映襯之下，三位賊王反而顯得更加沉得住氣、眼界更加寬廣。

二、道具設(shè)計(jì)

影視劇中的道具對(duì)影片內(nèi)涵的表達(dá)起著重要的作用，電影道具設(shè)計(jì)是電影中再現(xiàn)時(shí)代氣氛和塑造人物形象的一個(gè)重要手段，能為電影表述的故事創(chuàng)造一個(gè)真實(shí)的空間環(huán)境。警匪片中必不可少的道具是槍，尤其是在主角之一葉國(guó)歡的境遇中，槍的三次出現(xiàn)體現(xiàn)了他人生三個(gè)重要的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。第一次出現(xiàn)槍，是在買贓的老板家中，面對(duì)葉國(guó)歡的脅迫，他在鑰匙和槍之中選擇了鑰匙，意味著他要支付更多的現(xiàn)金，這是葉國(guó)歡用武力迫使他人屈服的典型表現(xiàn)，也是葉國(guó)歡所念念不忘的意氣生活。第二次出現(xiàn)槍，是在葉國(guó)歡與內(nèi)地海關(guān)局長(zhǎng)的酒局上，為了兩個(gè)反叛的劫匪，兩人劍拔弩張，葉國(guó)歡必須在一把槍和一杯茶之間選擇，槍代表著反抗，茶代表著服從，最終迫于局長(zhǎng)的威力，葉國(guó)歡只能選擇忍辱負(fù)重，這也成為壓倒他的沉重稻草之一。最后一次出現(xiàn)槍，是在葉國(guó)歡再也無法忍受無尊嚴(yán)的生活之際，兩個(gè)香港警察以嘲笑口吻說出的“大陸仔”，終于引爆了藏于葉國(guó)歡內(nèi)心多日的“炸彈”，他持槍射殺了這兩位警察，最終也喪生于警察的槍口之下?！皹尅边@個(gè)道具對(duì)于塑造葉國(guó)歡這個(gè)人物形象起到了至關(guān)重要的作用，他由“匪”到“商”再到“匪”的生命全程，都由槍見證，而他本人也由槍而生，由槍而死。

對(duì)于影片中另一位主角季正雄而言，一把瑞士軍刀則體現(xiàn)了他的兇狠與溫情。面對(duì)“知道得太多”的小弟，他毫不手軟，用這把小刀接連捅死兩人。而面對(duì)昔日的兄弟，季正雄雖然也起過殺心，最終還是放棄了下手的念頭。刀口之下，一代悍匪的形象立刻立體起來。

影片中還出現(xiàn)了許多富有象征意義的道具，如小女孩的書包，本來是裝載著小女孩童真想象的世界，卻被季正雄用來運(yùn)送奪人性命的槍支；一把紫色的傘，本來是人們遮風(fēng)避雨的工具，卻成了賊王逞能的記號(hào)；被風(fēng)吹動(dòng)的床單，原本是溫馨甜蜜的象征，卻因?yàn)榧菊劭植狸幒莸纳碛岸稚弦粚雨幱埃欢ㄆ?，也成了?quán)錢交易的信物。

三、立體人性的塑造

優(yōu)秀電影塑造的人物形象絕不是典型化、扁平化的，相反，都是有血有肉，七情六欲俱全的性情中人。電影《樹大招風(fēng)》的英文片名為“Trivisa”，來源于梵文，取佛教用語(yǔ)“三重?zé)挭z”之意，本意是“貪嗔癡”，海報(bào)中對(duì)片名的注釋是“人性的迷失、貪婪和仇恨”。電影中，三位“賊王”性格鮮明，卓子強(qiáng)張狂的貪念、葉國(guó)歡雷霆的嗔怒、季正雄隱忍的癡望，形象立體，令人印象深刻。

（一）貪。“貪”指的是對(duì)順的境界的貪愛，是對(duì)未得之物的執(zhí)念。卓子強(qiáng)的“貪”不是對(duì)錢財(cái)?shù)呢澬?，而是?duì)更加刺激生活的虛妄的追求。影片一開始，就著力塑造卓子強(qiáng)的這種貪念，綁架勒索數(shù)十億現(xiàn)金之后開著昂貴的法拉利揚(yáng)長(zhǎng)而去。影片中卓子強(qiáng)作案手法精明老練，身價(jià)昂貴，完全不必為物質(zhì)發(fā)愁，他把犯罪當(dāng)作樂趣，他的人生仿佛就是一場(chǎng)又一場(chǎng)驚險(xiǎn)刺激的貓鼠游戲，而他站在智力的高點(diǎn)，享受著虛妄的快感。endprint

影片中諸多細(xì)節(jié)都深入刻畫了這種貪念，卓子強(qiáng)在勒索中公然和警察叫板，明目張膽地開通專線尋找其他“賊王”，讓舉報(bào)人手持紫傘接頭，大路上飆車甩掉警察，甚至抓了人來嚴(yán)刑勒索也不以為意，將他人生命視為玩物。影片最后，卓子強(qiáng)開著裝滿炸藥的卡車，聲稱要與其他賊王接頭，轟炸香港回歸典禮，控制中央政府，如此張狂，頗能稱得上“匪”中第一人。

最終，他也被自己的貪念所累，被武警抓獲之時(shí)，還在撿拾炸藥包，做著玩世揚(yáng)名的貪夢(mèng)。微風(fēng)輕拂過他華貴的衣角，他縱然有再多的貪念，還是一場(chǎng)空。

（二）嗔。“嗔”是氣惱、不滿，是仇恨心和憤怒心，葉國(guó)歡正是因?yàn)樽约旱摹班痢倍鴣G掉了性命。影片中，葉國(guó)歡不愿再過刀口舔血、顛沛流離的生活，由“匪”而經(jīng)商。可是經(jīng)商并不是像他所想的那樣容易，內(nèi)地貪官的層層剝削使他喘不過氣來，手下人的背叛更是讓他怒火中燒。他懷想曾經(jīng)風(fēng)風(fēng)火火的激情歲月，無法忍受經(jīng)商后蠅營(yíng)狗茍、低聲下氣的生活。他的心中裝滿了嗔念，直至最終爆發(fā)，葬身槍口。

影片對(duì)葉國(guó)歡的塑造別出心裁，選用葉國(guó)歡給三位官員送花瓶的事件，一步一步加深表現(xiàn)腐敗官員對(duì)商人葉國(guó)歡的沉重壓迫?；ㄆ恳粋€(gè)一個(gè)增加，葉國(guó)歡的忍耐力也逐漸消解。這樣看似重復(fù)實(shí)則層層深入的表現(xiàn)手法，讓葉國(guó)歡的最終爆發(fā)顯得自然而然。這個(gè)“匪”曾有機(jī)會(huì)洗白自己，過上正常人的生活，終究還是遏制不住嗔念，滑回犯罪的深淵，人物受壓迫的無奈感與可恨可悲之情呼之欲出，令人嘆息。

（三）癡。“癡”，可看作是非不明、善惡不分、顛倒妄取、起諸邪行之意，在影片中對(duì)應(yīng)的是季正雄。季正雄是一個(gè)專門搶劫金店的匪徒，行事謹(jǐn)慎，如履薄冰，每次出現(xiàn)都帶著新的身份和新的命案。這么一個(gè)靠不斷變換身份來作案和逃避警察追捕的“獨(dú)行俠”，是影片中最為兇惡狠毒的人物。他做事不問善惡，自私自利，對(duì)旁人猜忌極深。他能一邊微笑著請(qǐng)小女孩喝可樂，一邊用小女孩的書包運(yùn)送槍支。季正雄的生活似乎從來都沒有目的，作案只是他謀生的手段，可他因此而泯滅了人性，最終陷入困境，束手就擒。

影片對(duì)季正雄的塑造主要以對(duì)比的形式來進(jìn)行，季正雄的陰狠毒辣與小女孩一家人的老實(shí)本分形成了極大的反差。在小女孩興高采烈地與他交流作畫和食物時(shí)，他心里想的卻是如何搶劫、如何殺人等邪惡的念頭。孩子的天真活潑、不諳世事，與季正雄的心機(jī)陰狠構(gòu)成了世界的兩極，就是在這樣強(qiáng)烈的對(duì)比之下，季正雄落敗，而小女孩，則帶著對(duì)新生活的希望繼續(xù)成長(zhǎng)。這也是影片的寓意之一，舊時(shí)代注定落幕，新的時(shí)代正以嶄新的面貌冉冉升起。

四、結(jié)語(yǔ)

《樹大招風(fēng)》作為新時(shí)代的警匪電影，塑造了卓子強(qiáng)、葉國(guó)歡、季正雄這三個(gè)經(jīng)典的銀幕匪徒形象。電影通過巧妙的人物造型，為三人分別設(shè)計(jì)服裝和妝容，凸顯三人不同的個(gè)性。影片道具的設(shè)計(jì)也富有象征意義，為人物性格的塑造增光添彩。同時(shí)影視劇人物形象的塑造也離不開劇本的支持和演員精湛的表演，三個(gè)獨(dú)立的劇本故事，通過陳小春、任賢齊、林家棟的精彩演繹，“貪”“嗔”“癡”在影片中得以聚首，這也正是銀河映像作品一直鐘愛的宿命感。三重?zé)挭z，三種命運(yùn)，卻又同一宿命，所謂的三大賊王合作只是一個(gè)偽高潮，

“風(fēng)滿樓”的那一場(chǎng)命運(yùn)的安排，到頭來也不過是逐波一瞬。

香港電影中匪徒形象的塑造離不開這幾大要素的相互配合與作用，數(shù)十年來為觀眾貢獻(xiàn)了數(shù)十位經(jīng)典的匪徒形象。而未來，隨著時(shí)代的進(jìn)步，人們的審美意識(shí)與價(jià)值取向也會(huì)不斷發(fā)展，未來的香港警匪片將是怎樣的景象，讓我們拭目以待。endprint