李楊

[摘要]中國(guó)油畫是四百年前西方傳教士羅明里、利瑪竇從歐洲以傳教的方式傳入中國(guó)，經(jīng)過(guò)兩次轉(zhuǎn)變后形成了油畫明暗技法和中國(guó)筆墨精神結(jié)合的油畫。本論文通過(guò)分析國(guó)內(nèi)外如透納大師等具有影響力的畫家及作品，來(lái)講述油畫顏料的三大屬性的運(yùn)用和發(fā)展。結(jié)合時(shí)代特點(diǎn)，探析我國(guó)當(dāng)代油畫創(chuàng)作的發(fā)展前景。

[關(guān)鍵詞]油畫；顏料；屬性

一、三大屬性的含義

提起油畫顏料，首先想到的色彩三要素色相、明度、純度。但我們深度了解和運(yùn)用它的要素在畫面中的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)油畫顏料與水彩顏料有著共性和個(gè)性。甚至與樹脂顏料、礦物質(zhì)顏料等繪畫材料有著包容獨(dú)立的關(guān)系。從文藝復(fù)興油畫興盛到二十世紀(jì)對(duì)現(xiàn)代油畫的追隨，各個(gè)油畫藝術(shù)家有著自己的審美標(biāo)準(zhǔn)和藝術(shù)造詣，也出現(xiàn)不同時(shí)期的風(fēng)格和畫派，依據(jù)較為有影響力的畫家及畫作進(jìn)行分析油畫顏料的三大屬性。首先是透明性。按油畫顏料的化學(xué)性制作原料分為：無(wú)機(jī)顏料、有機(jī)顏料及礦物質(zhì)顏料，但從透明性上可分為透明顏料、半透明顏料和不透明顏料，它最主要的區(qū)別在于和亞麻油、罌粟油、核桃油、松節(jié)油等媒介劑相互作用下產(chǎn)生反射有透明效果，但它們的覆蓋力和色彩飽度有區(qū)別。其次是塑造性，水彩是靠水作為媒介，而油畫顏料是靠油作為媒介劑進(jìn)行作畫，操作簡(jiǎn)單方便。使用油的濃稠度和取量不同，可以使畫面形成如水滴、暈染形狀甚至厚堆等效果，這就是油畫顏料的塑造性。最后是可存性，也稱穩(wěn)定性或耐光力。油畫顏料著色力很強(qiáng)，保存時(shí)間長(zhǎng)久，以至于我們可以在作品上反復(fù)作畫甚至修改。但要遵守“以肥壓瘦”的原則，用含油多的顏料色層蓋住含油少的顏料色層，同時(shí)要注意控制用油量，因?yàn)殚L(zhǎng)時(shí)間暴露在空氣中會(huì)氧化而失去凝聚力且泛黃變色。

二、以透納等大師為例解析顏料的屬性

19世紀(jì)初科特曼晚年曾嘗試把水彩和油畫二者結(jié)合起來(lái)，他的畫法雖仍屬于水彩范疇，但色彩飽和度和厚重感依舊達(dá)不到油畫效果。他的嘗試是一種創(chuàng)新，一定程度上促進(jìn)了油畫的發(fā)展。和傳統(tǒng)技法的透明畫法相比，它增加了油畫的表現(xiàn)力造成了油畫的柔潤(rùn)感和融合感。19世紀(jì)上半葉英國(guó)學(xué)院派代表風(fēng)景畫家透納，喜歡把光作為獨(dú)立繪畫因素進(jìn)行創(chuàng)作，善于描繪大海的光與色和風(fēng)雨云的空氣變化。早期作品細(xì)膩嚴(yán)謹(jǐn)，如代表作《海上漁夫》，利用顏料的透明性和塑造性，仔細(xì)描繪細(xì)節(jié)，重復(fù)的透明罩染，影響了印象派但不同于印象派，提高了風(fēng)景畫的地位。甚至于晚年時(shí)期的作品完全區(qū)別于早期作品，忽略具體輪廓，并嘗試在油畫與水彩這兩種不同媒介之間尋找平衡，從無(wú)拘無(wú)束的水彩畫試驗(yàn)中獲得經(jīng)驗(yàn)，促使他油畫創(chuàng)作影響越來(lái)越大。如：代表作《販奴船》，為了表現(xiàn)黃昏時(shí)分的太陽(yáng)光線和暴風(fēng)雨來(lái)臨的場(chǎng)景，直接用大筆厚涂濃郁的色彩，顏料的透明性、塑造性及可存性使畫面有了更豐富的層次和強(qiáng)烈的效果。

倫勃朗大師的“光影法”、達(dá)芬奇大師的“漸隱法”皆是因?yàn)樗乃茉煨允诡伭现g不斷糅合成微妙的變化，達(dá)到不同的效果。俄羅斯女畫家安娜·斯卡菲娜掌握油畫的透明特性，并善于模仿水彩效果形成朦朧美。華裔畫家吳兆銘，將主體物分為明暗兩個(gè)部分，純色不斷覆蓋、糅合、強(qiáng)調(diào)、虛化，利用顏料的塑造性和可存性進(jìn)行創(chuàng)作。四川畫家劉亞明，更是善用透明性強(qiáng)的顏色畫暗部，透氣、穩(wěn)定，特別是在體現(xiàn)人物的精神狀態(tài)，具有很強(qiáng)的生命力。

三、研究小結(jié)

董希文曾說(shuō)過(guò)：“我以為自古以來(lái)西洋油畫的派別、風(fēng)格、技巧是很多的，甚至對(duì)于油畫油的性能的發(fā)揮上也有所不同，許多不同的油畫技巧發(fā)揮了不同的油畫性能，以近代的油畫技巧來(lái)講也是多種多樣的。只要把油畫的技巧看得很豐富，那么我們就不至于會(huì)把所謂油畫的性能局限起來(lái)。同樣的擴(kuò)大了自己對(duì)于民族繪畫的研究，也就不至于會(huì)把中國(guó)畫看得很簡(jiǎn)單。”對(duì)油畫顏料性能的掌握是創(chuàng)作優(yōu)秀作品的必要條件。在利用三大屬性的同時(shí)，也要注重做底的要求，否則將影響透明性的運(yùn)用。筆者曾做過(guò)幾次實(shí)驗(yàn)，在對(duì)顏料透明性的強(qiáng)弱熟悉掌握后，創(chuàng)作過(guò)程如行云流水很順暢。具體可以參照德國(guó)化學(xué)家?jiàn)W斯特瓦德色立體圖和孟塞爾色立體圖進(jìn)行研究學(xué)習(xí)。如果先使用不透明顏料，后面用的透明顏料將受到影響。因此我們依舊要在遵循“以肥壓瘦”原則基礎(chǔ)上運(yùn)用屬性進(jìn)行作畫。美國(guó)批評(píng)家阿瑟-丹托宣稱“藝術(shù)已經(jīng)終結(jié)”，可是藝術(shù)不是像生命一樣會(huì)死亡消失，它會(huì)作為文化，作為精神，影響一代又一代，而藝術(shù)也是不斷演變不斷傳遞。只有不斷創(chuàng)新和發(fā)現(xiàn)，書寫藝術(shù)的故事，才會(huì)推動(dòng)中國(guó)油畫的發(fā)展。這也是青年藝術(shù)家真正要做的事。endprint