劉子清 王 蕾

（廣西藝術(shù)學(xué)院，廣西 南寧 530022）

一、阿卡貝拉的發(fā)展

我們經(jīng)常說(shuō)的阿卡貝拉，其本質(zhì)就是無(wú)伴奏人聲合唱（也包含部分器樂(lè)演奏），用人聲代替器樂(lè)演繹器樂(lè)的每一個(gè)聲部，并融合成完整的作品。阿卡貝拉在意大利文中的名字是Acappella，其起源可追溯至中世紀(jì)的教會(huì)音樂(lè)，當(dāng)時(shí)的教會(huì)音樂(lè)只運(yùn)用人聲清唱，并不應(yīng)用樂(lè)器。即使現(xiàn)在的阿卡貝拉作品也基本是以人聲為基礎(chǔ)構(gòu)成的。

20世紀(jì)初，阿卡貝拉的創(chuàng)作逐漸向現(xiàn)代各種流行音樂(lè)作品靠攏。其第一波熱潮是在美國(guó)這片土地上燃燒的，之后再逐漸蔓延至歐洲以至世界各地。雖然阿卡貝拉至今依舊算是一門(mén)小眾的音樂(lè)演繹方式，但其獨(dú)特的聽(tīng)覺(jué)效果還是緊緊吸引了一批喜歡人聲無(wú)伴奏合唱的聽(tīng)眾。

音樂(lè)創(chuàng)作的手段隨著錄音技術(shù)與科學(xué)的進(jìn)步一起簇?fù)砹顺瑫r(shí)代的到來(lái)。在這期間有多個(gè)阿卡貝拉組合相繼開(kāi)始了錄音之旅。比如米爾斯兄弟，人稱(chēng)“四個(gè)男人一把吉他”的組合，他們是一個(gè)一直堅(jiān)持唱早期美國(guó)流行音樂(lè)的樂(lè)隊(duì)。他們的特色，即用嘴模仿各種器樂(lè)，比如薩克斯，小號(hào)等。

然而我們今天要說(shuō)的就是，在技術(shù)逐漸完善的今天，阿卡貝拉在經(jīng)歷黑膠唱片錄制，數(shù)字光盤(pán)錄制，乃至今天數(shù)字音頻制作過(guò)程中更精細(xì)的后期處理后，給聽(tīng)眾所呈現(xiàn)的獨(dú)特效果。我們都知道，由于受到當(dāng)今電子音樂(lè)制作的巨大沖擊，小到廣告音樂(lè)，歌曲創(chuàng)作，大到影視配樂(lè)都力求突破傳統(tǒng)樂(lè)器音色的局限，有的力求創(chuàng)作出新的音色刷新聽(tīng)覺(jué)感官，也有的在傳統(tǒng)樂(lè)器音色上進(jìn)行數(shù)字化處理，使得諸如鋼琴，小提琴等器樂(lè)的音色得到各種新奇的處理效果，鑲邊效果，哇哇音效果，EQ處理等，各種手段層出不窮。阿卡貝拉的發(fā)展也緊隨步伐，無(wú)伴奏人聲合唱的現(xiàn)場(chǎng)處理遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如后期制作所得到的效果更豐富。這就使得錄音棚里后期制作，母帶處理手段顯得格外重要。而今天，我們著重說(shuō)一下后期混縮的其中一個(gè)手段——EQ均衡處理。

二、后期制作中的EQ均衡效果處理

EQ均衡通過(guò)將聲音中各頻率的組成泛音等級(jí)加以修改，增強(qiáng)人們的感官聽(tīng)覺(jué)。它在任何音頻處理中都是一項(xiàng)必不可少的任務(wù)，因?yàn)樗P(guān)乎著一段聲音的基本頻率位置，能夠增加樂(lè)器的張力、提升樂(lè)器的清晰度、增強(qiáng)歌曲的深度與情緒、加強(qiáng)立體聲效果、刪掉不需要的內(nèi)容、優(yōu)化處理音樂(lè)的動(dòng)態(tài)效果、對(duì)于錄音效果進(jìn)行補(bǔ)償?shù)?。均衡還可以在基礎(chǔ)音頻上進(jìn)一步調(diào)節(jié)音頻之間的頻響比率，我們每次說(shuō)道：“讓低音樂(lè)器再加重點(diǎn)，讓人聲更亮一些”，首先就是去調(diào)節(jié)一下EQ均衡。

我們常見(jiàn)的是EQ10效果器，從低頻到高頻共有10個(gè)頻段點(diǎn)可供調(diào)節(jié)。但目前我們先把頻段粗略分為四部分：50HZ—250Hz，250HZ—2000HZ，2000HZ—5000HZ，5000HZ—10000HZ。這四個(gè)頻段也擁有各自的特點(diǎn)，首先250HZ以下的頻段基本是Bass低音頻段，其中150HZ附近影響著低頻的共鳴，而且調(diào)節(jié)130HZ頻點(diǎn)左右能夠改善人聲噴麥的問(wèn)題。150HZ—300HZ之間是影響著聲音的圓滿度，結(jié)實(shí)度，厚重感。如果后期想調(diào)整阿卡貝拉作品中男低音的聲部時(shí)可以對(duì)其做EQ低頻均衡處理。因?yàn)槲覀冎篮芏嗲闆r下，再渾厚的男低音的音域也有一個(gè)限度，而如果我們想將要使得低頻更加有力量，能夠托起其他聲部的進(jìn)行，此時(shí)我們就需要稍微提高一下150HZ附近頻點(diǎn)?，F(xiàn)代阿卡貝拉樂(lè)團(tuán)Pentatonix（PTX）經(jīng)常改編一些流行歌曲為無(wú)伴奏人聲合唱，他們不局限于現(xiàn)場(chǎng)人聲的表現(xiàn)能力，作品《Daft Punk》中就存在著改動(dòng)低頻均衡的手段方式，兩分五十秒明顯將低頻頻段提升，使得這一樂(lè)段結(jié)束于渾厚的氛圍襯托下。

調(diào)整完低頻均衡，就到了人聲明亮區(qū)了。悅耳敏感的頻段是在250HZ—2000HZ內(nèi)。一般情況下，做流行音樂(lè)的時(shí)候?yàn)榱藚^(qū)分出器樂(lè)與人聲，使得人聲更具有“主動(dòng)性”的方式就是調(diào)整250HZ附近頻段，250HZ—1000HZ屬于中頻音高區(qū)，影響著音色感，要謹(jǐn)慎調(diào)整。而1000HZ—2000HZ一般是影響人聲泛音的區(qū)域，對(duì)我們聽(tīng)覺(jué)空間感有很大的影響。所以阿卡貝拉作品的EQ均衡調(diào)整在這一頻段要非常注意，要以整個(gè)作品為依據(jù)，要根據(jù)作品側(cè)重點(diǎn)做適當(dāng)?shù)恼{(diào)整。至于2000HZ—5000HZ的頻段影響著人聲明亮與質(zhì)感，如果想要中高頻更有棱角，有穿透性，可做一定的調(diào)整，但一定要小心如果調(diào)整太多的話會(huì)使電流音過(guò)載，影響聽(tīng)覺(jué)。至于5000HZ—8000HZ則影響的是人聲清晰度，要根據(jù)歌手發(fā)音情況做適當(dāng)調(diào)整，尤其是當(dāng)我們錄音的時(shí)候經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)“齒音”的問(wèn)題，這個(gè)時(shí)候?yàn)榱吮苊恺X音的出現(xiàn)就得壓低4800HZ—8800HZ高頻頻段。

阿卡貝拉的作品一般分為：S女高，A女中，T男中，B男低四個(gè)聲部，這四個(gè)基本聲部后期均衡的調(diào)整就非常重要，要避免各聲部間的頻率沖突，每一聲部都要注意在其他聲部的頻段上做稍許“回避”，不能讓某一聲部蓋住其他聲部的發(fā)揮，這就是為什么我們要調(diào)整EQ均衡的主要原因。當(dāng)然，均衡效果器除了EQ以外，還有高低頻激勵(lì)效果器，顧名思義，就是頻段激勵(lì)提升的處理，后期制作軟件WAVE的oneknob（Phatter/Brighter）就能達(dá)到高低頻段激勵(lì)的效果。以上說(shuō)的都是關(guān)于人聲阿卡貝拉均衡的處理，當(dāng)然器樂(lè)也能用均衡調(diào)器節(jié)，但在這里就不做過(guò)多闡述了。

三、結(jié)語(yǔ)

其實(shí)EQ均衡處理作品時(shí)所能夠達(dá)到的效果遠(yuǎn)遠(yuǎn)多于我以上所介紹的內(nèi)容，而且還有更多效果器諸如壓縮限制效果器，混響延遲效果器，聲碼效果器，母帶效果器等。這些手段更能給阿卡貝拉及更多的聲樂(lè)，器樂(lè)作品添加豐富多彩的表現(xiàn)能力，這也是這個(gè)科技時(shí)代所饋贈(zèng)給我們的聽(tīng)覺(jué)盛宴?！?/p>