摘 要：萬變不離其宗，自然災(zāi)難紀(jì)錄片的制作模式也有其共通之處。對(duì)比、講述、權(quán)威的解惑……這些手法不一定出現(xiàn)在同一部紀(jì)錄片中，但在看一些自然災(zāi)害紀(jì)錄片時(shí)總是會(huì)發(fā)現(xiàn)它們的影子。它們架構(gòu)起自然災(zāi)難紀(jì)錄片的普通制作模式，等待不同內(nèi)容的填充，用刻骨銘心的畫面讓我們對(duì)人類星球的自然災(zāi)難一次又一次震撼，一次又一次深思。

關(guān)鍵詞：紀(jì)錄片對(duì)比；親歷者；權(quán)威解惑；模擬再現(xiàn)

中國有句古話叫做“萬變不離其宗”，大抵事物都會(huì)有章法可循，自然災(zāi)難記錄片的制作也是如此，雖然說技術(shù)的發(fā)展使創(chuàng)新總是以讓我們瞠目的頻率出現(xiàn)，但是仔細(xì)觀察還是可以大抵找到“章法”的。

一、對(duì)比

是一種比較常見的手法，幾乎每部自然災(zāi)難紀(jì)錄片中都能找到它的影子。自然災(zāi)害發(fā)生前與發(fā)生后的景象對(duì)比，同一災(zāi)難幸存者的心理前后對(duì)比，面對(duì)災(zāi)難不同的人的態(tài)度對(duì)比，一災(zāi)難與同一地區(qū)不同時(shí)期的同類性質(zhì)災(zāi)難對(duì)比，一災(zāi)難與不同地區(qū)的同類性質(zhì)災(zāi)難對(duì)比，等等。對(duì)比手法的運(yùn)用無處不在，它以其強(qiáng)烈的反差效果給人以巨大的震撼感?！赌蟻喓[》中，前一個(gè)鏡頭是平靜的海面，游人愜意地享受陽光，下一個(gè)鏡頭是高高的海浪沖來，閑適的游人頓時(shí)驚慌失措，混亂逃生。強(qiáng)烈的鏡頭跳躍性，畫面的巨大反差將海嘯的襲擊和游人的措手不及清晰地展現(xiàn)在觀眾面前，由此造成的視覺及心理上的沖擊力是不言而喻的，將自然災(zāi)難的恐懼和巨大的破壞性強(qiáng)烈地表現(xiàn)出來。

二、親歷者講述

幸存者和目擊者的表述會(huì)大大增強(qiáng)紀(jì)錄片的真實(shí)性和說服力。俗話說，眼見為實(shí)。在《十大自然災(zāi)難紀(jì)錄片——阿爾卑斯山雪崩》中，就大量運(yùn)用了災(zāi)難幸存者Paul Macey和MaddieSidani的講述。兩個(gè)人的交叉講述，相互補(bǔ)充，相互印證，告訴他們親歷的災(zāi)難發(fā)生狀況，他們?cè)跒?zāi)難中如何逃生，怎樣互救，朋友的生命不幸被災(zāi)難奪走的痛苦以及災(zāi)難對(duì)他們以后生活的影響等。配之以資料畫面，情景再現(xiàn)。同時(shí)，親歷者的講述更能迎合觀看心理。同樣，此手法有其不可忽視的主觀性，運(yùn)用不當(dāng)會(huì)降低紀(jì)錄片的真實(shí)性和說服力。

三、權(quán)威解惑

一部完整的自然災(zāi)難紀(jì)錄片必不可少的因素之一。觀眾在觀看極具沖擊力的畫面時(shí)，想必也想了解紀(jì)錄片所講述的自然災(zāi)難在什么情況下會(huì)發(fā)生，發(fā)生后人們?cè)撊绾翁由跃?，?zāi)害造成了怎樣的損失——具體的數(shù)據(jù)是什么，災(zāi)害的發(fā)生頻率，等等。這些必須要有權(quán)威的專家學(xué)者來解釋，用嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目茖W(xué)態(tài)度，通俗易懂的語言告知大眾，提高人們的科普知識(shí)，增強(qiáng)對(duì)災(zāi)害的預(yù)防力。在《難以忽視的真相》中，整部紀(jì)錄片是美國資深環(huán)保主義者、前任國家副總統(tǒng)——阿爾·戈?duì)枺镁_的數(shù)據(jù)圖表，客觀幽默的語言，闡釋了溫室效應(yīng)如何導(dǎo)致全球變暖，全球變暖對(duì)人類生存環(huán)境的破壞以及今后的影響等等。相信看完這部紀(jì)錄片的人，更多的是相信并開始從自我做起，付諸行動(dòng)保護(hù)地球環(huán)境，抑制全球變暖。對(duì)于那些需要精確的數(shù)據(jù)則須由特定部門的人員予以說明。

四、模擬再現(xiàn)

災(zāi)難的突發(fā)性使其很難留下太多的影響資料，特別是在以前技術(shù)設(shè)備比較落后的情況下。隨著通訊和數(shù)碼技術(shù)設(shè)備的發(fā)展，手機(jī)、DV、相機(jī)等可以隨身攜帶，可以在災(zāi)難發(fā)生時(shí)記錄資料。但是，這也是最近幾年的事，更早時(shí)期，這是很難實(shí)現(xiàn)的?！妒笞匀粸?zāi)難紀(jì)錄片——阿爾卑斯山雪崩》中，幸存者Paul Macey和MaddieSidani在講述他們?cè)跒?zāi)難中逃生情境時(shí)便是運(yùn)用了模擬再現(xiàn)——幸存者到雪山上按照導(dǎo)演要求重新表演了一遍。作為對(duì)缺失影像的一種彌補(bǔ)，它因其故事性而不斷的遭到質(zhì)疑，但只要這種模擬再現(xiàn)是真實(shí)的再現(xiàn)而不是虛構(gòu)的再現(xiàn)，就應(yīng)該多重視它的彌補(bǔ)作用，而非它的故事性。

五、三維動(dòng)畫

隨著計(jì)算機(jī)技術(shù)的發(fā)展，三維動(dòng)畫應(yīng)運(yùn)而生。很多紀(jì)錄片用三維動(dòng)畫闡釋自然災(zāi)害的發(fā)生原理，直觀、形象、生動(dòng)，使深?yuàn)W枯燥的科學(xué)變得通俗易懂，滿足了我們對(duì)自然的探索心理和接近心理?！赌蟻喓[》和《難以忽視的真相》在解釋災(zāi)難發(fā)生原理和數(shù)據(jù)說明時(shí)，都大量運(yùn)用了三維動(dòng)畫，《難以忽視的真相》在解釋溫室效應(yīng)時(shí)還應(yīng)用了flash動(dòng)畫，不僅吸引成人還會(huì)吸引小朋友。

除此以外，自然災(zāi)害發(fā)生后的救援、反思、預(yù)警建立等也都是這類紀(jì)錄片不可或缺的制作流程模式。以《難以忽視的真相》為例，模式上的創(chuàng)新一改傳統(tǒng)紀(jì)錄片的制作流程和模式，它是環(huán)保學(xué)家戈?duì)柕囊淮窝葜v記錄，穿插戈?duì)柕娜松?jīng)歷，人情色彩濃厚，帶了強(qiáng)烈的故事化色彩，但并沒有因此而喪失它的真實(shí)性，它也算是一部關(guān)于全球變暖的科普片了。當(dāng)然，并非說這種宣講式的故事化紀(jì)錄片模式應(yīng)該取代傳統(tǒng)的純記錄片模式，兩種模式如同一棵樹的兩根枝干，以其各自的姿態(tài)在自然災(zāi)難紀(jì)錄片的制作領(lǐng)域里繁茂地生長(zhǎng)著。這種新模式有其自己特有的適應(yīng)題材，它適合解釋和宣傳，適合精確的數(shù)據(jù)說明，并不適合對(duì)災(zāi)難的真實(shí)記錄。對(duì)目前還只是預(yù)測(cè)和預(yù)防中的自然災(zāi)害的紀(jì)錄片的制作，《難以忽視的真相》提供了很好的范例。

對(duì)比，親歷者講述，權(quán)威解惑，模擬再現(xiàn)，三維動(dòng)畫，以及資料引用，預(yù)警、救援、反思的流程，只是對(duì)自然災(zāi)難紀(jì)錄片制作模式的粗略歸納。除此以外，隨著技術(shù)的不斷成熟和我們自身觀念視野的日益開拓，一定還會(huì)出現(xiàn)更多更新更好的模式來闡釋自然災(zāi)難性紀(jì)錄片。

參考文獻(xiàn)：

[1]南亞海嘯.

[2]十大自然災(zāi)難紀(jì)錄片.

[3]難以忽視的真相.奧斯卡2006年最佳災(zāi)難紀(jì)錄片.

作者簡(jiǎn)介：

王皓（1980.9—），女，漢族，山東濟(jì)南人，山東行政學(xué)院機(jī)關(guān)黨委工作人員。