吳志濤

（山西藝術(shù)職業(yè)學(xué)院，山西 太原 030012）

單簧管自誕生至今已有近300年的歷史，這期間其構(gòu)造經(jīng)過不斷演化，它在管樂團(tuán)以及交響樂團(tuán)中所發(fā)揮的作用也在隨之變化。隨著我國音樂產(chǎn)業(yè)的繁榮發(fā)展，單簧管以其獨(dú)特音樂魅力走進(jìn)大眾的視野，如何正確理解它在這兩類樂團(tuán)中所扮演的角色，從而能對將要選擇加入樂團(tuán)工作的單簧管學(xué)生以及單簧管演奏者提供一些理論幫助。

一、單簧管在兩類樂團(tuán)的發(fā)展歷程

單簧管可以看作所有木管樂器中音域最為寬廣的樂器之一，能夠跨越三個半八度，且其音色獨(dú)特，音質(zhì)豐富，能夠隨心所欲的表現(xiàn)許多演奏技巧，具有無限的音樂可能性與較強(qiáng)的適應(yīng)能力，因此，單簧管在兩類樂團(tuán)中所發(fā)揮的作用不容忽視。但我們也應(yīng)該清楚，不管是演奏技巧、方法，還是在樂團(tuán)中所起到的實(shí)際功用，單簧管在不同的樂團(tuán)都有著各自的角色扮演。

在交響樂團(tuán)中，單簧管位于木管組，因其獨(dú)特的音色與寬廣的音域備受作曲家的喜愛。事實(shí)上，將單簧管納入交響樂團(tuán)是1721年菲利普·泰勒曼在此樂器進(jìn)行一系列的改良之后所創(chuàng)作的合唱作品中率先運(yùn)用的，之后由約翰·斯塔米茲將鞏固了其在樂團(tuán)中的位置。進(jìn)入古典主義時期，以海頓、莫扎特為首的一大批音樂家開始關(guān)注單簧管的創(chuàng)作。莫扎特對于單簧管尤為推崇，他認(rèn)為單簧管的音色與人類的音色極為相像，創(chuàng)作出了許多優(yōu)秀的單簧管作品，他還被認(rèn)為是第一位在交響樂中賦予這一樂器重要地位的作曲家。此后，隨著單簧管樂器的不斷演化、精進(jìn)，各樂派的音樂家都在為單簧管音樂的發(fā)展做出努力，使其在樂團(tuán)擔(dān)任更加重要的角色。

在管樂團(tuán)中，單簧管的發(fā)展歷史較之交響樂團(tuán)時間更短。管樂團(tuán)是由軍樂演化發(fā)展而來，想要了解管樂團(tuán)的發(fā)展歷程，首先就需要對軍樂的歷史進(jìn)行了解。所謂軍樂，就是軍隊所獨(dú)有的藝術(shù)形式，具有非常悠久的歷史。而單簧管實(shí)在18世紀(jì)后期才出現(xiàn)在歐洲的軍樂隊。隨著時間的發(fā)展，樂器制造業(yè)的成熟，軍樂隊也在不斷擴(kuò)大編制，至19世紀(jì)甚至出現(xiàn)了專門的軍樂學(xué)校。而管樂團(tuán)應(yīng)是20世紀(jì)真正意義上興起的，是由于人們的審美需求以及軍樂團(tuán)自身的發(fā)展，使得軍樂團(tuán)逐漸向室內(nèi)化發(fā)展，最終形成管樂團(tuán)。管樂團(tuán)的不斷擴(kuò)大，使得越來越多的音樂家注意到了這一新型樂團(tuán)發(fā)展的潛在動力，紛紛為其創(chuàng)作優(yōu)秀作品，也為單簧管的發(fā)展提供了更多的發(fā)展機(jī)會。

二、單簧管在交響樂團(tuán)中的角色扮演

在交響樂團(tuán)中，單簧管的編制是依據(jù)單管和雙管而定的，根據(jù)作品的需要進(jìn)行合理變化。單簧管在負(fù)責(zé)主旋律的詮釋時，其獨(dú)特的音色不但能夠營造一種神秘的氣息，還能夠刻畫出富有變化的意境。交響樂團(tuán)以這種與人聲相似的樂器能夠更好的傳達(dá)作品的音樂內(nèi)涵以及作曲家的心聲，也因此，音樂愛好者們稱其為樂器中的“演講者”。由于單簧管獨(dú)特的樂器構(gòu)造，使得它擁有多種調(diào)性，它的音樂表達(dá)也根據(jù)調(diào)性的變化而變化，其寬廣的音域?yàn)樗峁┝硕喾N選擇性，可以高亢明亮，也可以低沉婉轉(zhuǎn)，為作品平添幾分故事性。除音色與音域之外，單簧管的音量也變化多彩，演奏強(qiáng)音時，單簧管能夠發(fā)出爆炸般的響聲，而在弱奏時，它又能表現(xiàn)的如同清風(fēng)拂面一般輕柔，如此豐富的音樂表現(xiàn)力使得單簧管在交響樂團(tuán)中能夠駕馭更加重要的角色。

從功能上來看，單簧管同其他多種樂器共同構(gòu)成了一個完整的交響樂團(tuán)，而這些音色各異、風(fēng)格不同的樂器以一種合理的搭配形式共同完成一首作品的詮釋，樂器之間的相互配合使得各聲部層次分明，旋律線條突出，能夠展現(xiàn)氣勢恢宏的音樂效果，也能夠體現(xiàn)細(xì)微的情感變化，而這種多變音樂色彩正體現(xiàn)了交響樂的特點(diǎn)。就音色而言，單簧管同其他樂器相比具有鮮明的特點(diǎn)，即使在重奏中也能夠輕易分辨，因此，它對于旋律線條的把握以及音樂情感的走向具有重要作用。此外，單簧管具有極強(qiáng)的適應(yīng)能力，對于多種表演形式都能完美切換，甚至斷音、琶音也能夠很好的展現(xiàn)，再加上其獨(dú)特的音色特征，更奠定了它在交響樂團(tuán)中不可替代的地位。首先，單簧管在交響樂中能夠讓音樂的戲劇沖突更加鮮明。在交響樂團(tuán)中，各個樂器在演奏中都各司其職，依據(jù)各自的特點(diǎn)擔(dān)任適合自己的角色，雖然樂器眾多且音色各異，但合奏出來的音響復(fù)雜卻不混亂，能夠較好的體現(xiàn)音樂的故事情節(jié)和內(nèi)在情緒。且單簧管能夠演繹極富歌唱性的旋律，具有良好的獨(dú)奏條件，其獨(dú)特的音色能夠使得旋律更加宛轉(zhuǎn)悠揚(yáng)，這是其他樂器所無法企及的。其次，單簧管能表現(xiàn)豐富的音樂表情。樂器的音色僅是樂器進(jìn)行音樂詮釋的一種形式，交響樂團(tuán)通過合理的樂器布局，通過音響的強(qiáng)弱對比、音調(diào)的變化以及節(jié)奏的快慢對比都能夠使音樂更具表現(xiàn)力且更具細(xì)節(jié)性。單簧管能夠非常輕松的表現(xiàn)音樂的強(qiáng)弱變化，且豐富的音區(qū)能夠讓它滿足情感表達(dá)的豐富需求，讓音樂變得更加鮮活。

三、單簧管在管樂團(tuán)中的角色扮演

在當(dāng)前的管樂團(tuán)中，單簧管已發(fā)展成為其中無法替代的一種樂器。它不同于長笛明亮的音色、大管深沉的音響，它富有變化性、適應(yīng)性，不但能夠承接各類和聲，在演奏旋律線條時同樣具有非凡的音樂表現(xiàn)力。而它的這些特點(diǎn)，也成就了它在管樂團(tuán)中的獨(dú)特地位。管樂團(tuán)擁有相對固定的編制，其最大的特點(diǎn)就是群體性，在整個樂團(tuán)中的人數(shù)也是最多的，一般由16至18個人負(fù)責(zé)三個聲部的演繹，第一聲部負(fù)責(zé)主旋律，二、三聲部為伴奏。單就人數(shù)而言，單簧管已經(jīng)能夠組成一個規(guī)模不小的重奏樂團(tuán)，這三個聲部之間互相交流，配合整部作品。而在管樂團(tuán)中的單簧管能夠得到更加充分的發(fā)揮機(jī)會，享有非常重要的地位。在管樂團(tuán)中擔(dān)任首席的單簧管等同于交響樂團(tuán)中的首席小提琴。

在管樂團(tuán)內(nèi)，單簧管在自己的聲部中以及在整個樂團(tuán)中都需要注意合理配合。與在交響樂團(tuán)中的自由演繹不同，在管樂團(tuán)單簧管首先要配合本聲部的演繹。由于管樂團(tuán)中單簧管家族龐大，演奏的過程中首先要互相配合，做到音樂的整齊、統(tǒng)一，否則演奏出來的音響將如同一盤散沙。演奏者在演奏的過程中應(yīng)仔細(xì)聆聽周圍的同一聲部，并盡量去貼合所聽到的音響，這樣才能夠保證音響的凝聚性。其次，樂手們須調(diào)整好自己的呼吸，保證樂隊能夠形成循環(huán)呼吸，在同一聲部的演奏中，演奏者們不于某一個相同氣口換氣，以保證音樂的連續(xù)性。其次，單簧管應(yīng)配合整個樂團(tuán)的演奏。由于單簧管音色的特殊性，且在管樂團(tuán)中的數(shù)目可觀，如果配合不當(dāng)則會顯得非常突兀。比如，單簧管在音響強(qiáng)弱變化時往往會導(dǎo)致音高的偏離，弱音時，高準(zhǔn)易偏高，反之，則偏低。在表演的過程中，演奏者應(yīng)仔細(xì)傾聽相同的音型，并做出合理調(diào)節(jié)。因此，單簧管演奏者須在保證自己演奏完整性的同時，去關(guān)注音樂的整體性，以保證音樂的完美演繹。

四、結(jié)語

單簧管自誕生至今，許多優(yōu)秀的音樂家都為其創(chuàng)作過優(yōu)秀的作品，而它也被廣泛的應(yīng)用于各類作品中，包括獨(dú)奏與重奏。其寬廣的音域、極具個性的音色特點(diǎn)使得它極受各類樂團(tuán)的喜愛。樂團(tuán)的演奏是由眾多樂器的相互合作才能夠完美的呈現(xiàn)作品，僅憑任何一種樂器都無法實(shí)現(xiàn)，無論是在管樂團(tuán)還是交響樂團(tuán)，單簧管的地位都是不可替代的，這不但是因?yàn)槠湟羯莫?dú)特性，更是因?yàn)樗軌蚝芎玫娜谌霕穲F(tuán)之中，具有強(qiáng)大的適應(yīng)能力。