戚化怡

（貴州師范學院，貴州 貴陽 550000）

在鋼琴室內(nèi)樂演奏過程中，為能夠取得更加理想的演奏效果，需要對各個方面較好把握，演奏特點就是其中比較重要的一點，也是較關鍵的影響因素。作為鋼琴室內(nèi)樂演奏人員，需要充分認識及把握鋼琴室內(nèi)樂演奏特點，以更好進行鋼琴室內(nèi)樂演奏。鋼琴室內(nèi)樂專業(yè)人員還應當較好掌握鋼琴室內(nèi)樂演奏技巧，確保鋼琴室內(nèi)樂演奏能夠更好地符合人們需求。

一、鋼琴室內(nèi)樂演奏特點

鋼琴室內(nèi)樂，與鋼琴獨奏相比，更注重不同演奏人員之間相互協(xié)作，由于鋼琴室內(nèi)樂表演自身具備較豐富和聲，在實際演奏過程中需要演奏人員之間相互進行傾聽，在此基礎上才能夠對層次聲部所產(chǎn)生音樂色彩及音樂魅力更好感受。在鋼琴演奏這種藝術形式中，演奏人員具備較大音樂思想空間，在重奏過程中應當注意不可表現(xiàn)過于自我，這主要是因為鋼琴室內(nèi)樂演奏需要多個演奏人員共同合作將演奏作品完成，在實際演奏過程中每個樂器聲部均需要相互融合協(xié)調(diào)，因而演奏人員之間需要默契配合，以避免在實際演奏中有主次部分情況出現(xiàn)。在鋼琴室內(nèi)樂實際演奏過程中，若鋼琴需要擔任伴奏角色，則應當注意使自身音量保持與整體樂隊音量像話協(xié)調(diào)，不可過于突出，盡可能使自身陪襯作用得以充分發(fā)揮，從而得到更加理想的演奏效果，給觀眾帶來更好體驗。所以，在鋼琴室內(nèi)樂演奏過程中，演奏人員應當對這些特點充分把握，以更好進行演奏。

二、鋼琴室內(nèi)樂演奏技巧

（一）鋼琴與樂隊協(xié)作技巧

在鋼琴與樂隊進行協(xié)作過程中，應當對聲部間關系加強注意，在鋼琴與相關高音樂器進行配合時，難度系數(shù)相對而言比較小，很少會有聲部交叉或者聲部包圍情況出現(xiàn)。然而，對于低音樂器而言，由于音域大部分均處于鋼琴之下，還有些樂器聲部會被鋼琴全部包圍，比如與大提琴進行合奏，在這種情況下對音量進行平衡，實際聲部能夠更加清晰也就具有重要作用及意義。在鋼琴與大提琴進行合奏過程中，應當對低音線進行較好控制，應當注意大提琴聲部是否會干擾鋼琴聲部。在與小提琴進行合奏過程中，往往會將低音線條在比較顯著地位放置；在鋼琴與中提琴進行合奏過程中，若鋼琴聲部和中提琴聲部音區(qū)之間具有較遠距離，也就很容易分辨出音色差異，若聲部音區(qū)比較相近，對鋼琴音色應當進行嚴格控制，使不同音色與中提琴表演能夠實現(xiàn)較好配合。因此，在鋼琴與樂隊合奏中應當對聲部問題進行細膩處理。

（二）重奏中鋼琴演奏技巧

在重奏過程中，對于鋼琴演奏而言，僅僅屬于伴奏工具，已經(jīng)成為具有較強獨立性重要聲部。對于不同時期重奏音樂而言，鋼琴演奏的作用及地位也存在較大差異。比如在貝多芬的《大公》演奏過程中，鋼琴演奏占據(jù)比較明顯主導地位，然而在莫扎特鋼琴與小提琴鳴奏曲中，鋼琴地位與小提琴相比也就較差。因此，在對不同風格樂曲進行演奏過程中，需要對鋼琴演奏進行準確把握及處理，保證能夠得到更加理想的效果。

（三）鋼琴室內(nèi)樂演奏新思維

在鋼琴室內(nèi)樂演奏過程中，為能夠得到更加理想的效果，還應當掌握鋼琴室內(nèi)樂演奏新思維。在鋼琴室內(nèi)樂演奏過程中，曲目選擇屬于十分重要的一項內(nèi)容，也是室內(nèi)樂演奏能夠得到理想效果的基礎與保障。作為鋼琴室內(nèi)樂演奏人員，在選擇演奏曲目時引導和剛深刻理解曲目特點及要求，在此基礎上才能夠深刻把握曲目意義及情感，從而使曲目內(nèi)涵得到更好表達，得到更加理想的演奏效果。作為鋼琴室內(nèi)樂演奏人員，應當積極克服自身存在的舞臺恐懼感，充分意識到鋼琴室內(nèi)樂演奏并非個人獨奏，需要演奏小組成員共同演出，需要相互之間積極配合，使自身焦慮及恐懼能夠得以有效減輕，從而更好地參與到鋼琴室內(nèi)樂演奏中。

三、總結

在鋼琴室內(nèi)樂演奏過程中，把握鋼琴室內(nèi)樂演奏特點屬于必要內(nèi)容，也是重要任務，在此基礎上才能夠更好進行鋼琴室內(nèi)樂演奏。作為鋼琴室內(nèi)樂演奏人員，應當清楚認識鋼琴室內(nèi)樂演奏特點，并且還應當充分掌握鋼琴室內(nèi)樂演奏技巧，對演奏你技巧更好應用，得到更好成果，給予人們更好體驗。