王凌璐

（廣西師范大學(xué)漓江學(xué)院，廣西 桂林 541006）

一、女水神奏鳴曲的創(chuàng)作背景簡介

女水神奏鳴曲是德國著名作曲家和音樂教育家卡爾·賴內(nèi)克（Carl Reinecke，1824-1910）的傳世長笛作品。賴內(nèi)克從小就受到良好的音樂教育和熏陶，成年后賴內(nèi)克開始在全歐洲進(jìn)行鋼琴演奏演出，同時自己也獲得了科隆音樂學(xué)院的教授的頭銜。女水神奏鳴曲是賴內(nèi)克在1882年創(chuàng)作出版的長笛樂曲作品，女水神奏鳴曲中講訴的神話故事來源于一部童話故事《水仙女》，講述了女水神安汀追求愛情和幸福的故事，但是悲劇的結(jié)局也預(yù)示著人類的貪婪注定了與精靈愛情的悲劇結(jié)局?？偟膩碚f，女水神奏鳴曲講述的愛情故事也和這首長笛樂曲的風(fēng)格特點(diǎn)密切相關(guān)，同時我們在演奏的時候需要將它的創(chuàng)作背景和演奏細(xì)節(jié)緊密結(jié)合起來。

二、女水神奏鳴曲的演奏分析

女水神奏鳴曲一共分為四個樂章，每一個樂章都記錄著女水神安?。║ndine）的愛情故事的來龍去脈。其中第一章可以認(rèn)為是：始章，通過快板（Allegro）的演奏方式簡介了女水神安汀的人物背景。第二章是：插曲，通過活潑的小快板（Allegretto vivace）、富有節(jié)奏感的間奏曲（Interm ezzo）以及2/4的拍子來表達(dá)了女水神安汀追求愛情的行動。第三章是：高潮，通過更加安靜的快板來突出女水神安汀追去幸福的付出過程。第四章是：終結(jié)曲，通過非常興奮的快板來突顯旋律，將整個女水神奏鳴曲推向高潮。

（一）第一樂章：快板（Allegro）

女水神奏鳴曲的第一樂章通過波瀾壯闊的e小調(diào)，將奏鳴曲的風(fēng)格凸顯出來，其中快板的演奏部分融合了長笛演奏，長笛演奏通過不同的音符和格律將女水神的不同尋常的身份現(xiàn)鮮活地展示出來。再經(jīng)過一段歡快的快板演奏之后，女水神演奏曲的第一樂章進(jìn)入鋼琴伴奏部分，鋼琴伴奏通過特有的和弦樂聲，將女水神的美麗的容顏和作為海神女兒的身份高雅地展現(xiàn)在聽眾面前，這部分的快板演奏總的來說連綿不斷，引人入勝，能夠很好地抓住女水神愛情故事發(fā)生的背景。另外，長笛吹奏部分包含了多個變化音，十六分音符，調(diào)式也由G大調(diào)轉(zhuǎn)入E大調(diào)，女水神安汀的干凈也越來越深，還有第一樂章的收尾部分又回歸到了開始的e小調(diào)伴奏，讓整個女水神奏鳴曲的演奏初始部分進(jìn)入一個小高潮。

第一樂章的快板是整個女水神奏鳴曲的核心部分，因?yàn)檫@段樂章包涵了女水神的靈魂，這是女水神愛情故事的重點(diǎn)所在。我們在演奏這部分樂章內(nèi)容的時候要注意以下幾個地方：第一，快板的節(jié)奏拍子，是6/8的格式的，要演繹出連續(xù)波瀾壯闊的海浪局勢，這樣才能突顯作曲家的初衷。另外整個打節(jié)拍的過程要一鼓作氣，不能出現(xiàn)斷斷續(xù)續(xù)的情況，否者影響女水神奏鳴曲整體氣氛。第二，短倚音，這些音符的演奏在第一樂章是特別標(biāo)注出來的，所以我們在演奏這些曲段的時候要注意突出短倚音的音效來。第三，快板的力度變化，在女水神奏鳴曲真?zhèn)€第一樂章中，快板的伴奏始終是存在力度變化的，這種變幻莫測，此起彼伏的樂曲節(jié)奏是需要伴奏者經(jīng)過長期練習(xí)和演奏才能駕馭的。第四，演奏中的呼吸問題。呼吸換氣在樂曲演奏中是非常常見的舉止，女水神奏鳴曲的第一樂章音符連綿不斷，所欲留給演奏者換氣的地方和時間非常有限，為了盡可能地突顯出第一樂章的連續(xù)性，讓聽眾朋友感受到自然的連貫性，我們的樂曲演奏者需要快速小心地?fù)Q氣，保持呼吸的連貫性，這樣才能將女水神奏鳴曲的第一樂章演繹地更加完滿。

（二）第二樂章：活潑的小快板（Allegretto vivace）

第二樂章主要突顯在活潑和快速兩個方面，在這部分首先進(jìn)入女水神奏鳴曲的伴奏是多個快速跳動的音符，然后在舞蹈的的歌聲中，場地伴奏和鋼琴伴奏又加入到女水神奏鳴曲的歌舞曲目之中，整個第二樂章通過活潑的小快板將女水神的精靈形象更加鮮明地展示在觀眾面前。長笛的委婉悠長再加上鋼琴伴奏的高雅和波瀾起伏，讓整個第二樂章以女水神作為精靈的畫像飄舞在生動唯美的舞蹈和樂聲之中。

第二樂章唯美、生動，我們在演奏這一部分的時候需要注意以下幾個細(xì)節(jié)問題：第一，節(jié)奏整個第二樂章的快板部分是2/4的拍子，但是從第一樂章進(jìn)入第二樂章的開始階段，由上一部分的6/8的格式節(jié)拍轉(zhuǎn)換為2/4的拍子的變化是需要我們的演奏者牢記的，同時我們的演奏者要做到快板節(jié)奏拍子的轉(zhuǎn)換自如，這樣才能保障第一樂章和第二樂章的銜接完美。第二，力度問題，第二樂章的力度變化也是比較明顯的，從長笛的強(qiáng)（f），后面經(jīng)過力度變換又進(jìn)入弱（p）的階段，這些演奏節(jié)拍力度變化都是需要我們的演奏者，在平時的演奏中多加注意和勤加聯(lián)系的。第三，吐音，第二樂章的節(jié)奏變換很快，在這種此起彼伏的伴奏中需要將各個音符吐的輕巧也是需要花費(fèi)很大功夫的。我們的演奏者除了在吹奏吐音時提前準(zhǔn)備以外，還需要用舌頭不斷使勁，同時配合音樂節(jié)奏的變換，所以我們的演奏者需要將吐音中的三吐和雙吐相結(jié)合。

（三）第三樂章：富有節(jié)奏感的間奏曲（Interm ezzo）

女水神奏鳴曲的第三樂章主要突出的是富有節(jié)奏的間奏曲，在第三樂章的伊始，演奏者們需要使用富有節(jié)奏的2/4拍子進(jìn)行演奏，然后就是長笛的伴奏再加上鋼琴的伴奏，這種富有節(jié)奏的間奏曲將女水神安汀的肖像栩栩如生地刻畫在觀眾面前，到了第三樂章的中段，整個樂曲從E大調(diào)轉(zhuǎn)變?yōu)锽大調(diào)，并摻雜這諸多的16音符的空拍，同時出現(xiàn)3連音，就是在這優(yōu)美高雅多變的旋律下，我們的女水神奏鳴曲的第三樂章將女水神安汀的愛情故事推向了高潮部分，同時也為安汀的悲劇結(jié)尾埋下了伏筆，總的來講這部分需要我們的演奏者多注意間奏曲的運(yùn)用和轉(zhuǎn)換，同時也要注意節(jié)拍力度和旋律音調(diào)的轉(zhuǎn)換，只有注意了這些細(xì)節(jié)問題，我們的演奏者才能將第三樂章的精髓凸顯出來。

（四）第四樂章：終曲（Finale）

女水神奏鳴曲的第四樂章也是整個樂曲的最后一章，這部分的演奏主要是講述了女主人翁安汀愛情故事的結(jié)局并升華整個演奏曲的主題。所以說整個第四樂章是非常重要和有意義的。從演奏節(jié)奏和力度變化來分析，第四樂章的演奏速度很快，這和采取的快節(jié)拍是有緊密聯(lián)系的，整個第四樂章的時長相對較短，其中包含的長音相對較弱，空拍占有比例有所增加，整個節(jié)奏在變化的過程中明顯突出了穩(wěn)這個特征。再就是樂曲節(jié)拍的力度變化在四個樂章中是最大的，從第一個中音E就在f上進(jìn)入，后面強(qiáng)度一直持續(xù)了11個小節(jié)，最后的尾聲速度變慢，打回4拍的節(jié)奏，總的來看終曲的節(jié)拍力度變化非常大。

三、結(jié)語

女水神奏鳴曲作為一首舉世聞名、受到各國音樂愛好者喜愛的長笛樂曲作品，我們從事音樂事業(yè)的人員有必要了解和學(xué)習(xí)女水神奏鳴曲的創(chuàng)作背景。本文首先介紹了女水神奏鳴曲創(chuàng)作者的生涯事跡，同時介紹了女水神奏鳴曲講訴的愛情故事，最后分別分析了女水神奏鳴曲的四個樂章的特點(diǎn)，同時蹤跡了每個樂章在演奏的時候需要注意的細(xì)節(jié)問題，通過這些分析希望能夠幫助更多的人了解女水神奏鳴曲，同時將女水神奏鳴曲演奏的更完滿完美?！?/p>